A. 拉片是什么意思
拉片，是学习影视的重要方法之一。业内流传着一句话：“影片是最好的老师”。
这里，我们有必要提一个人——让-吕克·戈达尔。青年时代没有考上法国电影学院，一气之下，躲到法国电影资料馆“观摩”了3000部电影，终于拍出一部划时代的电影《精疲力尽》，引领法国电影新浪潮风骚数十载，以至于让法国人民得意的宣称电影从此以后分为“戈达尔前”和“戈达尔后”两个时代。
可能有人说这是一个巧合，但每个看起来巧合成功的人，他背后所付出的努力绝对是空前的，巧合能成一时，成不了一世。但戈达尔至今在电影届的地位说明了他的成功不是巧合，是一种努力和积累。
电影学院流传着这样一句话叫“精读400部”，也就是说学习这一专业的人要熟悉400部以上的影片。但有学生能做到精读400部吗？这个显然是很少的。王迪老师对应这句话说过一句话：“不用，只要精读20部，每部读20遍”，20遍！这才叫精读啊！
就影视课程来说，拉片课既是最简单的课，也是最难的课。简单是因为，就算你没有专业基础你也可以进行，难是因为，就算你专业基础很好也不一定能完整地分析透彻影片中的内容。
拉片课程我们一般会涉及这样的内容：首先是故事结构，故事的开端是什么，创作者是如何开场的，激励事件在何处出现，对整部影片的影响是什么，发展部分是哪一部分，高潮从何处起，如何铺垫高潮的到来，结局部分是什么，是开放是结局吗，这些段落分别在全片中所占的比例是多少。其次是人物，主要人物，次要人物，群像，人物关系是怎样的。每个人物对故事起着什么样的作用。然后是场景，用了多少个场景，什么样的场景，对故事以及人物的表达起着什么样的作用，这些场景是否有什么更深层次的涵义，场景对于影片升华起着什么样的作用。再有就是影片细节点的解读和探讨，创作者一定会在自己的影片中注意到许多细节问题，有些细节做了，我们可能看不出来，有些细节很明显。那么这些细节有什么作用，表现人物性格？还是对故事上做的铺垫？在或者说是生活中容易被人忽略的点？
用拉片子的方法可以将影片的叙事范例与抽象的编剧理论结合在一起，能帮助学生理解和灵活运用各种概念。当你的脑中存储了大量的情节后，你将会自然产生一种节奏感和模式化的记忆，这种节奏感和模式化的记忆，就是你的电影感觉。
B. 《白鹿原》与《欢乐颂2》你更看好哪部剧
关灯拆电影，只读经典，每期推送全球佳片。
这位是这两天你们朋友圈的当红炸子鸡。
浪倒众生一片。
C. 电影、电视剧怎么拉片子就是一边看一边记吗
拉片子在影视创作行业内被认为是一种学习方法，即细致的，逐段逐场逐镜地分析、欣赏、学习一部影视作品。根据职业需求和目的，拉片子的方法和侧重也不一样。
比方说，导演拉片子，主要考虑的事镜头的运用，摄影构图，光的使用等等；而编剧拉片子更注重的是编剧范畴的内容，比如人物的塑造，情境的设计，结构的布局，情节的编排等等。
这是职业导向上的侧重。另外就算相同职业，根据具体的目的，也会有所侧重。比方说，导演想学习某一部片子里面的动作设计，那么他在拉片的时候，更注重的是动作场面，甚至剪辑衔接的内容。编剧学习某一部片子的悬念的设置方法，那么他更侧重的是一部片子中悬念的安排，铺陈和悬念的释放这些内容。所以说从学习的角度来看待拉片子的话，是根据学习目的有的放矢的。至于如何拉片子，当然不是把影像还原成剧本或文字，而是有目的的记录。拉片子不同于平常的观赏，很慢，要边拉边思考，从创作者的角度，把内容还原到创作之前，琢磨创作者这样处理的用意和目的，只有这样才能更加实在的训练自己的创作思维。
另外需要指出的重要的一点是，了解影视作品制作过程的人都知道，所呈现在我们面前的影视作品已经是经过无数次选择之后的结果，比方说因为时长的问题，不得不减掉删掉一些相对没有那么重要的内容，所以说如果想通过我们面前所呈现的作品，通过拉片子，完整地还原创作者的初衷和创作方法，几乎是不可能的。也就是说，拉片子是一个非常有效的学习方法，但这种学习方法并不是学习影视作品创作的唯一途径，或者说主要途径。创作，尤其是影视创作，还是需要大量的经验经验积累、训练，以及保持敏锐的观察，有力的创作动力。
推荐一部书，原中央戏剧学院老师杨健的著作，名字就叫做《拉片子》，比较实用，也算系统。希望能帮到你。
D. 求阳光灿烂的日子拉片笔记！
影片一开始便是男主人公的旁白：“我的故事总是发生在夏天”接着便是一段激昂的进行曲，（摇）毛主席塑像。
2`54：斯琴高娃梳着两个小辫儿傻里傻气地喊着自己儿子“小军 ”.
