㈠ 2021-08-12
从电影《柯莱特》和《代笔贤妻》看东、西方文化的差异
2021年8月11日
美国电影《柯莱特》讲的是一对夫妻维里和柯莱特，从刚开始创作小说，到最后成名的故事。
柯莱特是维里战友的女儿，柯莱特十八岁那年，维里去老战友家，看上了老战友的女儿柯莱特，柯莱特的父亲因在战争中失去了一条腿，家里生活也很拮据。女儿柯莱特也已经长大，但还没有合适的人家。正在这时，老战友维里登门拜访，看上了柯莱特。当时维里便给柯莱特一个小礼物，柯莱特居然就爱上了维里。
维里是法国巴黎一个出版商兼作家，他经营一家出版公司，也是该公司的老板。不久柯莱特便与维里在巴黎结了婚。维里带柯莱特参加巴黎上流社会的社交圈，柯莱特很不习惯。
后来，维里的出版公司因作者作品不好，没有读者而面临破产。这时，维里想到让柯莱特写作，柯莱特以为自己没有能力写作。于是，维里便鼓励柯莱特写她自己小时候经历。柯莱特便开始写自己在乡下的生活经历。
写完之后，交给维里看，维里看完，表扬了柯莱特。同时，也告诉柯莱特这部小说无法出版，因其故事虽然不错，但缺乏趣味性。柯莱特非常沮丧，便准备毁掉自己亲手创作的作品，当她在划掉作品时，突然又改变了主意，将原来的名字改为克里蒂娜。
维里在无意中发现了这部改了名字的小说，觉得可以重新加工。于是，他让柯莱特又按照自己的意思作了修改。作品出版后，大受读者喜爱，便开始流行于巴黎各个阶层。
紧接着，他们又开始以克里蒂娜为名创作了一系列小说，一举成名。维里也成了当时巴黎最红的出版商和作家的代名词。就在他们正享受着成功后的喜悦时，一天，柯莱特走进维里办公室对维里说，希望和维里同时作为本书的作者出版。维里一听便火了，并说维里是品牌的代表，如果柯莱特一加入势必会让他们名声扫地，公司还得破产。
于是，坚决不同意和柯莱特联合署名出版作品。柯莱特以为所有作品均为自己创作完成，自己是真实的作者，但却得不到应有的待遇。于是，两个人因为著作权发生争议，最后又离了婚，法院最终以柯莱特获胜而告终。
再来看看《代笔贤妻》这部电影。这是一部由英国拍摄的故事片，故事讲的是一对获得了诺贝尔文学奖夫妻的故事。丈夫卡斯尔曼获得了诺贝尔文学奖，妻子琼也非常高兴，因为她们都是头发花白的老人了，经过数十年的创作才获得了这个大奖。
于是，便带着自己的儿子大卫一行三人去瑞典的首都斯得哥尔摩领奖。在飞机上他们遇到了传记作家纳撒尼尔，纳撒尼尔想为卡斯尔曼写传记，被卡斯尔曼拒绝了。纳撒尼尔耿耿于怀，总是想寻找机会接近卡斯尔曼的妻子琼。
机会终于来了，就在诺贝尔奖颁奖典礼前，纳撒尼尔有一个和琼接触的机会，他试图让琼说出卡斯尔曼的作品均出自琼之手。但为了维护卡斯尔曼的名声，琼断然拒绝了纳撒尼尔的要求。但同时在心里也埋下了不满的种子。
就在诺贝尔奖颁奖的仪式还没有结束，大家正在庆祝之时，琼给了卡斯尔曼难堪，让他下不来台。在坐车回家的路上，琼和卡斯尔曼闹了起来，卡斯尔曼还扔掉了诺贝尔奖的奖牌，幸好又被随从拣了回来。
但他们两个人的冲突并没有因此结束。回到宾馆以后，他们冲突加剧了，致使卡斯尔曼突发心脏病死在医院。
这两个故事都是妻子为了争夺著作权发生的纠纷，最后也都以悲剧结束。
这是西方文化的必然结果，他们以为，属于我的东西，我就应该得到它，而不管你和我是什么关系，哪怕是亲人、爱人或者什么人也不能阻止。这是西方文化私有财产不可侵犯的例证。也正是由于这种价值观，决定了他们不讲人情，只讲规则，他们不懂得变通，不知道礼让。哪怕是对自己最爱的人，也是如此。
如果换成了我们东方女人，她们是决不会做出这种事情的。她们为了爱人、为了亲人都会毫不犹豫地牺牲掉自己的利益，有的时候都不惜牺牲自己的生命。这是东方人的文化，也是流在血液里的东西。
写于2021年8月11日
