⑴ 什么是战争后创伤应激障碍
PTSD-创伤后应激障碍。
它是指对创伤等严重应激因素的一种异常精神反应。又称延迟性心因性反应，是指由异乎寻常的威胁性或灾难心理创伤，导致延迟出现和长期持续的精神障碍。
PTSD主要发生于男性身上，主要是经历战争的士兵，所以称此为“炮壳震惊”(shell shock)，也称其为“战争疲劳”(battle fatigue)。
现在的研究表埋陵告明，每个人包括儿童在内都有发生PTSD的可能性，而且女性是男性发生两倍。也许这正是女性遭受性的或身体上的攻击的表现。
总括有三种症状：
1、再体验：即个体会产生闯入性的创伤情境再现，而且再现的内容非常清晰、具体。尤其，生活中与创伤可能产生联系的任何事物，都可能引起个体对创伤情境的再体验。并且这种体验会给个体带来极大的痛苦，并有可能进一步恶化，产生一些PTSD相关的共病(如，焦虑、恐惧、自责、失望、抱怨等)；
2、回避反应：出于对再体验的痛苦，个体会主动回避一些可能引发创伤体验的事、物。而且这种回避反应可能无意识化，即表现为“遗忘”。这种回避反应一方面对个体是一种保护机制；但另一方面它会延缓个体PTSD相关障碍的复原；
3、高警觉：就是对许多小的细节事件都引起比较强烈的反应。进一步还表现为失眠、注意力不集中等。”
这种病症的表现很突出，当一个士兵在经历过战场的长时间厮杀、血、死亡后回到正常社会，就会出现很大的困扰。在最初的电影《第一滴血》中，兰博就突出的表现了这种症状，在我认为很优秀的小说作品《狼群》中，食尸鬼刑天就患有这种很可怕的疾病（屠夫那变态貌似也有），我个人认为食尸鬼作为一个平民只经过很少的战斗训练就进入了异常残酷的战场进行战斗，第一次战斗就杀了近百人（还是在用刀在近距离屠杀），就导致了后期他相当严重的战争创伤后遗症。
战争创伤后遗症最大的特点就是不相信他人，而在军营中他们会找到安全的感觉，这就是为汪答什么当士兵由于战争创伤后遗症询问老上级时，他们说的第一句话就是：当初你真不该离开军队。
战争不会避免，面对那些在前线厮杀回来的战士时，我们应当包容，应当关弯明怀，让他们找到安全的感觉。国家应当为这些士兵提供好的出路，好的未来。在他们为国家，为人民厮杀归来的时候，不要让他们寒了心。
⑵ 影|《比利·林恩的中场战事》|李安的每个小男孩都需要一场中场战事
李安的新片《比利·林恩的中场战事》讲的貌似是一个很简单的故事：士兵比利·林恩因在伊拉克战场上冒死救自己的班长蘑菇而偶然被DV拍下成为英雄，更为自己所在的B班争得在感恩节的橄榄赛中场演出的机会，这个大男孩亲历了中场演出的种种困惑，在纠缠和痛苦中认清了自己的内心，最后放弃利用英雄身份留在国内的机会，和战友们重返战场。
然而李安的影片，从来都不是它显得的那么简单！
首先这部影片创新性地使用了120帧，4K，3D的新技术。围绕它产生了很多的争论和分歧。甚至有人开玩笑说，4K的高清画质是观影的障碍，因为它让演员脸上的每个瑕疵都暴露无遗。
更多人质疑李安的高技术的成功的尝试让剧情的普通相形见拙，换言之，就是一个精美的瓶子装了很普通的酒。
我只想说：真的每个人都能看懂李安吗？！
从《卧虎藏龙》里的压抑自己内心情感的大侠李慕白，到《断背山》里面只有在远离人迹的断背山才敢承认真正情感的恩尼斯，到《少年派的奇幻漂流》里躲在自己想象的故事里存活下来的少年派，李安的作品其实都有一个共同的主题。
《权力的游戏》第五季，当囧雪诺（Jon Snow）向伊蒙大学士坦承对去长城外联合野人共抗白鬼内心的彷徨时，伊蒙说，“总司令对你而言不是一桩美差，但是幸运的话，你会找到勇气，做必须做之事。Kill the boy/杀死你心里的那个的男孩，Jon Snow，winter is almost upon us/凛冬迫近，Kill the boy/杀死那个男孩，and let the man be born/让内心的男人诞生！”