4`36:小孩吹响口哨，所有的军人纷纷转头，小孩上前将口哨戴在了爸爸的脖子上。
5`49：小孩偷窥着“充满歌声的教室”，午后的光线一束束从窗户透进来，三个小女孩着白衬衣、白鞋白袜、掐细腰的灰色百摺裙在跳舞。（音乐）人声唱：“翻身的农奴想念恩人毛主席”
5`55：小军只露出一双眼睛和鼻子，但两眼不停的眨巴。（旁白）“在父亲离开后，我获得了空前的自由。”→小孩的追逐（伴）某进行曲。大家打赌扔书包比谁扔的高，（战利品是：冰棍儿，奶油味儿的，两根儿！）四个孩子：蚂蚁、刘思甜、羊搞、马猴（马晓军）。
7`37：在这里有一个由童年向少年的很好的转变，扔出去的书包再接着时，便是少年版的了（夏雨）。
7`55：马晓军后来家搬到了东城家属院。在马晓军出一个大门时（大门上有个红五星），傻子出现，他只是在不停的嘶吼：“Gooloomoo(古伦木)!Oo-ba（欧巴）!”（也不知道他说的这两句话是什么意思或者就是根本无意义？）傻子穿着像人字拖一样的拖鞋，背心，短裤，寸头。有点胖，半睁半闭着眼睛。骑着棍子，挥舞着木棒。（我一开始看的时候，不知道他到底是坐在那里的，还是蹲在那里的，直到后来说有人把傻子平时骑着的棍子抢走了我才明白原来是这样。）
8`15：（旁白）“在七十年代，北京的大街上还没有那么多的车或豪华饭店，甚至街上也没有很多人。大一点儿的孩子都在农村或部队，所以城市属于我们。”
8`34：胡老师（冯小刚，巨瘦）着白衬衣，戴一副透明圆眼镜，面黄肌瘦，营养不良，头发向上，双眼微凸。“上课！”8`51：草帽飞了出去，一小孩捡回。他怒斥道：“谁让你离开座位的？无组织无纪律！回去！（此处十分具有搞笑效果，更别提加上冯小刚的可爱形象。）9`45：他在黑板上写下“中俄尼布楚条约”，说“中”是指清政府，“俄”是指沙俄政府，接着解释尼布楚（贝加尔湖以东的地区）。这里提到的条约中牵涉当时的俄国，而本片所处时代的人们以及人们的生活正好深受他们的影响，所以在这里也算是为之后的影片感觉、剧情内容做了铺垫。10`32：草帽重新出现，只是里面盛满了煤球。老师当然气得要死，又砸书又敲桌子的。还上前敲了第一排某同学的桌子，然后大喊：“都把手伸出来！”（不知道为什么这里，也许人们都有一种幸灾乐祸的恶作剧心理，看老师被气成那个样子，滑稽又可爱，让人不笑的不行，也许这里还有对童年回忆的眷恋。）这时一人冲进教室，穿过窗玻璃，其后有两个人紧追。（三个人均是睬着学生课桌越过的）。仔细想想这一段儿，在当时大家的神经都被老师准备抓出恶作剧罪魁祸首的这事儿紧绷着的时候，却突然发生了意料之外的事情，相信这在同种类型电影中应该不算多见。（因为一般类型的电影按照惯常人的思维肯定是继续接着这个情节演下去了）而且此段胡老师和那追赶的人的对话让我感到尤为奇怪。
11`40：马晓军伏在桌子上，一只手拿着钢笔乱晃，脸上是狡黠的表情。在胡老师说完“啊？你还能把我怎么样？你不要来这套恐吓讹诈”之后，马晓军便从后门的小活动门底下溜了出去。（这个门类似于现在外国家庭里让宠物进出的门。）
13`06:此时马晓军已经到了家里。他穿着白色的背心站在一个上了锁的抽屉前很专注地在磨钥匙，鼻尖在滴汗。在抽屉打开后，他从里面拿出一柄匕首，（抽屉里还放着毛主席像章、勋章之类的，一些文件，短刀，一个小匣子，匣子内有若干胸章。）接着变成了马晓军挂上一排勋章在房间里踢正步。（背心上的两个肩膀头子别着两个肩章）
