1. 电影《再见，在也不见》
《再见，在也不见》是由三位青年导演共同完成，《心迷宫》（原名《殡棺》）导演忻钰坤执导了第一个单元《背影》，在中国广西完成；第二段《湖畔》由新加坡导演陈世杰在中国台湾和新加坡完成；最后一段《再见》则是泰国导演西瓦罗孔萨库在曼谷完成。有趣的是，三段剧情分别对应“亲情”、“友情”和“爱情”，主人公都由陈柏霖扮演，角色和故事之间并无关联，相同的是对人性的剖析，虽出自三地导演之手，影像基调却难得保持统一，淡淡的离愁别绪贯穿始终。
第一：《背影》：父子情
朱自清的散文《背影》写的是父亲，这段影片则用这个片名来讲与父亲的“再见”。因为躲债而抛妻弃子的父亲，如今身在他乡垂垂老矣，因为出差意外遇见父亲的陈柏霖，心情复杂，他跟踪父亲的脚步和背影，窥探他新的家庭和生活，怨在心中，心底仍割舍不下那份亲情。
忻钰坤的叙事功力经过《心迷宫》之后，越发稳健，画面的阴暗冰冷，和父子间的对手戏，从跟踪到饭馆对谈，虽彼此试探，却慢慢揭开了温暖慈爱的一面，非常细腻动人。这也是全片个人最喜欢的一个故事，尤其是老戏骨秦沛扮演的父亲一角，表演已入化境，无需用力，淡然之间，便塑造出一位心怀愧疚、充满自责的父亲，“回去能干嘛？他们都不认识我了……”，陈柏霖不告而别，在阴暗的小巷里痛打了不懂孝顺、同父异母的兄弟，是对父亲离家出走的怨恨发泄，父爱在时不懂珍惜，分离了，就只能望著对方背影渐行渐远。
这一段的“再见”，虽有怨恨，但依然有爱，因为，始终是血浓于水的亲情。
第二、《湖畔》：“兄弟”基情
这个故事最具意象，说是“兄弟情”，其实应该是一段青涩懵懂的“同志情”，只不过“友情之上、恋人未满”。双线并行的叙事手法，现实与过去交叉呈现。水波微澜的野湖、难以言说的心事，一段隐秘的往事、两个暧昧的少年，这一切都止于父亲的溺亡。成年结婚生子的陈柏霖，收到来自新加坡的挂号信，开启了这段尘封已久的“兄弟情”，远赴他乡为被判死刑的杨佑宁送行。过去和现在的对比，相隔二十年的“死亡”，举重若轻。
“同志情”一向是台湾电影最擅长表达的题材，因此，虽然导演来自新加皮，却最有台湾电影的风格，对白和配乐极为克制，只依靠画面和演员的互动来推进，两位少年演员的表现尤其惊艳，眼神之间的默契，游走于友情和爱情的边缘，甚至有些抢去成年后陈柏霖和杨佑宁的风头。
这一段的“再见”，是成年后的痛，是对年少轻狂的释怀，是面对的死亡的超然和放下。
第三、《再见》：忘年情
来自上海的年轻教授陈柏霖，远赴泰国曼谷讲学，遇到了十二年前的“旧爱”——侨居泰国的老师蒋雯丽。这个故事最具时代感，贴近现实生活，片中有一段戏，陈柏霖演讲时谈到了时下流行的电子社交工具，无论FACEBOOK还是微信，看似有上千个好友，真正在乎你的也许只不过只是其中的五个人而已，科技的进步，使得人与人之间的感情反而变得日渐疏离。有意思的是，陈柏霖初到泰国，意外拨动了一位泰国女生的心弦，一如当年学子时代的他，对老师的那段情愫，若即若离，是为呼应。而最后的酒店一夜，相拥激吻，是十二年前的旧情复燃，却也是无奈的告别，一个事业有成，一个已为人母，终究挣不脱伦理道德的束缚。
蒋雯丽的表演老道，无论神态还是肢体语言都非常精准自然，让我想到了《山河故人》里的张艾嘉，这种“忘年情”，真的需要好的对手，才能避免尴尬。而那个泰国女演员，纯净的眼神也同样令人印象深刻。
2. 谁知道电影《再见在也不见》究竟演了什么
《再见，在也不见》是由三位青年导演共同完成，《心迷宫》（原名《殡棺》）导演忻钰坤执导了第一个单元《背影》，在中国广西完成；第二段《湖畔》由新加坡导演陈世杰在中国台湾和新加坡完成；最后一段《再见》则是泰国导演西瓦罗孔萨库在曼谷完成。有趣的是，三段剧情分别对应“亲情”、“友情”和“爱情”，主人公都由陈柏霖扮演，角色和故事之间并无关联，相同的是对人性的剖析，虽出自三地导演之手，影像基调却难得保持统一，淡淡的离愁别绪贯穿始终。