李安的作品融合东西方的哲学和文化，其中一个很重要的西方化的主题就是伊蒙学士对雪诺说的：“Kill the boy，and let the man be born！/杀死心里的那个男孩，让心里面的男人诞生！”
李慕白的中场战事是互相倾慕却不能厮守的恋人的死亡；恩尼斯的中场战事是看到自己的衬衫被杰克的衬衫包裹着挂在同一个衣架上；少年派的中场战事是在医院里亲口讲出那个残酷的真相。
那么比利·林恩的中场战事呢？
比利·林恩本身就是个19岁的大男孩，而且还是个处男。（脱处是本片的一个重要的副线。）他在自己认为最悲惨的一天里却成为英雄，猝不及防地被套上英雄的光环，他的心里的小男孩面对这个变化是手足无措的，“这感觉其实挺奇怪的，有人来表扬你最惨的一天。”他在台上接受采访时看着队友们说着言不由衷的场面话，想象着他们真心的回答而暗自好笑。他对菲珊说，“我已经学会了给人们他们想要的答案。”这一切都在暗示虽然他的外表极力想向成熟迈进，内心却还是个孩子，这也导致了他一直在是否要借创伤后压力心理障碍症（PDSD：Post-traumatic stress disorder ）留在国内这个问题上犹豫不决。
然而，中场演出的过程中越来越多的事令他失望，在球场内嬉戏被巡场经理驱赶，记者见面会上稍微流露真实想法的战友即引致满场错愕，配合导演穿上迷彩服和当红歌手一起演出，演出后被场记催促下台差点发生冲突。终于在好莱坞名导演把他们的片酬从十万降到五千五百每人时，他们才彻底醒悟，这场中场演出，只是媒体和国内同胞消费了一把群体性的爱国情绪和英雄崇拜，而且价码也随着他们回国天数的增加而日益降低。就像那位经纪人所说，“在外面两天，对好莱坞来说已经是两年。”战争，英雄，只是被大家拿来利用或盈利的工具而已。
另一条重要线索是“脱处”。看过《美国派》的人都知道片中那四个大男孩为了能在高中毕业前摆脱处男之身，费了多少心力，闹了多少笑话。在有“处男羞辱”传统的美国，处男无疑是一种处于嘲笑链末端的生物。林恩回到家他姐姐凯瑟琳就问他是否还是处男。他想留在国内的重要原因之一是遇到了他以为对他一见钟情的拉拉队员菲珊，他想着也许在菲珊那里他可以顺利脱处，可是当他试探性地对她说，“也许我可以带你远走高飞。”菲珊很惊讶，“你不是要重返战场吗？”那一刻，他知道了菲珊并不是爱他，只是爱他身上的英雄的光环。
英雄梦幻灭了，爱情梦也幻灭了，所以林恩最后和凯瑟琳说，“也许我要以处男之身而死了。”说出这句话的林恩，其实已经“脱处”，因为他心里已经摆脱了“处男羞辱”，他心里面那个男孩在性的方面，已经成长为男人。
片中有一幕奇怪的场景：演奏国歌时，林恩敬礼时边在脑海里想象着和菲珊做爱的画面边流着眼泪。很多人可能不理解这个画面，但也许在那个时候，他就已经下定决心去坦然接受自己处男的事实，在想象中告别了自己的处男之身。当他坦然接受这个事实时，处男的身份就再也羞辱不到他。
最后在悍马车里，林恩仿佛又看到了死去的班长蘑菇。蘑菇笑着对他说，“我知道你会回来的，有的人要离开了故乡才能成长。也许我们会客死他乡，但这里才是我们的真正的生活。”车内战友纷纷对他说“我爱你”，他突然觉得轻松了，“Let's go to something safer/我们去一个更安全的地方”“Let's go back home/我们回家吧！”“Go back to war/返回战场！”对于这些经历过生死相托的战士来说，故乡已是他乡，战场才是故乡！
当战争变成一场华丽的派对，感恩节的派对对B班而言，不啻于一场和视他们为战争怪物的外界的战争。就像林恩在得知要和明星同台时对战友说的那样，“别担心，跟着我，我们会打赢这场仗！”
伊拉克战事让比利·林恩成了战争英雄，而感恩节的中场演出这场“战事”却让他成了真正的男人！He killed the boy，and let the man be born/他杀死了心里的那个男孩，让自己成长为一个真正的男人！