22`36：在马晓军随后的“别人家旅行”中，他终于看到了令他难以忘怀的东西——米兰的照片。（照片上米兰微笑着，着粉红色小短背心，梳着两个小辫。特别是那笑容，极其灿烂，似乎带着一股子得意劲儿，又透着十分的可爱与天真。）
33`36：刘思苦、马晓军、于北蓓等六人戴着小绿帽子坐在展览馆门外的栏杆上，人手一瓶北冰洋饮料。他们一边看着进去的人们一边评价，直到看到由左小青饰演的女孩张小梅。（女孩在少年宫学跳舞，家住内务部街11号。）在之后看片子被人发现给带到派出所时，问话的人十分凶悍，也很蛮不讲理。最后竟然说一句：“瞧你这德性，还镇王府井，镇动物园镇地安门呐！”（讽刺又有些好笑）
46`24：镜头所呈现的内容是一双穿着黑色拌扣儿布鞋的脚正向前方走去（米兰）。接着是人物的全身：刘海，一个长麻花辫（由两个麻花辫梳在了一块儿）垂在脑后，戴着墨镜（现在看可能显的有些可笑），碎花的裙子。由这些打扮足可以看出米兰在当时属于极其时髦的人，不仅仅是在发型上面就要和别的女孩子不一样，而且还要戴着墨镜，又添加了神秘感。碎花图案的裙子给人感觉成熟而又不轻浮，想必在那时应该也是属于流行的元素。
54`01：在马晓军回家后，妈妈又着急又生气地打了他。（其实只是轻捶，并不是真的狠打）此时还可以看到母亲身后的墙上一条标语“永远忠于毛主席”。
55`50：在群殴事件中，由于马晓军的一板砖，六条的那个孩子被打成重伤，并且住院一个月，因此两伙人相约礼拜一的卢沟桥。在那一天的那个地点，足有上百人的阵势（也许还远远不止）。这组镜头在大桥下拍摄，在气氛有点不对头的时候，火车从桥上隆隆的经过。在之后两伙人的矛盾被“小坏蛋”出面解决后，大家齐聚在老莫一起喝着啤酒。而作为友情演出的原著王朔则在此时饰演“小坏蛋”的角色。他像个大哥一样像模象样的说：“四海之内皆兄弟，五洲振荡合为贵。”之后便是主人公一大段的适时的旁白。
E. 谁看过《冈仁波齐》好看吗
信徒的朝圣是和佛祖做的一场交易吗？
能被塞人这个苛刻的影评人给6分的电影一年能有几部吗？今年貌似就有个《八月》和《冈仁波齐》，然而《八月》这篇散文还未看的笔者，下定决心把《冈仁波齐》看完了。有人说本片是在消费藏民的信仰，有人说本片是在满足观众的猎奇心，不管怎么说，它都是一部成功的反类型片。
从古至今，人类的发展一直是走出的思想，从古代的难以出省，到昨天的出国，如今的走出地球，迈入太阳系，将来文明更先进，会走出太阳系，但是人类仍会保留精髓的传统文化。关于朝圣，笔者既不认同也不反对，我们本就不该对别人的生活指点江山，但是我们有权不去选择别人的生活。
F. 电影怎么拉片
如果你是电影方面专业的学生，拉片的话就是对影片进行深度的解剖。把一部电影来来回回反复的看，分析它的场景镜头机位拍摄手法对话主题人物情节等等等一系列元素，基本上被拉过一遍的片子你以后都不会想再看了。而拉片的速度也因人而异，细致的人一部电影可以拉上几天，张艺谋在北京电影学院学习的时候就是这方面的典型。。。。
http://www.douban.com/group/topic/12101897/