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科莱特 Colette，主演: 伊里·马德尔 / 克蕾蒙丝·西尔莱 / Juraj Adamík / Radek Balcárek / 吉里·巴托斯卡 / 埃里克·鲍尔 / Dan Brown / Lubomir Burgr / Václav Chalupa。
讲述1973年，居住在纽约的捷克犹太作家威利·弗雷德知道儿子女朋友的母亲也曾被关押在奥斯维辛集中营，父子俩登门拜会，威利见到了苦寻三十年的集中营恋人科莱特·科恩，威利的记忆闸门再次被打开……
㈢ 二战电影科莱特军官喜欢科莱特吗
二战电影科莱特军官喜欢科莱特的。
该片讲述了法国双性恋女作家茜多妮·加布里埃尔·柯莱特充满曲折的人生道路，她并不满足于仅为丈夫充当写手的生活，开始为自己争取创作与爱情的自由的故事。
剧情简介
19世纪末，乡村姑娘柯莱特嫁给了作家威利。他建议自己的妻子尝试写作，当妻子用自己学生时代的故事为基础写成了一本小说时，他竟然以自己的名义出版了。《Claudine》轰动文坛，威利强迫柯莱特写更多的作品。他甚至在柯莱特拒绝的时候，将其锁在房间里。
渐渐地，他们达成了和解，双方在保持婚姻关系的同时可以自由选择想要的生活。柯莱特意识到丈夫的出轨，并要求威利放弃其他女人。随后，柯莱特自己也开始偏离婚姻的轨道，尝试着试验自己对其他女性的吸引力。
㈣ 波伏娃称她是自己的灵感缪斯
波伏娃称她是自己的灵感缪斯。
安德列·纪德、蒙泰朗、保尔·瓦莱里、路易·阿拉贡对她赞赏有加。
阿乙曾感叹：她已辞世60余年，然而我感觉，无论是她写的东西，还是她个人的活法，都在我的未来。
她是二十世纪法国最伟大的散文作家之一。
她是茜多妮·加布里埃尔·柯莱特。
她特立独行，被女权主义者视为偶像。
她结过三次婚，虽然她是伟大的作家，却是糟糕的母亲。因为嫌女儿一天到晚粘着她，不惜把女儿送到英国读书，女儿一生都没得到过她的爱。
她一生不羁爱自由，她的丈夫曾经指责她四处留情，她并不在乎。
她就是那个时代的热搜女王、带货女王，有她在的地方，从不缺少话题。
她擅长写婚姻生活和性，出过50多本小说，曾获过诺贝尔文学奖提名。
她的小说《琪琪》曾被文森特·明奈利改编成电影《金粉世界》，并在当年奥斯卡颁奖礼上获得了包括最佳影片、最佳导演等9项大奖。
她曾被选为龚古尔文学奖评委会成员，数年后更成为法国文学史上第一位当选为评委会主席的女性作家。
要想认识20世纪的法国，柯莱特的小说就是首选，她的作品就是一本法国当代 社会 的网络全书。
她就是伍迪艾伦镜头下《午夜巴黎》的最好注解。
电影《柯莱特》并没有回顾她的一生，而是截取从1893年她与第一任丈夫“威利”结婚，一直到1905年，她与威利离婚以后，靠着巡回剧团跑生活这一阶段。
这要从柯莱特的第一任渣男丈夫说起。
1893年的柯莱特刚刚20岁，待嫁闺中，她的父母显然想给她找一个好人家。
相亲对象，就是她的第一任丈夫威利。
口吐莲花、自命不凡，张嘴闭嘴就是艺术，对于涉世不深的柯莱特来说，这款文艺型大叔对于她来说，是很具杀伤力的。
更何况威利的身份还是一位知名大V。
再加上一件从巴黎带来的小礼物，文艺少女就吃这套。
那个时候，两个人之间的地位是不平等的，对于这位在巴黎混得风生水起的大作家，柯莱特觉得自己配不上他。
害怕自己乡下姑娘的身份，担心威利不是认真的。
但她也觉得自己被威利看上，是因为自己有着过人之处的。
这时的柯莱特是一种粉丝心理，是一位少女遇上心上人之后患得患失的正常表现。
1893年，他们二人结婚了。
这里，是她后来几年备受折磨生活的开始，也是威利的假面具被慢慢揭下的开始。
威利，音乐专栏作家，巴黎文艺沙龙的宠儿。
他把柯莱特引入了自己的朋友圈。
就连他的朋友都很意外，这位情场浪子竟然选择了结婚。
而结婚对象是一个不知道哪里冒出来的“乡下姑娘”。
“最难安定”，这个词显然没有台词来的精彩。
You have caught the slipperiest of eels.你抓住了最丝滑的一条鳗鱼。
