㈠ 毕赣的介绍
毕赣，1989年生于贵州凯里，山西传媒学院08级编导专业毕业。天画画天文化传媒有限公司签约导演。12012年，他拍摄的黑白短片《金刚经》获得香港ifva电影节特别表扬奖。《路边野餐》是他大学毕业之后的第一部长片。22015年11月21日，毕赣凭借《路边野餐》获得第52届台湾电影金马奖最佳新导演奖。
㈡ 毕赣两部作品评价有天壤之别，这是为什么
毕赣算是一个新人导演了，当年以一部《路边野餐》横空出世，凭借自己的首部执导电影就获得了洛迦诺国际电影节最佳新导演银豹奖，还有台湾电影金马奖最佳新导演奖，这个起点是很高的，而且他的电影风格挺独特的，据说是偷师塔尔科夫斯基，也因此成为最受大家关注的青年新人导演。但是之后的一部作品《地球最后的夜晚》，口碑却扑街，评分却达到电影年度历史最低，究其原因也有很多方面。
很多人看完吐槽说是地球最困的一夜，首先他的叙事模式就很不符合常规，以3D长镜头为界将故事分为了两部分，但是却并没有拥有一个清晰的故事，更多的是考虑到一个自我的表达，而忽略的观众的感受。
㈢ 毕赣导演姑父（金马奖最佳新生代导演）
30岁的中国导演毕赣在他年轻而传奇的职业生涯中完成的两部让人既陌生又熟悉的影片 。其中2015年的洛迦诺奖得主《路边野餐》和入围戛纳电影节的影片《地球最后的夜晚》可能是你从未见过的。作品在形式和内容上都涉及到时间的浮躁和记忆的变幻莫测，这种矛盾是毕赣作品的核心。《路边野餐》的中文名最初是根据费尔南多·佩索阿的《惶然录》命名的，而《地球最后的夜晚》则来自智利小说家博拉尼奥的同名短篇小说集。
与以现实主义为主的电影节场景中的UFO类似，他的电影在中国独立电影的社会现实背景下显得更加不协调。 这并不是说毕的电影脱离了现实，恰恰相反，它们植根于特定的地点和文化，而且，我认为，还有一代人的情感。让他与众不同的是，他异常大胆和广阔的追求，以精炼电影的梦想和记忆。
在这两部电影中，毕以他的家乡贵州凯里为中心，建立了一个完全属于他自己的世界。乍一看，他的叙述似乎过于充实和复杂，尽管它们的基本动作很简单，通常涉及回归、旅行和追寻。 但他的作品是关于“缺失”的，在这部电影中，故事由消失的人和失去的时间展开 。穿越时空是毕电影的核心，它依靠蒙太奇以及连续运动的技艺，暗示着物理空间的崩溃和超越，以及多重时空的神秘交织。
《路边野餐》以41分钟的追踪长镜头为特色 ，在不同的交通方式下，沿着山路和窄巷，坐船横渡一条河，在河边村庄的附近，追踪目标人物。《地球最后的夜晚》的后半段包括长达一个小时的、挑战地心引力的镜头组合，通过拉索和无人机，将主角从一座山顶上抛向由半废弃建筑组成的迷宫般的建筑群。
《路边野餐》的男主角陈升是一位中年诗人，曾是一名罪犯，在凯里的一家破旧诊所工作。（演员陈永忠是毕的姑父，曾短片《金刚经》中出演了诗人兼歌手。）陈也是侄子卫卫的看护人，卫卫是陈“混吃等死”的弟弟“老歪”的儿子。毕在片头30分钟生动、零碎地介绍了他笔下的人物和他们周围脏兮兮、堆满垃圾的环境。一个男人和一个女人来回踢着球，一双蓝色绣花拖鞋漂浮在河床上，这些神秘的插入物具有追溯意义。 接着通过一把蜡染印花雨伞，无处不在的镜像，唤起一则又一则神秘的诗歌旁白。
当陈在地下隧道里寻找香蕉，或者当新闻报道着一个神出鬼没的“野人”的消息时，电影往往带有超现实主义色彩。“空间是有限和不稳定的：摇摇欲坠的游乐园是穿过一片茂密的植物；陈的房子就坐落在瀑布的正下方；在没有任何警告或解释的情况下，一辆正在行驶的火车的图像出现在墙上。
