㈠ 美国战争片排名前十的电影
美国战争片排名前十的电影为《太阳泪》《风语者》《兵临城下》《黑鹰坠落》《比利·林恩的中场战事》《决战中途岛》《全金属外壳》《辛德勒的名单》《拯救大兵瑞恩》《珍珠港》。
1、《太阳泪》
美国海军下属“海豹”突击队队长沃特斯带领一支小分队前往非洲密林执行命令：把在当地进行紧急医护工作的莱娜医生营救出来。小分队很快找到了莱娜医生，但在最后关头莱娜医生提出要把这里的70个难民一起转移的要求，否则自己也不会离开。最后大批的士兵牺牲了，换来了难民的平安。
㈡ 十大必看战争电影
十大必看战争电影如下：
1、《血战钢锯岭》
由梅尔·吉布森导演的《血战钢锯岭》表现的是发生在冲绳岛战役中的真人真事，影片从正面展现了战争的血腥、残酷，但本片的英雄却是一位不愿拿枪的医护兵，主人公身上展现的人性的光辉与战争的黑暗形成了鲜明的对比。
2、《地雷区》
《地雷区》是丹麦导演马丁·赞里维特的作品，影片根据真实的历史事件改编，表现的是第二次世界大战结束之后，德国俘虏在丹麦用生命排雷的故事。
影片通过二战结束后的事件反思二战，角度独特。战争结束之后，看似和平降临，生活应该归于平静，但我们从屏幕上却看到一个个年轻的生命突然之间被地雷炸的灰飞烟灭，让人震撼。
3、《冒牌上尉》
《冒牌上尉》是一部德国的二战题材影片，表现的是在德国战败前两周发生的故事。
讲述了一名十九岁的普通国防兵威利赫罗德在二战最后两周内成为所谓的“埃姆斯兰德刽子手”的故事。他凭借捡到的上尉制服而假冒军官，将溃散的其他士兵聚集起来组成特别任务小组，一路抢掠地在行将陷落的纳粹帝国大地上为所欲为，并以元首为榜样掌握起逮捕和生杀大权。
4、《高地战》
《高地战》是一部韩国拍摄的表现朝鲜战争的电影，影片通过表现朝鲜战争停战前南北朝鲜对L高地的争夺，反思战争的意义。
5、《敦刻尔克》
《敦刻尔克》这部英、法、美、荷四国联合制作的电影由克里斯托弗·诺兰任编剧和导演。影片的故事从陆、海、空三个角度穿插叙述，多角度展现敦刻尔克大撤退，营造出了命悬一线的紧迫感和紧张感。
6、《比利林恩的中场战事》
《比利林恩的中场战事》是由李安导演的反映伊拉克战争的电影。影片通过正在经历战争的比利·林恩回到后方与后方各种身份的民众的冲突，告诉人们一个道理，没有亲身经历战争的人是无法理解上过战场的士兵的感受的。战争的残酷和其对于亲历者所带来的影响，远超我们的想象。
7、《小男孩》
《小男孩》这部美国拍摄的二战片没有从正面表现战争，而是通过后方的一个叫做Pepper的美国小男孩的故事来表现战争，让我们思考战争与人性。
8、《战马》
《战马》是一部由史蒂文·斯皮尔伯格拍摄的一战题材的电影，本片是战争片中为数不多的通过动物与人的关系表现战争的电影，给观众带来不一样的感动。
9、《狂怒》
《狂怒》是一部英国和美国联合拍摄的表现二战末期在德国本土的坦克战的电影。影片通过诺曼在坦克“狂怒”上的故事，展现了战争是如何改变一个人的。
10、《芬妮的旅程》
《芬妮的旅程》是一部由法国和比利时联合拍摄的二战题材的电影。影片改编自《芬妮的回忆录》，真实刻画了二战时期，一个叫做芬妮的犹太小女孩，带领其他八个犹太小孩逃离纳粹迫害的经历，过程惊心动魄。
㈢ 10部战争的电影
导语：关于战争的电影多歌颂杰出的军事统帅、著名将领和军事家的战功和业绩。下面就由我为大家推荐10部关于战争的电影推荐，大家一起起看看吧!
