Ⅰ 电影《活着》和小说《活着》叙事线索的设计有什么不同
在叙事性的文学作品和影视作品中，线索的设计至关重要。一条明确的、活跃的线索就像一根坚韧的丝线，可以将整个作品中的人物、情节、时间、地点等要素像串珠子那样串联起来。那么电影《活着》和小说《活着》叙事线索的设计有什么不同？
三，《活着》电视剧叙事线索的设计
电视剧《福贵》将故事背景设定在安徽，也加入了安徽地方戏曲花鼓戏作为叙事线索。电视剧里将故事的开端提前，用五集的容量讲述了福贵和妻子家珍的恋爱故事，花鼓戏就成了两人之间传情达意的桥梁。在影片结尾，家珍也在福贵演唱的花鼓戏声中安然离世。不同年代背景下，花鼓戏的唱法或许不同，但是热闹的花鼓戏一直都是剧中人物情感的传承和延续。同时，花鼓戏的加入也丰富了凤霞这一人物形象，在原著中，没有过多描述凤霞的个人生活或者个人追求，更多的是把凤霞作为牺牲品一样来塑造。而电视剧则通过花鼓戏让哑女凤霞的悲喜得以宣泄，为凤霞找到了另一种充满了力量的“语言”——虽口不能言，但情不可减，体现了创作者深切的人文关怀。
Ⅱ 《活着》如何展现个体与时代命运的关系
电影《活着》，张艺谋导演，改编自余华同名小说。不同于张艺谋一贯的运用色彩营造独特的视觉效果，这部电影始终使用着一种朴实厚重的色调，但其戏剧性的故事情节使得这部影片在平凡中显现出震撼人心的张力。张艺谋试图通过这些毫无修饰痕迹的画面向我们诉说生活的平庸和无奈。 正好对应余华在小说里的那句话：“活着就是忍受，忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的任何事情而活着。” 与原著的双重叙事不同的是，电影采用的是主观介入的叙事角度，并对原著的许多情节进行了删减修改。比起原著惨烈的故事、冷静且保持距离感的风格，电影显得更为亲切温情，并且结局充满希望。 故事分为两条线索，明线是时代背景，导演为影片分的四个部分：四十年代，五十年代，六十年代，以后。把故事放在几个大的时代背景下，以线型的结构形式，把人物融入时代背景当中刻画，让生与死的强烈对比在一次又一次的动荡中交替上演。 暗线则是皮影。皮影作为中国民间艺术，不仅作为一个视觉符号，更是作为主人公命运的缩影，贯穿全片，推动着情节的发展，见证着社会历史的变迁，象征着主人公是命运的玩偶。可以说它具有美学和表意上的双重作用。 故事发生在正处在历史洪流中的中国——建国、大跃进、文革……用“以小见大”的手法，通过“福贵”这个小人物的命运反映时代与社会的变迁。在那个年代，个体的幸福被计划经济似的规定为人民的幸福，然后安排给了人民的事业。电影中多处体现这种“革命逻辑”。如镇长要拆福贵的皮影，用铁丝做炮弹，昂扬地说：“这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石的茅坑里，叫他睡不着觉，吃不上饭，拉不了屎，台湾就解放了！”用几根铁丝来解放台湾实在是太过离谱，可是这并不妨碍大家“照章办事”，然后想出另一个并不高明的借口将这虚伪的目的架空。我把这种办事的逻辑之上还有一种逻辑，便是“革命逻辑”。 在刘小枫《沉重的肉身》中，他用个体伦理来反《牛虻》的革命逻辑。说牛虻并不是“为革命而革命”，而是“把自己私人的生命热情或痛苦转移到集体性的——社群、民族、阶级、国家甚至全人类的生命热情和愿望中去，以此克服个体的欠然。”牛虻并不在乎革命的目的，他只是把无处宣泄的仇恨通过这种集体的疯狂的方式释放出来。“自由、民主、人民的苦难，都是为了抹去私人的痛苦借来用的口号！” 福贵亦然。他分不清自己的行为有何意义，什么是革命，什么是走资派，什么是尊严，他都不知道，他只知道“活着比什么都强。”在当时的历史大背景下，个体的命运其实就是时代的命运，《活着》中，有庆、凤霞、春生的个人悲剧其实是这个时代下的社会造成的。个人被历史裹狭着前进，漂泊无根，无力反抗，逐渐地被迫选择了革命的逻辑，跟随大流以寻找安全感。 这里，革命逻辑失败了，让位给“生活逻辑”。也就是福贵用一生的悲剧换来的哲理：为了活着而活着。忍耐命运给你的一切，好好地活着。 有如赖特米尔斯所说：“一个遥远的且不为我们所意识到的结构变迁也许正在形塑我们的集体生存处境和每个人的‘个人传记’。” 