《路边野餐》让我们得以一窥银幕上很少出现的贵州的亚热带地区 ，那里绿树成荫，气候湿润，有许多河流、洞穴和陡峭的石灰岩。贵州也是几个少数民族的故乡，这些少数民族占贵州人口的三分之一以上。毕本人来自苗族，传统的苗族文化以芦笙、竹制管乐器而闻名。
毕的专业是文学，他把自己的一些诗歌改编进电影。它们的作用就像电影中的许多其他东西一样，不断地诱导人进入恍惚状态，甚至关键情节点，包括陈的基本背景信息，都嵌入在梦幻的段落，包括他死去的妻子。
后来《路边野餐》几乎变成了一部公路电影。陈离开凯里去寻找被“老歪”卖了的卫卫 。陈还受老同事赵达清的委托，把几件纪念品，包括一盒磁带和一件印花衬衫，送给一位多年未见的旧情人。这段旅程将他带到了荡迈村，在这里电影逐渐显露出一种时间扭曲交错的形态。陈漫步在荡迈村，镜头偶尔离开他身边，陪着其他角色，他还一度参加了一场路边音乐会。这种不可能的微妙的时间短路，是记忆还是预感，还是两者的结合？骑摩托车接送他的年轻人是卫卫，给他洗头的理发师长得像他死去的妻子。
这段长镜头就像《鸟人》及其同类影片一样，这往往是一种对导演才能的展示 ，其中重要的是连续性的幻觉。但毕更关心的是将塔尔科夫斯基的“时间压力”概念推向极限，直到冲破现实的堤岸。这个技巧通过最简单的电影剪辑手法就能实现，但剪辑常常意味着时间的转变，而毕拒绝这样做。
在佛经《金刚经》中有句话，它说“ 过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得 ”，而这部电影的最终目的是一个单一稳定却又飘忽不定的现实。不过可以肯定的是，还有其他非精神的背景影响了毕赣的镜头语言。在采访中，毕自嘲地挖苦道，他将自己长期以来的才能归功于自己作为婚庆摄像师的背景，正如他在电影中追溯发廊和旅行的镜头一样，他的母亲是一名理发师，父亲是一名司机。
简而言之，毕对电影创造精神空间和传达身体感觉的潜力很感兴趣（他最近最喜欢的10部电影包括阿方索·卡隆的《地心引力》）。 他的抱负在《地球最后的夜晚》中得到了进一步的体现 。《地球最后的夜晚》由两部分组成，前半部分是一幅不合时代的马赛克插画，后半部分是一场夜间的梦。这部电影将《路边野餐》的范围扩展成一种流派，本质上是用更大的预算进行了各种类型的混音，演员阵容中有了像汤唯和张艾嘉这样的电影明星。毕说他想在电影中用渴望的画外音表明王家卫“ 每当我看到她，我知道我又在梦 中”，这种抑扬顿挫的感觉。
这部电影的男主角罗纮武（黄觉饰）是另一个漂泊的孤独男人，被失去和遗憾所困扰 。他前往凯里，那里有各种各样的护身符，一张塞在破钟里背面有电话号码的照片；一本绿色的书，里面有一个咒语，可以让房子旋转，唤起大量的记忆。“活在过去才可怕！”一个角色说。在凯里为父亲举行的葬礼上，罗回忆起老友白猫和旧爱万绮雯。万绮雯的黑帮男友杀死了白猫。
这部电影上演了一场过去和现在，或者是现实和想象之间的拉锯战。当罗回忆起他和这个只穿绿衣服的蛇蝎美人的私情时，他对自己记忆的真实性提出了质疑。在今天，他去寻找白猫曾是美发师的妈妈和现在可能有一个不同的名字的万绮雯。