10部关于战争的电影推荐
1、中规中矩太极旗飘扬
《太极旗飘扬》是近年来亚洲战争电影在技术方面的代表作品，整部电影结构工整，深得商业大片之神髓。最重头的战争戏，一场是镇泰立功的战斗，一场是攻克平壤，一场是结尾38线上的战斗。第一场是夜晚攻坚战，主要以近距离的肉搏为主，第二场是步兵配合装甲部队的大城市巷战，大场面拍的真实而壮阔，在布景，武器展示等方面都很出色，第三场则是白天的阵地争夺战，则尽力突出了残酷真实的效果。虽然整部影片给人的印象是朝鲜战争只是韩国人在打朝鲜人，没外人啥事儿。但其技术方面确实是亚洲领先的，只是稍欠灵气。
2、完美与真实拯救大兵瑞恩
《拯救大兵瑞恩》在战争电影历史上的地位是里程碑式的，这主要是指它的技术方面，之后的战争电影很少有不受这部影片影响的。《拯救大兵瑞恩》的战争场面追求真实，质感，每个细节都经得起苛刻的研究，而同时又惊心动魄。其中最具代表性的还是开头的诺曼底登陆，相比于经典《最长的一天》的诺曼底登陆战的荡气回肠，《拯救大兵瑞恩》的表现更接近纪录片式的残酷，使用了很多手提摄影机的拍摄，另外《拯救大兵瑞恩》还注意到了大部分电影中诺曼底登陆战中忽视的细节：当天是在下雨的。
3、血与火的歌剧现代启示录
现代启示录是古典戏剧功底极强的老科波拉的一部华丽战大歌剧，其战争场面的拍摄也相当沉稳充满静力，特别是影片开始时的美军攻击机对越共村庄的轰炸，在指挥官下令“把他们炸回石器时代”之后，在瓦格纳歌剧《女武神的骑行》音乐背景下，美军飞机以机炮和火箭弹狂轰越共村庄和平民。瓦格纳是希特勒最喜欢的音乐家，这段音乐的运用是在探求人内心暴力感的释放，瓦格纳的音乐被纳粹利用，也是因为他的音乐的力量感之下，所隐藏的人性的自我与暴力感。
4、库氏真实全金属外壳
库布里克的这部战争片经典，主要集中在战争对人性的异变方面。因为库布里克一贯事事要求完美的个性，其战争场面也拍的十分真实可信，其城市高楼间的巷战，既通过大规模的定点爆破造出真实的战斗情景，也通过肩扛摄影等手段营造出纪录片式的效果。越共女狙击手的出现是点睛之笔，与《拯救大兵瑞恩》中的狙击场面相比，库布里克的这段表现反而让人看到其电影中难得一见的悲悯之情。
5、以武侠的方式兵临城下
《兵临城下》由好莱坞出品，但因为是法国导演拍摄，其意味与好莱坞还是大不相同。比如影片开始也有千万人的战争场面，但在构图、氛围上都不是追求壮观和冲击力，相反倒是充满了讽刺和怜悯，有一将功成万骨枯的意味。后面苏军两人拿一支步枪，在督战队机枪的威逼下发起自杀性的攻击更是再明显不过的讽刺。但瓦西里出场的那场狙杀五名德军的场面确实拍得精彩之极，大有侠之大者的风范。最后瓦西里与德国狙击校长之间的对决也拍出了高手对决的风采。
6、钢铁大屠杀珍珠港
以现代电影特效技术再现现代场争场景的典范电影，虽然同时也是矫揉做作，内容空洞的.失败商业片典范。本片同样用了几十分钟的时间来再现日军偷袭珍珠港这场历史著名的钢铁大屠杀，与《虎虎虎》相比，因为特效技术的突飞猛进，可以以数字技术模似亚历桑纳号被摧毁的全过程，也可以用第一视角让观众参与到这场战斗之中，本片与相对古典的战争电影相比已显得相当浮躁，美军战机升空后狂揍零式战机的场面虽然精彩，但在行家来看来却是可笑之极：历史上零式战机与P40的近距离缠斗，在战争前期几乎一直如猫戏弄老鼠般的轻松。
7、钢与血的厮杀黑鹰降落
现代高科技战争条件下的战争电影中的经典之作，一场由美国特种部队执行的军事行动意外失败，原因是两架黑鹰直升机被游击队的苏制反坦克火箭击落，这种打法是阿富汗游击队对抗苏军时的发明，在电影开始还由索马里游击队员炫耀了一回，其后果是一百余名特种部队成员遭到数千名索马里游击队的围攻。雷德利·斯科特与他的团队再现了这场以索马里游击队武装围攻美军高科技精锐部队的残酷战役，沙漠作战的各种特殊元素也得到表现，其细节之完美经受了所有苛刻的军事迷的挑剔。汉斯·基默的配乐也成为了这场战斗绝佳的衬托。
8、古典战争片范本巴顿将军
“为国牺牲从来都不是赢得战争的方法，赢得战争的方法是让你的敌人为国牺牲!”这句话最能代表巴顿的风格，这种个性也导致了他的军事风格的强硬霸道，也为他赢来了铁血老将的称谓。这部70年代的电影主要把重点放在巴顿个性的描绘上，战争场面并不太多，在特技上没有今天的的数字技术，但非洲大平原上的陆空一体的美德坦克大决战还是拍出了波澜壮阔的效果。只可惜的是隆美尔军团的主帅已退出非洲战场，未能令世人一睹当世陆战两大顶级高手(而且二人军事风格完全迥异，隆美尔诡异而巴顿强悍)的对决，令今人大为惋惜。