这里有拉片需要分析的一些元素，你可以根据自己的情况挑几个进行分析。总而言之得把片子分析透，但也得有自己的观点，毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特。
G. 好看的拉片有那些
我来推荐一些给你：
最近上映的新片有：
国内：
《长江7号》《大灌篮》 《集结号》《投名状》《大电影数百亿2》《色戒》 《棒棒老虎鸡》
《命运呼叫转移》《龙过鸡年》《赤壁》《宝葫芦的秘密》《不能说的秘密 》《亲亲老爸 》
《老年无所依》《权力风暴》《耳朵大有福》《十全九美》《刺马》《一年到头》 《苹果》
《彩票也疯狂》 《天下第二》《我叫刘跃进》《错爱》《蝴蝶飞》
国外：
《虎胆龙威4》 《谍影重重3》《 猎狼犬》 《美食总动员》《丑女大翻身》 《美味情缘》
《神枪手与智多星》《电锯惊魂4》《霍乱时期的爱情》 《怪物史瑞克3》 《小美人鱼》
《迪士尼公主》《美女与野兽》《变形金刚》《哈利·波特5 》《灵魂战车》《蜘蛛侠3》
《龙之战争》《国家宝藏2 》《火线保镖》《我是传奇 》 《魔法玩具城》 《贝奥伍夫》
《蜜蜂总动员》《美国黑帮》《圣诞老兄》《侏罗纪公园4》《加勒比海盗3》《惊变28周》
《谍影重重3》《虎胆龙威4》《狙击生死线》《恶灵骑士》《斯巴达300勇士》《黑暗崛起》
《异形大战铁血战士2：镇魂歌》《黑暗物质三部曲之金色罗盘》《贝奥武夫：北海的诅咒》
《尼斯湖水怪 》《电锯惊魂4》《美国派六》《怪物史莱克3》《查理的战争》
2008年值得期待的未上映电影有：
《功夫之王》《赤壁》《三国志之见龙卸甲》《江山美人》《奇幻精灵事件簿》《决胜21点》
《蝙蝠侠：黑暗骑士》《全民超人》《天灾》《夺宝奇兵4：印第安纳?琼斯与水晶头骨王国》
《第一滴血4》《侏罗纪公园4》《哈利波特与混血王子》《木乃伊3：龙的诅咒》《蝙蝠侠：黑夜之神》
现在的电影精品太少，我再推荐一些经典影片：
国外：
《X战警》系列《蝙蝠侠》系列 《异形》系列 《异种》系列《星际旅行》系列 《终结者》系列
《机械警察》系列 《侏罗纪公园》系列《回到未来》系列 《刀锋战士》系列《黑客帝国》系列
《生化危机》系列 《魔戒》系列 《谍中谍》系列 《天茧》系列 《星球大战斗》系列
《天地大磁撞》《世界末日》《怪兽格斯拉》《X档案》《星舰战将》《黑洞表面》《第五元素》
《黑衣人》《12只猴子》《拦截未来者》《未来水世界》《未来主宰者》《全面回忆》 《深渊》
《机械英雄》 《内层空间》 《霹雳五号》 《苍蝇》 《E.T.》《银翼杀手》《勇闯夺命岛》
《空中监狱》《星河战队》《太阳之泪》《第五元素》《王者之心》《后天》《天地大冲撞》
《完美风暴》《哥斯拉》 《地心末日》 《特洛伊》 《达芬奇密码》 《角斗士》《生死时速》
《阿甘正传》《双面疑杀》《美国黑帮》《真实的谎言》
国内：
《东成西就》《东邪西毒》《战虎》《救我》《赌圣》《整蛊专家》《逃学威龙》《新精武门》
《赌侠II之上海滩赌圣》《家有囍事》《鹿鼎记审死官》《武状元苏乞儿》 《唐伯虎点秋香》
《新龙门客栈》 《碟血双雄》《国产凌凌漆》 《大内密探零零发》《97家有喜事》《回魂夜》
《刀剑笑》 《东方三侠》 《重庆森林》 《阿飞正传》 《少林五祖》 《千王之王2000》
《赌侠》 《大话西游》系列《五福星系列》 《赌神》系列《英雄本色》系列 《古惑仔》系列
