❶ 《插翅难逃》人物原型是什么
张子强。
（1955年4月7日－1998年12月5日），绰号“大富豪”，生前为香港一个犯罪集团的首脑。与季炳雄及叶继欢被外界合称“香港三大贼王”。
生平：
张子强出生于中国广西壮族自治区玉林市，4岁时随父母在逃港潮中偷渡到香港，后成为香港永久性居民。
一、械劫解款车
1991年7月12日，3名年约30岁的华裔男子于启德机场持械行劫一辆解款车，劫去大量的美金和港币现钞，相当于1.7亿港元，护卫公司内鬼正是“大富豪”的老婆罗艳芳。
同年9月，张子强因涉嫌串谋行劫被捕，后被重判入狱18年。张子强不服上诉，法官认为此案证人的口供证据不足，张子强于1995年6月22日在香港最高法院上诉得直，当庭释放。
二、连环绑架香港富商
出狱后不足一年，1996年5月23日傍晚张子强再度犯案，这次案情更轰动，绑架了香港首富长实集团主席李嘉诚的长子李泽钜，当日李泽钜乘坐高级豪华房车返回寿臣山道寓所途中，张子强与同党驾车拦住李泽钜的房车，并用AK-47突击步枪和手枪指着他和司机，更向房车连开两枪。
绑匪迅速将李泽钜拖出车外，胁迫他登上贼车离去，并让司机开车返回李家，通报李泽钜被绑架的消息。绑架成功使张子强非常高兴，还在李泽钜额上轻吻。随后将他脱光衣服，只穿一条内裤囚禁在粉岭鹤薮一个废弃鸡场的房屋内。
张子强腰缠炸弹亲自去李家大屋与李嘉诚洽谈赎金，李嘉诚因此不敢报警并即场答应，张子强一口索价20亿港元，李嘉诚指：“现金只有10亿，如果你要，我可以到银行给你提取”张先拿了3,800万港元。本来李嘉诚先给他4000万，但张嫌4与“死”字谐音，不吉利。
随后李嘉诚又给了他10亿现金，最后张子强成功勒索高达10.38亿元巨款，与长江基建的股票编号“1038”一样，犯罪所得金额之高曾录入吉尼斯世界纪录大全。李嘉诚给钱的时候还劝他可以拿钱买他们公司的股票，或者存下来够他花半辈子的。
张子强收钱后，亲自驾车将被绑架一日的李泽钜载到铜锣湾怡东酒店门外释放，李泽钜并无受伤。李嘉诚与张子强洽谈赎金时表现镇静，连张子强都很意外，张问他：“你为何这么冷静？”李回答指：“因为这次是我错了，我们在香港知名度这么高，但是一点防备都没有；
比如我去打球，早上五点多自己开车去新界，在路上，几部车就可以把我围下来，而我竟然一点防备都没有，我要仔细检讨一下。”李嘉诚表示，当时有劝诫张子强：“你拿了这么多钱，下辈子也够花了，趁现在远走高飞，洗心革面，做个好人；
如果再弄错的时候，就没有人可以再帮到你了。”后来张子强致电李嘉诚，指自己在澳门赌输2,000万，并于电话上说：“你教教我，还有什么是可以保险投资的？”李嘉诚当时回答：“我只能教你做好人，但你要我做什么，我不会了。
你只有一条大路，远走高飞，不然，你的下场将是很可悲的。”经过这件事情之后，李嘉诚渐转低调，明显对家人保护起来。李泽钜生了三女一男，除了大女儿因在1996年绑架事件发生前出世而公布名字为燕宁外，随后出生的孩子名字一直保密至今。
一年后张子强重施故技，绑架香港第二首富新鸿基地产主席郭炳湘，1997年9月29日张子强与一众党羽趁郭炳湘自行驾车至深水湾道豪宅大门外时，强行将他截停及掳走，禁锢于新界一间村屋内。
当时绑匪要求郭炳湘致电回家要求赎金，但被郭炳湘拒绝，张子强等人每日对他施以暴力，迫使郭炳湘在被绑架四日后致电妻子李天颖，要求妻子准备20亿港元赎金。被绑架期间，郭炳湘遭脱去衣服困于小木箱中，需长期蜷曲身体，每日只有叉烧饭及清水充饥。