接下来是一个漫长的，令人兴奋的无缝旅行，一个甚至比《路边野餐》的跟踪拍摄更加大胆和复杂的壮举。 罗在这部3D立体电影中第一次遇到的是一个聪明伶俐的孩子，他可能是年纪更小的白猫。小男孩骑着摩托车把他送到一个瞭望台，罗通过缆绳降落到半山腰的一个台球厅。这里的经理似乎不是别人，正是万绮雯，但她坚称自己是凯珍。后来他们二人漂浮到村里的广场，一个卡拉ok比赛正在进行中，一位红头发的女子，正有麻烦......追踪镜头既冗长又错综复杂，因此必须精心设计到细致。但也遇到偶然事件：罗的经历了这个漫长的夜晚，一方面取决于一场即兴乒乓球比赛的结果，另一方面取决于某人在压力下打台球的能力。
《地球最后的夜晚》在第一部分中对罗施加影响的人物在第二部分以不同的形式出现。几乎每一个细节，包括淡季的柚子渴望、吃苹果不吐核的白猫、音乐、咒语、监狱窗户的格栅图案，都在电影激活的梦境中被重复或改变。虽然眩晕是这部关于痴迷和二重身份的故事最明显的试金石，但它的结构在某种程度上要归功于同样结构的《穆赫兰道》。 有人说侯孝贤的《刺客聂隐娘》是画，而毕的《路边野餐》是诗。毕也公开表达了对侯孝贤、大卫·林奇的钦佩之情 。
毕赣的电影有一种模糊的遥远记忆，一种似曾相识的梦境 。如果《地球最后的夜晚》的前半部分似乎描述了一种梦的状态，这种状态由不断的滑动和脚下的地面移动来定义，那么后半部分则模拟了另一种梦，一个清醒的梦，一个自由漂浮的意识的化身。毕很清楚地知道，要避免这么多出神故事的老套陷阱：“一切都是梦”的曲折结局。就必须运用了不同的技巧，使其技术与巨大的辛酸杂技：他保持相机不停滚动，运动中的角色，旋转的房间，不可燃烧的烟火，都是为了避免“梦中醒来”成为一种“死亡”。
灵犬反低俗助手 体验灵犬 获 iPhoneXs 抽奖机会㈣ 毕赣作为新生代导演，都有哪些不错的作品
毕赣作为新生代的知名导演，他都有不少不错的作品，最著名的就是文艺片《路边野餐》和《地球最后的夜晚》。
现在已经没有很多人愿意花时间和勇气全心全意投入到创作中去了，希望在毕赣的带领下，越来越多的电影创作人勇于创新带给观众更多优秀的作品吧。
㈤ 金马获奖影片《地球最后的夜晚》有哪些看点
《地球最后的夜晚》最大的看点，不止是文艺女神汤唯的加盟，还有导演毕赣坚持的一腔骚情。
说到《地球最后的夜晚》，就不得不说到导演毕赣，毕赣非常的年轻，出身于1989年，今年不过才29岁。
最后，不管是《路边野餐》的主角陈升，还是《地球》的主角万绮雯，导演毕赣对于早期港台的名字，你肯定是故意的对不对。
更多关于《地球最后的夜晚》的问题，欢迎大家关注和讨论！！！
㈥ 《地球最后的夜晚》年末上映 毕赣：可能犯困但也有趣
《地球最后的夜晚》年末上映 众主创亮相首映式
2018年的最后一天，电影《地球最后的夜晚》将在全国上映。昨天，导演毕赣携汤唯、黄觉、陈永忠三位主演在北京亮相电影首映式，现场还原了各自在拍摄过程中的“心醉时刻”。导演毕赣的“心醉时刻”发生在一场拍火车的戏中，“我的小孩从家里来看我，突然觉得他一下子就长这么大了，因为我好久没回家了。”汤唯的“心醉时刻”发生在最后一天拍3D长镜头的时候，“看着天缓缓亮起来，那一刻特别梦幻，我到现在一直记得。还有一个是在旋转房间的那场戏，我当时想这个房子真的能转么？最后真的转了。”陈永忠的“心醉时刻”发生在与汤唯一起唱KTV的时候，而黄觉的“心醉时刻”则发生在他与汤唯的吻戏时，“录音师告诉我能听到我的心跳声。”而汤唯还原的现场则一点都不浪漫，“我们在深山里拍戏，突然觉得我手上爬着什么东西，特别长，但导演不喊停我也不敢动，他一喊停我赶紧甩手，原来是一支螳螂爬到我手上了。”