《警察故事》系列 《倩女幽魂》系列 《黄飞鸿》系列 《无间道》系列
H. 求电影《后窗》的拉片分析
Rear Window一开始，观众就被处于一种窥视者的角度。镜头从Jefferies家对面的邻居家窗口一一扫过，接着又摇入Jeffries的家中，绑着石膏的腿，惊险的赛车比赛照片，桌上被砸坏的照相机，一切在摄像机不动声色的几分钟摇移中，简练地交代了人物的所有背景。这种简洁明了的开场方式已成为之后无数电影的范本。比如《马路天使》、《大玩家》、《蛇眼》等等。影片中若干次出现对面公寓的全景，每一扇窗户中都仿佛在上演着broadway的舞台剧，剧情也不断变化，使得影片不但是惊险片或者悬念片，还是一部市井风情画。
Rear Window故事情节是很小的平常事，不像现在的Hollywood动作片、悬念片动辄拯救世界；而本片的主人公也只是个平凡人物——一个养伤的摄影师、一个为婚恋烦恼的男人、一个喜好坐在窗边观察邻居生活的正常人，并非现今美国大片里心智体能超常或者变态的任务，加上大量主观镜头，使得观众有了极大的代入感。情节是在不东声色中展开，毫无现在恐怖片、悬念片流行的一惊一乍的噱头。但愈是生活化的犯罪，愈是平静中进行的残杀，就愈是令人心惊胆战，也愈是让人感到真实社会的黑暗一面——血淋淋的谋杀也许就发生在你身边。
主人公断腿是电影情节的前因后果，这是一个绝顶巧妙的安排。既使情节合理化，又在末尾增添了紧张感，更使整部电影的视角显得很独特，最后还在断腿上弄了一点小幽默。最让人赏心悦目地是Hitchcock布置的场景，从主人公公寓窗口望去，对面的每一户人家都像一个broadway的舞台，人生百态尽显其中。看的电影越多，越觉得将社会生活拍到生动、鲜活境界，是非常不容易的事，而Hitchcock这个“紧张大师”竟轻而易举地做到了。
现在越来越多的人认识到他不仅仅是一个电影大师，还是个不折不扣的心理大师。这不仅因为他拍过像《Spellbound》（爱德华大夫）等一些精彩绝伦的精神分析题材的影片，也不仅是因为他在影片中在角色身上准确运用了心理推断，主要在于他熟知观众的心理，熟知深藏在每个人心灵深处的恐惧感和好奇心。Rear Window也将Hitchcock常用的“偷窥”主题推向极致，他显然认为每个人——每个正常人都有偷窥他人隐私的欲望。像这样一部电影，表面上并无刺激激烈的打斗、也无刻意安排蹩脚的悬疑细节，但你看过以后会永远记得那一场邻人的杀妻分尸案，这便是Hitchcock深谙观众深层次心理所致。
当然，也有评论家认为，Rear Window与拍摄时期的“The Age of McCarthyism”（麦卡锡时代）有关，影片中的狗主人高声责问：“是谁杀了小狗？！”——这显然是有所指的，谋杀在当时也存在着。而影片的场景也类似置身于圆形监狱监视中心的手法，象征着当时一人监视，其他人相互隔绝的情壮。当然Hitchcock一向不谈他的作品中有所谓的社会含义，更对政治性深恶痛绝——但实际上不由自主总流露一些现实内容——无论是二战前夕、二战中、冷战，还是Rear Window所处的时代。