经过多番斡旋，郭家于10月3日支付6亿港元赎金，但张子强收款后却未立即放人，要待至翌日，郭炳湘才获释回家。虽然平安回家，但遭绑架及虐待的恐怖经历令郭炳湘身心受创并因而患上抑郁症，经逾一年治疗才康复。
三、逃往中国大陆，被捕并处决
1998年1月他在香港新界北区马草垄一间石屋储存800公斤炸药时，被警方追捕而潜逃中国大陆。同年策划另一宗大案时，在江门外海大桥上与同党胡济舒被公安机关拘捕，其余多名党羽亦相继落网。
11月12日广东省广州市中级人民法院对张子强案公开作出一审判决，他因非法买卖爆炸物罪被判死刑，另因绑架罪和走私武器、弹药罪被判无期徒刑，并处剥夺政治权利终身、没收财产人民币6.621亿元，于12月5日被枪决。
外间传言张子强曾以“身为香港居民，而且犯案地点在香港”为理由向香港政府求助，要求引渡返回香港受审，以图得以避过死刑，但为香港政府所拒绝。
当时港府向外间公布的理由为：“因为中国公安以他曾在大陆犯案为理由，所以享有司法管辖权”，而在案件审理期间，亦积极向中国法院提供证供。事件引起了有关罪犯于中国大陆被捕受审而应否移交回港受审问题的争议。
广东省高级人民法院认为：本案指控的犯罪，有些犯罪行为虽然是在香港实施，但是组织、策划等实施犯罪的准备工作，均发生在内地；实施犯罪所使用的枪支、爆炸物及主要的作案工具均是从内地非法购买后走私运到香港，依照《中华人民共和国刑事诉讼法》第二十四条的规定，内地法院对本案依法享有管辖权。
(1)李大路是什么电影中的人物扩展阅读：
影视形象
张子强所犯案件题材中国内地、中国香港地区两地都有电影或电视制作。
1994年 香港电影《重案实录之犯罪天才》吕颂贤李修贤主演。
1995年 香港电影《贼王》任达华主演任家华。
1998年 香港电影《惊天大贼王》任达华主演张子豪。
1999年 香港电影《轰天绑架大富豪》吕良伟主演戴富强。
1999年 香港电视剧《非常保镖》。
2001年 大陆电视连续剧《惊天铁案》。
2001年 大陆电视连续剧《插翅难逃》赵燕国彰主演张世豪。
2016年 香港电影《树大招风》陈小春主演卓子强。
2019年 香港电影《追龙2》梁家辉主演龙志强。
❷ 哪里有《绿门》的结局
《绿门》的 尾声
这个城市的最高楼落成典礼上，请出了宏儒集团的总裁上官流云来剪彩，因为上官流云的家势与英俊的长相，成了城中最耀眼的钻石王老五。
很多保镖都在四处找他而找不着，所有的人都乱成一团，而上官流云却在停车场内的高级房车里享受着冷气和红酒，最重要的是看报纸，报纸上有李大路与洛婉的消息。
那种小报写着，现在有两个捉鬼的人很厉害，一男一女，手到鬼除，而且收费不低。
上官流云嘴里的一口红酒喷了出来，会心地笑了，李大路那家伙看来样子是恢复了元气，又开始收费不低了。
他摸出一张明信片，是来自海边的，上面写着：“流云，你这个家伙，不要忙挣钱了，什么时候来这里玩玩，人间天堂，我还准备了好酒等你。”
字写得很丑，一看就是李大路的字，上官流云把看旧了的明信片慢慢地放回去，他不敢去，也许是不想看到某个女子的身影。
正在这时，他看到一辆车像是找不到停车位一样，慢慢地开了过来，他的心里紧张着，那车如打醉拳一样地开过来，一看就是新手开车。
好不容易那车停到了自己边上，没有撞上自己的车，真是运气好，上官流云正松一口气，忽然那车门一下子被推开，狠狠地撞到了自己的车上。
