Ⅰ 邻家女特工的介绍
《邻家女特工》是Tim Matheson执导，派珀·佩拉博等主演的电视剧。该剧讲述了Annie Walker（Piper Perabo）是一名尚在训练中的初级间谍，最近突然被中央情报局「提拔」为外勤特工。她出众的语言才能或许是上司看重的一个原因，但那不是最主要的－－她的上司似乎对她曾经遇到过的某个人（前男友）更感兴趣。Christopher Gorham扮演一个为中央情报局效命军事情报特工，在一次任务中失去了双眼。他是Annie的导师兼行动负责人。Anne Dudek扮演Annie的姐姐，一位有两个孩子的母亲。Kari Matchett扮演中情局「国内保安局」的主管Joan。Peter Gallagher扮演她的丈夫Arthur，中情局秘密行动处主任，同时也是Joan的上司。
Ⅱ 谁能推荐部女特工类的动作美剧给我
Covert Affairs《邻家女特工》/谍影迷情 是Tim Matheson执导，派珀·佩拉博等主演的电视剧。
该剧讲述了Annie Walker（Piper Perabo）是一名尚在训练中的初级间谍，最近突然被中央情报局「提拔」为外勤特工。她出众的语言才能或许是上司看重的一个原因，但那不是最主要的－－她的上司似乎对她曾经遇到过的某个人（前男友）更感兴趣。Christopher Gorham扮演一个为中央情报局效命军事情报特工，在一次任务中失去了双眼。他是Annie的导师兼行动负责人。Anne Dudek扮演Annie的姐姐，一位有两个孩子的母亲。Kari Matchett扮演中情局「国内保安局」的主管Joan。Peter Gallagher扮演她的丈夫Arthur，中情局秘密行动处主任，同时也是Joan的上司。
Alias《双面女间谍》是由Nelson McCormick执导，珍妮弗·加纳等主演的美国电视剧。
该剧讲述了西德妮·安妮·布里斯托是一个年轻充满活力的大学生，同时，也是神秘组织SD-6(CIA/中央情报局的最高秘密分支机构)的新生代情报员。几年后，当她将自己的真实身份告知将结婚的未婚夫丹尼后，却导致了丹尼的不幸丧生，而幕后凶手正是SD-6的上层人员。
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Ⅲ 间谍类游戏
女间谍主题的游戏真的很少，不单是这样，间谍主题的游戏都相当少~
强力女角色做主角的游戏也比较少，我就知道《古墓丽影》PS3和360上的《潮湿》《质量效应》（可以编辑女的薛帕得指挥官），辐射也可以自己编辑女角色行走与废土之上~
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谍影迷情一般指邻家女特工《邻家女特工》是Tim Matheson执导，派珀·佩拉博等主演的电视剧。
该剧讲述了Annie Walker（Piper Perabo）是一名尚在训练中的初级间谍，最近突然被中央情报局「提拔」为外勤特工。她出众的语言才能或许是上司看重的一个原因，但那不是最主要的－－她的上司似乎对她曾经遇到过的某个人（前男友）更感兴趣。Christopher Gorham扮演一个为中央情报局效命军事情报特工，在一次任务中失去了双眼。他是Annie的导师兼行动负责人。Anne Dudek扮演Annie的姐姐，一位有两个孩子的母亲。Kari Matchett扮演中情局「国内保安局」的主管Joan。Peter Gallagher扮演她的丈夫Arthur，中情局秘密行动处主任，同时也是Joan的上司。
Ⅳ 求一部电影，美国的，讲一个小男孩，模拟游戏，结果自己陷入游戏当中，好像是游戏角色死掉，他也挂掉
直译是《真人游戏》，普遍译名是《天地逃生》，望采纳。。
Ⅵ 希区柯克是什么
希区柯克
简介：
希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演，却从未获得过奥斯卡最佳导演奖，虽然曾经获6次提名。1968年获特殊奥斯卡奖，同年获美国导演协会格里菲斯奖。1979年获美国电影研究院终身成就奖.
