『壹』 《镇魔司》系列电影第四部《灵源秘术》上线，捋一捋镇魔司里的人
《灵源秘术》作为《镇魔司》系列大电影的第四部，已于1月14日在鹅厂上线。
如果按照上线的时间来看，《镇魔司》四部的顺序是这样的：
《四象伏魔》2018
《苍龙觉醒》2019
《西域异兽》2021
《灵源秘术》2022
《镇魔司》每一部电影的故事都很完整，没看过某一部并不会影响看其他的几部。
不过，如果要按照其中包含的故事线来看，四部的顺序应该是这样的：
《西域异兽》镇魔司明监四人小分队组成
《灵源秘术》镇魔司隐监四人小分队组成
《四象伏魔》陆瞳、宁无谋、关闯死，萧玲加入明监
《苍龙觉醒》唐凌峰和莫湮死，傀儡陆瞳死，明监隐监合并
镇魔司除了一个统领张谦外，可以分为明监和隐监两个部门。
明监的工作人员属于立身阳光之下，办事得力可以领取嘉赏。
隐监与明监相反，工作人员都是戴罪之身，且修炼的也都是秘法。
就算隐监办成了什么大事，不仅没奖励，还经常会因为修炼秘术、手段阴狠被明监的人所不耻。
不过在《苍龙觉醒》这一部，明监和隐监最后是合并在一起，不分彼此了。
在《镇魔司》的几部电影中，明监主要人物有：萧震、花无常、宁无谋、关闯、萧玲。
《西域异兽》中，萧震、花无常、宁无谋是镇魔司西征大队中，存活下来的三个人。
萧震吸收了蛮族兽主的力量，靠动物血来激发。
金刚门的小和尚关闯，也在这一部里加入了镇魔司。
再加上拿着“玉虚符文伞”的花无常和擅长各种“玉虚道法”的宁无谋，明监的四人小分队算是集齐。
为了驱动蛮族圣物，四个人祭出各自的鲜血，启动“四象伏魔大阵”，也算是为《四象伏魔》的故事内容做了前情补充。
萧玲是萧震收养的妹妹，《四象伏魔》中萧震一行人进入往生教总坛时救下。
萧玲寒岁所生，阴至极也，又经万人精血泡制，她的血是魔道至宝，她也被称为“魔星”。
可惜，宁无谋和关闯在《四象伏魔》中，为了保护萧震、花无常逃走，先后赴死。
后来萧震教了萧玲“破魔诀”，也让她一起加入了镇魔司，不然明监小分队只剩下萧震和花无常，也太可怜了。
隐监的主要人物有：唐凌峰、陆隐、莫邪、莫湮、陆瞳。
陆隐和陆瞳是兄妹俩，《灵源秘术》中，唐凌峰和陆隐被离间，产生了误会，后来陆隐为救唐凌峰被“灵源神树”所杀。
这一部最后，陆瞳接替兄长的职位，加入了镇魔司。
莫邪和莫湮是一对兄弟，经常异口同声。
在《灵源秘术》中，他们一开始是受命跟着唐凌峰、陆隐找到“灵源秘法”，后来又帮助唐凌峰、陆瞳一起对抗“灵源神树”。
陆隐死后，他们四人一起去南方渗透往生教。
其实在《四象伏魔》一开始，萧震四人潜入往生教总坛，他们动手前，往生教教主祭献了一位少女，那个少女就是陆瞳。
萧震行动前，忘记和隐监的密探陆瞳接头，陆瞳死后被往生教操控，又被关闯捅了一刀。
从那以后，唐凌峰和萧震算是结上了梁子。
唐凌峰用偃术将陆瞳制成傀儡带在身边，到了《苍龙觉醒》里，傀儡陆瞳和唐凌峰都死在玉虚仙师的剑下。
萧震接手镇魔司，从此明暗共存，共同进退。
镇魔司最大的对头就是往生教了。
除了《四象伏魔》里出现的教主，喜欢用挂着铃铛的发簪，边跳舞边操控尸体的左使顾念彤，也是每一部《镇魔司》电影中必备的反派人物。