上官流云从车窗内伸出头，还来不及叫唤，就有一个声音喊出来了：“谁停的车啊！会不会停车，居然把车停在我的车边，真是出门不利。”
上官流云气得吐血，居然有人大白天的把黑说成是白，他下了车，把车里那个叫唤的人给拖出来。
定睛一看，那个人却是洛婉，他吃了一惊，呆呆地望着她。
而那个女子却很凶地看着他：“看什么看，没见过美女！”
“洛婉！”流云一分神，对着那女子叫出来。
“什么洛婉，你喊谁啊！我不叫这个名字的，对了，我是来参加观礼的，听说有个钻石王老五，我爹一定要我嫁给他，我才不想嫁给他，为什么要嫁给一个老头子。”那女子不停地念叨着。
“你就是李叔叔的女儿，刚从英国回来！”上官流云瞪大了眼睛，是有人来给他提过亲，在这个城市房地产界老大的女儿，但他根本就没有上心。
“你就是那个钻石王老五，那个老头？”
“喂，丫头，我很老吗？”
“看起来有一点点老，不过，你把我的车搞坏了，赔钱！”
“谁搞坏谁的，死丫头，明明是你撞过来的。”
那个女子边说边往外走，上官流云把报纸往车里一丢，高兴地追上去，外面阳光明媚，新落成的大厦熠熠生辉。
上官流云在后面说：“你喜不喜欢去海边，我知道有一个海边特别的好看，你想不想去？”
那女子转过头来，歪歪的一笑：“你请客，我就去，你要出血了！”说完就一甩着包走到阳光下，细细的头发在阳光下发着光。
上官流云跟在她后面，仿佛闻到了清新的海水的味道，还有椰子那淡淡的清香。
❸ 1960年前拍的电影有哪些
小玩意》
时间：1933导演：孙瑜
本片拍摄于日本全面侵华战争发动的4年前，是联华电影公司后期一系列杰作中的一部，也是孙瑜的代表作之一，阮玲玉和黎莉莉主演了这部默片。影片中的几位女性角色尤其突出，其中珠儿死前安慰叶大嫂，特别是叶大嫂在影片结尾在街上的大声疾呼都成为影片的经典段落。和当时的很多体裁严肃的佳作一样，本片同样不流于呆板，表现出很高的艺术性和轻巧的氛围。
《神女》
时间：1934导演：吴永刚
在中国电影上世纪三四十年代创造的辉煌一页中，今天我们可以在回首中找出很多不朽的证明。如果说《小城之春》在上世纪40年代标志了中国电影完全走在世界的最前沿的话，中国电影的默片时代中同样可以找到这样的作品，它就是吴永刚的《神女》。中国的默片走到《神女》之时已经达到炉火纯青的程度，导演吴永刚是站在人性的高度来讲一个妓女的故事，但是不落俗套。《神女》从同类题材之中脱颖而出，它首次对人的双重身份、双重人格及复杂内心进行深刻的表现，这在以往的中国电影中是很难看到的。
《马路天使》
时间：1937导演：袁牧之
1937年中国电影出品了一部经典之作，《马路天使》，这一时期中国电影的发展也达到了一个高峰，然而正是在这一年日本发动了全面侵华战争，中国电影正常的创作也由此中断，但也正是因为面对日本军国主义侵略的威胁，使得这一时期的中国电影作品具有了很高的思想性。比如《马路天使》，尽管全片都贯穿着浪漫主义的氛围，其基调却是严肃地对社会问题的控诉，而周璇唱《四季歌》一段，袁牧之更是根据唱词剪进了抗击敌人入侵的影像，最后唱出“血肉筑出长城长，侬愿做当年的小孟姜”，以此鼓舞国人。《马路天使》是20世纪30年代中国电影的压轴之作。
《夜半歌声》
时间：1937导演：马徐维邦
作为1937年中国出品的几部佳作之一，《夜半歌声》的名头远不及由赵丹主演的《马路天使》，原因当然是本片的意识与故事均不属主流之故。导演马徐维邦的作品风格以阴郁诡异著称，本片更是他将此特色发扬光大之作。《夜半歌声》讲述的是革命志士宋丹平被人毁容，只得藏匿于剧院，常于月圆之夜高歌以安慰原恋人晓霞，导演马徐维邦在这样一宗故事中拍出了极尽恐怖妖异的气氛，因此该片至今在海外仍具有很高的声誉，甚至要高于《小城之春》。