这部电影的原作小说作者Woolrich的崇拜这，是法国新浪潮主将Truffaut的几部电影的原作作者，比如《La Mariee Etait en Noir》（黑衣新娘 ）、《La Sirene Mississippi》（密西西比美人鱼）。全片几乎所有表现窗外的镜头都是以主人公的主观角度来拍摄的。只有一个除外，那就是人们发现小狗被凶手杀死的时候。这跟Hitchcock爱狗如命的习惯有关把。同时这部电影的剧组里的合作是Hitchcock所有电影当中最融洽的一次。有一次，Hitchcock对James Stewart亲切地说：“演员们如果不是牲口的话，至少也都是导演手里的一颗小卒子。”
I. 《左右》里面那两个女主角是谁
余男，刚得的大学生电影节最受欢迎女演员
余男
开放分类： 大陆女明星
姓 名：余男
籍 贯：湖南
生 日：9月5日
身 高: 169CM
体 重：50KG
星 座：处女座
血 型：A型
语言特长：法语、英语
教育背景“北京电影学院表演系1995级
电影作品
《流浪艺人》（2008） 导演：王全安 （筹备中）
《火凤凰》（原名：纺织姑娘，2008） 导演：王全安 （拍摄中）
《极速赛车》（Speed Racer，2008） （后期制作中）
《双食记》（2008）
《权杖》（Dimond Dogs，2007） 扮演Anika
《基因决定我爱你》（2007） 扮演Marlene，导演：李芸婵
《左右》（2007） 导演：王小帅
《图雅的婚事》（2006） 扮演图雅，导演：王全安
《惊蛰》（2004） 扮演关二妹，导演：王全安
《狂怒》（Fureur，2003） 扮演晴（Chinh），导演：Karim Dridi
《月蚀》（1999） 扮演雅男/佳娘，导演：王全安
奖项与荣誉
2007年，突尼斯(迦太基)国际电影节上获得最佳女演员，获奖影片：《图雅的婚事》(2006)
2007年，芝加哥国际电影节银雨果（Silver Hugo）奖最佳女演员，获奖影片：《图雅的婚事》(2006)
2005年，中国电影表演家协会最佳女主角奖
2004年4月，中国大学生电影节最佳女演员
2004年4月，法国巴黎电影节最佳女主角，获奖影片：《惊蛰》（2004）
2003年10月，第23届中国电影金鸡奖最佳女演员，获奖影片：《惊蛰》（2004）
2001年，法国杜维尔电影节最佳女演员表演奖（Acting Prize——Best Actress），获奖影片：《月蚀》（1999）
经历
1978年9月5日，余男出生在美丽的北方海滨城市大连。余男从小随全家住在大连老虎滩附近，在4岁时，还在幼儿园的余男客串了电影《舞恋》——胸前别着一块花手绢被人抱上了一艘大轮船。初中时候余男当了一部MTV的女主角，除去这两次出镜机会直到18岁“偶然”考上北京电影学院之前，她的生活与一般城市女孩子并无太多差异。
1995年，当时的余男是个准备高考的高三学生，就读于大连市第二中学，顺从家里的选择，余男打算报考外语学院。但北京电影学院第一次在大连招生改变了她的人生，负责招生的是演员谢园，当时他是北京电影学院的老师。余男和同班的二十几个女生，抱着好玩的想法去凑热闹，结果一出《姐妹之间》的小品让余男脱颖而出，她背着父母填报了志愿，从而成为北京电影学院表演系1995级学生，她是唯一的应届高中毕业生，而班主任正是谢园。谢园认为余男“沉静有内涵，这个姑娘大有潜力可挖”。