《苍龙觉醒》中，加入了顾念彤和玉虚仙师的感情线，原来她做了那么多，都是为了帮仙师渡劫。
仙师坏事做太多，早已入魔，被觉醒后的萧玲一拳击碎了抗雷外套，顾念彤抱着他一起被天雷劈成了渣渣。
《镇魔司》上线到现在，已经第四部了。
演员的知名度并不高，要说脸熟的，也只有在《西域异兽》和《灵源秘术》中，饰演镇魔司统领张谦的张春仲，以及饰演花无常的何蓝逗。
张春仲在最近的《雪中悍刀行》里，饰演被轩辕敬城请求升天的轩辕大磐。
何蓝逗则在《对手》中，饰演李唐和丁美兮的女儿李小满。
对《镇魔司》系列电影感兴趣的朋友，可以按照《西域异兽》、《灵源秘术》、《四象伏魔》、《苍龙觉醒》的顺序看一看，有助于对故事整体的梳理。
这一系列，在故事架构，人物设定，电影特效方面还是做得非常棒的！
『贰』 偃剑举着红旗乘皮卡穿越战地是什么电影
《重生之剑魂永驻》
这是一部网络电影，主角是一把所向披靡的宝剑，名字叫做偃剑，随着主人征战沙场，材质由天外玄铁铸造，有吸附所杀者灵魂的特性，慢慢的也就有了灵魂。
剑的主人最终由于朝廷内奸佞之臣的陷害死于非命，偃剑也就随之心死，长眠于地下，但是由于种种巧合，所埋之地集日月之精华，慢慢的让偃剑幻化出人形，破土之日已经是繁华的现代世界。
这也就开启了一个超人在现代的爽文模式，电影改编自刘明龙的同名小说。
『叁』 红星奖章全称中华苏维埃政府红星奖章，分为一、二、三级。有哪些电视剧，电影里面有获得此胸章的
红星奖章是中国共产党在革命时期颁发的荣誉勋章，用于表彰对于革命事业做出突出贡献的人员。以下是一些获得红星奖章的电视剧和电影：
电视剧《红旗谱》：该剧讲述了中国共产敏清侍党从创建到抗日战争时期的历程桥吵，主要人物中有多位获得了红星奖章。
电影《智取威虎山》：该片讲述了中国工农红军长征中的正尺一个故事，主人公王二小获得了红星奖章。
电影《小兵张嘎》：该片讲述了抗日战争时期，一个普通农民张嘎成为了中国人民解放军战士的故事，主人公张嘎获得了红星奖章。
电视剧《红岩》：该剧以四川省抗日根据地红岩村的故事为背景，讲述了在革命斗争中英勇牺牲的共产党人的事迹，其中多位人物获得了红星奖章。
电影《烈火中永生》：该片讲述了抗日战争中冀中抗日根据地的故事，主人公李保国获得了红星奖章。
『肆』 《五月的四天》：战争没有输赢，人性没有国界
战争片一贯的走势是不余遗力地表现敌军之残酷狠辣，极尽所能褒赞我军之英猛刚毅，正义与胜利是永恒的人类荣耀，上帝的国终于在踏破铁鞋之后于燃烧的荆棘处降临，希望的曙光重新闪耀在狼藉的人间，和平与宁静指日可待。这是战争片内核意义表达所必须借助的形式，尸横遍野的惨状是为了铭记和深省，举旗呐喊的雄姿是为了怀念和致谢，烽火连天的壮伟是为了震慑和悼痛，所有这些都在传达着一种泾渭分明的正义与视死如归的勇魄，鲜血裂盯淋漓的森林和城市自然昭显着反战的沉痛呐喊，人性的善恶在这种极端环境下也成为值得悲悯的催生产物，这些都是一般战争片比较明确的定位，所有的战争片都应该是反战片，正义与邪恶是势不两立的冰火之峙。