希区柯克所贡献给电影艺术的，绝对不仅仅是纯电影的技巧。就像他的电影中的人物往往有多重人格一样，希区柯克的电影人格也是多重的。他是悬念大师，也是心理大师，更是电影中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。在精心设计的技巧之下，我们看到的是一颗在严厉的天主教家教之下饱受压抑的灵魂。希区柯克的电影，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗．
生平：
中文名：阿尔弗莱德·希区柯克
英文名：Alfred Hitchcock
出生日期：1899年8月13日
逝世日期：1980年4月29日
出生地：英国伦敦
希区柯克1899年8月13日生于伦敦经营蔬菜批发的普通人家。
1920年，进入电影界。经历了字幕设计，美术导演，编辑等工作后，1926年，导演了他第一部悬疑电影《寄宿人》（这之前也导演过《快乐之园》等两部电影），受到好评，建立了他在英国电影界的地位。
1934年的《暗杀者之家》，1935年的《三十九级台阶》在各国都很卖座，让希区柯克享有了国际名声。
1938年，希的《巴尔干超特急》也成功卖座，引起好莱坞的注目，适逢二战开始，希区柯克举家前往美国，开始了他在好莱坞的工作。
1940年，他的第一部好莱坞作品《蝴蝶梦》便勇夺奥斯卡最佳作品奖。紧接着又拍摄了间谍剧的《海外特派员》，心理悬疑片的《断崖》和精神分析片《爱德华大夫》。1946年，拍摄了这段时期总结性作品《美人计》，也是英格丽褒曼出演的最后一部希区柯克电影。她与罗赛里尼的“私奔”给希区柯克不小的打击。
1950年代前期，希在摄影技术上不断试验。制作了《电话谋杀案》等作品。其中代表作就是《后窗》了。从《后窗》开始，1950年代后期，希在艺术性和娱乐性上同时高要求，拍出了《捉贼记》，《知道太多的人》，《眩晕》，《西北偏北》等一系列优秀作品。
1960年，希区柯克向新的恐怖挑战，拍出了一部让全世界惊觫的《精神病患者》。诡异的题材，意外的故事发展，低预算的黑白制作，让这部电影成为希电影生涯的一个里程碑。
随后，1963年的《群鸟》和1964年的《玛尔尼》都是不同的新尝试，开创了恐怖、悬疑电影的新世界。当时法国新浪潮的导演们都或多或少受到希区柯克的影响。我们看当时的作品都会有所体会，而在特瑞夫和希区柯克的对谈录中更可以清楚看到。
1972年，在伦敦首映的《狂凶记》让观众看到希区柯克雄风依在，这部电影流畅圆润，是希后期的佳作。
1980年4月29日，希区柯克去世，为我们留下了53部电影作品。
主要作品年表
- 1976 - Family Plot - 家庭阴谋
- 1972 - Frenzy - 狂凶记
- 1969 - Topaz - 黄宝石
- 1967 - Torn Curtain - 破幕
- 1964 - Marnie - 玛尔尼
- 1963 - Birds, The - 群鸟
- 1960 - Psycho - 精神变态者
- 1959 - North by Northwest - 西北偏北
- 1958 - Vertigo - 眩晕
- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人
- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人
- 1955 - Trouble with Harry, The - 哈里的烦恼
- 1955 - To Catch a Thief - 捉贼记
- 1954 - Rear Window - 后窗
- 1954 - Dial M for Murder - 电话谋杀案
- 1953 - I Confess - 我忏悔
- 1951 - Strangers on a Train - 火车怪客
- 1950 - Stage Fright - 怯场
- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下
- 1948 - Rope - 绳索
- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件
- 1946 - Notorious - 美人计
- 1945 - Spellbound - 爱德华大夫
- 1944 - Aventure malgache - 马达加斯加历险记
- 1944 - Bon Voyage - 一路平安
- 1944 - Lifeboat - 救生船
- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影
- 1942 - Saboteur - 破坏分子
- 1941 - Suspicion - 深闺疑云
- 1941 - Mr. & Mrs. Smith - 史密斯夫妇
- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派员
- 1940 - Rebecca - 蝴蝶梦
- 1939 - Jamaica Inn - 牙买加旅店
- 1938 - Lady Vanishes, The - 失踪的女人
- 1937 - Young and Innocent - 年轻与无知
- 1936 - Sabotage - 破坏
- 1936 - Secret Agent - 特务
- 1935 - The 39 Steps - 三十九级台阶
- 1934 - Man Who Knew Too Much, The - 暗杀者之家
- 1933 - Waltzes from Vienna - 维也纳的华尔兹
