A. 知道有部电影叫“潘多拉的魔盒”吗
一部德国电影
这是一部充满戏剧性的电影，同样有着表现主义年代的显著特点。在精致的布光里主角路易斯·布鲁克斯犹如天仙一样夺人眼球。电影以跳舞女郎露露被命运捉弄的悲惨一生点出了潘多拉盒子这一西方神话主题的现实意义。
红颜祸水还是红颜薄命，或许，这部电影会给你一个答案。
德国电影是对等级最为关注的，无论是茂瑙还是朗格都十分注重这个主题，同样《潘多拉盒子》里露露的际遇也正是这个话题的再度展示。这个来自下层的女子，只能随波逐流在男人的世界里沉浮，她命运最终的路径就是她的必然，在她征服男性的一刻也就写下了她悲凉的结局。
威廉·派伯斯特的电影大多数是世俗化的喜剧，这部电影也不例外，
放任不羁的露露，向往无拘无束的放任，却一直如同浮萍飘零在男人世界的目光下，贫寒的出身的她无法明白，她只是一只被打开的有着魔咒的盒子，所有和她有关的人都陷在了命运的咒语里。
理性的讲导演对于戏剧冲突的过度注重使得故事的合理性显得不够，露露的命运说是自找还不如说是因为导演需要，露露贪杯、好赌的父亲让女儿脱离原来阶层的可能成为泡影，露露苦心竭律地和斯考博士牵上了线却因为好酒的父亲而功亏一篑，在她误杀了博士以后她的命运和博士之子艾瓦连在一起，为了她，艾瓦同心仪露露的伯爵夫人联手在混乱地法庭上劫持成功，一同天涯浪迹却没有好莱坞的团圆结局。刻板的德国人为她设计了一个天遣的结局，露露在和逃往的途中没有享受爱情，那些卑微的男人将她当成了敛财的工具，她的皮肉交易换来的是艾瓦的狂赌和父亲的烂醉。在街头接客时她碰到了一个沉默寡言的男人，她对这个男人说出了压抑心底许久的告白：“我不要钱，我爱你”。而这却成为了她最后的呼唤，这个被她拖回家的男人是个变态杀手，露露终于死在了圣诞夜的寒冷里。
剧情可谓跌宕起伏，它设置的每一幕都很紧张就是少了合理性，那段露露在后台争风吃醋的戏大量的舞台镜头只是为了让人记住她曾经是一位优秀的歌舞女郎。导演为了增加戏剧效果，不断增加着戏剧冲突，一个不明白自己角色的女孩注定是悲剧。她可以一时赢得她需要的，可是，残酷的现实会把它全部夺走。在有着等级的社会她至多是一个摆设，为了赢得她想要的世界也预制了她的未来。
通过查阅资料，我发现这部电影有着不同版本，从中我们可以了解当年各国的电影检查制度，比如片子里有一段露露和女伯爵共舞的场景，在美国、英国首演时被电检官员全部删去，理由是有同性恋暗示。 这种草木皆兵的行为也可以看到时代对于道德尺度的变化。这部影片里的所有人都安装自己想法争取着自己的位置，尔虞我诈的牺牲品就必然是只知享乐的露露了。
在默片时期音乐补充了没有对白的缺憾，张扬的音乐宣泄着人物的情绪让人始终为露露的命运忧心忡忡。
B. 韩国的灾难电影《潘多拉》好看吗
韩国的电影我一直是比较喜欢看的，很多骗子拍的都很好，尤其是灾难片，警匪片都非常的精彩，结局一般很多都会让人有多反思。在一些年前，韩国取消了电影的限制还是什么，然后韩国电影出现了很多经典的作品，丝毫不比好莱坞的电影逊色。
电影《潘多拉》，我也看过，当时我是因为看到封面，以为是科幻片，然后就看了，看了以后发现这不是科幻片，是一部充满让人思考的东西的电影。这部电影可以说反应的是311日本地震后日本核电站的一些问题。核泄漏和当时电力公司的处理方式，都被这部电影拍出来了，虽然地方不是在日本，但从某种程度上来说算是还原了。
这部电影结局有点感动到我，最后男主在核电站里等死的时候，和他的家人通话，非常的感人，明明是政府的错，为什么却要一个平民来承担，而且是一辈子就没有了，对于他的家人可以说是非常残忍的，虽然他有了英雄这个称号，但是又有什么用呢，政府领导人，普通人只是知道了这个人，但是过不了多久就会忘记，最多提起的时候有点印象，但对于他的家人来说失去了，一个成员，一个爱的人，孩子没了父亲，他的母亲没了孩子，妻子失去了丈夫，对于这一家人来说，失去的弥补不了。
这部电影和很多其他韩国电影一样，依旧讽刺了政府的无能，政府在刚开始不在乎，因为他们有“更忙的事情”。然后真的发生了事情以后还打算掩盖，把伤亡的报道数改到了很低。
最后做出拯救的人还是核电站一个“小小”的工人，而“高高在上”的不负责任的领导人却没有，难道工人的命就不值钱吗，他们难道没有家人吗。
看完这部电影，我有点感想，就是人一定要有用，一定要自己能做很多事情，要做人上人，只有自己能救自己，如果很懦弱，没钱没势，真的什么时候发生莫名其妙的事情了也没办法改变，人善被人欺。
韩国电影真的拍得很大胆，还有这部电影是不错的，值得一看。
C. 如何评价韩国电影《潘多拉》
不再只是神话的魔盒
文/梦里诗书