有时候，英语骂人上档次还都不吐脏字。
用油腻的鳗鱼来形容威利再合适不过了。
不但油腻还能多情。
在聚会里，把柯莱特抛在了一边，就开始四处social。
用他的话讲就是，聚会很无聊，他需要消磨时间，赶走无聊。
这仅仅是被抓包的第一次。
随着二人生活的继续，我们可以发现，这个威利好像说的功力远远＞写的功力。
原来他有自己的影子写手-枪手。
他要写第一部小说，说的天花乱坠。
既要阳春白雪，又能下里巴人。但是，小说并不是由他来写。
他找一位朋友代笔，再用威利的名字来卖，朋友只负责代工，商标是属于威利的。
在他的眼里，写作不外乎是门可以生财的生意。
他还不忘给枪手朋友画大饼，财源滚滚来~
就连都在充当威利的枪手，还要模仿威利的笔迹。
现在先不判断威利是不是一个骗子，让我们接着往下看。
这时，柯莱特就像是一个傻姑娘，以为自己可以拴住威利。
对于初到巴黎的她来说，举目无亲，身边就只有一个威利。
当然，他俩婚姻生活的初期是很幸福的，你耕田，我浇园。
但是一个柯莱特对于威利来说，显然是不够的。
家花没有野花香，其实我觉得他偷腥肯定不是一次两次了，但是这次他被柯莱特捉奸在床。
这一次是严重警告，下回就是黄牌了。
柯莱特一怒之下，就跑回了娘家。
作为生活里的前辈，她母亲显然比她在对待婚姻的态度上要更通透一些。
当初她要嫁给威利，在那个时候，出嫁的女方是收不到彩礼钱的，不但收不到，还要出嫁妆。
而她家给不起嫁妆，她父亲怕自己的女儿嫁不出去。
她母亲是这么回答的。
当她在母亲面前哭诉，这不是她想象中的婚姻。
她得母亲回答道。
最好让婚姻适应你，这个自由、平等、博爱的地方就是不一样。
如果中国这样的家长多一些，就不会有那些宣传妇道的女德班了。
她跟女儿说，你很强大，你要相信你自己。
虽然威利是各大沙龙的宠儿，要想维护自己宠儿的身份，是要花钱的。
平时大手大脚，虽然有不菲的稿费，他的经济状况已经不容乐观了。
他做出一个决定，让柯莱特写小说，当然，还是以枪手的身份。
但威利不喜欢柯莱特的小说，没有情节，修辞太多，总之就是没有卖点。
露骨才会大卖，少一点文学，多一点情趣。
二人合写了《克劳汀》四部曲的第一部。
署名是威利。
书已经出版，一炮而红，整个巴黎为之倾倒，所有人都在谈论这本小说。
他们不再还清了欠款，威利还为柯莱特买了一楼别墅。
这栋别墅并不是威利爱的礼物，顶多有一部分是。
他是想把柯莱特关在这写小说，借口是怕柯莱特不习惯巴黎的生活。
其实他是怕柯莱特说漏了嘴，让别人知道小说并不是他写的。
就这样，《克劳汀》四部曲一部接着一部出版。
他俩的关系就在期间慢慢发生了变化，他俩俨然成为了一对商业CP。
要是在现在，威利可以开一间4A广告公司。
因为他们实在太会营销自己了。
他俩在当时的巴黎火到什么程度呢？
这么说吧，杂志封面上到处是他们的身影。
她剪的发型，大家都会剪；她穿的衣服，大家都会穿，整个一个带货女王。
这些不过是假象而已。
他俩之间的矛盾已经到了必须要大撕一场的地步。
因为柯莱特想要署名权，但是威利不同意。
他的说辞是，威利已经成为了一个大IP，并且女作家不卖座。
在他看来，如果没有他，就不会有“克劳汀”，他是“克劳汀”之父。
他还信誓旦旦地拿着原稿，表示克劳汀这个角色，自己是有贡献的。
为什么总是看威利眼色的柯莱特觉醒了呢。
这就要往前说。
当二人还是商业CP的时候，他们遇到了一个富商的太太。
这位太太显然对柯莱特很有性趣。
发生了什么，我不讲，大家应该也猜到了。
而威利想让他妻子把这段情愫当做写作的素材。
不但如此，他还加了把火。
他也去勾引了那位富婆，这三位在某程度上玩一把颅内三人行。
这位太太当然不想，自己的经历被写到小说里，所以她让自己的丈夫出钱买了小说的版权。
并且把小说给烧掉了。
出版的书烧掉了，原稿却没有烧掉。
威利转手就把版权卖给了另外一家出版社。
这营销案例简直是经典啊。
这时候，只是在柯莱特的心里激起了零星的火花。
下面的这位出场，才真正燎了原。