《一江春水向东流》
时间：1947导演：蔡楚生 郑君里
《一江春水向东流》是中国电影史上第一部具有民族史诗气质的电影，同时也是充满了争议的一部电影。在手法上，有人指其媚俗平庸，也有人赞其博大精深，在意识上，有人称其代表了当时民众的呼声，也有人称其意识形态过强，有损于影片的艺术性。但无论如何不可否认，《一江春水向东流》是对中国电影和中国人的生活影响至深的一部电影，尽管没有得到所有人的认同，但它杰出的艺术性仍将使其成为中国电影史上最伟大的杰作之一。影片以如火如荼的感情，揭示了民族危难关头，整个社会处于纷繁动乱之中，强烈表达了人民的正义呐喊。影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术表现技巧，融会于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。《一江春水向东流》于1947年10月上映，连映3个多月，观众达70余万人次。
《太太万岁》
时间：1947导演：桑弧
这是1947年制作完成的一部都市喜剧杰作，剧本作者张爱玲，导演桑弧。陈思珍与唐志远结婚以后，每天都使出浑身解数，争做贤惠太太，为了丈夫的事业，不得不在娘家和婆家两边撒谎周旋，结果搬起石头砸了自己的脚。这是典型的市民生活世界，没有传奇，但在张爱玲的笔下，日常的市民生活之中所传达出的“浮世悲欢”之感，刻骨至深，让人顿生苍茫，或若有所悟。桑弧的电影风格委婉细腻，体贴周到，更可爱的是其中温厚而活泼的幽默与讽喻，喜而不腻，哀而不伤，与张爱玲的剧作交相辉映。除石挥的造型和表演或稍显过火，蒋天流、张伐、上官云珠、韩非等人的表演无不生动细腻。
《小城之春》
时间：1948导演：费穆
尽管《小城之春》已经是半个多世纪前的电影了，但它拥有的某些品质仍然是我们所稀有的。电影的结构出乎意料地简单，一个被战争毁坏的小城，一个家园也同样被战火毁坏的人家，一对夫妇和一个城外来的男子，故事以平静始，也以平静终，看起来似乎也没发生什么大不了的事，似乎又有很多事发生……从外表看，这只是个三角恋的典型例子，所不同的是，这部电影把目光更多地集中到这棋局中每个人的内心，他们的欲望和挣扎，这一重点转换，让电影在人性层面上有了更大的普遍性。
《万家灯火》
时间：1948导演：沈浮
对战后社会黑暗的无情揭露与讽刺是20世纪40年代末期许多优秀影片的主题。在这一题材的影片中，沈浮导演的《万家灯火》与郑君里导演的《乌鸦与麻雀》是最为出色的作品。《万家灯火》貌似平和，实则深刻。它描绘的是战后国民党统治区小资产阶级的生活。主人公胡智清是一家公司职员，善良、正直，为公司竭尽全力地工作，妻子又兰持家有方。后因农村破产，智清的老母携兄弟一家来上海投奔他。由于人口骤增，物价飞涨，生活困难，家中产生磨擦。后胡智清又遭解雇。家庭陷入绝境，各种矛盾与风波接踵而至……这部影片写一个家庭的变迁，却成为当时社会的缩影。影片中有痛苦的龃龉，更有亲情、理解。影片主人公最后说，我们要活下去，“让我们大家靠得紧一点吧”，暗示了团结斗争求生存的意蕴，使影片闪射出思想的光华。
《哀乐中年》
时间：1949导演：桑弧