9、地狱的乱步父辈的旗帜
《父辈的旗帜》把更多的笔触放到了历史的真相和对真实“英雄”的还原上面，但并不妨碍它所拍摄的战争场面成为近年来最杰出的战争场面之一，甚至仅从视觉冲击力而言，它甚至可以说是最好的一步。地狱般的硫磺岛，在美军舰炮的轰炸下腾起阵阵非人间式的烟雾，三天的轰炸没有摧毁日军的防御，三天后的登陆仍成为一修罗场般的厮杀，在这场海陆空三位一体的现代战争中，传统电影手法与电脑CG的运用结合得恰到好处，遍布大海的登陆舰确乎气魄宏大，展示出工业时代的人类所能营造出来的巨大的破坏力，尽管，还远不是极限。
10、什么是战争细细的红线
我们把最好的放在最后。大部分的战争电影，只是一架望远镜，带人们去观赏战争，而《细细的红线》不同，它是一台时空机器，带你去亲身体验战争，以一个士兵的身份，来亲身体会战争所带来的死亡的恐惧，精神的折磨，心灵的扭曲。就如那场攻击日军高地堡垒的战斗，几十分钟的时间里，你可以循着导演的镜头来亲自聆听一次死神的召唤，完全第一视角的表现，一切未知，日军直到白刃肉搏才真正出现，而当美军冲入日军军营双方血拼的时候，你会体会到“巴别”的意味，也会因此明白为什么在战争中，会有那么多人类的丧心病狂，会有那么多永远洗也洗不清的仇恨和血腥。让我们套用一位老兵对《现代启示录》的评价：《细细的红线》不是战争电影，它就是战争。如果你要问战争是什么?那我么我请你去看《细细的红线》。
㈣ 10部经典丛林作战电影
10部经典丛林作战电影：
1、《丛林》
该片是由JustinMonjo编剧，克瑞格·麦克林恩执导，丹尼尔·雷德克里夫领衔主演的动作冒险电影，于2017年10月20日在美国上映。
该片是根据YossiGhinsberg的同名回忆录改编的，讲述他及其两位伙伴深入亚马逊丛林寻找失落黄金，险象环生的三周真实求生之旅。
2、《重见天日》
该片是由沃纳·赫尔佐格执导，克里斯蒂安·贝尔、史蒂夫·茨恩、杰瑞米·戴维斯主演战争动作电影，于2007年7月27日在美国上映。
该片根据真实事件改编，讲述了一名美军飞行员执行任务时不幸被俘，在战俘营中联合战友成功越狱的故事。
3、《黑水》
该片由DavidNerlich、AndrewTraucki执导，MaeveDermody、DianaGlenn、BenOxenbould主演，于2007年5月21日上映。本片根据真实事件改编，并荣获2007年墨尔本地下电影节最佳摄影和最佳导演奖。
圣诞假期临近，居住在悉尼的格蕾丝和丈夫亚当及她的妹妹李前往澳大利亚北部——一个有鳄鱼出没的生态公园度假。公园内人潮攒动，欢乐气氛四处蔓延。这三个酷爱冒险的人相中了死水巴里河，于是决定次日向那里进发。
他们错过了开往巴里河的游船，于是乘坐当地人吉姆的摩托艇驶往目的地。风和日丽，清爽时节，他们一心欣赏优美的自然风光，却完全忽视危险的存在。突然，小船遭到鳄鱼袭击，吉姆落水，格蕾丝他们就这样被困在了这个隔绝之地……
4、《完美逃亡》
该片是由美国Rogue影业出品的惊悚电影，由大卫·杜西执导，米拉·乔沃维奇、史蒂夫·茨恩、克里斯·海姆斯沃斯、蒂莫西·奥利芬特联合主演，于2009年8月7日在美国上映。
影片改编自俄罗斯长篇小说家鲍里斯·阿库宁的同名小说，主要讲述了一对新婚夫妇到夏威夷享受蜜月旅行时被一对冷酷杀手追杀的故事。
虽然没有《电锯惊魂》、《隔山有眼》的血肉横飞和凶残骇人，但却同样为观众安排了足以限制你心绪逃亡的空间，以及足以在恰当的时候让你挺直身体窜出冷汗的情节和人物。
5、《狂莽之灾2》
该片是由德怀特H·里特执导，约翰·克拉夫林编剧，约翰尼·梅辛纳、卡迪·斯特瑞兰德主演的恐怖电影，于2004年8月25日在美国上映。
该片讲述了一个由科学家组成的探险考察队伍奉命前往婆罗洲寻找传说中的神秘植物"血兰"的故事。
1997年拍摄的卖座片《狂蟒之灾》的续篇，全片在斐济拍摄完成。在《狂蟒之灾2:搜寻血兰》中，观众可以看到一条明显比1997年的那条真实也强悍了很多的巨蟒，这要归功于电脑特效技术的发展。
影片运用了最先进的CG技术特效，衍生出近乎真实甚至无懈可击的巨蟒形态，再加上故事情节惊险刺激，冒险历程惊悚紧张，异域奇景引人入胜，原始丛林的杀机四伏更是令人毛骨悚然。
6、《迷失Z城》