个体被时代命运、社会历史环境改变着，鲜有人有向命运发问的意识和勇气。但到关键时刻，人性的本质会被激发，生活逻辑将战胜革命逻辑，个体将作出忠于内心的选择。 《活着》就像一部史诗，导演也正是用以小见大的民间叙事来反讽那个曾经史诗神话式的中国，反思人性的最终回归。透过个人生活来理解和解释社会的运作、国家权力的实践以及意识形态的推广，解释执着于“活着”的普通人何以被发动起来投入到一场场政治仪式中，并改变人们的行动逻辑乃至重塑中国国民性的过程和原因。 而电影与原著最大的区别就是导演多次用黑色幽默巧妙地反讽时代的悲剧性，而不是像小说那样，用一个接一个的死亡的冰冷事实控诉社会的残酷。我想，作为观众，会更愿意接受这样的表达。当然，关于影片结局的更改，的确缺少悲剧的震撼人心。 类似的影片还有《霸王别姬》、《蓝风筝》等，它们都从小人物的故事着手探讨了个体与时代命运的关系。 活着，必然要接受死亡的洗礼、经历无数的悲欢离合，如果你无力与时代的命运抗衡，那么你唯一能做的事情便是忍耐。福贵用他苦难的一生教会了我们这个最简单的道理。 *参考：①刘小枫.《沉重的肉身》.[M].华夏出版社
Ⅲ 怎么分辨小说中的明线和暗线，请用简单易懂的语言解释一下，我的理解力不是很好，谢谢😊
明线：按明确的时空改变，人物改变进行描写。
暗线：随描写明线时，一此并未过多描述人物情感变化，隐患铺垫慢慢在叠加。
Ⅳ 《活着》感人至深的原因在哪里
如果你认为余华的作品《活着》写得是如何活着，其实不尽对，因为作品多次描述了人的死亡。
如果你认为《活着》描述得是一个个人的死亡，其实也不尽对，因为作品描述得是一个人在面对亲人一个个离世后，活着的人的生存状态和精神面貌。
《活着》是作家余华1992年的作品，最初在《收获》杂志发表，我手中的书是1998年5月第一版，12月份第九次印刷的版本。
1998年底，那会儿我刚20出头，买到《活着》后，一口气读完了小说，一次次止不住地泪流满面。后来，我在书的封三空白页写下了第一次的读后感受：
而今20多年过去了，当年的毛头小伙，已成中年大叔。当年只是当小说看《活着》，而今是为了提高写作能力看《活着》。时隔20多年，重读《活着》，发现自己还是一样地感动，一次次会忍不住留下眼泪。只不过本次重读，我更多的从其他角度更深入地分析这部作品。
那么，《活着》究竟为什么会如此感动人？这个问题确实是值得深思的。从小到大，我读过的小说可以说数不胜数，但是没有一部小说能让我流下这么多眼泪的。背后的原因何在？我想最主要的应该有三方面因素，下面我们一一分开阐述：
《活着》一书主人公跨越的时间段比较长，从国民政府时期，到解放战争时期，又到三年自然灾害，最后到联产承包责任制，几乎跨越了50年的时光。而主人公福贵，在时代的大背景下，在他几十年的漫长生涯中，作者又给他注入了太多的大悲大喜。通过五次间断性回忆，作者让福贵老人讲完了自己的一生。
福贵年轻时身为地主家少年，衣来伸手，饭来张口，出门有人背，逛街有人骑。
“上私塾时我从来不走路，都是我家一个雇工背着我去，放学时他已经恭恭敬敬地蹲在那里了。”（详见P8）
“我经常让她背着我去逛街，我骑在她身上像是骑在一匹马上。”（详见P10）
这就是福贵年轻时所过的生活。福贵生活的转折点，出现在赌博输掉所有的家产后。福贵一夜之间，从浪荡公子哥，沦落为雇工一样的穷人。
“我就这样迷迷糊糊地走到了城外，有一阵子我竟然忘了自己输光家产这事，脑袋里空空荡荡，像是被捅过的马蜂窝。”(P21）
倾家荡产后，福贵的爹急气交加，不久死去。老丈人带着他的妻子家珍，离开了徐家，一家人就这样因为福贵的赌博弄了个妻离子散。
以上内容均在福贵的第一次讲述中一一呈现，福贵的人生第一次遭遇重大灾难。
福贵的父亲去世后，母亲也生病了，福贵只好去城里找大夫抓药。没想到祸不单行，却被国民党的军队抓去当了壮丁，而且一去就是近两年。
在这两年里，福贵一次次经历了生死的考验。他的两个好友，老全死在战场，他和春生死里逃生。
战争从来都是对人性的极端考验，也是在战场，福贵对生命的宝贵有了更深刻的认识。在这段最艰苦的岁月，是什么支撑福贵最终活了下来？对家人最深切的惦念。