- 1932 - Number Seventeen - 十七号
- 1932 - Rich and Strange - 奇怪富翁
- 1931 - Skin Game, The - 骗局
- 1930 - Elstree Calling - 埃尔斯屈里的职业
- 1930 - Juno and the Paycock - 朱诺与孔雀
- 1930 - Mary -
- 1930 - Murder! - 凶手
- 1929 - Blackmail - 讹诈
- 1929 - Sound Test for Blackmail -
- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人
- 1928 - Champagne - 香槟
- 1928 - Farmer's Wife, The - 农夫的妻子
- 1927 - Easy Virtue - 轻浮的德行
- 1927 - Downhill - 下坡
- 1927 - Ring, The - 指环
- 1926 - Lodger, The - 寄宿人
- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鹰
- 1925 - Pleasure Garden, The - 快乐之园
- 1923 - Always Tell Your Wife - 永远告诉你的妻子
- 1922 - Number 13 - 十三号
希区柯克电影十个关键词
一、悬念
希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。
希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示－－在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。
希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。。
二、“麦格芬”
这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。
《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一个最为典型的“麦格芬”－－那个叫做凯普林的间谋根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念，他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。
三、金发女郎情结
据说希区柯克七岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，但无法确定这对他的电影创作造成了多大的影响。不过，有一点可以肯定，他对女演员有着固定的、独特的审美趣味，使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词，而且从任何一方面看，都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象－－外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重要的一点－－都是金发！而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。
在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，希区柯克影片中充斥着金发女郎，首先是凶手一连杀死八个金发女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧，不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片，希区柯克都会起用金发女子作为女一号。《艳贼》中蒂比·赫德伦的出场堪称经典，影片开头始终不见她的容颜，只见她一头乌发，等她回到酒店住处洗头时，我们才惊奇地看到水正渐渐变黑，而她－－蒂比·赫德伦－－希区柯克最后的一位尤物露出她美丽脸蛋的同时，也露出了她金黄色的秀发。
四、罪孽转移法
在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。
在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。
五、楼梯与阴影
如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息－－因为你无法了解将要发生的事情。
六、窥视
有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的电影当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。
《后窗》是希区柯克电影当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。
在《惊魂记》中，影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景，然后慢慢推进一扇半掩的窗户内，我们的眼神偷偷潜入一家旅社，玛莉安戴着胸罩半裸地躺在床上，看着没穿上衣的男主角，男主角背对着观众，他们旁若无人般地谈情说爱，希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给我们，也让我们不自觉的成为了窥视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里，诺曼·贝兹偷窥更衣的玛莉安，也是不动声色就把赤裸裸的欲望表现了出来－－甚至这种欲望是观众所有的。