该片是美国B计划公司出品，由詹姆士·格雷执导，查理·汉纳姆、罗伯特·帕丁森、汤姆·赫兰德联合主演的传记冒险电影。该片于2017年4月21日在美国上映，2017年6月2日在中国内陆上映。
影片根据美国作家大卫·格恩的同名小说改编，讲述了探险家福斯特不顾全世界的反对，带着儿子等人深入亚马逊雨林寻找神秘古城的故事。井井有条的叙事、古典传统的风格和沉迷的主题，一部难得的现代经典。
7、《第一滴血4》
该片是由西尔维斯特·史泰龙执导，西尔维斯特·史泰龙、朱莉·本茨、马修·马斯登等人主演的一部动作片，于2008年1月25日在美国上映。
影片讲述了一支教会义工小队在一个村庄中遭到军队的袭击，教会组织雇兰博前去营救的故事。
8、《勇敢者游戏：决战丛林》
该片是由杰克·卡斯丹执导，道恩·强森、凯文·哈特、杰克·布莱克、凯伦·吉兰、尼克·乔纳斯等主演的电影，于2017年12月20日北美上映，2018年1月12日在中国大陆上映。
影片主要讲述四名性格迥异的高中生意外穿越到险象环生的勇敢者游戏中，变身成为与自身性格外貌截然不同的游戏角色：瘦小“弱鸡”斯宾塞变成了硬汉冒险家，高大威猛的运动员弗里奇变成了身材迷你的龟速行李手。
万人迷校花贝珊妮变成一个中年发福教授，害羞内向的学霸玛莎变成了魅力十足的热辣女战士。
面对丛林猛兽的袭击和邪恶势力的追捕，四人必须共同合作，战胜重重危机，赢得游戏，才能获得重返现实的机会。
娱乐性十足，迷人而又色彩丰富的影片，恰到好处的动作冒险布景以及抢眼的喜剧元素带给观众超出预料的激动和戏剧性。
9、《启示录》
该片是由梅尔·吉布森执导，达莉亚·赫尔南德兹、鲁迪·杨布拉德等主演的奇幻冒险动作电影，于2006年12月8日在美国上映。
该片讲述了在玛雅帝国即将崩溃的时候，主人公加古亚尔·鲍为了保护自己保护家人与玛雅帝国的统治者进行斗争、奋起反抗的故事。
影片从各个角度还原了伟大的玛雅文明，将剧情，动作，完美的服装、化妆和外景地这些硬件元素有机地结合在一起，最令人称道的就是老梅的看家本领，那种原始而真实的暴力美学。
10、《游客止步》
《游客止步》也译作《丛林噩梦》是2006年上映的一部美国恐怖片，由约翰·斯托克韦尔执导，乔什·杜哈明、梅利莎·乔治等主演。
故事讲述了年轻人阿列克斯和漂亮的女友普鲁前往巴西旅游，在那里发生的故事。
原创惊魂大拼盘，巴士意外失事，一群人深陷环海僻地，之后《迷失》巴西小镇的惊悚接踵而来;年轻的俊男美女为了享受人生四处旅游，却疯狂到了貌似《人皮客栈》的废弃空屋;某人对这群倒霉鬼有个特别的计划，这计划里不缺乏手术刀、针筒和手术台之类，听起来《电锯惊魂》又硝烟再起......
㈤ 西方战争电影的四种典型模式分析
[摘要]电影作为一种重要的视觉媒介和 文化 文本已被广大观众接受和喜爱，西方战争电影作为其主要类型之一，自二十世纪早期出现以来就受到人们的关注，并在发展过程中逐渐形成了模式化的特点。以西方战争电影为研究对象，依据其结构模式和内涵特点将其分为“寻找模式”、“狼孩模式”、“英雄模式”和“事件中心模式”四种类型，以文化分析的视角，剥开西方战争电影商业化和功利化外衣，探索其由浅入深、由表及里之阶梯型深度模式的建构。
[关键词]战争电影寻找模式狼孩模式英雄模式事件中心模式
在视觉文化研究方兴未艾的今天，电影作为一种重要的视觉媒介和文化文本，以与生活时空同构的模式为载体表现现实与艺术的差异性，使观众在熟悉而又陌生的语境中寻觅感官的刺激和人生的体悟，其深度模式具有梯度性，能满足不同层次观众的需求。而战争电影作为电影艺术的重要类型之一，目的不在于标榜所谓之科学的人类史观，而是试图通过将战争元素纳入限定视域来展现人与世界的关系、影像与思维的关系，赋予本应属于历史学范畴的人类行为和感情世界以审美的 思维方式 。它所展现的不再是单纯的历史事件，而是情感表达的张力和意识形态的诉求。西方战争电影自二十世纪早期出现以来，就受到人们的关注。其类型多样且具有模式化的特点，本文从电影文本本身出发，依据结构模式和内涵特点将其分为“寻找模式”、“狼孩模式”、“英雄模式”和“事件中心模式”四种类型，以文化分析的视角，试图剥开战争电影商业化和功利化外衣，探索其由浅入深、由表及里之阶梯型深度模式的建构方式。
一、各模式及其视觉、思想、情感特点
1、寻找模式
