A. 请问有哪些经典影片是专门说狙击手的
女狙击手、美国狙击手、生死狙击、狙击电话亭、拯救大兵瑞恩、狙击手6:幽灵射手、生死之墙、狙击手：特别行动、狙击手7:终极猎杀、狙击时刻、玩命狙击、绝命狙击、兵临城下、狙击精英：重装上阵、最后一颗子弹等等。
1、女狙击手
《女狙击手》是乌克兰和俄罗斯合拍的电影，2015年出品，该片主要讲诉苏联女学生柳德米拉·帕夫柳琴科在一次射击游戏中无意间发现了自己的射击天赋，1941年她不顾家人反对毅然参军。
2、美国狙击手
影片是根据美国著名狙击手克里斯·凯尔自传《美国狙击手》改编，讲述这位海豹突击队神枪手的传奇故事。影片于2014年12月25日在美国小范围点映，2015年1月16日在美国公映。
3、生死狙击
故事讲述曾担任海军陆战队的狙击手。退役后他一直过着低调的生活，但他以前的指挥官、现任特工处特工Isaac Johnson对他称有人要行刺总统，他应该加入保护总统的隐秘行动。这项行动带来了灾难性的结果，Swagger遭到背叛并被诬陷为行刺总统的凶手。
4、狙击电话亭
电影主要讲述一个年轻人本想打个电话，却接到一个威胁电话，警告他不能走出电话亭，否则就会被枪杀。影片以新颖的构思和紧张的节奏取胜
5、拯救大兵瑞恩
影片《拯救大兵瑞恩》是梦工厂1998年出品的一部战争电影，由史蒂文·斯皮尔伯格执导，汤姆·汉克斯、汤姆·塞兹摩尔和马特·达蒙等联袂出演。影片于1998年7月24日在美国上映。
B. 有没有越南战争的电影，或者是伊拉克的现代战争的精彩电影，
越战题材：野战排、猎鹿人、现代启示录、第一滴血系列、全金属外壳、我们曾是战士、杀入重围、越南归来、杀出火地狱、义胆军魂、生于七月四日、天与地、前进高棉、越战狂龙、杀戮战场、早安越南、越战创伤 、血肉战场
一战题材：战马、帕斯尚尔战役、西线无战事、圣诞快乐、空战英豪、漫长的婚约、失落的战场、无畏上将高尔察克、铁翼雄风、约克军曹、无语问苍天、阿拉伯的劳伦斯、战壕、红男爵、非洲女王号、轻骑兵、卡索之战、光荣
二战题材：1944、女狙击手、狂怒、斯大林格勒、拯救大兵雷恩、细细的红线、珍珠港、虎虎虎、最长的一夜、莫斯科保卫战、斯大林格勒战役、兵临城下、解放、攻克柏林、遥远的桥、坦克大决战、战略大作战、伦敦上空的鹰、中途岛海战、父辈的旗帜、硫磺岛浴血战、兵临城下之决战要塞、围攻列宁格勒、红色机尾、登陆之日、铁十字勋章、帝国的毁灭
南北战争：光荣战役
独立战争：爱国者
朝鲜战争：太极旗飘扬、向着炮火、高地战、猪排山
伊拉克战争：锅盖头、绿区、哈迪塞镇之战、拆弹部队
索马里反恐：黑鹰坠落
科索沃战争：深入敌后
阿富汗战争：第九连、孤独的幸存者
C. 史诗级电影——《全金属外壳》详细解析 || 全金属外壳的象征
全金属外壳的象征
上部描写几个美国平民如何在海军训练营里被训练成一部杀人机器。肥仔、小丑、牛仔，在训练营完成了由平民到军人的改造，心灵上被打造出一副“全金属外壳”。小丑在训练营打造的“全金属外壳”，在越南战场上被击穿，小丑仍然感到了杀人的痛苦。
影片描写了越战对美国灵魂的一种伤害，美国人如何在越南中道德沦丧、精神癫狂。小丑帮助女越共解脱痛楚时，心灵发生一种悸动，这是全金属外壳之下人性情感的波动。小丑的灵魂深处还有未被战争完全泯没的的人性。导演库布里克描写了一个美国平民的蜕变过程，反省越南战争是如何扭曲、扼杀人性的。
本片作为一部史诗性的作品，叙述方式是散点的、多线索的，小丑并不是完整意义上的贯穿人物，也不是唯一的主角。影片的许多段落，主人公是一个群体。在许多重要场景，也都不是他一个人在场，例如作为军队记者，他总是与赖特曼一同出场。
小丑成为全片的贯穿人物，在于他是每一个事件的观察者、证人，所有的故事都是从他的角度讲述的。小丑打死女越共的行动，成为全剧主题的高潮，进一步确定他的中心位置。