这是一部“内容和技巧都接近完美的中国电影”，是桑弧导演的巅峰之作。人到中年的小学校长陈绍常妻子去世之后未再续弦，子女长大成人之后虽然孝顺，但却只想把父亲当成宠物养起来，而缺乏对情感心灵的真正体贴。父亲的再婚果然引起了轩然大波，好在陈绍常意志坚定，我行我素，终于开放了爱情和生命的二度梅。中国电影的主流，对集体和阶级的关怀远远大于对个人；而在对个人的关怀中则对妇女、儿童、老人等弱势者的关怀远远大于对中年；进而在中年故事中对他们的物质生活的关心远远大于对他们的情感与精神的重视。《哀乐中年》明显是一个另类。本片将哀婉、讽刺与幽默达观融为一体，在风格上独树一帜，编导技艺圆熟，有如哀乐人生的抒情诗篇，有论者说这部影片可以放在国际水准上衡量，此言不虚。
《我这一辈子》
时间：1950导演：石挥石挥是我们回顾中国电影时最不应该忘记的名字之一，他是中国电影史上一位杰出的人才，在表演、导演方面均达到了第一流的高度，他从话剧到电影所塑造的人物，涵盖三教九流，曾有“话剧皇帝”之称，而其电影的最高成就，则要属1950年的《我这一辈子》，石挥在这部电影中所表现出来的导、演高度，在之后罕有作品可以超越。影片由石挥的哥哥杨柳青根据老舍同名小说改编，描写了一名巡警在旧北京近50年经历中的故事。《我这一辈子》既是优秀的新写实主义作品，又是当时最卖座的影片之一，堪称中国电影史上闪耀着现实主义艺术光辉和罕见的人文深度的不朽之作，是举世公认的经典之作。
《天仙配》
时间：1955年导演：石挥
黄梅戏《天仙配》的巨大成功，引发了香港数十年黄梅戏电影的经久不衰！
影片于1957年获文化部优秀舞台艺术片二等奖。
《天仙配》是一个美丽的神话故事，它寄托着下层劳动人民对自由纯真爱情的向往。影片主演是在戏曲界享有盛名的黄梅戏演员严凤英、王少舫。严凤英演绎的七仙女形象，既是天上神仙，又是人间村姑；既热情大胆，又勤劳智慧；严凤英尤其把七仙女对董永诚挚的爱情表现得十分深沉动人。影片上映后，同样受到海内外广大观众的热烈欢迎。据1958年底统计，仅祖国大陆的观众就多达1.4亿人次之多，创造了当时票房的最高纪录。《天仙配》在中国香港、南洋一带上映时，同样盛况空前。
《曼波女郎》
时间：1957年导演：易文(香港)
葛兰是20世纪50年代香港著名的女星，1957年的歌舞片《曼波女郎》是葛兰的代表作之一。当时她领着一群年轻人大跳“恰恰”，还有摇滚乐、爵士乐凑热闹，场面很壮观，体现出当时香港民众受西方潮流的影响，观念和穿着风格上已经比较开放。
《曼波女郎》是为葛兰量身定做的电影，在香港国语歌舞片历史上也是一部承前启后、大胆创新的经典。“一种新的音乐女性在银幕上应运而生；完全城市化、地地道道属于香港的《曼波女郎》。这是首部将舞蹈作为一个性格和戏剧元素处理的电影，它对一种玩乐、纯真、青春、具节奏感的生活态度，做出了视觉和叙事性的生动描绘”。
《林则徐》
时间：1959年导演：郑君里、岑范
郑君里、岑范执导，赵丹主演的《林则徐》被誉为新中国电影史上的佳作，这是一部以悲壮的历史故事为题材，而又充满了文人气质的史诗电影。
林则徐是赵丹创造的最成功的银幕形象之一，他的表演吸取了中国写意画的手法，从人物形象的整体把握和规定情景出发，层次分明，张弛有致，将一个光彩照人的民族英雄形象呈现于银幕之上。此外，该片的美术和音乐，也都在民族风格方面进行了探索，使影片具有一种含蓄、和谐、疏密得当的意境以及鲜活、洗练、韵味久长的抒情色彩。
本片可以看作是新中国历史题材电影的代表作。