一直以来，“寻找”都是人类精神世界的一大主题，如文艺复新对一个时代的追寻，卡夫卡、博尔赫斯等现代派小说家对人类终极意义的探求，文学中的寻根实验等。而这种寻找的模式也存在于战争电影之中。其在着力表现对战争的历史 反思 的同时，也昭示了一种赋予人类存在意义的存在状态和行为方式。《冷山》、《漫长的婚约》、《美丽人生》、《硫磺岛家书》、《现代启示录》、《猎鹿人》和《东京审判》等都是这类战争电影的典型。
此类型影片注重画面感的营造，对战场与监牢等的直接描述不多，这些场景多表现为无色度的灰色调，运用不饱和色彩或黑白画面，清晰度较低，此时由色彩和光亮带来的信息减少了，观者难以关注细节，外部事物成为了内部事物的延伸。而与之形成对比的是光影效果明显，亮度较高的具有唯美浪漫气息的生活场景。这样一种差别对待的视觉处理方式体现了战争灾难性的异延。此种灾难性并非只体现在战场上，其影响是非中心性的，从战前一直扩散、延续到战后，甚至是更长时间，且表现方式也有所不同。
在一些以生活现实、回忆和幻想穿插构成情节的寻找主题电影中，时间的正常序列在主人公的情感线条中被打乱，仿佛暗示着被纳入意识的情感对时间的不可逆转性与逻辑必然性无声的抵抗。战争的残酷会使人内心真善美的事物遭到破坏，主体存在的价值被频繁的死亡掩盖，人在其中丧失了自我选择的能力。在寻找模式的战争电影中，大众文化的狂欢化与意识形态诉求都遭到了遗弃，梦幻破碎了，留下的是黑暗和失眠。它展现了一种在路上的姿态，试图向观众传达梦幻破碎与无力的信号，也是这种无力赋予了此类电影很强的代入感与情感共鸣效果。在情感表达上，战争电影多力图通过残酷、血腥场面的描摹塑造心理恐惧、绝望感、惊悚感或是紧张感，而寻找模式的战争电影很少直接呈现上述负面情感，而倾向于呈现出其与安全感之间的临界状态，此种临界状态较为集中地表现在主人公的躯体本身，“躯体从来不是现在，它包含以前和以后，疲倦和期待。疲倦、期待乃至失望都是躯体的态度”。正是疲倦、期待以及上面提到的无力感构成了笔者所谓的临界感情。
2、狼孩模式
西方战争电影中有这样的情况，即主人公作为侵略方、强势文明或较为进步社会制度中的一员，由于某些原因介入被侵略、弱势文明或较为落后社会制度的群体中，经历了从距离与隔阂到互动与共融，最后走向反思与回归的历程。如《与狼共舞》、《征服者》、《走出非洲》、《澳洲乱世情》、《最后的武士》和《卢旺达饭店》等，此种类型战争电影基本产生于美国，笔者将其类比为狼孩的成长模式，以求能形象地说明问题。
由于此类影片中多存在跨文化的因素，故而缺少不了表现异域风情的场景，而其选取和表达带有较强的主观感情色彩，是人对外在自然的反应或人自身的外化过程之体现。自然成了非冷漠的情感的化身。
西方历史上最著名的狼孩当属罗马城的建立者罗穆卢斯兄弟，古罗马崇尚强调智慧、团体、探索与勇猛无畏的“狼性精神”，这是大到一种文明小到某个个体或事件发展上升过程中自然渗透的精神状态，而一旦发展进入平稳阶段也就同时意味着精神的停滞甚至倒退有了赖以孕育的温床。事实上，战争极似这一过程的缩影，一个群体的发展壮大、利益的；中突、对异质力量的同化情绪以及隐含于其中的诸多矛盾共同构成了一个有机整体。战前的艰辛与紧张、战场的轰轰烈烈、胜利者的屠戮与劫掠、失败者的惨痛、战后的反思和力量的强弱变化形成了一个循环。其中进行战争与维护成果的价值观不管表现为积极还是消极都无法避免地与人性对道德与和平的渴望形成冲突，此种冲突是战争中极具情感表现力的因素。而当征服者中持消极态度的少数无法对暴力与杀戮保持冷漠，无法保持“面对非人的恐怖景象时的漠然”与服从，选择直面冲突，站在人性与道德一边时，便失去了所属的立场，既是参与者，又成了背叛者；既是观察者，又成了介入者。
电影主人公对弱势与较落后群体的认同也体现了对上升时期以来形成的传统精神与未被功利主义浸染的单纯感情的回归与反思。成为美国早期开拓者的清教徒恪守一种行为上的伦理精神，“这种伦理的‘至高之善’，即尽量地赚钱，加上严格规避一切本能地生活享受，毫无幸福可言的混合物，更不用说享乐了”，信仰的支撑落实到行为上便是克勤克俭，勇于开拓，如同样以爱情为主打线索的《走出非洲》和《澳洲乱世情》中，身为贵族的女主人公放弃安逸的贵族生活来到“蛮荒之地”，同样经历了婚姻的失败，而在重建家园的努力中找到真爱。
此类战争电影中主人公有很强的个人能力，却在自己所属族群中得不到认同，找不到内心的归属。来到异族当中成为其生命中重要的转折点，他们往往都经历了怀疑、适应而后融入、认同的过程，在陌生群体中虽在一定程度上受到排挤，却能得到关键人物的赏识和异性的心仪，最后在危急时刻力王狂澜，成为受人尊敬的英雄。在整个过程中他们都因认同感而呈现出积极的