七、线索道具
利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中远我处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。
《绳索》是运用道用最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命犯凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。
其它比较著名的道具有：《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机，以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙－－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。
八、、婚姻危机
希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。
希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸，《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻，在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕，而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的，在丈夫被怀疑有罪的期间，妻子也始终支持他，呈现出最令人感动的家庭场景－－但即使是如此，生活的压力最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。
九、黑色幽默
希区柯克的幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《磁场命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚步，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。
《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。
十、性虐待
看希区柯克电影的表面，似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去，偏偏她们都打扮得时髦体面。
文字希区柯克作品中的男女主角几乎列一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对，玛尔尼因为误杀了水手嫖客，而终身背负受虐性罪感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。
《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引，而他是一个极度恐怖的连环杀人案的疑凶。从此以后，希区柯克的金发女郎们便对危险人物乐此不疲，《爱德华大夫》里英格丽·褒曼对格里高利·派克的爱慕远不止因为后者英俊的面貌，而是从心理深处对危险（虐待）的渴求，就好像《鸟》中蒂比·赫德伦会地缘无故走上危险的阁楼一样。
当你仔细去观看希区柯克作品时，你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的，这是施虐与受虐最基本的表现。
Ⅶ 有一部美国电影 讲述的是一个美国中情局特工 执行过任务后又反被中情局追杀 求这部片的名字
晕~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
是《谍影重重》啦。
◎译 名 谍影重重/伯恩的身份/神鬼认证/叛谍追击
◎片 名 The Bourne Identity
◎年 代 2002
◎国 家 美国
◎类 别 剧情/惊秫/动作/神秘/冒险
◎语 言 英语
◎字 幕 中文字幕
◎IMDB评分7.4/10 (42,658 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0258463
◎文件格式 RMVB
◎视频尺寸 800 x 336
◎文件大小 2CD
◎片 长 119 Min
◎导 演 道格·李曼 Doug Liman
◎主 演 马特·达蒙 Matt Damon .... Jason Bourne
弗兰卡·波滕特 Franka Potente .... Marie Helena Kreutz
克丽丝·库伯 Chris Cooper .... Alexander Conklin
克莱夫·欧文 Clive Owen .... The Professor
布赖恩·考克斯 Brian Cox .... Ward Abbott
阿德沃尔·阿吉纽依-艾格拜吉 Adewale Akinnuoye-Agbaje .... Nykwana Wombosi
加百利·曼恩 Gabriel Mann .... Danny Zorn
Walt Goggins .... Research Tech
Josh Hamilton .... Research Tech
朱丽娅·斯蒂尔斯 Julia Stiles .... Nicky