《青春之歌》
时间：1959年导演：崔嵬《青春之歌》的女主角谢芳在影片上映之后对自己的成名一无所知，而当她来到日本时，惊讶地发现自己的照片被复印到一层楼高，狂热的日本影迷用生硬的汉语一遍遍喊着“林道静”。本片是崔嵬导演《小兵张嘎》的之外的另一部代表作，与《小兵张嘎》的生动趣味相比，《青春之歌》的风格相当内敛和扎实，在表演、导演、编剧、摄影等方面均表现出相当高的水平，感人至深，该片得到的反响和经典地位是当之无愧的。
《我们村里的年轻人》
时间：1959年导演：苏里
令当时都市年轻人无限向往的《我们村里的年轻人》，是新中国反映农村生活的影片中最有代表性的作品。它表现了一群生龙活虎、朝气蓬勃的年轻人，用自己的劳动和爱情谱写新生活的赞歌。影片不同凡响之处在于大胆地采用被弃置多年的多角恋爱模式——高占武、曹茂林、李克明同时爱上孔淑贞。但创作者处理这个传统叙事模式时，不落陈套，表现和歌颂了利他主义的恋爱观。创作者还以一种乐观轻松的审美心态来审视与处理那个特定时代(“大跃进”)人群之间的思想冲突与年轻人之间的爱情纠葛，使得影片整体上具有强烈的“乌托邦色彩”，《我们村里的年轻人》也因此成为了当时所有年轻人的向往。主演李亚林和金迪也一跃而跻身新中国二十二大影星的行列。
《江山美人》
时间：1959年导演：李翰祥(香港)
该片是邵氏，也是香港影坛第一部出巨资拍摄的华语片，当年的制作费令人咋舌，由此可见邵氏兄弟做生意的气魄与胆识。此片在第六届亚洲影展上拿到最佳影片的大奖，李翰祥的黄梅派电影渐渐成为邵氏出品影片中的一大支。
❹ 古惑仔里面有哪些人物
1.陈浩南，演员郑伊健
为人重义气，头脑冷静。他小时候被流氓欺负，于是立志要加入黑社会出人头地。后投入洪兴社门下，成为黑道新秀。为了与敌对的靓坤争地盘，双方结怨。
(4)李大路是什么电影中的人物扩展阅读：
《古惑仔》（Youth and Danger）是最佳拍档电影公司出品的香港黑帮题材系列电影，改编自牛佬同名漫画，正传电影由刘伟强执导，郑伊健、陈小春等为主演。《古惑仔》改编自三日刊精修同名彩漫的经典故事，讲述了洪兴成员陈浩南、山鸡、大天二等人出生入死的故事，涉及兄弟情义、友情岁月、刻骨爱情。
❺ 《人民的名义》中李达康也有问题，为何大多数人却认可他是好官
在《人民的名义》中李达康刚开始出场的时候还以为他会是最后的大boss，但随后的剧情发展出乎我们的意料，李达康是一个非常正直的人，更是一位好官，就连省委书记沙瑞金都说李达康是一位改革的大将。那么大家觉得像李达康这样的人在现实中会是好官吗？可以稳稳当当的当好这个官吗？
李达康并不是那种四平八稳四处逢源的官僚，他是分得清事有轻重缓急的好官。他有自己的缺点（过分爱惜羽毛、一言堂等），但他身上的优点却更加闪光。为了老百姓吃饭就业，日夜努力工作了三十年，让一个又一个的地方发展起来了，城市建设起来了，环境改造好了。
所以追梦觉得，李达康这样人在现实生活中绝对是个好官，不管在哪里肯定会为一方水土谋利。
❻ 写《水浒传》里主要人物的15个故事梗概
《水浒传》里主要人物的15个故事梗概：
1、宋江
绰号母大虫，梁山仅有三位女好汉之一，登州人氏。她与丈夫孙新开酒店为生，后因搭救表弟解珍、解宝，劫狱反登州，上梁山入伙，并参与祝家庄卧底。梁山大聚义时，一百零八将之一，排第一百零一位，上应地阴星，担任东山酒店掌店头领。征方腊后封东源县君，返回登州。
❼ 穿透屋顶的highkick里面所有演员的真名是什么
