㈠ 此时无声胜有声
没有猜射范围啊！
此时无声胜有声（电影演员名二）陈静、尤佳
此时无声胜有声（礼记句）默而成之
此时无声胜有声（成语）曲尽其妙
此时无声胜有声（卷帘格 成语）妙不可言
此时无声胜有声（《答苏武书》句）以为不入耳之欢
㈡ 此时无声胜有声一般用来形容什么,在现代文的应用
一般用来形容暗示的效果或者是身教重于言教的潜移默化的影响人，教育人。下文引用了特派记者 俞剑 文的
“大多数时间，亚残运会盲人门球比赛赛场，几近无声。因为当参赛选手戴上双层眼罩，隔绝最后一丝光线，听觉是他们对外面世界最敏锐的感官——盲人门球比赛，靠的是运动员耳听六路，判断球的方向、速度，从而迅速做出反应。
形象一点说，盲人门球运动是一项球似篮球、球门似足球、而掷球动作像保龄球的运动。比赛双方各3名队员，呈“品”字形站位，当裁判哨声响起，投手在一片漆黑的世界里将球急速地滚向对方9米宽的网内，篮球般大小的球，带着清脆的铃声在地上滚动着奔向对方大门，对方球员根据铃声来判断球的方向，然后飞身扑倒在地将球截住。
亚残运会盲人门球比赛吸引了大批观众。然而，由于比赛的特殊性，观众在志愿者和工作人员的引导下，必须默不作声地坐在场边静观其变，只有当一个回合比赛结束或有球队提出暂停时，才能大声鼓掌呐喊。大三学生林源第一次观看盲人门球比赛，有时看到中国队拦截了对方的球时，会禁不住轻声叫好，但林源也明白，如果随便高呼，便会影响运动员的发挥。“我们安静观赛就是最好的加油。”
此时无声胜有声。观看盲人门球比赛，凝神静气、默默加油，才是对运动员最好的支持。”（本报广州今日电）
㈢ 此时无声胜有声歌词出处。
有可能的夜晚 - 曾轶可
作词：曾轶可
作曲：曾轶可
当你突然看我的时候，当话语开始多余的时候
当心慢慢靠近的时候，这时天刚好黑了
当我快忍不住的时候，当别人开始多余的时候
当爱悄悄来临的时候，这时天刚好黑了
无需言语，无尽浪漫
无限可能的夜晚，让蜡烛代替所有灯
让音乐代替话语声，此时无声胜有声
如果要我开口，只能说一句话
让我成为你的有可能，让yes代替所有no
让勇敢代替所有酒，刚下眉头却上心头
如果要我选择，只能爱一个人
让我成为你的有可能，当你突然看我的时候
当话语开始多余的时候，当心慢慢靠近的时候
这时天刚好黑了，当我快忍不住的时候
当别人开始多余的时候，当爱悄悄来临的时候
这时天刚好黑了，无需言语
无尽浪漫，无限可能的夜晚
让蜡烛代替所有灯，让音乐代替话语声
此时无声胜有声，如果要我开口
只能说一句话，让我成为你的有可能
让yes代替所有no，让勇敢代替所有酒
刚下眉头却上心头，如果要我选择
只能爱一个人，让我成为你的有可能
如果要我开口，只能说一句话
让我成为你的有可能
(3)此时无声胜有声电影什么电扩展阅读
《有可能的夜晚》是曾轶可2013年4月19日凌晨发的最新单曲。在这个被奇思妙想填满的90后女孩脑海里，永远充斥着与众不同的另类思考。
在热情似火的夏季，让曾轶可大声告诉你：如果要我选择，只能爱一个人，让我成为你的有可能；如果要我开口，只能说一句话，让我成为你的有可能。收录于曾轶可2013年发行的第三张全创作个人专辑《会飞的贼》中。
在2016年热播的电视剧《微微一笑很倾城》中，作为插曲再次受到关注。
㈣ 求电影《摘星奇缘》中的插曲的歌词
《尽在不言中》
你和我心有灵犀让我惊喜，
不用说任何话，
你就能照亮这夜空。
我竭尽全力也无法解释，
当你沉默无语时我听见了什么。
你脸上的笑容
让我知道你需要我，
你的眼神述说着
你永远不会离开我，
你温柔的手
会永远支持我。
此时无声胜有声。
一整天人声嘈杂
但当你靠近，
天地之间只有我们两个，
他们谁也无法了解，
我们之间的心灵相通。
你脸上的笑容
让我知道你需要我，
你的眼神述说着
你永远不会离开我，
你温柔的手
会永远支持我。
此时无声胜有声
㈤ 在人际传播领域,“此时无声胜有声”属于什么传播
咨询记录 · 回答于2021-09-27
㈥ 《我们俩》影评
《我们俩》是个小制作的电影。内容非常简单。就是讲述一个房东老太太和女大学生住户的故事。当女孩穿着军大衣，围着围巾只露两只眼睛问“有房子要租吗”，老太太精明的要了不高不低的200元钱时，两个人就开始了较量。从电话线到电炉子，甚至用电冰箱，在磕磕碰碰中两个人都在抗拒着彼此，直到一起吃了一顿美丽而孤独的年夜饭，两个人走过了寒冷的冬季，也慢慢的融化了心中的坚冰。女孩温暖慰藉了老人凄凉孤独的晚年生活，老人也见证关心着女孩的青春岁月。在生活的点滴里，两个人心灵靠近了，度过了美好的春夏，不得不面对分离。女孩走后，老人就病了，想念女孩。再见面的时候，两只手紧握，虽然没有任何话语，真是此时无声胜有声！ 电影用春夏秋冬四个空镜头来结构影片， 是很中国的构思方法。 片中有处细节创意非常好。女孩很多时候都是气喘吁吁的，这当中有的是因为生气，有的是因快速奔跑，有的是出力气干活。而老人则是慢悠悠的，还有个重要的道具拐杖，（当当的敲叫小马，打挂着的红灯笼等等），唯一的一次剧烈的活动就是踢小马挂的那些红灯笼。我想作品就是想通过这样的形式，表达生命的两种不同的形态吧，年轻的和年老的，而无论是喷薄而出，还是白日依山，都是我们经历过的或者正在经历的和将要经历的。 一个二十岁的生命和一个九十岁的生命截然不同，陌生、代沟、排斥，这些在相互碰撞、相互了解、相互关爱中土崩瓦解，最后一老一少真正的接纳了对方，走进了彼此的心灵，实际上恰是生命和生命的对等和交融。 