但也有一些非主流战争片不按套路出牌，它们剑走偏锋独辟蹊径，以另一种角度和方式呈现出在战争这个大背景之下其他的一些细枝末节，这些细枝末节在鼓乐震天的大舞台上容易被只关注主流剧情关键台词的人们忽视和错过，它们藏匿在打不到灯光的舞台暗角之处，浑水摸鱼地等着历史的谢幕，而后在偃旗息鼓之时也悄无声息地随众而退，就像从未存在过一般。
《五月的四天》即是这样一部边缘化战争片，它以新颖别致的角度开掘，展示出战争的另外一种残酷的非主流面目，这样的直观揭露令人诧异之余又不禁陷入无言的沉思之中。在战争里，正义是一个巨大的群集概念，其没有办法具备完整的具体性，同样，邪恶也是一个巨大的群集概念，也没有办法归属到每一个个体，因为人性，是一个比战争，比大海，比宇宙更深不可测的概念。
《五月的四天》是2011年上映的一部德国电影，影片改编自同名俄国小说，同时也是取材自真实事件。这是一个发生在二战结束前四天的残酷故事，一支苏联军队占领了德国一所海边的孤儿院，他们留下8名士兵驻扎在此，执行阻拦逃匿德军和抓捕俘虏的任务。十三岁的孤儿男孩彼得既是这家孤儿院院长的侄子，也是一个幼小的纳粹童子军，他与苏军面前单刀匹马地对峙，即使被俘也毫无怯意。苏军军官及士兵将彼得作为战俘软禁，但并未对丛源乱他恶意相待。
与此同时，一支德国军队则驻扎在海边，他们不敢与苏军交战，一直藏匿在树林和海滩等待离开的时机。孤儿彼得虽然年纪小，但却一直怀着一颗炽烈的英雄梦。他渴望战争，崇尚武力，所以在一开始，他就对苏军有一种剧烈的仇视和敌对心态，对自己身为一个德国士兵而感到无比荣耀和自豪。彼得是整部电影叙事的一个重要贯穿线索，可以说整个事件都是彼得亲眼见证与亲身经历的，他以一个孩子的视角将战争看成是非正即恶的简单游戏，苏军是敌，德军是友，战争就是一场酷烈果狠的对决。
所以彼得想要挑起德军与苏军的对战，他抓住机会偷跑到海滩与德军告状，告诉他们有关孤儿院里苏军势单力薄的现状，希望他们能够前往孤儿院消灭苏军。但令彼得失望的是，德军并没有如他所愿来攻打孤儿院，彼得不禁认为他们是懦渗档夫，而苏军军官告诉他，他们只不过是想要活着，每一个战争中的人都只不过想要活着。
孤儿院里还有一个美丽的德国女孩安娜，她是彼得喜欢的姑娘。在苏军占领孤儿院时，安娜为免遭侮辱而一直躲在阁楼里。但后来还是被苏军发现。院长将安娜的长发剃短，但还是有一个苏军士兵意图侵犯安娜。苏军军官却严令制止了这位士兵，并将安娜带回房间保护着。悲悯的人道主义在这位苏军军官身上显现出来，当安娜惊慌不已时，这位年迈和善的军官对她友好温柔，施以援手，莫不令人感动。
8位军官与孤儿院里的人们相处也越来越融洽，他们与孩子们游戏逗弄，与院长交流，安娜甚至还与苏军军队的话务员恋爱了。而苏军军官也在直率敢为的彼得身上看到了自己儿子的影子，他与彼得聊天，对他倾诉了自己对在战争中死去的儿子的深切怀念。苏军军官对彼得来说本来是水火不容的敌人，而在一开始他也确实是这样对待他的，而如今两人之间似乎消除了那层国界与战争的分界线，此刻他们所感受到的只是人类共同的感伤与悲痛。彼得看着这位如父亲般慈善的敌军军官，想到在这个孤儿院发生的种种无法理解之事，对原先深信不疑的战争开始感到了困惑。