1、李顺载饰演李顺载
1934年11月16日出生于朝鲜咸境道会宁市，韩国电影电视演员。年近80岁的李顺载与申久构成韩国演艺届男演员的两大山脉，被人们亲切的称为“国民爷爷”。
2、金子玉饰演金慈玉
又名金慈玉，出生于釜山，汉阳大学戏剧电影科退学，韩国女演员。金慈玉是美国哥伦比亚广播公司基督教广播的专属儿童演员，1970年通过MBC第2期公开招募演员中以第一名的成绩进入演艺圈。
3、郑宝石饰演郑宝石
又名郑普硕，1962年5月2日出生于全罗南道罗州郡，毕业于韩国中央大学戏剧学院。韩国影视演员，韩国电影演员协会会员，兼任韩国水原女子大学演技映像专业副教授。
4、崔丹尼尔饰演李志勋
1986年2月22日出生于首尔，韩国男演员。2005年崔丹尼尔因演唱广告歌曲出道。2009年出演情景喜剧《穿透屋顶的High kick》，获得MBC广播演技大赏喜剧部门男子新人奖。
5、尹施允饰演郑俊赫
1986年9月26日出生，故乡全罗南道顺天市，韩国男演员、模特。2009年以“俊赫学生”一角参演MBC情景喜剧《穿透屋顶的highkick》正式出道。
6、陈智熙饰演郑海丽
1999年3月25日出生于韩国首尔，韩国演员。2003年，陈智熙通过参演电视剧《黄手帕》而出道。2009年，凭借在电视剧《穿透屋顶的High Kick》中饰演的郑海丽一角而受到关注。2011年，参演电视剧《仁粹大妃》。
7、申世京饰演申世京
1990年7月29日出生于韩国首尔市。韩国女演员，毕业于韩国中央大学。1994年，参加韩国儿童节目《BOBOBO》，展开活动。1998年，出演歌手徐太志《Take Five》MV的主人公。
8、徐信爱饰演申新爱
1998年10月20日出生于首尔，韩国女演员。2004年通过拍摄广告正式出道。2005年主演情感电影《主妇问题王先生》。2007年主演电影《耀眼的日子》；同年凭借电视剧《谢谢》获得mbc演技大赏最佳童星奖。
9、黄正音饰演黄正音
1985年1月25日出生于韩国首尔市。韩国女演员、歌手，毕业于韩国水原大学。
2002年，作为四人女子组合Sugar成员之一出道；2004年，退出组合，正式单飞。2005年，作为固定嘉宾参加综艺节目《情书》。
10、李光洙饰演光洙
常错译为李光秀或李光修。韩国演员、模特、主持人。1985年7月14日，出生于韩国京畿道南扬州。2008年以《KTF Show－二十岁篇》广告出道。并靠该广告获得2008年 20s choice 广告明星奖和2009年亚洲模特颁奖典礼CF模特奖。
11、刘仁娜饰演仁娜
本名刘寅娜，1982年6月5日出生于韩国京畿道城南市，韩国女演员。
2009年，通过家庭爱情喜剧《穿透屋顶的High Kick》正式出道；2010年，因参演爱情电视剧《秘密花园》而获得了第47届韩国百想艺术大赏电视类女新人奖。
❽ 红高粱电影中九儿是什么角色
女主角 巩俐扮演
剧情：