“我太想家了，一想到今生今世还能和我娘和家珍和我一双儿女团聚，我又是哭又是笑，疯疯癫癫地往南跑。”（P66）
“家珍说的对，只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。”（P71）
经历了生死的考验，此时的福贵知道了珍惜生命，知道了珍惜自己的身边人，知道了爱自己的孩子。
在这个章节，福贵浪子回头，回归本心。
一家人在一起了，日子终于可以安安生生地过了，但是贫穷却一直困扰着一家人。为了让有庆上学，福贵和家珍只好把凤霞送了人，好在过了不久凤霞又跑回来了，一家人又生活在了一起。
1958年，人民公社成立了，大伙都吃上了大锅饭。紧跟着就是全国大炼钢铁，三年自然灾害。
家珍得了软骨病，已经不能下地干活了。雪上加霜的是，在一次医疗事故中，有庆也因失血过多夭折了，造成事故的始作俑者竟然是春生的老婆。
命运又一次摧残了这个家庭，让这个家庭一人变残，一人致死。白发人送黑发人的悲剧，第一次在这个家庭上演。
“说着我们两个人都笑了，笑着笑着我想起了死去的儿子，我抹着眼睛又哭了。”（P130）
“夜里黑乎乎的，风吹在我脸上，我和死去的儿子说说话，声音飘来飘去都不像是我的。”（P132）
“我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。”
有庆没了后，家珍的身体更虚弱了，走到了死亡的边缘。好在命运之手把她往生的方向拉了拉，又回到了阳间。
凤霞和二喜结婚了，为本章节增添了一些喜庆。二喜的能干和孝顺，更是让人欣慰。但是接下来凤霞产后大出血又去世了，家珍受不了打击，也终于撒手人寰。
一家人，被命运的车轮又活生生地拖走了两条生命。
“我在城里挨家挨户地去借钱，我也不知道自己怎么了，一说起给家珍打口棺材，就忍不住掉眼泪。”（P137）
“说完我呜呜地哭了，家珍先是笑，看到我哭，眼泪也流了出来。”（P145）
“她一看到我们，眼泪哗哗流了出来，她扭着身体哭着看我们。我一下子想起凤霞十三岁那年，被人领走时也是这么哭着看我，我一伤心眼泪也出来了，这时我脖子上也湿了，我知道家珍也在哭。”(P153)
在凤霞和二喜这一段，是书中难得的一段看着让人觉得欣慰的文字，只是最终命运的魔手又夺去了两条人命，福贵身边的亲人越来越少了。
凤霞和家珍死后，家里就剩福贵和二喜、苦根三个人了，福贵住在乡下，二喜带着苦根住在城里。
二喜一边干活一边带着苦根。日子本来已经够辛苦的了，不成想在一次搬运过程中突发意外，二喜又命丧黄泉。于是福贵带着苦根开始了一起生活。
此时历史的车轮已经进入了20世纪70年代，联产承包责任制走进了农村生活。福贵带着苦根一起干农活，一起说笑话。我们在苦根的身上，总能看到有庆的影子。
可惜这爷俩的实际苦涩表面温馨的小日子，最终也未能得以延续。苦根7岁时，由于吃毛豆居然被活活撑死了。
命运之手最终只给福贵留下了他孤零零的一个人，独守残岁。于是他买了一头老牛，伴自己终老。
“那时候天冷了，我拉着苦根在街上走，冷风呼呼地往脖子里灌，越走心里越冷，想想从前热热闹闹一家人，到现在只剩下一老一小，我心里苦的连叹息都没有了。”
“我是老昏了头，给苦根煮了这么多豆子，我老的又笨又蠢，害死了苦根。”
这就是《活着》的主要情节，命运之神一次次将一个人身边的亲人一个个掠去，然而这个人始终没有放弃对生的渴望。仍然顽强乐观地活着。
如果我们将灾难看做《活着》的一条明线，那么生活中的温情就是全文的一条暗线。正是由于作者始终双线贯穿着行文，读者才会受到强烈的感情冲击，并一次次陷入感动不能自已。
福贵年轻时，家境非常富裕。他所过的生活我们在《倾家荡产•父亲病逝》小节中已有摘录说明，所以在本节中我们不在赘述。
福贵在输掉全部家产前后的生活对比，可以说给读者形成了强烈的对比。真是一朝梦里仙境，一朝跌入草堂。
在第一小节，福贵先荣华富贵，后一贫如洗，两种不同的生活状态，让人对赌博的恶果唏嘘不已。
在第二次福贵的回忆过程中，家珍本来已经被老丈人接走了，但后来生了有庆后，家珍又回到了家，这是第二节中的温情片段。
“家珍走到我家茅屋门口，没有一下子走进去，站在门口笑盈盈地看着我娘。”（P45）