感情状态。
3、英雄模式
自古希腊、古罗马文学以降，西方文学就有英雄中心主义的叙事传统，战争电影亦继承了该传统，为观众呈现了一系列富于传奇色彩的英雄模式作品，如将背景设在遥远的古代战场的《斯巴达三百勇士》、《勇敢的心》、《亚瑟王》、《亚历山大大帝》、《特洛伊》、《天国王朝》和《凯撒大帝》等；又如离我们所处时代较近的《征服者》、《辛德勒名单》、《拉贝 日记 》和《卢旺达饭店》等。
英雄模式的战争电影试图从展示性中建立起某种新的膜拜价值，尽管这种尝试在商业性的左右下不见得成功，但至少也能给观众一场荡气回肠的视觉体验。英雄总是代表着某种社会性的态度，仪式化而非生活化地出现并有所作为，因此他们总是以高大威武、英姿俊朗的形象示人。此种膜拜价值在剧中的具体表现便是对悲剧性的崇拜。
英雄主题的战争电影在 故事 选取与人物塑造上表现出很强的模式化特征，其多取材于历史中具有传奇色彩的英雄(多为男性)故事，集中展现他们的成长经历或 言行举止 。当代战争电影中的英雄不仅是男性智慧、活力与能量的代言人，还以各种手段表现平凡人在面对危机、恐惧、绝望和爱恋时的复杂情感。影片着力塑造的不是传统刻板的模式化英雄，而是人性化英雄。此种理念也肯定了人的主体性，我们在以一种“上帝视角”审视人类历史时，总会不自觉地聚焦于一些较为杰出的人身上，我们称之为“英雄”。他们往往能够克制低级追求(生理需要、安全需要、归属与爱的需要)以追求高级需要(尊重需要、自我实现的需要)，这样一来，需求层次出现了颠倒，他们可以为了坚持真理而忍受饥饿、迫害，甚至是牺牲生命。这种历史观直接导致了我们历来都将自我实现视为人性的本质与最高追求。而随着自我意识的觉醒，人们开始关注“身体”，关注本能，关注人性中最为草根的东西，开始试图从历史的宏大叙事中挣脱出来，这就是当代英雄模式战争电影所表现出来的倾向。如上文所述，此类影片中塑造的英雄具有人性化特点。他们拥有极强的个人能力，充满责任感又感情丰富，正面品质占据主导，他们的性格是神性的，而情感是人性的，亲情、爱情和友情等的小爱与对自由、忠君、爱国等的大爱同等重要。
4、事件中心模式
称此类战争电影为事件中心模式战争片意在强调此类影片的事件性和故事性。与前三种模式相比，其故事叙述本身的意义在整体表达中所起的作用较大，在一战片、二战片中多有此类。笔者又将其分为“大事件”和“小事件”两类。前者具有史诗型宏大叙事的特点，向观众展现了全景式的战争场面与时间历程，后者则多从个人视角或小事件切入，作为宏大整体而存在的战争成了烘托细部的背景。而具体作品的表达方式又有所差异，前者有如《帝国的陷落》、《战略大作》等通过时序中事件的串联逐步展开的，有如《最长的一天》、《珍珠港》和《黑皮书》等通过不同时间或空间中发生事件的交织共进，以多主线形式共同推进叙事的；后者有如《拆弹部队》、《风语者》和《兵临城下》等采取“扩述”的手法，使叙述时间大于事件时间，从而实现小事件表达的，亦有如《柏林的女人》、《战争与和平》、《穿条纹睡衣的男孩》、《燃情岁月》和《拯救大兵瑞恩》等以个人视角而非历史视角实现叙事的。
事件中心模式战争电影多以“ 报告 体”的方式直接呈现事件，力图通过复原现实战争场景来制造真实感，此类战争电影对战乱灾难性的书写是全方位的，从平面到纵深，从细节到整体，从视觉、听觉到触觉感，从形式到内容，都试图实现灾难性的完形建构。
与前三种模式战争电影相比，事件中心模式影片中意识形态政治动力学体现的更为明显，其主要体现在国家中心与个人中心两种力量此消彼长的矛盾中。法西斯式的国家中心主义往往制造出鼓舞人心的战争效果，让狂热的人们相信即使头破血流也要为这面旗帜而战，不管这种坚持是多么缺乏理由，话语一旦由某个群体或阶级制造便不可能是独白，而是富于针对性的语言。在战争的问题上，群体运动淹没了人作为个体的存在价值，其需要的是对攻击与抵抗的宣扬，思索被压制到事后。对于主宰者来说，所有的事物都是分析命题，一切都早已存在于他的全知全能中，他有权创立其想要创立的概念，他们创造影像让观看者相信那就是真理。而被操纵的观看者所获得的永远只能是 经验 层面的东西，除非他们没被当前的假象所欺骗。如《拯救大兵瑞恩》宣扬政府之仁慈与关怀，想尽办法拯救瑞恩家四个上前线的孩子中唯一幸存者，而结果是拯救小分队与瑞恩一起阻击敌人，并成功还乡，这造成了一种假象，似乎战争就是那么简单，是正义的一方，国家强大并仁爱，战士爱国且责任心极强便一定能取得胜利。可事实上，战争本来就是一出荒诞剧，没有胜利者，没有正义者，人是血肉之躯而非机器。而人们已经习惯性地纪念胜利，悼念失败，从老兵回国时受到的待遇便可看出，他们回国时作为整体并未受到如二战老兵般的热烈欢迎，甚至受到疏远、歧视等不公正的待遇。当面临群体性灾难，我们都失去了为保护个人立场而指责国家主义、民族主义话语局限性的权利。