九儿19岁时，不得不嫁在十八里坡开烧酒作坊的五十多岁的李大头。按乡规，新娘子要被颠轿的方法折腾一番，但不管轿夫怎样折腾，九儿始终不吭声。九儿到了十八里坡后，与余占熬发生了感情。不久，李大头死了，众伙计不想再干了，九儿劝住了众伙计，又撑起了烧酒作坊。土匪秃三炮劫走了九儿，罗汉大叔和伙计们凑钱又将九儿赎了回来。但余占熬看到九儿头发凌乱，非常生气，跑去找秃三炮，将菜刀架在他的脖上，直到秃三炮用脑袋保证没有动九儿，余占熬才罢休。余占熬在刚酿好的高粱酒里撒了一泡尿，没想到高粱酒的味道格外好，九儿给它取名叫十八里红。九儿的儿子9岁那年，日本鬼子到了青沙口，烧杀抢掠。九儿搬出被日本鬼子杀害的罗汉大叔当年酿的十八里红给伙计们喝，大家斗志昂扬地去打鬼子。九儿挑着做好的饭菜去犒劳余占熬他们，却被鬼子军车上的机枪给打死。愤怒的余占熬和大伙抱着火罐、土雷冲向日本军车。尘埃过后，余占熬拉着儿子的手，挣扎地来到九儿的尸体旁。日食，九儿的儿子放声唱起了童谣：“娘，上西南，宽宽的大路，长长的宝船”
❾ 电影《红高粱》之中将什么和上世纪80年代的仪式感相适应
反思民族文化。
《红高粱》中，张艺谋更注重于将民俗穿插于影片情节中，给观众展示了一部粗犷并且具有强烈生命意识的影片。电影中的部分旁白是这么说的：“盖头不能掀，盖头一掀必生事端。”
这一句旁白中红色的盖头被掀了下来，就预示着“我奶奶”强烈的反抗意识。红高粱在影片中有了自己独特的灵魂，也为构建我国辽北民俗文化提高了辨识度。
《红高粱》其实不仅仅是一个西北的故事，更展现的是一种民俗文化与精神，影片中涉及到性，“我爷爷”和“我奶奶”在高粱地里尽情地“野合”也是新时期民俗电影的一项突破。
其实这种“野合”表达出来的性，将乡土气息表达得淋漓尽致，使影片独具匠心，电影与小说的不同之处就在于“野合”的表达，张艺谋并没有突出“性”，这样就不至于使影片落入俗套，而采用“野合”的表现方法，更加唤醒人们生命自由意识。
女性无法主宰自己的命运，九儿与命运抗争，敢爱敢恨。对于两个人的越轨，导演并没有过于精细的刻画，而代之以红高粱这种极具代表性的象征符号来给观众展示一种人性的本能需求，从而不会使观众产生一种认为其肮脏的感觉。
影片中，余占鳌在野合行为开始前，迅速创造出一片圣地，这片踩出来的高粱圣地，也是对人性解放与本性回归的一种象征，更有一种高粱地中、天人合一的韵味。
影片中，导演将传统民俗文化的象征意象与民俗景观相结合，使“性”的表现更加自然。影片用疯长的红高粱，代表我国民俗文化的红色，也呈现出当时人民顽强的生命力与敢于反抗的精神。
影片中的民俗也并不完全是原本的民俗，导演根据影片的表达需要，对其中的民俗意向进行了简单的加工处理，用影视艺术手法对民俗进行了整合，这样既可以使民俗作为一种文化被民众发现，给观众带来较为鲜明的视觉感受，也可以把民俗作为一种观念文化载体，展现其现实性。
剧情：
九儿19岁时，不得不嫁在十八里坡开烧酒作坊的五十多岁的李大头。按乡规，新娘子要被颠轿的方法折腾一番，但不管轿夫怎样折腾，九儿始终不吭声。
九儿到了十八里坡后，与余占鳌发生了感情。不久，李大头死了，众伙计不想再干了，九儿劝住了众伙计，又撑起了烧酒作坊。
土匪秃三炮劫走了九儿，罗汉大叔和伙计们凑钱又将九儿赎了回来。但余占鳌看到九儿头发凌乱，非常生气，跑去找秃三炮，将菜刀架在他的脖上，直到秃三炮用脑袋保证没有动九儿，余占鳌才罢休。
余占鳌在刚酿好的高粱酒里撒了一泡尿，没想到高粱酒的味道格外好，九儿给它取名叫十八里红。九儿的儿子9岁那年，日本鬼子到了青沙口，烧杀抢掠。
九儿搬出被日本鬼子杀害的罗汉大叔当年酿的十八里红给伙计们喝，大家斗志昂扬地去打鬼子。九儿挑着做好的饭菜去犒劳余占鳌他们，却被鬼子军车上的机枪给打死。
愤怒的余占鳌和大伙抱着火罐、土雷冲向日本军车。尘埃过后，余占鳌拉着儿子的手，挣扎地来到九儿的尸体旁。日食，九儿的儿子放声唱起了童谣：“娘，上西南，宽宽的大路，长长的宝船”