影片在讲述了林恩内心的成长的主线的同时，还同时穿插了若干条副线。
（一）战争的意义。
对林恩的父亲来说，战争就是神圣的反恐，是保卫国门；然而她的姐姐凯瑟琳则质疑这场战争的合法性；宴会上遇到的页岩油气大亨则认为，战争是获取海外原油的利益诉求；对于林恩和他的战友，战争不是为了国家，不是为了人民，是和一群理解你的人一起，做一件超越自己的事情！
（二）隔阂
讽刺的是，导演李安在用高清高帧数的电影来消除观众和银幕的隔阂的同时，却在讲述经历战争的士兵和国内同胞的隔阂的故事。每个人都在用自己的方式理解这场战争，理解英雄的含义，以至于这些战场归来的人被看成了异类，有人尊敬，有人好奇，有人不屑。可是，没有人理解！以至于林恩对制片人说，“你给我们的尊敬，还不如我们的伊拉克敌人给我们的多！”
这些不被陆地接纳的孤岛，最终发现最令他们心安的反而是海上。
（三）创伤
从《猎鹿人》到名导奥利弗·斯通的《生于7月4日》，对于战争的创伤的描写，是美国战争电影很重要的主题之一。
这部影片中也穿插了不少对PDSD（创伤后应激障碍）的描写，从葬礼上鸣礼炮时士兵们脸上的痉挛，到中场演出时放烟花时引起他们条件反射地躲闪，到林恩一边看着热闹的演出，一边情不自禁地回想战场上的残酷。
中场演出时，那些士兵克制着内心对烟火条件反射的闪躲的本能，克制地生硬地走下台阶，虽然银幕上台前万众欢腾，歌舞升平，这一刻，银幕下的我，却觉得想要流泪。
（四）坦诚
林恩因为弄坏了军车被罚跑步，当被问及为什么来当兵，他的为了国家安全，为了教训恐怖分子的回答只是招致了更大的责罚，只有当他坦承是因为犯事了作为弥补才来从军才免于责罚。班长蘑菇后来跟他说为什么来服役，“not for the country，not for the people，for something bigger than ourselves/不为国家，不为人民，为了超越我们自己！”
（五）承诺
就像雪诺对守夜人军团作出的誓约一样，林恩也对凯瑟琳说，“我必须回去，我有过承诺，我还有很长的路要走。”
是的，李安在这个高技术的酒瓶子里装了精心调制的鸡尾酒，可惜他的野心过于宏大，想在这部电影中表达太多的东西，以致每一样副线给予的篇幅都不够多，这可能是大家觉得剧情过于杂乱的原因吧。
不过，从《卧虎藏龙》的一味含蓄隐忍，到《断背山》的前隐后发，到《少年派》的心里的猛虎，再到《比利·林恩》的多线索交织，我看到的是一个在好莱坞的舞台上正在渐渐展露野心的李安。
或许，他已经杀死了自己心里面的那个男孩，让那个男人诞生了！
⑶ 战火无情人有情！细数10大经典战争电影都有哪些
虽然中国电影问题重重，战争片在电视剧领域，抗日神剧已经成为笑话的存在。但并不代表，中国并没有好的战争电影。
第1：首推的《大决战三部曲》
小成本战争片，《我不是王毛》和《捍卫者》也都非常不错。
未来的国产战争片，最值得期待的，还是导演了《老炮儿》的导演管虎，执导的最新战争大片《八佰》，希望是中国战争片又一个高峰。
更多关于战争片的问题，欢迎大家关注和讨论！！！
⑷ 求一部欧美电影。有创伤后应激障碍~
这不是电影 是美剧《Lie to Me》（中文名：别对我说谎）第二季的一集 碰巧刚刚看过
⑸ 有一部电影，一种译名叫重生，但在网上查不到，讲的是二战期间的故事，重点是战争期间一些受精神刺激的士
重生 Regeneration (1997)
导演: 基利士·麦根诺
编剧: 艾伦·斯科特
主演: 乔纳森·普雷斯 / 詹姆斯·维尔拜 / 斯图尔特·邦斯 / 约翰尼·李·米勒 / 凯文·麦克基德
类型: 剧情 / 传记 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 英国 / 加拿大
语言: 英语
上映日期: 1997-11-21