二、四种模式的演变和融合
从历时角度看，在西方战争片中，美国片一直唱主角，其既紧抓商业规律又标榜国家利益，“以其英雄主义、道德意识、人道主义和浪漫主义，在世界范围内寻觅、培养和扩充知音队伍”。一战以来，为战时目的服务，鼓舞斗志的影片大多为事件中心模式或英雄模式，反映的事件无论大小都聚焦国家立场，形成鲜明的爱憎二元对立力量，积极情绪指向被认定为正义的一面。对战争本身也采取热处理的方式，多战场、战役或英雄人物的直接描绘和宏大书写，缺乏细部交代，虽宏大而富于煽动性，但略显僵化。而正如战争本身便具有双重性格，无法片面论其褒贬一样，战争电影所反映出的价值立场也较为复杂，有战时的热渲染也出现了战后的冷思考。“到了70年代末，超级大国之间展开的核军备竞赛，使世界笼罩在核毁灭的阴影中。这一现实改变了好莱坞及其观众对战争乃至战争电影的看法。人们越来越普遍地认为，不管战争披上什么样的外衣，其本质是和人性相背离的。反战主题深入人心，得到世界范围内的共鸣和认同。”可以看出，此后的战争片的表达倾向出现了转向。事件中心模式的电影开始以个人人性化视角切入事件，将作为宏大整体而存在的战争处理为烘托细部的背景：英雄模式的战争片与之相似，且从以英雄主义为重心转变为运用表征祛魅的手法，让英雄走下圣殿，还其人之本性和情感。以《与狼共舞》为标志的狼孩模式战争片在国家意识形态之外又将种族、体制、身份认同和民族国家等文化问题纳入了人们的视野。而继《猎鹿人》和《现代启示录》之后，意在对战争进行冷静反思与寻找人性归属的寻找模式影片也因其主题的深刻性与和观众的情感契合在以好莱坞为主打的西方战争影片中崭露头角。
从共时角度来看，笔者对西方战争电影进行模式的划分只为从影片结构方式和内涵意义入手更好地分析、理解电影文本，而不代表不同模式影片之间存在绝对的界限，在某些内涵较为复杂的影片中也可能存在多种模式交织的情况。将对象进行分类亦只想为问题的分析研究提供一个框架，分类在先而对具体作品进行片面的概念化图解的分析方式是不可取的。简单来说，寻找模式、英雄模式和狼孩模式影片多存在内在和外在两条线索，具体则表现为个人心理逻辑和现实事件逻辑，以二者的关系为中心展开，感性、知性、理性以及环境等因素的复杂交织赋予影片张力的实现以可能性。而在二者的关系中，个人心理逻辑往往占主导地位，人是表达的中心，故而影片的故事性并非关注的重点。与之不同的是事件中心模式战争片，幻想、思考与传达价值评判的主体不是角色，而是观众，影片并不直接表现价值论的宣扬，而是将对观众的引导埋藏于事件的呈现之中。此外，在视觉表现、思想内涵和情感表达上，四者也存在区别，对此下文将做具体分析。而无论哪类影片身上，都有迎合受众和渗透国家意识形态的痕迹。
㈥ 10大现代军事战争电影都有哪些
NO.1 《兵临城下》上映日期：2001年3月，豆瓣：8.3分，伍脊六兽：7.5分。以反映战地狙击手为主线，整体制作精良、情感表达完整丰富。
尽管改编自历史真实事件，影片本身也足够精彩，但隐约能感觉到对美式个人英雄主义宣教的影子，且个别片段有抄袭之嫌。
㈦ 推荐10部最经典的战争片
推荐的战争片如下：
1、《坦克大决战》
史无前例的坦克的决战，二战期间最典型的战例，非常的恢弘有气势，坦克战斗场面 *** ，亨利方达本片有出色表演。
2、《拯救大兵瑞恩》
如果说战争会带给人战栗和恐惧，那么这部电影就是真实的反映。
它说明着一种真实的战争，人是怕死的。
无论你所参预的战争是否为正义？看本片的时候，我曾经看哭过，非常震撼。
汉克斯在片中的表演非常精彩，让我丝毫没有看到阿甘的影子。
3、《细细的红线》
表现战争中的残酷，表现战争中的不安，那种生与死的考验，影片的成就较高，但被人在当时遗忘，后来才逐渐得以认识。
4、《莫斯科保卫战》
时长5个多小时的前苏联电影，全景的展现二战苏德战争的进程，昂扬的斗志与不屈的精神，角度、细节都有很强的深意。
非常喜欢的电影。
5、《铁皮鼓》
最著名的反纳粹电影之一。