真的，爱，没有什么不可以。 想说的还有电影语言。电影语言有直观性，有感染力，最值得提的是简洁。开篇，女孩来找房，老人要了不高不低的两百元钱，女孩和他讲价。下个镜头就是老人数钱，非常简洁的交代出了两人开始了租住的生活。后来，女孩搬到新家正在装修，接到电话，没有任何话语，下一个镜头就是女孩气喘吁吁站在老人家的胡同目送老人离开了生活一辈子的房子为了给孙子结婚，并且借助邻居之口诉说了女孩搬走后的情形。最后，女孩从家里回来在火车站，接到一个电话，没有说话，只见女孩靠着天桥的栏杆慢慢的蹲了下来，周围人来人往，熙熙攘攘，可是画面寂然无声，此时世界对于女孩来讲已经停止了。还有好多这样的镜头，干净利落，一点都不拖沓。电影语言简洁又丰富。再看有些电视剧，简直受不了。 当然，可说的还不止这些。看完后手懒没写，到现在也没有更多的热情了。就写这些吧。 看这部电影不久，恰好学生写作文《我们的心近了》，作文讲评时，把这部电影引到了其中。从选材、结构、语言到细节描写，学生学到了不少东西，反响不错。当时自己也挺得意，呵呵，也算没白看，来了个知识整合。
㈦ 此处无声胜有声，下句是什么
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
出处来源于《琵琶行·并序》作者：白居易
元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆曹二善才。年长色衰，委身为贾人妇。遂令酒使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句歌以赠之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。
水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢常教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红消不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕舱明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多，江州司马清衫湿。
“拓展资料”
诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。
诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。既层出不穷，又着落主题。
真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”、“如私语”、“水浆迸”、“刀枪鸣”、“珠落玉盘”、“莺语花底”。读来如闻其声，如临其境。
㈧ 歌声振林樾全诗 所见古诗的全文翻译以及作者介绍
【原文】：
所见
袁枚 〔清代〕
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
【译文】：
牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在树林里回荡。
牧童大概是想要捕捉那正在鸣叫的蝉，突然停止了行走，不再高声歌唱了。
【注释】：
牧童：指放牛的孩子。
振：振荡；回荡。说明牧童的歌声嘹亮。
林樾（yuè）：指道旁成荫的树。
欲：想要。
捕：捉。
鸣：叫。
立：站立。
【赏析】：
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律，活泼自由，语言浅显明了，形象自然生动。综观全诗，它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光，所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象，表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者，不失其赤子之心也。”毋庸讳言，诗所描绘、所刻划的，正是诗人毕生追求的境界，也正是他所一再强调的“真性情”。
【创作背景】：
袁枚热爱生活，辞官后侨居江宁。其主张抒写性情，所写多为士大夫的闲情逸致。诗人在旅途的路上看见一个牧童骑着牛，唱着歌，忽然听到蝉的叫声，于是停住歌声跳下牛背，准备捕捉蝉。这一幕触发了诗人的诗兴，就写下了这一首“所见”。
【作者简介】：
袁枚（1716－1797）清代诗人、散文家。字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。汉族，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年进士，历任溧水、江宁等县知县，有政绩，四十岁即告归。在江宁小仓山下筑筑随园，吟咏其中。广收诗弟子，女弟子尤众。袁枚是乾嘉时期代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。
㈨ “此处无声胜有声“是什么意思
【意思】：默默无声却比有声更感人。（有时候不说话比说话更有用）
㈩ 微微一笑很倾城电视剧里面好像是16集里面的插曲 歌词里有此时无声胜有
曾轶可 有可能的夜晚