Ⅰ 为什么大多数国产电影，一直无法登上世界舞台
我觉得国产电影一直无法登上世界舞台主要有几个原因：东西方文化差异、影视工业乱象、技术上仍然存在不小差距。
东西方文化差异东方人和西方人是有文化差异的，好比东方人讲究个人服从集体，西方人讲究以自我为中心。东方人的表达含蓄内敛，西方人的表达更开放随性。具体表现在电影上就是处事、说话方式的不同。拿在好莱坞闯荡的中国明星来说，成龙，李连杰靠的是炫丽的武打动作，而他们在美国电影的表现，始终给人一种格格不入，不太融洽的感觉。
Ⅱ 为什么国产电影越来越受欢迎
1、影院硬件
中国内地已经成长为全球银幕数最多、票房第二高的电影市场。国产电影的产量和品质迅速崛起。中国电影实现了质的飞跃，不但中小成本电影类型趋向多样化，内容日益精致化，观众口碑也在日益提高，逐步实现从量变到质变的飞跃。
2、技术手段
线上、移动端购票选座为代表的新科技火速发展，方便了受众。
3、观众欣赏水平
在看片过程中陶冶了艺术情操，不但懂得了分辨好片与烂片，还懂得自己喜欢什么样的电影，有选择地去看，而不是一味地追逐流行。站在时代的路口，回顾中国电影的发展历程，不变的是观众对高水平电影的渴求，电影人对卓越的追求。
国产电影的现状：
从资金投入方式看，中式大片已经探索出了中国独资、中外合资、民间融资、大陆香港合拍等多重电影投资渠道，并初步形成了良性循环的投资环境，这对于我国电影产业的又快又好发展是重要的进步。
从电影管理机制看，我国电影管理部门已经在电影指导、审查及监控等方面取得了一些经验，这对于国产大片的持续发展是必要的。
国产影片的发展成绩喜人，但也存在一些缺陷不足，需要认真关注和反思。
Ⅲ 为什么小时候看的国产老战争电影会感觉比现在的要真实些
1、因为那时的人们没现在人这么浮躁，为了演好一个角色，要体验生活，人们很敬业，没有现在的急功近利票房价值干扰。为了塑造一个角色，演员是呕心沥血。这是最大区别。跟现在个别演员为了出位，导演为了还债，大家敷衍，大家凑合，因此影片出来粗制滥造。惨不忍睹。饱受诟病。
2、那时电影不发达，国外交流少，大家的鉴赏能力不足。挑剔不多。有看的就不错。满足感相较现在高得多。现在吃啥啥不香，看啥啥不如意。其实，现在影片还是在进步。不能一概抹杀。
3、当今有部分影片每况愈下，也是不争的事实。跟风严重，不从生活出发，全凭异想天开拍片。手撕鬼子，手抓子弹。不一而足。实在是对艺术的亵渎。
4、观众在期待好片子。
Ⅳ 为什么国产影片宁愿请个小鲜肉也不愿意把钱花在特效上
即使有好的故事和剧本，拍摄也是需要技术的，更需要资金，需要器材，这个又是一道难关，不一定有人愿意为你投资，你空有好本子也没用。再加上现在人们普遍急功近利，很少有人本着敬业的精神去仔细思考，综合以上这些原因，中国的电影电视剧那么假，也就成了必然。
Ⅳ 国产电影为什么烂
国产电影不及国外好是事实，因为没有好的技术。但是，中国的国产片表达的寓意还是很深刻的，金陵十三钗和唐山大地震都是讲述中国曾经发生的灾难，是有一些寓意的。像你提出的那些国外战斗类、科幻类的片子虽然好看，但没有实际价值。国外拿得出手的也只有这些了。
吴宇森导演的大片有：谍中谍、断箭、变脸等。
Ⅵ 国产电影 为什么普遍都烂 都假