第一个故事，训练营的故事，肥仔是主角，训练营把他从一个肥胖、散漫的平民，变成了一部杀人机器，当他毕业后，人完全疯狂了。在雪白冰冷的厕所，肥仔枪杀凶恶、无情的教官哈德曼，然后自杀。
小丑是故事的配角，他被指派帮助肥仔，成为肥仔的拯救者，但是，最终他还是抛弃了朋友，表明上看，小丑只是枪击事件的旁观者，但是在这出悲剧中，他也是被深深地卷入，他的良知被泯灭，灵魂受到扭曲。
第二个故事，军事基地的故事，小丑、赖特曼为主角，为什么要给小丑配一个没什么功能作用的配角呢？赖特曼只是第二个小丑，将小丑变成复数。通过这两个记者在基地里的闲逛，描写小丑初到战地的心态。
第三个故事，陆战排的故事，主角是陆战排的士兵牛仔、雪球等人，出现了直升机扫射农民、尸坑、电视战地报道，整个故事光怪陆离，像一部美国娱乐片，故事是从小丑、赖特曼的角度进行的叙述，但是他们只是事件的旁观者。
第四个故事，女狙击手的故事，主角是步兵班和小丑、赖特曼。牛仔、雪球、博士先后被神秘的狙击手干掉，最后赖特曼在危险中打死了狙击手，他原来是一个瘦小的越南少女。在故事开头出现的越南妓女与后面出现的女狙击手成为了一种奇异的对照，她们是那么的不同，又是那么多的相同。小丑满足了少女的要求，给她补了一枪，两个记者终于在战争中做成了一件事，杀死了一个女越共，小丑不是一个，他是他们，是复数。
散点、多元结构
影片是一种散点的、散文化的多元结构。
上部训练营与下部战场，是二元化的，他们无论在表现手法、情节、人物上都是不统一的。他们成为了两个相互独立的单元，使二者联系起来的是金属外壳的打造与被击穿的主题思想，以及体现这一主题的中心人物小丑。
下部的开端和发展，在情节上相互独立，开端部介绍的是小丑、赖特曼；发展部介绍的是陆战排；在功能上是两个并列的开端部：第一开端部、第二开端部，平行介绍了个人（小丑）和群体（陆战排的牛仔、雪球等人）。
影片出现了两种完全对立的写意风格与写实风格。
上部采取西方戏剧叙事方法，下部采取东方叙事体叙事方法。
在上部，快节奏的戏剧性段落（肥仔自杀）与下部缓慢的纪实段落（与女狙击手作战），形成完全不同的艺术风格。
但是在片中，导演库布里克，显然是并不想弥合两者在风格上的冲突，反而强调它们在风格上的对立，如果影片风格是统一的，那么它是统一在鸡尾酒式的风格上。
上部是全剧的开场、序幕。长达45分钟，占全片的三分之一。下部进入正文，长71分钟，占全片的三分之二。下部的第一部分是全剧开端，第二部分是全剧发展，第三部分是全剧高潮。它们各自有自有单元性，但在全局结构中担任不同的叙事任务。
下部的开端（介绍小丑）与发展（介绍陆战排），形成多次开端，两个开端部并列的局面。从而在个体、群体两个方面，建立全剧的总情境——美军在越战中的全景式描绘。
多次开场、开端，注重总情境的描述，这是主题严肃性的表现，本片在总情境的介绍上下了很多笔墨，到小丑进入前线时，剧情已经进展到了全剧的三分之二。
散点、多元的叙事结构，集中了诸多相互矛盾的因素，既有写意戏剧风格，也有生活流和纪实风格；既有客观描述，也有主观叙述；但是影片却成功地解决了以上矛盾，解决了个人（小丑）与群体（陆战排）两条线索的统一。尤其是客观叙事(生活）和主观叙事（小丑视角）的统一。
影片的每一部分都有新人出现，下部的开端部有赖特曼，发展部有牛仔、雪球，高潮部有博士等，整部影片呈现出一种非情节化的、散文的、纪实性的风格。同时，情节叙述一直没有离开小丑的视角，通过小丑的私人叙事保证了视点的某种管穿性。
影片在许多段落，都超出个人（小丑）的主观叙述，进入多人主观（牛仔、博士等人）的描述（巡逻遇敌），从而拼合成一种广角的，客观的叙述。形成燃烧的越南废墟。与其说这是一部小丑个人的史诗，不如说是整个美国军队的史诗。