❶ 《前目的地》深度解析是什么
深度解析如下所示：
《前目的地》开篇没有一丝一毫繁琐的背景交代，而是直入主题，留下悬念。
一个穿着灰色风衣的神秘男子，一手提着保险箱，一手提着小提琴盒，在大楼中穿梭，神秘的来到了大楼的地下室，嘀嗒作响的炸弹出现在观众们眼前。
注意事项：
片中由澳大利亚年轻女星莎拉·斯诺克饰演“她”和“他”，伊桑·霍克饰演“我”和炸弹客，伊桑的演技自不必说，但是该片中，莎拉的表现实在突出。
她在扮演男人时候的造型，颇有里昂那多的味道，但是她演技精湛到，估计有人一开始会发现不了，“他”原来是个女的。在看完全片和小说之后，会发现导演的叙事结构与小说稍有不同，开片的第一个桥段，正是由“他”变成“我”的一幕。
❷ 电影《前目的地》讲得是啥意思
电影《前目的地》是一个科幻的电影，也是一个关于人类自身救赎的影片。电影讲诉了一个充满着科学悖论的问题，男主角穿越回去和以前的自己生下来一个孩子，而这个孩子居然就是男主角自己，这个看似很有意思，却有点恐怖的剧情让我不得不想到一个很老的话题：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？
❸ 如何理解电影《前目的地》
刚才看了《前目的地》，写几句。澳大利亚拍摄的电影，这部电影的评分是7.9分。这部电影的构思是我近年来看到最好，主题也超出想象。影片贯穿时空穿越这个看起来是有点老套。但是该片的特点是，出现在电影中的，两次出现的那句话“咬着自己尾巴的蛇。”这部电影的结构几乎完美无缺，就如电影多次所说的，咬着自己尾巴的蛇、先有鸡还是先有蛋等等一样，就好像整个宇宙一样，是个完美之圆。也就是电影里面所说的，时间的循环，这个所谓循环，或许是一个时间奇点，最终什么都浓缩到一起，什么都由此展开。也许更恰当更简单的说，是一个莫比乌斯圈）。经过几次穿越，结果形成一种循环，这与佛教的圆融的时空观是比较接近的。
这个电影最超出一般人想象的，是里面的主角通过几次时间穿越，原来都是一个人。这也是我没想到。我曾经在《秋叶集》说过“所有的人都是一个”。一部电影当然不可能拍出所有的人
，只可能拍几个主角，任何一部电影都是不可能拍出所有的人都是一个，这么庞大的宇宙生命全局的主题的。但这部电影的几个主角原来是同一个人这个主题，而且男女主角竟然也是同一
个人，自己的后代与自己竟然也是同一个人，这里面蕴含的比较微妙的含义，确实是值得再三思考的宇宙生命的真相。电影的主题构思确实接近了佛教所说的众生同体、同体大悲，宇宙生
命的圆满圆融轮回这个实相。一般人对于佛教所说的天上天下、唯我独尊，是不太理解的。这个“唯我”，与“无我”异曲同工，是佛教最深刻的观点，是佛教的三法印之一。我多次说过
，当代的很多科幻魔幻大片，不仅贯穿现代物理学的观点，也处处渗透佛教的观点，这几乎是近年来西方大片的潮流。这部电影也不例外。所以，爱因斯坦所说的，佛教是与现代科技最接
近的宗教，是最适应现代文明的宗教，这话不是没根据的。现代物理学包括相对论时空观和量子力学的时空观都与佛教的观点比较接近，这是很多东西方学者都论述过的。这也不是没有理
由的。当然我这里所说的电影中体现佛教的观点，只是从文化学，从一种文化观念上的阐述和解读而言。
电影再三提出生命的意义是什么，活着的意义何在。按照佛教，生命的意义就是游戏三昧、慈悲普度、智慧觉悟、神通自在，这当然是佛菩萨的境界。另外，佛教所说的苦，空，无我，无
常，觅身心了不可得，以及佛教所谓觅男女相不可得，非男非女，亦男亦女，无男无女。在电影的主题中也可以折射出来。
电影中所谓的读心术，其实是因为时间穿越的原因，换言之，也就是自己对自己前世记忆的原因，也就是佛教所谓他心通和宿命通的结合吧。这部电影说的也是时间局招募特工，现代西方电影流行将一些特工的身份特异化乃至神化，也就是一些特工其实是时空穿越者、特异功能者乃至外星人，这个我以前在对《源代码》等电影中也解读过。