片长: 114 分钟 / USA: 96 分钟
又名: 深入防锁线
第一次世界大战，英国军官中因不适应残酷的堑壕战而大量产生精神疾病，这些患者被送到后方一所带有疗养性质的精神病院接受治疗。其中包括《战争安魂曲》的词作者，诗人欧文（Wilfred Owen）。该片根据Pat Barker的同名小说改编而成，《重生》意味这一代年轻人从维多利亚时代刻板的爱国主义教育中清醒过来，意识并接受了他们的命运和使命。欧文后来重上战场，战死于终战前几天。他的诗作后来被大作曲家布里顿谱为经典清唱剧。后来被英国奇才导演贾尔曼拍为同名影片《战争安魂曲》
⑹ 哪部韩剧里有创伤后应激障碍
在《恶之花》里面男主角就是有创伤后应激障碍的。
⑺ 求几部好看的狙击类电影
排行榜是没有排行榜的，一辈子都不可能有排行榜的，每个人的口味又不一样，只有靠随便列举两个才能勉强维持得了生活。
当然，狙击题材的电影还有很多，比如《拯救大兵瑞恩》、《生死狙击》等等，都是非常优秀的且值得一看的作品。
⑻ 创伤后应激障碍之《长安十二时辰》
1
创伤后应激障碍也称为延迟性心因反应，个体经历、目睹或遭遇到一个或多个自身或他人伤害后，导致的个体延迟出现和持续存在的精神障碍。
表现症状如： 创伤性再体验、回避和麻木、警觉性增高症状，极度恐惧、害怕、无助的感受。
可引起焦虑、注意力不集中、易怒等精神症状，严重者还可影响睡眠、社交、日常活动等。
潜伏期几天，几周，几个月，到半年或者一年，超过一年出现症状者较少。若早期症状出现，如不经治疗，则会反复发作，不随时间变化而减缓。
诱因事件包括战争，严重事故，绑架，强奸，手术创伤等。
解决方案：心理咨询和心理治疗，以及相应的行为躯体治疗，可以缓解改善受助人的心理和生理症状。
2
《长安十二时辰》电视剧中，男一号张小敬，是大唐陇右安西铁军第八团二百一十一人之一，在烽遂堡战役中，是幸存的九人之一。
战役惨烈，伤亡惨重，男一张小敬即是英雄，也是战争创伤受害人，也是亲见幸存战友闻无忌被刺身亡创伤受害者，也是死囚牢笼虐待创伤受害者。
幸运的是，张小敬在战争中受闻无忌乐观影响而存活，战后有闻无忌女儿闻染爱恋，但闻无忌被害身亡后，张小敬彻底奔溃，丧失了求生意志。后在死囚牢又受小吏徐宾照顾，内心良善希望未灭。
但创伤后遗症仍然明显，在剧中以不断闪回回忆的方式，完全重现烽遂堡战争惨烈回忆，闻无忌被杀当场回忆，死囚牢场景，这是 创伤后遗症的典型症状“频繁闪回，真实多次重现创伤场景”。
反派龙波也就是萧规，也是烽遂堡战役幸存九人之一，也是战争创伤受害者，也是家族流放创伤患者，因为要坚守战旗而不退，却无援兵，幼年又亲历族人被发配边塞生活困顿，剧中虽是反派，但是总以守护低微落难的小人物为自己的责任，始终无法融入正常的生活，最终走向了复仇道路。
丁三，烽遂堡战役幸存九人之一，后来成为守捉郎火师，他是战争极度饥饿和家人饥饿死亡场景创伤受害者。饥饿给他带来了极大创伤，五步之内必须要有食物， 否则就会不断重现饿死家人惨死的景象，就是创伤后遗症的闪回 。
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日常生活中，曾经亲历几位创伤后遗症患者。因为心理知识普及不足，周围人都把这种现象视为患者本人的脆弱或者矫情。
第一位是在一次地震视频观看过程中，一位四十多岁女性突然震颤哭泣，并伴随惊恐的自言自语，地震来了，地震来了。
后其反复描述，自己正在亲身经历地震现场的一切，眼前浮现的是当时地震真实画面，心跳和身体的反应与二十年前地震时完全一致。周围人反复劝说无果。
这就是典型的地震创伤应激障碍，闪回。当事人会反复真实体验当时地震场景，如同被困在当时的那段画面里一样，会反复多次重现当时场景。