《地球最后的夜晚》是一个关于爱情、背叛、欲望、信念的故事，前半段是一个非线性的故事，后半段则是用一个长达近一个小时的3D长镜头演绎了一个梦境。“在看电影的时候，电影中的前半部分是现实，可能会让大家犯困，但那种困并一定是不好的，我如果状态不好，我也会困，但进入梦中的时候，你却会醒过来。这个特殊的状态，也是有趣的。”
对话导演毕赣
关于汤唯和她的角色
北京晨报：汤唯说在看过您的《路边野餐》后，特别希望您能邀请她。您是怎么找到她的？
毕赣：在写这部电影的时候，我脑海中想象的是她的形象。写剧本之前，我不了解她，只是那张面孔，就足以让你去创作。前半部分汤唯出演的是一种在电影中才会出现的女人，想不到比她更合适的了。然后我联系了汤唯的团队，给了她梗概，她的团队很喜欢，然后就安排在香港见面，当时她正在拍广告。剧本的逻辑是，前半部分的汤唯是一种只有在电影中才会出现的女人，接近一个蛇蝎女人，后半部分的她是一个真实的人，也是真实的时间。
北京晨报：《地球最后的夜晚》有汤唯、黄觉、张艾嘉这些知名演员加入，这次拍摄过程与以前有哪些不同？
毕赣：大家有个误区，好像我是一下子就用了职业演员，但大家不知道陈永忠跟我合作已经有六七次了，2010年我们最初合作，都不知道怎么拍戏。从第一部作品到《地球最后的夜晚》，算起来已经八年了。对我来说，他就是位职业演员，所以我并不是突然就用对了一群职业演员。只不过，大家所认为的职业演员，他们的大局观更清楚，演过很多戏的人，了解工业流程，陈永忠和我都不知道。
北京晨报：与汤唯合作有哪些难忘的细节？
毕赣：之前在电影发布会上，主持人问汤唯，你觉得自己和非职业演员有什么不同，汤唯下意识地说，有不同吗？我特别感动。他们虽然是明星，但也是这部电影中的一个角色，他们尊重每一个身边的角色，尊重每一个对手的戏，这个细节很触动我。汤唯总是捍卫她的角色，她说这个角色做所有事情都有她的原因，她不觉得她不堪，甚至觉得很骄傲。有时候接受采访，有人说这个角色不好，她就会反驳，这种捍卫也让我很动容。
关于非线性叙事和3D长镜头
北京晨报：《地球最后的夜晚》后半部分理解很容易，但前半部分是非线性叙事，有人说“看不懂”，也有人说看困了，您怎么看？
毕赣：这是叙述的障碍。后半部分理解很容易，不是因为它通俗，而是因为前半部分给了你信息，有很多余地。其实，后半部分文本是很跳跃的，也是一种障碍，但因为前半部分障碍给你的支持，让你排除了后半部分的障碍。看完整部电影，有机会再看的话，你能发现，前半部分会好理解了。这个女人的命运，就是从“今天”晚上开始发生变化的，她离开小镇去到凯里，被骗是她命运的开始，这样你就会理解前半部分。这就是电影有趣的地方。
北京晨报：和《路边野餐》一样，《地球最后的夜晚》也有一个长镜头，比前者还长，而且是3D长镜头。您能复盘一下当时的拍摄过程？
毕赣：一句话，很简单：让观众去触碰到梦的感觉，就已经够了，意义达到了。体会到在梦里的感觉，这个观影体验会很好很特殊，电影不就是这样么？复盘那个过程是枯燥的，无非就是排练，技术准备，剧本根据现场做的改动，演员的彩排，没有任何趣味。大家总是想了解困难，其实每一点都困难，每部电影都不容易，但一部电影好不好跟它难不难没有关系。我从来没有主动说一次，我的电影拍得多艰辛，从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》，只是被问到的时候，我会说像死里逃生一样。
北京晨报：超级长镜头可能会被视为您的一个标签，您怎么看这个问题？