在同学老师们的记忆中，余男是个很特别的学生。一方面，她几乎大门不出，不善交际，显得很“乖顺”；另一方面，她又不那么“听话”，如果她觉得老师的课讲得很“应付”，她会大模大样地从教室“退席”，躲到图书馆，忽略了作息时间，甚至忽略了上下课的铃声。
回忆这段时光，余男说自己并不是一个好学生，“在同学眼里，我有点特立独行，在老师眼里，我还不太听话。”讲起自己逃课的历史，余男有点不好意思，“这不太好说，因为我看电影时常常达到一种痴迷的状态，如果电影看到一半，而这堂课的内容难不到我，那我就不去上课了。”大学期间，余男最大的爱好是在拉片室里看电影，尤其是法国电影和意大利电影。
在大一时，余男为了交“作业”，曾与徐静蕾一同主演过电视剧《北京爱情故事》，不过并未引起人们的注意。
1998年，也是从北影表演系毕业的王全安导演打算开拍自己的首部长片《月蚀》，到北京电影学院挑选女演员时，王全安一眼相中当时正在和老师为“义务献血”据理力争的余男，他就把这个女孩叫了出来，说让她看看剧本，如果愿意演就给他打电话。按王全安的说法，“这个学生好，有点意思”。
1999年的《月蚀》借鉴了基耶斯洛夫斯基的《薇罗妮卡的双重生活》，余男出演了片中的雅男与佳娘两个角色，她在这部注重形式的影片中表现出了良好水准。这一年余男从北影表演系毕业。
2001年她的表演处女作《月蚀》受邀参展法国杜威国际电影节，那一次的法国之行，让余男被法国星探相中，她出演了法国商业电影《狂怒》，并且只用6个月的时间，就从不识一个单词到可以用法语“蒙骗”法国人。
2003年《惊蛰》中，余男以黑黑粗粗的农村女孩关二妹形象出现，对于该类角色，她不认为自己是靠农村角色赢得大家的关注，同时她也觉得一个演员能在国际影坛获得认可并不是因为她拍了国外导演的戏，或者因为她拍了个特“中国”的戏，而是因为它会从一个平等的角度去要求自己。只有当自己能达到国际上的标准和素质，才有资格成为真正的国际影星。
2006年2月，精通英文、法文的余男主持了在中国电影资料馆举办的让·雷诺北京见面会暨影片展映。在这一年她还接下了好莱坞影片《权杖》以及王小帅的新片《左右》、台湾导演李芸婵的新片《基因决定我爱你》。
2006年余男在王全安的第三部作品《图雅的婚事》中担任图雅一角，影片顺利入围2007年柏林国际电影节竞赛单元。最终《图雅的婚事》斩获最高荣誉金熊奖，这比之前余男被看好有望获得柏林影后更令人喜出望外。
2007年3月，余男将和吴镇宇共同演绎《双食记》，此外她还将投入王全安的第四部电影《纺织姑娘》。
在毕业之后的好几年时间里，余男除了电影作品外，没有拍过任何电视剧和广告。余男目前与美国最大的演艺经纪公司CAA（Creative Artist Agency）签约。
刘威葳
开放分类： 娱乐、影视、演员、人物、演艺
刘威葳
曾用名：刘薇薇
小档案
学历：北京电影学院表演系 本科
身高：165cm
体重：46kg
血型：A型
生日：1975年11月3日
星座：天蝎
籍贯：哈尔滨
幸运数字:6
最喜欢的颜色:蓝色
最喜欢的食物:生的、辣的
最喜欢的书:《杜尚访谈录》
最喜欢的地方：西班牙
最喜欢的足球队伍:英格兰、巴西
嗜好：跳舞 游泳
6岁入黑龙江电视台小天鹅艺术团
哈尔滨市第十八中学念高中
1992年考入北京电影学院表演系
作品一览
学校期间作品：
《小庙》
《雷雨》
《原野》
电视作品：
《黑土》
《夜未央》