根据格拉斯的诺贝尔文学将作品改编而成。
从一个侏儒的遭遇和独特视角来反映战争的丑恶，揭示纳粹的荒唐行径。
影片发人深思，黑色幽默浓重，很尖锐。
6、《自己去看》
可能会被人遗忘的电影。
同样是一部苏联电影，是最令人感到恐怖战争阴影的电影，其显现的平民在战争中受到的血淋淋的残害，更加警醒。
影片角度独特，不同于一般的反映电影战争的场面，而是一种新型手法全面解读战争的悲剧。
大家一定要去看一看。
7、《血染雪山堡》
美国式的营救式的电影，值得一看。
看看伊斯特伍德当年的风采，当然还有理查德*伯顿（《野鹅敢死队》中的福克纳）。
8、《现代启示录》
对于越战的全面反思，科波拉的战争思考。
马龙白兰试刀锋一样的表演，让人感到战争的可怕。
不可多得的优秀电影。
9、《拆弹部队》；
看过影片之后，想到一词“窒息”，全片制造的紧张环节让人击节，我们不理解战争，可是我们却看得懂人性。
10、《墨菲的战争》
一部老的译制片，墨菲的舰艇被德国潜艇击沉，他是幸存者。
他要报仇，为战友，他一个人炸沉了潜艇，他是怎么做到的呢？这是他一个人的战争吗？
拓展资料：
战争片，亦称“军事片”，以战争史上重大军事行动为题材的影片。
较常见的战争片有两种类型，一种以塑造人物形象为主，通过战争事件、战役过程和战斗场面的描写，着重刻画人物的思想性格；
另一种以反映战争事件为主，通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想、军事原则和战略战术。
㈧ 30年前的战争片，小空间题材大制作，能否堪称完美的潜艇电影
这是一部30多年前的战争电影-《从海底出击》，很少见的潜艇题材，绝对算是小空间题材的巅峰之作，堪称完美的战争潜艇电影，电影反应得很真实，感觉就是看纪录片，影片大量使用追拍的镜头，在一个密闭的空间里面，给人窒息紧张的感觉，令人身临其境。最后一场潜艇里的戏，泛着青光的场景如地狱一样。写实的战争片，让观众承受如片中人一样的煎熬。一种生与死的对抗，毫无疑问是最强的潜水艇电影。潜艇真是个邪恶又让人绝望的发明。
这部影片的过人之处，不仅仅是场面的写实震撼，也不仅仅是狭窄潜艇里的出色空间调度能力，而是兼顾众多角色的超强塑造刻画，还有编导那种冷静理智的客观创作立场！德国电影人的二战反思态度令人起敬！难以想到在一个狭小的潜艇空间里面发生的故事能够拍成那么长的一部电影。而更没有想到的是当时的潜艇船员生存环境是这么的拥挤和肮脏，只能说特殊时期下，人类有着特别强大的意志力。
㈨ 十大战争片排行榜前十名电影
战争电影排行榜前十名如下：
1、《太阳泪》沃特斯带领一支小分队前往非洲密林执行命令：把在当地进行紧急医护工作的莱娜医生营救出来。小分队很快找到了莱娜医生，但在最后关头莱娜医生提出要把这里的70个难民一起转移的要求，否则自己也不会离开，最后大批的士兵牺牲了，换来了难民的平安。
2、《风语者》风中的语言，在战争中，指的是传递着无数秘密的电波。每个风语者都背负着高级军事机密。
3、《兵临城下》电影由一条战争线和一条感情线交错构成，战争线杀伐果断，毙敌于千米之外，男儿森枣本色尽显；感情线细腻曲折，在战争背景下地爱情好似暴雨中地荷花，明明已岌岌可危却又不卑不亢。
4、《黑鹰坠落》电影背景发生于1992年，连年的部落战争令东非国家索马里山河破败，民不聊生，由此引发的大饥荒更造成三十万人死亡。
5、《比利·林恩的中场战事》一群战场上舍生忘死，所向披靡的战士；一群纸醉金迷，叶公好龙的家乡人民；一返春闷边是安全温馨的祖国故乡，一边是枪林弹雨，危机四伏的异国战场。
6、《决战中途岛》当战争来临时，情报官埃德温·莱顿汲取珍珠港事件失败的经验，通过巧妙的情报分析，预测日本人将在中途岛上采取更大的行动。
7、《全金属外壳》越战期间，新兵营接受残忍的训练。傻瓜比尔运动神经不发达，常常犯错而连累所有人一起受罚。
8、《辛德勒的名单》故事围绕着辛德勒与他工厂里的犹太人展开。电影里没有个人英雄主义，没有鲜花和掌声，只有丧失了人性的人和对生命充满渴望的人，而在他们两者之间，就是辛德勒先生。
9、《拯救大兵瑞恩》当一个母亲将在一天内连续收到三个儿子阵亡的消息，无论是谁都无法承受这份沉重的信件。所以当美国军部得知了她还有第四个儿子：瑞恩，立刻决定将她的最后一个儿子带离战争。
10、《八佰》电影很精彩，故事节奏紧密，围绕着谢晋元部、日军、上漏弯海租界群众和国际舆论几方势力的较量展开。