第二位是一位在幼年时被房梁掉落的一条蛇击晕的男性，时间过去了快四十年，每次看见蛇，他依然会发晕无法呼吸，走不动路，大脑一片空白。他表示无法理解自己，自己经历过那么多年成长，已经强壮而又智慧丰富，但是看见蛇的反应却和五六岁时被击晕时的反应一模一样，几乎没有变化。
这也是重大事件创伤应激障碍中的：闪回。当事人反复多次体验创伤事件当时的心理和生理体验，不随时间和当事人成长发生改变。
⑼ 由影片《从心开始》解读创伤后应激障碍
最近在看2007年上映的美国电影《从心开始》。影片讲述了男主人公查理在美国“9·11”恐怖袭击中失去自己的爱妻和三个女儿，产生了严重的心理创伤，继而导致自闭和抑郁。而与大学室友艾伦的意外相遇，则成为查理治愈心理障碍的起点。艾伦在得知查理的遭遇后，决心帮助昔日好友走出阴影，在艾伦的努力陪伴和咨询师的帮助下，查理最终打开心扉，而艾伦也在帮助好友的过程中，实现了自我疗愈，他们最终开启了新的人生旅途。影片从一个平民家庭的视角，去解读猝不及防的意外伤害事故如何改变了一个普通人的命运和人生轨迹。
什么是创伤？指的是死亡、死亡威胁、身体完整性被破坏等天灾人祸造成的损害。影片中男主人公查理所承受的创伤和一系列反应在心理学中被称为创伤后应激障碍（简称PTSD）。
作为创伤的后果，创伤后应激障碍(PTSD)由压垮个体的事件或环境所致，经常是威胁性的，或导致严重的伤害、忽视或死亡。创伤后应激障碍的个体有一系列的症状，而症状表现则因人而异。
一、侵入性症状(闪回)，且持续很长时间
查理在9.11事件后长达四年的时间里一直深陷在创伤中走不出来，他甚至经常看到妻子和孩子们在家里走来走去，听到孩子们嘻嘻哈哈的打闹声。这种不断涌现的幻觉和解离状态使他想要拒绝所有悲伤，他不得不借助耳机和摇滚音乐，电玩，没完没了的在大街上像个幽魂似的游荡从而竭力把自己与持续的痛苦记忆与自己隔绝开来。
查理后来和岳父母对簿法庭，他们想把查理送进精神病院，他们以为查理遗忘了自己的女儿，他在法庭外对他们说:”你们不需要给我看照片，她们在我眼前非常清晰，无时无刻，无所不在。走在大街上，我能在别人的脸上看到她……我知道你们也悲痛，可你们还有彼此。可我什么都没有了……”
所以这也是为什么在汶川地震之后，很多人对心理咨询师的危机干预和援助极度阻抗和排斥，甚至流传”防火防盗防咨询师”的说法，因为心理救援绝非一夕之功，有些当事人甚至一二十年走不出来，当你帮他撕裂伤口，却没有能力对其进行包扎，内在能量本来就处于极低状态的人，一旦心理资源消耗殆尽，很容易崩溃并走向极端。
二、回避症状和社会性退缩
影片中男主查理的表现则更为严重，因为长时间沉浸于悲伤情绪中，引发了他的焦虑及抑郁等并发症。为了保护自己，他把悲伤和自己隔离开来，呈现一种选择性遗忘的状态，独来独往，无法正常生活和工作，继而造成人格障碍和身体伤害。
听到好朋友艾伦的父亲去世的消息，他毫不在意，也没有同情心，还约艾伦一起去吃中国菜，他好像失去了悲伤的能力，变得不近人情、麻木不仁。然后又在事后想要给好朋友100万以表歉意……
除了能让自己沉浸其中的摇滚音乐，没完没了的电玩游戏，查理对什么都提不起兴趣。他只活在自己的世界里，在事故发生之前和妻子最后一次的通话中，因为谈及厨房重新装潢的问题，他对妻子发了脾气，然后就卡在这个节点上，只能通过一次一次反复装修的厨房，表达对妻子的愧疚和弥补。
三、过度警觉或易激惹
查理辞去牙医的工作，断绝了和亲朋好友的来往，他变得冷漠，犹如行尸走肉，拒绝家人和朋友的帮助，拒绝谈论并回避有关妻女去世的有关记忆、想法和感受。查理对别人试图靠近保持一种很强的戒备和警觉，一旦有人跟他提起曾经的过往，就大发雷霆，变得歇斯底里，不可理喻。
当查理决定尝试改变，愿意接受心理咨询，伤口被撕开，在一次次看到妻子和孩子的幻觉中查理濒临崩溃，他回忆妻女在空难中所承受的痛苦，感受到女儿身上疤痕带来的灼烧感，这一切让他痛不欲生。他于是产生了自杀冲动，跑到街上拔出没装子弹的枪对着路人，期望因袭警而被警察当场击毙，这种自我毁灭性的行为差点被人送进精神病院接受强制医疗。