毕赣：我不在乎，大家怎么想都可以。我拍戏的逻辑不是这些，一个导演回应各位的评价，都不是靠嘴来说，也不是靠一两部电影，而是在漫长的创作生涯中慢慢地回应，最后大家都会变成我的朋友。
关于电影观众和票房
北京晨报：两年前《路边野餐》上映时，有报道称您认为文艺类型片的观众还没有发展壮大起来，过了两年，您现在对票房、观众类型这些问题的想法有没有什么变化？
毕赣：我不是这么说的。我说的是，喜欢艺术的人分布在各种各样的世界中，是难以找到他们的，电影的播放渠道毕竟是有限的。我也找不到他们，他们也找不到我，大家就这样永远的在两条不相交的平行线上。作为导演，不是为了寻找观众，这不是我的领域，我把我的电影拍好，看谁有缘分，可能这次的缘分大一些，所以有很多人来看。
北京晨报：现在《地球最后的夜晚》票房预售情况非常好，您有什么看法和感触？
㈦ 电影 地球最后的夜晚 啥意思
《地球最后的夜晚》上映后，就遭猫眼观众吐槽看不懂，差评如山倒。究其根本原因是宣传策略的失误，硬是将一部文艺片渲染成商业类型片的包装，片名就是一个自带科幻属性的词组，难怪会被误解的这么深。其实你如果发自内心的喜欢过《路边野餐》这部电影，才能亲身领会毕赣在《地球最后的夜晚》的用意，毕赣的电影其本质不在于讲故事，而是表达一种梦幻的意境，而这种意境需要细嚼慢咽才能体会毕赣要表达的内容。
三个阶段中都有巅峰级别人物，第二阶段的入门导演未必比第一阶段的强，毕赣就是一个典型代表，所以中国电影还有很长的路要走，《地球最后的夜晚》不过迈出了第二阶段的第一步，但愿毕赣不会困入自我设定的泥石流里。
㈧ 如何评价导演毕赣
很不错的一位导演，有思想有能力。特别是在大学期间拍摄了个人首部短片《南方》，就展现出了他的潜力。
毕赣，1989年6月出生于贵州省凯里市，中国导演、编剧、摄影师，毕业于山西传媒学院2008级编导专业。2008年，在大学期间拍摄了个人首部短片《南方》，并在校内“光影随行”影展获得金奖。2010年，拍摄了短片《老虎》，该片于翌年入选第八届中国独立影像年度展主竞赛单元。
2012年，执导黑白短片《金刚经》，获得第19届香港ifva电影节特别表扬奖。
2015年，执导个人首部电影作品《路边野餐》，凭该片获得第68届洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新导演银豹奖以及第52届台湾电影金马奖最佳新导演奖；同年，获得第7届中国电影导演协会年度青年导演奖。
2016年，获得GQ年度人物盛典年度新锐导演奖；同年，其执导的《路边野餐》入选第14届俄罗斯海参崴国际电影节“聚焦中国”展映单元。2018年4月，其执导的电影《地球最后的夜晚》入围了第71届戛纳国际电影节一种关注单元。
2021年4月17日，毕赣加盟山西传媒学院山西电影学院。
其他：
导演生涯：
2012年，毕赣执导并拍摄了黑白短片《金刚经》，作品来自于他在拍《老虎》时的灵感，该片获得第19届香港ifva电影节特别表扬奖、2014年香港短片录像节评审团大奖。之后，为下一部作品四处找投资的毕赣苦无门路，只能重新找工作。于是，准备去建筑公司上班的毕赣还考取了一张爆破证。
个人生活：
家庭：
毕赣的父亲是出租车司机，母亲是理发店的老板，但两人性格不合，后来离异了。之后，毕赣的父亲便带着他生活，而外出打工的母亲每年才回去看他一次。
婚姻：
2015年12月31日，毕赣与相识多年的朱云在贵州凯里举行婚礼，而他的妻子也是一名导演。
以上内容参考：毕赣-网络