女演员“Missy”，发型是男士的，着装也是男士的，用现在的话讲，一个铁T。
她特立独行，她的一切都让柯莱特着迷。
Missy自由，独立、强大，这些柯莱特统统没有。
Missy也点燃了柯莱特心中对于自由的向往。
就像Missy说的，柯莱特做了一件很重要的事情。
她定义了一类人，她为那些界于少女与女人之间的女性发声。
虽然现实中的她与Missy同居了一段日子，但她却对女权运动不以为然，她曾在书里说过，男人就是她的朋友。
这点从她一共有三任丈夫也可以看出来。
对于她而言，女人就应该自信、强大，她用自己的文字、生活方式、处事态度，告诉全世界的女性要为自己而活。
㈤ 捷克电影科莱特剧情
纳粹头目并非对女主仁慈，还什么让她留下了自己的血脉。纯粹是他已无法追不上女主逃亡的列车。
㈥ 电影科莱特捷克的剧情介绍结局
本片根据卢斯蒂格的小说《一个来自安特卫普的女孩》改编。
1973年，居住在纽约的捷克犹太作家威利·弗雷德知道儿子女朋友的母亲也曾被关押在奥斯维辛集中营，父子俩登门拜会，威利见到了苦寻三十年的集中营恋人科莱特·科恩，威利的记忆闸门再次被打开……
1943年7月威利被转押到奥斯维辛·比克瑙集中营，不久比利时犹太女孩科莱特也被火车送来。威利在火车站台上叮嘱刚下车的科莱特要自称缝纫工，这使得科莱特免遭进毒气室。后来科莱特被分配去检查犹太人衣物中藏匿的贵重物品；威利则利用送取衣物之机偷偷在营内传递食品和药物，共同的命运使两人很快相恋了…
比克瑙集中营司令官韦杰斯克凶残无比，动辄开枪杀人，任何违规行为都要当场处死，他也盯上了科莱特，软硬兼施占有了她…
1944年9月，随着苏军的逼近，纳粹加紧执行对犹太人的“最终解决方案” ，剩下的犹太人将被转到豪森集中营。这时，科莱特怀孕了。威利好容易找到藏在往外运木材车上逃跑的机会，就在一切安排妥当之时，科莱特却因被韦杰斯克缠住未能及时赶到，为了心爱的人，威利放弃了这次机会。
科莱特最终还是被押上了开往豪森集中营的火车，被解救后科莱特生下了韦杰斯克的女儿汉娜。
1945年1月，威利在被转押途中遇到苏军，韦杰斯克因仍枪杀逃跑的囚犯而被愤怒的囚犯打死。战后威利四处寻找科莱特无果…
剧中还描写了一批曾帮助过他俩的人：波兰医生大卫因知道科莱特怀孕而遭灭口；彪悍管理员弗里茨多次帮助威利；虽爱财但暗中帮助科莱特旳波兰女管理员布罗德因为帮科莱特搞到通行证被发现而被处死……
㈦ 托妮·科莱特的相关评价
虽然托妮·柯莱特这个名字对于大多数人来说很陌生,但是她在光影世界里给人们留下的印象却不可磨灭。相信大家还记得《第六感》中那位关爱儿子,希望儿子不受伤害的健康成长,却被儿子的异常举动和生活上的压力所困扰的单身母亲形象。那大概是托妮·科莱特在银幕上发挥得最好的一次,对儿子的爱,但又无法信任儿子说的事实,以及与过世母亲的情感都被她拿捏得非常准确,几乎每次与小演员海利·乔·奥斯蒙特的对手戏都让人深感当母亲的艰难.而最后在车上母亲与儿子的对话的那一幕,更让人感触颇多。
除了被载入影史的《第六感》,在06年上映的《偷穿高跟鞋》中,托妮·科莱特则饰演了卡梅隆·迪亚茨的姐姐,一个爱好收集鞋子的白领形象.在这部带有小资情调的女电影中两位主角都表现得不错,甚至可以说迪亚茨奉献了几年内最好的表演.而科莱特饰演的姐姐在经历了事业,爱情的种种挫折后,却收获了妹妹,祖母的亲情,和一份更坚定的爱.能把姐姐这个角色表现得丰富饱满,却又不失真实感,放眼好莱坞,除了托妮·科莱特以外或许也只有朱莉安摩尔才能做到。
至于那部美国独立制片电影《阳光小美女》,科莱特虽然依旧还是那个科莱特,她的演技与气质是不会变质的,但整部电影中,她所饰演的母亲这个角色性格却最为单薄,也最为模糊.或许是《阳光小美女》中其他角色太让人过目不忘了,所以科莱特并没有像期待中那样又奉献给观众一个银幕经典形象,但是《阳光小美女》太出色了,只要我们记住托妮·科莱特是这群伟大的演员之一就好.