在福贵被抓壮丁后，经历了炮火连天的亡命生涯，而最终能够回家，包括龙二被枪毙了他却活了下来，也是第二节回忆中的温情画面。
“我总算回到了家里，看到家珍和一双儿女都活的好好的，我的心放下了。”（P68）
“我也不想要什么福分，只求每年都能给你做一双新鞋。”(P71)
在残酷的行文叙述中，忽然跑出这样温馨的画面和文字，读者又怎能不和书中的主人公同悲同喜。
在福贵第三部分回忆中，贫穷一直困扰着这个家庭，但是在贫穷生活中有没有生活中的小快乐和小温情？答案是肯定的。
凤霞被送走后又自己跑回来，那一段就是生活中小温情的描述。
“凤霞躺下后，睁眼看着睡着的有庆好一会，偷偷笑了一下，才把眼睛闭上。”（P80）
而有庆成长过程中的勤快和懂事，读者读着也是很轻松的。只是在轻松的最后，伴随的是有庆最后夭折。真是小喜之后必有大悲，大悲之后必有小喜，作者就是通过悲喜事件的穿插，一点点调节着读者的情绪。
在福贵的第四部分回忆中，凤霞和二喜结婚了，这是全书最长的一段让人倍感欣慰的文字。
在本节，福贵的战友再次出现，并最终因不堪折磨自杀。
“说着二喜自己拉起板车就走，板车一动，低头笑着的凤霞急忙扭过头来，焦急地看来看去。”（P153）
“凤霞嫁到了城里，我和家珍就跟丢了魂似的，怎么都觉得心慌。”(P154)
“春生后来还是没有答应我，一个多月后，我听说城里的刘县长上吊死了。一个人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。”(P166)
在福贵的最后一节回忆中，二喜和苦根都双双去世了，这是文章的大悲之处。至此，残酷的命运终于将福贵身边的亲人一个个掠夺干净了。
此时的福贵几乎已经流完了自己一生的眼泪，他的生命中，已经没有更大的悲痛让他流眼泪了。
他买了一头牛，让牛陪伴他一起生活。本节中，成长中的苦根曾经是文中的一抹温情，不过最后那一点光亮也被一点点淹没了。只剩下老牛，陪伴着福贵过着平静的生活。
“这样的日子苦是苦，累也是累，心里可是高兴，有了苦根，人活着就有劲头。”（P187）
“到了傍晚，我们两个人就坐在门槛上，看着太阳掉下去，田野上红红一片闪亮着，听着村里人吆喝的声音，家里养着的两只母鸡在我们面前走来走去，苦根和我亲热，两个人坐在一起，总是有说不完的话。”(P188)
“定下来叫它福贵，我左看右看都觉得它像我，心里美滋滋的，后来村里人也开始说我们两个很像，我嘿嘿笑，心想我早知道它像我了。”(P194)
这就是《活着》小说中藏着的一条暗线，明线写亲人的一个个死亡，暗线写生活中的一点点温情。在明暗交织中，读者的情绪被带动着、感动着，时而流眼泪，时而又发出会心的微笑，这就是这部作品的伟大魅力！
不得不说，在叙写《活着》的过程中，余华是下了大功夫的。一部作品有三五句金句不足为奇，但是如果文章中金句迭出，就不得不叹服作者深厚的文字功底、扎实的生活积累了。
《活着》中给人留下深刻印象的句子太多了。在悲惨的故事背景下，一些诙谐幽默的句子，无疑能有效缓冲读者阅读的疲惫和沉重。下边谨摘录几句，和读者分享：
1.年过花甲的私塾先生对我爹说：
“你家少爷长大了准能当个二流子。”
2.队长拍拍我的肩膀说：
“这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。”
3.那天晚上我问他那个大胖子是谁，他说：
“是体育老师。”
我说了他一句：“他倒是像你爹。”
4.凤霞他们的枕巾上印着：千万不要忘记阶级斗争；床单上的字是：在大风大浪中前进。二喜和凤霞每天都睡在毛主席的话上面。
在《活着》一书中，出现最多的一个字几乎是“哭”和“笑”了。在很多时候，书中的人物笑着笑着就哭了，有的时候，哭着哭着又笑了。
在《活着》一书中，有几句话反复出现：
“这两只鸡养大了变成鹅，鹅养大了变成羊，羊大了又变成牛。我们啊，也就越来越有钱啦。”
福贵最终也没有越来越有钱。他的一生沉沉转转，反反复复，年轻时的富贵终成南柯一梦，伴随自己的始终是一场又一场灾难。
只是历经生活磨难命运考验的福贵，已然看穿一切。人生一世就是活着，活着比什么都重要。活着以外的身外之物，终归不是自己的，只有活着本身是属于自己的。