天灾易复，人祸难平。创伤后应激障碍，心灵受到重创的人要以自己的方式，慢慢探索出一条走出困境的道路。这个过程中需要的不是喊“加油”的人，也不止是精神科医生或心理咨询师等专业人士的努力帮助，而更是亲人朋友的陪伴与温暖的爱。
⑽ 分析影片沉默的羔羊中克莱特的心理和行为特征！
影片从小汉尼拔在野外和妹妹嬉戏游玩的那一幕开始，他是那么天真活泼，根本看不出一丝忧郁的影子，由此可判断出他与生俱来的高级神经活动类型不是弱型，他不属于抑郁气质。他出生于一个健康融洽的富裕家庭，那么是什么让一个如此天真活泼的小男孩变成杀人狂魔呢？
故事接着讲述了一场战争，一场改变了小汉尼拔命运的战争。战争给人民带来了无尽的苦难，每天处于极度紧张的逃生状态，家破人亡，妻离子散，所以说战争是滋生心理害虫的温床，许多人的心灵因此受到扭曲。心理学表明，人格是先天气质和后天环境相互作用的结果，而当时社会的动荡，造就了许多反社会型的人格。这样动荡的社会给小汉尼拔随后的变态心理作好了一个大铺垫，即社会铺垫。在逃亡过程中，父母不幸双亡，小汉尼拔遭受了丧失的心理创伤，这给了小汉尼拔一个承重的打击。心理学表明，战争给人带来的心理创伤将长久难愈。小汉尼拔只能和妹妹相依为命。不料,厄运不肯放过这对孤儿，妹妹被突然闯入的一帮饥饿的士兵吃了。小汉尼拔眼睁睁看着妹妹被吃食，却无能为力，心灵经历了第二次严重的创伤，也引发了创伤后应激障碍。创伤后应激障碍又称延迟性心因性反应。此类精神障碍的应激源往往是异常惊恐或灾难性的，如地震、洪水、凶杀和被强奸等。他们常引起患者极度恐惧，紧张，无助感等体验。从遭受精神创伤到出现精神症状，创伤后应激障碍常有一个潜伏期，然后出现长期持续的精神障碍，潜伏期一般数月至半年；病程可长达数年，少数患者可持续多年不愈，成为持久的精神病态。可有人格改变。
小汉尼拔经历了父母双亡和妹妹被残酷的吃食后，生活中反复噩梦，有创伤性片段的回闪症状，而且伴有选择性遗忘某些创伤性片段。这些是创伤后应激障碍的典型症状，而且少年汉尼拔沉默寡言，不合群，容易激怒，这是症状表现，也是创伤后人格改变的缓慢过程。
剧中汉尼拔婶婶的出现，更加促进汉尼拔变态人格的形成。婶婶是日本武士的后代，他将日本的武士精神传承给汉尼拔。而武士精神是以暴力征服为荣，它认为杀人是勇士所为，是强大的表现。这些为汉尼拔日后的复仇奠定了精神和武力基础。
汉尼拔爱着她的婶婶，因为婶婶是他唯一的亲人，也是唯一真心对他好的人。为报复卖鱼人对婶婶的羞辱，汉尼拔第一次开了杀戒，一发不可收拾。他考到医学院，目的是治好自己，找回当时妹妹被害的完整记忆。而后开展了一轮又一轮的复仇。其实为亲人报仇是正常的心理反应，是否人格变态引起的行为还很难界定。但是他在听到最后一个仇人说：“如果你要报仇，你把自己也杀了吧，哈哈哈哈，你也喝了用你妹妹的骨头熬的汤。”之后，他彻底的崩溃了，那时对仇人的恐怖谋杀就明显带着反社会人格的特征。反社会型人格是社交紊乱型人格障碍，其定义性特征是--非常漠视并会侵犯他人的权利。这种人格表现是容易激怒，带有攻击性，卤莽和冲动的行为。他们的人格特征伴有明显的缺乏罪恶感和悔恨，以及不因受到惩处，或者其他不利结局而改变自己的行为。汉尼拔虽然残忍，这种行为理应受到社会谴责和刑事法律的追究。但是作为心理学爱好者，我们深知汉尼拔变成这样非他所愿，不完全是他个人的责任，其实他也是无辜的受害者。我倒是对他有一定的同情的，当然这只是代表我个人的看法。法律规定，对人格障碍患者的犯罪行为，应追究其刑事责任。
这部电影揭示了变态人格的童年心路历程，也把反社会性人格的特征演绎出来，是非常值得心理学爱好者一看再看，反复琢磨的心理学经典电影。
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