Orso Maria Guerrini .... Giancarlo
Tim Dutton .... Eamon
Denis Braccini .... Picot
Nicky Naude .... Castel
David Selburg .... Marshall
◎简 介
发行：环球
首映：2002年6月14日
官方网站: www.thebourneidentity.com
剧情
一艘意大利渔船在海上捞起一个人。这人身上被人射进两颗子弹，还有刀伤，奄奄一息，更奇怪的是他身上还有微缩胶卷和一个瑞士银行户头的密码。被救醒以后，这个人的健康迅速恢复了，但是他却完全想不起自己是谁。至于怎么会被人射伤，怎么流落到海上，身上的东西又是怎么回事，更是头绪全无。可是他一定要找到答案。——谁能没有身份地活下去？
渔船把他放在了巴塞罗纳，他将往苏黎世去，依靠身上唯一的线索——瑞士银行密码，来寻找自己的身份。在苏黎世他找到了那个对得上他密码的保险箱，打开以后发现里面有一把枪、大量现金，还有六个国家的护照，上面都有同一个名字：杰生·伯恩。更妙的是他发现自己身手极佳，可以几乎不费力地以各种方式打倒或杀死对手，而且他一张口竟然会说好几种外语。他去了瑞士的美国使馆，结果惹出事来，逃出来以后他决定去巴黎。这时他碰见一个叫玛丽的女子，答应开车送他去巴黎，他则付她两万块钱。
与此同时欧洲大陆上开始出现了几班人马，到处搜寻这个身份不明的人，目的只有一个：终结他。CIA也毫不令人吃惊地掺和进来。潜伏的危险和不知身份的迷惑下这个没有名字的人渐渐接近了真相。
制作
看过《天才瑞普利》后有人不喜欢马特·达蒙。因为他演得太好了。大家想起那个角色，情感复杂，但决不会象裘德·洛扮演的花花公子那样招人喜欢。论长相马特·达蒙输很多人一筹，虽然他也演过靠外表吸引人的角色，但说创作的本事，好莱坞年轻演员中他还得算一号人物。《心灵捕手》即显露他和一般商业路线不同。演起戏来也颇有底气。
不过本片则是无可置疑的好莱坞路线。而且也非原创，乃是依据罗伯特·路德勒的同名小说改编。同时这部影片是三部曲的头一部，后两部什么时候出来还无人知道。故事肯定不会完全了结就是了。若看了本片觉得喜欢，那又有期盼，倒是件好事，不喜欢，从此拉倒也无大碍。
本来达蒙和导演想做些与众不同的东西来，是“我们的朋友们会喜欢的”，也就是说可能得深沉点儿有点弦外之音什么的。但制片公司的意思很明白，得是十几岁男孩喜欢的口味。其实十几岁男孩喜欢的口味常常很具娱乐性，倒不会让人失望。
况且看看女主角是谁很多人可能耳朵就会竖起来了。凡看过《罗拉快跑》的人无不记得罗拉的轻盈和她的红发。据说红头发是后现代的标志，只是德国的罗拉跑来做美国美人毕竟要有一些不同，而且这个叫玛丽的女子是何身份也不比达蒙的角色更清楚些。——无论如何这回她的头发被弄成了绿色，不知会和他们上演的故事如何相映成趣。本来导演就有意把他这部动作片拍得具有《罗拉快跑》的风格，请了波坦特来显然给片子加了分。不过这个角色显然不如罗拉讨巧。一个来历不明说着脏话抱怨连天的女人怎么让人喜欢，那真要看演员的魅力和演技了。亡命生涯中的感情戏也是个考验。这一对是有些奇怪。但也许，看点就在这里。如果后两部将会投入拍摄，不知道会不会继续用她。
影片预算7500万，制作过程比较长，本来预期2001年完成。本片在几个欧洲城市拍摄。李曼镜头下的欧洲是真实的欧洲，现代城市的欧洲。小巷或高楼都是现实。只是故事中的寻找和追逐有些象电影。本来，就是电影。
评论
失忆症和CIA。简直让人不知说什么才好。在哪儿见过这情节？当然。好象看过一个关于失去记忆的女探员的故事。日常生活中她发现自己身手了得并从此卷入麻烦。
可是谁能就放弃了对自己身份的寻找呢？且不说被人谈论滥了的现代文明的主题之一——人失去身份，不知自己为何人到处寻找精神家园，——这可是实实在在不明身份。现实一点说，是很难生存的。除非跑到南太平洋的小岛上去做土著。而且这么明显的处于危险中，怎能不去追他个水落石出？所以这个可能叫杰生·伯恩，也可能叫随便什么别的名字的男人出发去找自己，在路上又找到了一个女人。
一切都很方便，除了追在身后欲置自己于死地的一帮人。而这帮人又是CIA。好象好莱坞的想象力是真的有限。好在观众很宽容，故事和情节老套我们都可以原谅，但演员要好看，追车要精彩，而且坏人要尽可能坏得有趣坏得到家。
所以我们坐在这里，头脑清楚，知道自己是谁，看着那个奔波在欧洲大陆的无名男子，猜测着他的命运，不知是庆幸还是羡慕。
◎译 名 谍影重重：继续逃亡/至尊伯恩/伯恩的霸权/谍影重重2/神鬼认证2/叛谍追击2：机密圈套/至尊波尼/波恩的霸权
◎片 名 The Bourne Supremacy
◎年 代 2004
◎国 家 美国/德国
◎类 别 冒险/神秘/惊悚/动作/剧情
◎语 言 英语/俄语/意大利语/德语
◎字 幕 中文
◎IMDB评分 7.4/10 (32,569 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0372183
◎文件格式 RMVB
◎视频尺寸 800 x 336
◎文件大小 2CD
◎片 长 01:48:25
◎导 演 保罗·格林哥拉斯 Paul Greengrass
◎主 演 马特·达蒙 Matt Damon .... Jason Bourne
Franka Potente .... Marie
布莱恩·考克斯 Brian Cox .... Ward Abbott
朱丽·斯蒂尔斯 Julia Stiles .... Nicky
Karl Urban .... Kirill
Gabriel Mann .... Danny Zorn
琼·艾伦 Joan Allen .... Pamela Landy
Marton Csokas .... Jarda