在命运的车轮面前，你挡不住命运的流转，只是被裹挟着呼啦啦的走。但这个走下去的过程，就是活着的意义！
Ⅳ 什么是动漫中的明线和暗线
明线就是表面上讲的故事，暗线就是背后一直用伏笔试图讲述的内容
Ⅵ 活着话剧跟电影，小说的对比，分别论述各200字左右
摘要 在孟京辉的话剧语言中，他以其独具特色的先锋戏剧方式传达着他对“活着”的理解，尽管活着的主人公福贵要面对身边亲人、朋友的死亡，于旁人而言，福贵的人生是比常人悲惨数倍的，于其自己而言，他的人生是幸福而有价值的。因而，孟京辉延续了余华小说中幽默的创作风格，用蕴含“孟氏幽默”特征的方式传达对人生命题的价值关怀。1、不同的场景
Ⅶ 请问，小说里的明线和暗线是什么意思，
明线暗线——双环连套”法? 这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交＊，双环连套，从一个人物引出一 个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断 丰富人物性格，推动主题思想深化，如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末 年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早 衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓 去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药” 并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交＊，结成双 环连套——在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、 夏 瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血， 不 是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。”就自然而然地 从坟地里奔出来了。
Ⅷ 请问，小说里的明线和暗线是什么意思，
明线就是表面上的，你看完就能知道的。暗线就是隐藏着，需要你去挖掘的。比如写一个爱情故事，明线可能就是送花，结婚之类，暗线就可能是感情的变化，甚至是映射社会的现状
Ⅸ 什么是明线什么是暗线
在水电的施工过程中，一般有明线和暗线这两种线路铺设方法，但是很多人对于明线和暗线都不怎么了解，也不知道应该怎么选择，那么什么是明线什么是暗线呢？下面和我一起来详细了解一下吧。
什么是明线什么是暗线
1、明线其实就是指把电线安装在墙的表面，是一种人可以看到电线铺设走向的线路布置方式。明线一般都是沿着墙壁或者是室内的天花板进行铺设的，在铺设的过程中，一般都会使用塑料线卡、钢精扎头、槽板等方式进行固定。
2、暗线其实就是指把电线安装在墙的内部或者是地上已经凿开的凹槽内，是一种人无法看到电线铺设走向的线路布置方式。一般情况下，在进行水电改造的时候，都会使用暗线来进行铺设，这样可以让室内的装饰效果更加的美观。
3、如果要对线路进行维修的话，明线的维修一般会更加方便一些，而暗线一般需要把墙壁或者是地面凿开，然后才可以开始进行维修，所以暗线的维修费用一般也都会比明线的维修费用更高很多。
4、明线的安装一般会更加简单、快捷，安装所需的费用也会有点高，装饰效果也会比较差，而暗线的安装会比较复杂一些，安装所需费用也会比明线更高一些，装饰效果也会更加的美观。
5、明线所使用的导线一般都是强电线，并且明线一般都是被暴露在空气中的，所以明线一般容易被氧化，而暗线一般都是使用弱电线，所以一般不容易被氧化。建议大家最好是根据安装环境和自己的需求以及经济能力来选择适合的安装方式。
以上就是关于什么是明线什么是暗线的相关内容介绍，希望可以帮助大家更好的了解清楚明线和暗线。为了便于日后维修线路，在电路安装好以后，大家可以保留一份室内电路的路线图。
Ⅹ 什么叫明线 什么叫暗线
明线就是接在已经粉刷好的墙体可以看得见的。暗线是在墙里面的墙体上看不见。