电影的几个主角原来是同一个人，电影多次说的：生命的孤独，面对真实的自己，另一个我，和生命的意义，也值得观众思考。至于电影里面的特工，杀害的一百多人，挽救了三千多人，又杀害了一万多人，等等，一与多，这种数学的增减多少，本身并没有多少意义，但是，这也许也能折射出很多社会政治现象背后（恐怖活动、谋杀乃至战争等等）不为人所知的深刻的宇宙生命奥秘吧！至于具体到一个人，作为一个正面特工的话，其任务或者说其生命的根本的意义，应该在于慈悲，利他。反之，一个反面特工，则更多的是利己，缺少对生命的敬畏和仁爱。而这部电影，既然男女夫妻母女正反主角，不管是主角简，还是嘶嘶声爆炸犯，最终都是同一个人，那么，这就是从宇宙生命的唯一性圆融性这个根本上说，善与恶，在究竟的意义上，都与真正的我无关，就是奥义书上说的：善行恶行，两皆洒落！也就是《六祖坛经》中慧能所云:“不思善,不思恶,正恁么时,哪个是明上座本来面目?”……
附：《触闻集——佛联三千》之杂感联一副
事功不必成，盛名不必居，澹然一任飘忽，非吾所志
恩爱拾其善，怨敌拾其恶，毕竟两皆洒落，于我何干
注1：孙中山演说《共和与自由之真谛》中有云“功不必自我成，名不必自我居”。又，《史记•越王勾践世家》有云：“大名之下，难以久居。”一般作“盛名之下，难以久居。”
注2：《五十奥义书》云：“于是善行恶行，彼两皆洒落。其亲爱之所知者，乃拾得其善行，其非亲爱之所知者，乃取得其恶行。”
❹ 《前目的地》是一部怎样的电影你觉得怎么样
《前目的地》中约翰的每一次行动都是引蛇衔尾,而简每一次对人生目标的追寻都只会进一步促使自己陷入宿命的暗流,无论顺从还是抗拒都只会促使自己陷入更深的旋窝,环形时间中的每个节点都共同促成了彼此的发生,就好像是时间本身有意为之,冥冥之中所有要素都逐渐各归其位,迈向即将兑现的轨迹
简雌雄同体的体质,是穿越时空睡了自己导致的后果,近亲繁衍都有缺陷更不用说一人担任父母两面,如果没有这种自我结合她从一开始也就不会具备这样的先天基因缺陷,经历由女到男的转变,那么他,她也就不用一生被视作是异类,体会不到常人所能拥有的完整人生初次回到过去的约翰之所以对简百般呵护正是因为他懂得那个曾经的自己所承受的一切苦痛,如果他没试着尽己所能地做一些补偿,也就不会埋下这颗苦果,和曾经的自己发展出如此复杂的关系 那么他又为何抱走孩子呢?他明明深知曾经孩子被抱走时的那种绝望,为何又要重现历史再一次去折磨曾经自己?两个原因,依照过往的所有题材来看,时间旅行这种模糊的话题是非常具有危险性的,你可能因为不经意的一个小差错就引发蝴蝶效应改变整个已知的历史,例如不小心杀了自己的外祖母引发一个因果的断层,老头也提到过这个部门所设置的参数极其严格,人员的挑选上也是遵循越无牵无挂为先的特点,为的就是尽可能将一切保持在可控的范围内,但无论如何这种误差总是会存在,"一个人活在世界上总和他人有着千丝万缕的联系,无论你做什么都会引发一系列的影响,再小也会引起波澜
但是如果你把自己变成一个没有历史的人,没有父母没有过去,没有孩子没有曾经,你就可以摆脱这些困扰,因为你没有历史你也就不用担心会影响自己的历史,因为你除了自己跟一切都没有关联,即便你死了消失了世界也不会因此受到什么影响,唯一和你存在有关的就只有你自己,唯一会因为你的举动收到牵连的也只会是你自己,约翰抱走孩子是为了造就自己的没有历史没有起点的不朽,将时空旅行的风险全数转嫁到自己身上去承受,而另一个原因,如上面提到的,就是引蛇衔尾,简之所以会答应这笔交易成为他们的一员就是基于复仇的决心"如果我可以帮你把毁掉你一生的那个人带到你面前"
❺ 《前目的地》是一部怎样的影片
《前目的地》是一部很高能的电影。讲雌雄同体的电影，不奇怪，跟变性人有关的故事，我们也听过，可你脑洞里绝对没有身为男性的自己穿越到过去搞身为女性的自己，然后还搞出孩子的事情吧?所以，看《前目的地》的时候，感觉脑洞一直在开，双眼永远圆睁、思维高速运转，不停的想象在导演塑造的科幻世界里，谁是谁，而谁又不是谁?