法西斯投降的消息终于来到了，所有人都欢呼雀跃，不论是孤儿院里的普通德国民众，还是离乡背井浴血奋战的苏军军队，都为即将到来的和平生活感到心花怒放。经过这短短四天的相处，苏军已经与这个孤儿院熟悉与亲密了，在他们之间，敌意和隔阂已经不再，大家的相处就如同朋友一般。这种难以言尽的关系，不能以审慎逻辑的理性来评价，只能以人类普遍共通的人情与心味来感受。在战争的大图景上，他们是战败国与战胜国的对立，但在人性的星系里，他们只是萍水相逢擦肩而过的两颗平等的星球。
与其说他们是在为了战争胜利而荣耀，不如说他们更多是在为战争结束而快乐。然而正当他们在为将要重获美好而欣喜时，一件出乎所有人意料的事情却残酷地发生了。这支苏军军队的上级带领着80位军队来到孤儿院与他们回合。苏军上尉对自己的下级与德国人的融洽相处感到不满，他不怀好意地挡住安娜，意图侵犯她。那位苏军军官做出让所有人吃惊的举动：殴打了上尉阻止了他对安娜的猥琐行径。这个举动彻底激怒了上尉，也将这8位苏军陷入万劫不复的境地之中。
8位苏军士兵中有一位决定放弃抵抗，想要回到上级部队里，却被那些翻脸不认人的士兵部队无情地射杀了。其余7位，联同原本躲藏在树林也闻讯赶来支援的德军部队一起，为了守护这个孤儿院，在最后的时刻，化敌为盟，打响了胜利之夕一场力量悬殊格局奇特的残酷战役。
这个故事最让人匪夷所思又感慨万千的部分，就是这8位苏军士兵不是死在德军的炮火下，却是在宣布胜利之后死在了自己军队的坦克枪弹之下，而且是为了保护德国的民众，而原本代表着正义的苏军上尉，却反而展现出自己邪恶卑琐的魔鬼一面，其为了一己之私竟然向自己并肩作战的朋友开枪射击，这种可怕行径和恶毒嘴脸，相当令人震惊。
《五月的四天》不论在选择的角度或是切入点上，都别具一格，它关注的，是战争中的人性。8位苏军对德国孤儿院的舍命捍卫，苏军上尉将德国民众视为战败的俘虏玩物，男孩彼得对战争的英雄化幻梦，所有这些都只有在战争这个大前台上才得以淋漓尽致地展现出来。在战争中，人与人似乎被划分成不同的物种，只存在你死我活的厮杀和践踏，根本不能够有任何共存的余地。苏军上尉认为德国民众就是另一个物种，是可以肆意凌辱的而且对此不需要感到任何有悖道德的羞愧，对他们来说，战争的另一方就是低等动物，是无知无觉的植物，是无痛无情的物体，不需要对其产生抱歉或者悲悯。那么在德军中，自然也绝对会有类似的想法，对于全球来说，其实也大同小异，南京大屠杀，清洗犹太种族政策，这些都是战争一方将战争另一方视为禽兽之后出现的行径，因为这就是战争，这就是战争对人性的扭曲，对价值观念的颠覆，对人道主义的灭窒，对绝对归属和界限的宣昂。
影片中彼得是贯穿全影的中心人物，因为彼得是一个执拗的德国童兵，他小小年纪却对军队战争法西斯就有强烈的倾慕和向往，这无疑也是令人感到难过的，试想，如果战争没有结束，他将势必成为一个凶残冷酷的纳粹兵，战争已经危及到了幼小的心灵，不仅在生理上，更是在心理和价值观上，这也是此片一个令人深思的点。彼得从开始时懵懂无知地盲目追寻战争，然后在与苏军相处中渐渐对战争迷惑，到最后亲眼看到苏军为了保护他们而自相残杀死于回家前夕，战争以一种血腥的真相呈现在他面前，也呈现在观众面前。真正优秀的战争片，都应该是反战片。