那黑化政府与平民英雄的煽情，已然是韩国灾难片被固化的套路，这亦使《潘多拉》在核电危机的呈现仅只能算差强人意，但电影对核能这种其实目前人类尚不能完全可控能源的聚焦，透过这场全然因人祸而起引发的灾变之殇，背后极为深刻的警世意义构筑了电影出色的内在纵深。
敢于打开核能这一魔盒的《潘多拉》，其实在大体上有着一个很好的剧情构思，电影前段黑化政府的处理其实并非没有真实的前车之鉴，前苏联政府面对切尔诺贝利事故伊始时正使封锁消息，打压保密，而在后段平民英雄舍生忘死为了家人抢修核电站的感动，其实也有着日本福岛核泄漏事故50死士的影子，但《潘多拉》不管是对政府的黑化，还是平民英雄的塑造，当具体到细节上去看时都有着过犹不及的刻意煽情。
为什么一部本当感人至深，同时有着对政府官僚主义以批判的电影，会在情感上让人感觉尤为刻意，这在于电影一面在政府层次上，不仅将总统塑造成了一个被总理架空的傻白甜，且在细节上面对互联网时代，居然还有官员秀逗的把一群难民困锁在体育场中，为了防止消息走漏？！种种刻意将国民与政府间对立激化的矛盾，反成为了电影的败笔所在，而在平民英雄我们的的主人公宰赫上，电影其实并没有留给多少时间来给这位男主组织情感，而他从一个第一时间就想逃命的普通人，一步步到最后为了家人奉献生命的英雄转变，几乎都是被草草的一笔带过，直到最后才真正将闪光灯打到他的身上来升华情感，这使宰赫更像是一颗煽情的棋子，而并非一个质朴真实的英雄。
但也正是这样一部在情感上难尽人意的作品，它所包含的现实意义其实远远超过电影本身，韩国电影从《熔炉》到这部《潘多拉》，无数众多的经典佳作从来没有成为过意识形态的宣传机器，而这部作品在批判政府，塑造小人物的平民英雄之外，对核能的忧患意识成为了其最为深刻的内在纵深，而在最后电影更是用“不要因为害怕就闭上眼睛，不要因为畏惧就堵住耳朵”这直接有力的话语点出了电影的核心命题——“反核”，核能固然拥有众多的能源优势，但在人类尚不能完全可控的境况下，是否应该暂停发展核能的道路，哪怕核能只有万分之一的危险，那么谁又该为这万分之一的概率来买单呢？不论是电影还是现实，为此买单的其实只有人民。
常言到“亡羊补牢为时不晚”，但这一项却并不适用于今日的核能，至今切尔诺贝利与福岛仍旧还是无人的禁区，那么下一个禁区又会是哪里，这个已然不再只是神话的魔盒又将在哪里被再度打开？愿《潘多拉》的故事永远不会在现实中上演。
D. 如何评价韩国描述核灾难的电影《潘多拉》
尽管存在大段颇为俗套的韩式煽情，但《潘多拉》依然称得上是一部精彩感人的灾难片。更何况，这部影片还有超越国籍的现实意义。当观众通过照片新闻、史料，回想起那些曾经在异国发生过的可怕景象，便能严肃地意识到这绝非一个用来催泪的虚构故事。相反，它警示我们在地震海啸、山洪等天灾对人类的威胁已由于预报和避难措施的到位而大大降低的今天，我们仍然面临无法抵抗的灭顶之难，讽束的是，这份威胁的来源正是我们人类自己创造的核资源。《潘多拉》中这场因人祸酿成的悲剧，将重新书写我们的恐惧和无助。影片把故事背景设置在一个将发展核电作为支柱产业的小镇上，这是一个具有代表性的为发展做牺牲品的资源血汗工厂，以自身的凋敝和闭塞换来大城市的经济腾飞。码危险能源带来来观收益的同时，亦埋下了活火山般不定时爆炸的隐患。随着事态恶化无法控制，全体国民都被迫与这座核纯镇同呼吸共命运，从而同尝了因追求过度发展而忽视乃至无视安全保障的惨痛代价。2014年岁月号的沉没让世人看到，一场突如其睐，死伤惨重的灾难对这个小国的打击有多大，这让《潘多拉》中呈现的核泄漏后举国陷入混乱和社会动荡的场最有了极高的可信度。辐射扩散的死亡阴影步步逼近，潮水般慌不择路的逃命人群，转眼沦为废墟的家园故土，都成了人间炼狱的惊悚写照。当人们呕吐，出血，全身溃烂，即便僻上笨重的防护服也无济于事时，知道看不见的死神正悄无声息地在大地上降临。
E. 我女儿3岁要看潘多动画片是什么电影
《潘多拉》是2009年法国上映的一部动画短片，白云笼罩的奥林匹斯山上，一个小女孩打开了一个装着怪物的盒子，这个小女孩是如何面对这个巨大的怪物的？这个女孩子最后让这个怪物自由了么？
中文名潘多拉外文名Pandore地 桥桐袭 区法国上映时间2009年12月10日导演Gobelins类 型喜剧 / 儿童
剧情介绍
导演Gobelins的动画短片每次都让人耳目一新，这部片长不到三分钟的片子剧情诙谐又跌宕起轮慧伏。3D和2D这两种技术融合在了一起，如片头敏兄的开场，如充满了手绘感觉的贴图，让人已经不去考虑这个片子是怎么做的，仅仅是想“看”这部片子。潘多拉虽然是个熟悉的故事，但是这个短片却讲的有声有色，动作非常符合人物的性格。