《谷穗黄了》
《南来北往》
《云雀行动》
《冲出绝境》
《撕开你的伤口》饰女主角：二丫头
《保密局的枪声》饰女主角：程菲
《又见一帘幽梦》饰女主角：随心
《红十字方队》饰女主角：司琪
《征服》饰女主角：李梅
《蜕变》饰女主角：杨淑桦
《角力》饰女主角：冯云琦
《决不饶恕》饰女主角：楚洁
《绝胜天良》饰女主角：冷小月
《青春正点》饰女主角：李兰
《不想重来》饰女主角：叶瑜
《古城谍影》饰女主角：洛春忆
《女人背后的女人》 刘威葳--饰俞悦侯
《命案十三宗》 (合作演员:刘威葳) 《撕开你的伤口》 刘威葳--饰二丫
《权利场》 刘威葳--饰冯云漪
主持：
《祖国各地》外景主持
电影作品：
《东京审判》饰醉汉甲妻
《左右》饰女一号枚竹
《女人花》 饰女主角：阿姊导演：王进
刘威崴被观众评为“内地最会哭的女演员”
说起会哭的女演员，每个人脑海里都会有一串长长的名单。比如说因为出演《蓝色生死恋》里小恩熙而广为人知的文根英，最有名的可能就是那两如同安装了水龙头般眼泪召之即来的眼睛。但是，哭得快，不等于哭得巧，哭得赚人眼泪。最会哭的女演员，应是善于拿捏观众情感节奏的演员：自己没有哭时观众已经辛酸难受，等到演员的眼圈红时观众早已声泪俱下，被演员带入戏了。按这个标准，说起最会哭的女演员，在内地数不到三个就能数到刘威崴。
对于电视观众来说，刘威崴这个名字并不陌生，她之前出演过《征服》、《蜕变》、《角力》、《撕开你伤口》等多部热门电视剧，是高群书的御用女演员。而之前观众们对于刘威崴的印象也大都来源于她演过的电视剧，如《征服》，《蜕变》和《古城谍影》等里的“坏女人”形象。毕业于北京电影学院的刘威崴终究不愿意将事业局限于小屏幕上，凭借王小帅最新电影《左右》里悲情母亲形象征战银屏，成功征服观众的心，勇夺“内地最会哭的女演员”的称号。
《左右》是根据真人真事改编的一部电影。刘威葳扮演的枚竹带着女儿再婚后，发现女儿得了白血病，惟一的治疗方法就是自己与前夫再生一个孩子，为患病的女儿提供配对的骨髓，通过干细胞移植来救女儿。尴尬的是，两人都已有了新的家庭。一心想要救女儿枚竹铁了心要怀上前夫的孩子,她不惜突破伦理常规，跨过道德底线，而她的两个丈夫——张嘉译和成泰生也都被她逼着做出让步。片中枚竹和前夫成泰生尝试配孕却连续三次失败，最后他们决定真正试一次，同时还要隐瞒个自家人，枚竹心中的矛盾与挣扎可想而知。而影片到了最后，枚竹终于如愿以偿地怀上了前夫的孩子，生活终于又重新充满了希望。
在电影《左右》里面，刘威崴却彻底颠覆了她以前的形象，塑造了一个类似于都市版“秋菊”的悲情而内心却又坚强不屈的女人形象。她似乎永远带着红眼圈，绷着青筋到男人们那里去讨一个说法。枚竹看起来弱不禁风，其实非常坚韧和执著，剧中她为了救自己的女儿，一心一意要和前夫再生一个孩子，她目的很明确，只管做决定，而别人则要承担后果，比如前夫的生活被搞得一团糟，因为他顾及的东西太多。而枚竹就不同，她的想法很单纯，为了帮助女儿，她什么都愿意做，有点不计后果。这似乎就是枚竹的魅力所在。枚竹在那些关乎生命的，道德的，伦理的情感的亲情的抉择中挣扎，却让我们相信无论前路多么艰难，困难终将被克服，生活也必将延续下去。这或许就是刘威崴演戏的魅力所在，只所以说她最会哭，就是因为她能够让我们去相信，也能够让我们去思考。