Tom Gallop .... Tom Cronin
John Bedford Lloyd .... Teddy
Ethan Sandler .... Kurt
Michelle Monaghan .... Kim
Karel Roden .... Gretkov
Tomas Arana .... Martin Marshall
Oksana Akinshina .... Irena Neski
◎简 介
剧情简介：再现杀机
本片是《谍影重重》的续集，讲述的是历经千辛万苦终于知道自己身份的杰森·伯恩(马特·达蒙)无意间被卷入一起外交阴谋。本已明晰的身份又将饱受质疑，宁静的生活再次被无情的重重谍影所笼罩。
而这一切都源于某大国政界要人惨遭杀害，警方在凶案现场发现一张电话卡，更加令人费解的是经查证此卡竟属伯恩所有。尽管中央情报局知道伯恩也许是无辜的，但迫于强大的外交压力，他们还是要求伯恩必须出山，缉拿真凶以还自身清白。
伯恩开始并不情愿，可不久连自己最爱的女人也神秘失踪，于是，伯恩终于决定重出江湖。面对来自各方的敌友，还有那些别有用心的人，伯恩在间谍战的漩涡中越陷越深……
影片幕后：寻找伯恩身份之谜
◆话说从头：伯恩三部曲
伯恩系列电影的剧本改编自著名作家罗伯特·勒德姆(Robert Ludlum) 发表于1980年的同名国际畅销间谍系列小说。小说共分三部：《The Bourne Identity》、《The Bourne Supremacy》和《The Bourne Ultimatum》。
第一部描述了一名失忆症患者发觉自己的身份竟是负责暗杀任务的CIA秘密探员杰森·伯恩，在一次名为“绊脚石”的暗杀行动任务失败后，他已成为美国中央情报局猎杀的目标。续集故事架构将取材自勒德姆的第二篇续集小说《The Bourne Supremacy》。这次杰森·伯恩不但仍要躲避美国中央情报局无情的追杀，还因被认为暗杀了一名中国政府高官而引来更大的麻烦。影片第一部的编剧托尼·吉尔罗伊将继续为续集编写剧本。
由于《谍影重重》第一部取得了巨大的成功(全球票房1亿2千万美元)于是环球电影公司决定开拍续集，看来这个由马特·达蒙饰演的饱受失忆症之苦的CIA特工还要“继续”他的逃亡之旅。
◆走马换将：导演交接班
《谍影重重》第一部自上映后所取得的票房佳绩有目共睹，而续集中将不再由导演过第一部的美国新生代导演道格·里曼Doug Liman继续执导。原因是里曼将执导由布拉德·彼特与妮可儿·基德曼合演的新片《史密斯夫妇》(Mr. and Mrs. Smith)。
而执导《谍影重重2》的重任则落在了英国导演保罗·格林哥拉斯的肩上。他曾在2002年凭那部反映北爱尔兰争端的《血腥星期天》(Bloody Sunday)一举拿下当年的柏林电影节金熊奖，并在世界影坛确立了自己的地位。
◆加州首映：技术见真功
《谍影重重2》于7月15日在加州好莱坞ArcLight影院举行了隆重的首映式。除了明星云集的盛况之外，更值得一提的是首映式采用的是先进的DLP Cinema放映技术。此外，7月7日在Loews Boston Common影院由马特·达蒙主持的《谍影重重2》慈善放映也采用了DLP Cinema技术。
DLP Cinema技术正日益成为各类商业大片首映式与重要场次的放映技术标准。之前，环球影业已在5月3日《范海辛》(Van Helsing)的首映式中采用过这一技术，此前不久的《雷鸟神机队》(Thunderbirds)的首映式中也曾使用过。
DLP Cinema技术为影片，尤其是动作片带来的清澈、犀利以及令人震撼的数字影像，使观看影片的观众尽情享受视觉盛宴的同时无不慨叹科技的伟大与神奇。
电影点评：
《谍影重重2》的推出完全倚仗其前作所取得的成功，《谍影重重》在美国的评价绝不算低，拥有7.2的平均得分；而近年来大名鼎鼎的邦德系列影片却从未超过7.0，这足以说明影片的人气，于此背景之下，推出续集也就不足为奇了。
改编自罗伯特·勒德姆同名小说的影片《谍影重重》于2002年首度被搬上大银幕，其引人入胜的因素多在于影片中较为写实的间谍战剧情编排。其实，“特工”和“失忆”的组合并不怎么新鲜，无论是科幻题材的《魔鬼总动员》(Total Recall)还是时装动作片《特工狂花》(The Long Kiss Goodnight)以及中国观众最熟悉的成龙的《我是谁》都对此有所触及。
虽然《谍影重重》在同类影片所探讨的层面上更具理性与深刻，但仍未能成为经典之作。道格·里曼循规蹈矩的表现没有显示出其新生代导演的本色，但影片成功之处在于较为写实的杀手技能描述。续集导演保罗·格林哥拉斯恰恰是一位擅长把握纪实风格的导演，他的成名作《血腥星期天》早已成为业内行家探讨和研究的典范，希望前作的写实风格在续集中会得以更好的保留和发挥。
《谍影重重》之所以令人印象不甚深刻的另一因素，在于其缺乏商业大片火爆惊人的场面。尽管影片洋溢着浓厚的欧陆风情(主要场景设在巴黎)，塞纳河畔的飞车追逐以及古老公寓里的打斗也算精彩，却仍无法弥补场面和效果的缺憾。这似乎也是我们希望在续集中有所突破的地方。
从续集的阵容来看倒是不容忽视，除了上部中的一些“老面孔”之外，三度入围奥斯卡的演技女星琼·艾伦也加盟其中，剧中她将饰演中央情报局高级长官海伦，正是她对伯恩的身份穷追不舍。而琼·艾伦同马特·达蒙之间演技的碰撞也十分令人期待。
续集中同样不乏令人担忧之处，除了场面、节奏等方面的突破，情节更需完美。续集的剧本仍由第一部的编剧托尼·吉尔罗伊编写，如果他依旧维持原来的水平必定会令影片大打折扣。
勒德姆的同名小说原是三集，改编成影片后，由于第一、二集的成功，最后将在今年上映的第三集就更加值得期待了。
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