第一：《背影》：父子情
朱自清的散文《背影》写的是父亲，这段影片则用这个片名来讲与父亲的“再见”。因为躲债而抛妻弃子的父亲，如今身在他乡垂垂老矣，因为出差意外遇见父亲的陈柏霖，心情复杂，他跟踪父亲的脚步和背影，窥探他新的家庭和生活，怨在心中，心底仍割舍不下那份亲情。
忻钰坤的叙事功力经过《心迷宫》之后，越发稳健，画面的阴暗冰冷，和父子间的对手戏，从跟踪到饭馆对谈，虽彼此试探，却慢慢揭开了温暖慈爱的一面，非常细腻动人。这也是全片个人最喜欢的一个故事，尤其是老戏骨秦沛扮演的父亲一角，表演已入化境，无需用力，淡然之间，便塑造出一位心怀愧疚、充满自责的父亲，“回去能干嘛？他们都不认识我了……”，陈柏霖不告而别，在阴暗的小巷里痛打了不懂孝顺、同父异母的兄弟，是对父亲离家出走的怨恨发泄，父爱在时不懂珍惜，分离了，就只能望著对方背影渐行渐远。
这一段的“再见”，虽有怨恨，但依然有爱，因为，始终是血浓于水的亲情。
第二、《湖畔》：“兄弟”基情
这个故事最具意象，说是“兄弟情”，其实应该是一段青涩懵懂的“同志情”，只不过“友情之上、恋人未满”。双线并行的叙事手法，现实与过去交叉呈现。水波微澜的野湖、难以言说的心事，一段隐秘的往事、两个暧昧的少年，这一切都止于父亲的溺亡。成年结婚生子的陈柏霖，收到来自新加坡的挂号信，开启了这段尘封已久的“兄弟情”，远赴他乡为被判死刑的杨佑宁送行。过去和现在的对比，相隔二十年的“死亡”，举重若轻。
“同志情”一向是台湾电影最擅长表达的题材，因此，虽然导演来自新加皮，却最有台湾电影的风格，对白和配乐极为克制，只依靠画面和演员的互动来推进，两位少年演员的表现尤其惊艳，眼神之间的默契，游走于友情和爱情的边缘，甚至有些抢去成年后陈柏霖和杨佑宁的风头。
这一段的“再见”，是成年后的痛，是对年少轻狂的释怀，是面对的死亡的超然和放下。
第三、《再见》：忘年情
来自上海的年轻教授陈柏霖，远赴泰国曼谷讲学，遇到了十二年前的“旧爱”——侨居泰国的老师蒋雯丽。这个故事最具时代感，贴近现实生活，片中有一段戏，陈柏霖演讲时谈到了时下流行的电子社交工具，无论FACEBOOK还是微信，看似有上千个好友，真正在乎你的也许只不过只是其中的五个人而已，科技的进步，使得人与人之间的感情反而变得日渐疏离。有意思的是，陈柏霖初到泰国，意外拨动了一位泰国女生的心弦，一如当年学子时代的他，对老师的那段情愫，若即若离，是为呼应。而最后的酒店一夜，相拥激吻，是十二年前的旧情复燃，却也是无奈的告别，一个事业有成，一个已为人母，终究挣不脱伦理道德的束缚。
蒋雯丽的表演老道，无论神态还是肢体语言都非常精准自然，让我想到了《山河故人》里的张艾嘉，这种“忘年情”，真的需要好的对手，才能避免尴尬。而那个泰国女演员，纯净的眼神也同样令人印象深刻。
这一段的“再见”，是时过境迁，是再见时对美好青春的怀念，和再续前情之后的落寞。
总结：虽然是三个迥然不同的故事，却因为一个“情”字而紧密关联在一起，情感的延续也没有脱节，不过相对第三段的平铺直叙，前两段更能打动人心，而陈柏霖虽然扮演的是三个不同的角色，却予人感觉是同一个人，尤其是大段大段的内心戏，表演难度可谓不小，看得出，他也在用这部戏证明自己不再是“小鲜肉”，而是能够胜任复杂多变的角色，说实话，他的表现虽然有略为生硬的地方，总体还是非常不错，值得肯定。
3. 再见再也不见没看懂
爱情的起点
都是最美的瞬间
什么铁达尼的经典
罗密欧跟茱丽叶
那些最煽情的电影情节
都说爱能超越生死离别
曾经 我们都很坚决
爱了就不改变
不要对我说再见一句再见