不是技术的问题，主要是制片方急功近利地想捞取票房造成的，为了迎合大众，故意制作一些哗众取宠无聊乏味的电影，目前在国内有越来越严重的趋势，某些著名导演以前还能拍一些令人回味发人深省的杰作，可是现在都转向低俗戏路了。这是由电影市场造成的，中国人拍电影不是为了想拍而拍，纯粹就只为了赚钱而拍。
Ⅶ 为什么现在很多国产电影，网上口碑很好，实际上剧情不饱满，感觉几分钟能讲明白的事情却用了两个小时
这个主要还是编剧的问题吧，编剧的水平不太那个高。
Ⅷ 怎么评价国产小成本灾难电影大蛇
国产灾难电影《大蛇》的宣传海报上线时,其实是很令人期待的。热带雨林深处、战斗的雇佣兵还有一只看起来十分霸气的巨蟒，这些海报元素的组合会让人不经意间想到同类的国外动物灾难片《狂蟒之灾》。但是这也仅仅是未观看之前的一种“错觉”。
至于没有气场的土豪还有一群啥也不会的雇佣兵这里就不过多吐槽了。总的来说，值得表扬的是《大蛇》在低成本的前提下能将特效制作的在多说电影电视剧的水平之上，是值得夸奖的。本身我国的电影行业一直以来在灾难题材的影片市场上都是缺席的。电影《大蛇》的团队能做到这一方面的构思，这点值得赞赏，还是那句话，如果能有自己原创的东西加在这其中水平就更显得不同了。
Ⅸ 为什么现在的国产电影都不好看
其实要说起国产电影，有很多原因导致了今天的局面的。当然一个是投入成本不够，国家重视力度不够，这一点当然是重要的，像当年的阿尔及利亚，20世纪70年代左右，事实上资金在整个欧洲市场还是不太发达，尤其是电影业导演都找不出来几个，可就是国家投资，把文化市场给发展起来，最经典的是当年它作为南斯拉夫联盟一起拍摄的《桥》。
第二，就是现在中国是一个多元化文化的交锋时代，现实中我们在意识上接纳了其他国家的电影，我们看很多美国大片，里面包含有不少特技，可我们觉得很自然。因为那是一贯的做法。
第三，中国导演普遍存在的功利化思想，年轻派的导演就不说了，包括某些国内知名导演，有好多电影其实根本就不是为了电影艺术而拍，号称的是商业片。就是为了争票房，或者年轻影星的造星场。虽然有些电影拍出来饱受争议，可人家就是要这种效果，脸皮厚啊。
第四，缺乏核心的文化定位，这点我认为是最主要的，其实中国电影一直在探索，探索属于自己的电影风格，我们可以看到，自从一部作为无厘头代表作的大话西游成功之后，国内目前很多电影都仿照了这种风格，都一味的无厘头了，可殊不知人的口味会变的。无厘头就如同一块鸡肋，其实大话之所以经典其实还是那些有哲理的台词和最后的五分钟的演绎，如果缺少这些元素。那是否会成功，真的很难说清。不考虑这个因素，中国电影的品牌意识一点都不强，可以说能够推出去的只有武侠电影，不像我们一说恐怖片就想到日本，一说浪漫喜剧就想到法国等等。中国要植根于自我的文化观，才能保证好作品。
第五，绝大部分电影缺少原创精神。我喜欢看一部电影，国产的，叫《霸王别姬》，这也许是陈凯歌拍的最成功的一部影片，可说到底还是剧本好，所以说电影缺乏原创精神，首先还是剧本缺乏原创精神，一个还是反映了典型的不诚信或者图方便，把其他人的创意借鉴成自己的，东拼西凑就成剧本了，炒冷饭的电影，谁也不会喜欢。所以我在中国就佩服三个大导演，王家卫，冯小刚，姜文，其实不说其他的，他们的电影很多让人耳目一新的感觉
第六，政治原因，这个就不细讲了
大概就是这么多了，中国电影要破局，需要有集团化资金，团队化运作，良好的营销技巧，更要有一批导演编剧的艺术感和原创精神，对中国文化的深刻理解，或者像李安一样，把东西方文化进行对比。培养他们的责任感才是最重要的