为了表达的更清楚，请允许我先进行一下剧透。电影开场伊桑·霍克饰演的时光旅行者在执行任务时被神秘人士所伤害，面目全非。场景接着切换到病床之上，接受了面容重置的他，被大夫告诉他，需要重新接受新的自己。故事由此切入到年代久远、西部风格的酒吧中，伊桑·霍克帅气的再度出现，而他眼前的顾客，是个长相帅气的“男人”约翰。两人有一搭没一搭的聊着，这个男人就讲起了当他是个小女孩时候得事情。从这里开始，两个人就不断的凭借着看着像小提琴盒子一样的时光穿梭器，在不同的年代穿梭来回。目的是一致的：回到过去，杀死霹雳炸弹客，改变时间线，让大爆炸不会发生。
身为时光旅行者的伊桑·霍克之所以将眼前的男人带回过去，是因为曾经的他是个奇特的妹子，而这个妹子的夫君，就是未来的霹雳炸弹客。穿越的故事中，两人回到过去，约翰发现其实自己就是Jane的爱人，约翰当然没法杀掉自己。更让人脑洞大开的是，Jane和约翰相爱后，生了约翰的孩子，可惜在医院被人拐走。而Jane生产的时候大出血，大夫切掉子宫，于是她体内的男性生殖器官就开始发育。Jane从此就成了John，而她的孩子实际上是被伊桑·霍克饰演的旅行者抱走，抱走后伊桑·霍克带着孩子再度穿越，然后把它交给孤儿院，故事又从Jane的孩童时代开始了。然后，我就只能糊涂了，影片的最后伊桑·霍克终于杀掉了未来的自己，霹雳炸弹客。他开始以作家的身份生活，打字完毕，裸露的身体，与当初作完手术的Jane一模一样。所以，饶了那么多圈子，伊桑霍克和所谓的Jane、约翰其实就是一个人，只是手术改变了容貌，穿梭打乱了记忆而已。影片是个周而复始的故事，双胞胎兄弟导演的这出环形时光旅行的戏码，实际上并非是想让观众明白更深层次的奥妙，而是借助电影中人们穿梭来回、自己与自己见面、交往、对话的情节，探讨我是谁这样的老套问题，进而讽刺讽刺时下流行的穿越题材。电影中的约翰和简，互为彼此，正如电影中的台词所说，像贪吃的蛇，将自己的尾巴吃掉，成为一个破解不了的圆，所以自己就只能不断的成为另一个自己，遇见不同的自己，变得，无非就是个躯壳而已。
片中由澳大利亚年轻女星莎拉·斯诺克饰演“她”和“他”，伊桑·霍克饰演“我”和炸弹客，伊桑的演技自不必说，但是该片中，莎拉的表现实在突出，她在扮演男人时候的造型，颇有里昂那多的味道，但是她演技精湛到，估计有人一开始会发现不了，“他”原来是个女的。在看完全片和小说之后，会发现导演的叙事结构与小说稍有不同，开片的第一个桥段，正是由“他”变成“我”的一幕。
❻ 谁看过《前目的地》这部电影 看懂的告诉我讲的是什么
《前目的地》网络网盘高清资源免费在线观看
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第一个循环为诞生自己，第二个循环为交代线索。两个循环的交叉点就是让第二个循环的自己（也就是中年的自己）带着第一个循环的自己（变性后的自己）加入时间局，然后第二个循环的自己去偷刚生下来的自己用来完善第一个循环。第二个循环过短，但是全剧都是围绕第二个循环而展开。最后交代了线索。相关资源；前目的地(2014)
❼ 《前目的地》深度解析是怎么样的
《前目的地》深度解析如下：
电影在忠于原著的前提下，迈克尔·斯派瑞和彼得·斯派瑞这对孪生兄弟导演档，赋予了《前目的地》更为出色的剧情渲染，开篇并未有何繁琐的背景交代，而是开门见山的引人入胜。
其所塑造的五个人物，追查恐怖分子的时空劳工局特工，反派炸弹客，女弃婴简，长大后的简，情感杂志的专栏作家，共同构筑了一个逻辑夯实的巨大谜团，巧妙的是这个谜团并非开篇就被抛出，而是随着剧情的递进，让人而能为之逐渐的疑惑丛生。
时空穿越科技带来的因果轮回，一切追根溯源发现所有的人和事其实都是自已，这种寄往于时空穿越去改变人和事，最终却发现这本就是无以突破宿命的桎梏，确耐人寻味。
科幻的外衣之下，《前目的地》并没有着对时空穿越技术令人兴奋的侃侃而谈，其也绝非走场面的大片，电影传递的是一种对穿越反讽的思潮，一个人的独角戏注定了人物孤独苍凉的基色。
原著中的还魂尸本就指有生命却没有记忆听人摆布的存在，任何妄以改编过往的方式，都将回溯自已的轨道，时空局的设立便是预防犯罪，而炸弹客的杀人真相同样也是挽救生命，这种矛盾的对立，宿命的纠葛，很难再有一部时空穿越电影能如此辩证的给人以哲理性的思考。
《前目的地》剧情简介：
一名时间特工“我（伊桑·霍克扮演）”奉命穿越时空，以试图阻止恐怖分子“炸弹客”的恶行。而在他最后的一次任务中，他来到了1967年，在一个酒吧，遇见了约翰（莎拉·斯努克扮演）。
约翰向他讲诉了自己从一个女孩到最后变性成为一个男人的辛酸故事。“我”决定带约翰穿越时空完成他的复仇之路，而在这个过程中，“我”逐渐发现了隐藏在时间悖论下不为人知的秘密，我们如同莫比乌斯环，周而复始的延续着我们的命运。