就结束这一切
能否不要说再见
你的再见说得那么明确
怎么我和你之间
两个世界再也没有交接
如果告别
能不能再见
我们的照 片
纪录幸福到永远
只是再幸福的画面
只定格在 一瞬间
那些慢吞吞悲情的音乐
早说过爱过之后就是离别
早该相信那些预言
我们也没有多特别
不要对我说再见一句再见
让爱变得表 面
真的不用说再见
就算再见
结局不能改变
就算我和你之间
两个世界 再也没有交接
不用抱歉 就真的再见
如果有缘
我们会再遇见
反正地球本来就很圆
就算今天你要走得多远
反正就是 一条地平线
反正愿望不一定会实现
反正承诺不一定要兑现
反正睡醒是新的 一天
别对我说再见一句再见
让爱变得表 面
真的不用说再见
就算再见
结局不能改变
就算我和你之间
两个世界
再也没有交接
不用抱歉
就真的再见
爱情到终点
我们只能说再见
4. 电影再见在也不见什么时候上映时间
《再见，在也不见》是广西电影集团有限公司发行的一部剧情片。该片由忻钰坤、陈世杰、西瓦罗·孔萨库联合执导，蒋雯丽、陈柏霖、杨祐宁、秦沛等联合主演。该片于2016年5月13日在中国大陆上映。
该片讲述了三个发生在不同地域又互有关联，关于亲情、友情、爱情的故事[1] 。
5. 如何评价电影《再见，在也不见》
释然过往 坦然未来
文/梦里诗书
陈柏霖一人分饰三角，串联了关于亲情、友情、爱情三个各自独立又都有着对《再见，在也不见》以诠释的故事，但分属各国三位导演不同的呈现，从成片来看却显得参差不齐，难成一体，电影并没有能规避分段式影片这最为常见的诟病。
生活中相信很多人都会有着相遇和在也不见的离别，《再见，在也不见》正是以略带悲情色彩的重逢后的再别离，形成了电影情感上的脉络，分属父子亲情血浓于水的《背影》，友情上升到同性生离死别的《湖畔》，师生忘年之恋的《再见》，三组故事都是多年后久别重逢的再见，但电影所设置的境遇却不是突显那久别后的美好，而是填充出种种境况下的枷锁，突显出人物宿命式的悲情渲染，以此形成戏剧性的张力，为人动容于《再见，在也不见》的命题。
陈世杰的《湖畔》是此作个人之见最佳的故事，双线齐驱并进的叙事手法中又包含以隐忍的克制，对情绪的渲染可谓恰到好处，将一种友情上升到同性之爱的边缘化情感跃然光影，质朴中对情感的拿捏可谓举重若轻，而忻钰坤则是将自已《心迷宫》中出色的语境表述力带到了《背影》之中，那难以割舍的亲情令人回味，由西瓦罗·孔萨库执导的关乎爱情的《再见》却显得太过平淡，在逻辑上更倍感牵强，以至于这个最后压轴之作并没能为电影画上一个圆满的句号，分段式影片参差不齐的问题在此得到了最大化的暴露。
电影对情感的寄语凝重却又治愈，在首个故事中，陈柏霖饰演的儿子与离别多年父亲的重逢，昔日无从放下的仇怨都在此得以放下，第二个故事中，面对昔日与父亲之死有莫大关系一起长大的好友，在好友即将走向绞刑架的死亡之路上，他依然完成了好友的遗愿，将骨灰埋葬，同也是对过往的放下，而最后关于爱情的再见，是在伦理道德面前妥协的故事，一段尘封多年的师生之恋的再续前缘，最终依然亦只是落寞，三组故事实则都是对放下的告解，透过一个“见”字突显出“情”上的释怀。
三段不同的重逢离别，阐述的其实就人与人之间的缘，缘起再见，缘灭在也不见，释然过往，坦然未来，这便是生活。
6. 《再见，在也不见》讲述的的是相差20岁的姐弟恋吗
有一段是陈柏霖饰演年轻的大学教授陈志彬，来到泰国讲学，遇见当初的大学老师蒋雯丽，重续一段师生恋
7. 再见，在也不见的剧情简介
《再见，在也不见》讲述了三个发生在不同地域又互有关联，关于亲情、友情、爱情的三段情感故事 。
一人串连起三段故事，并诠释“最陌生的父子情”、“暧昧兄弟情”、“忘年师生恋”等多种复杂的情感纠葛 。
