❶ 有哪些大场面大制作的战争电影
《黑鹰坠落》这是一支美军轻装部队对抗整座城市的故事。错误的情报和盲目的自信导致准备工作做的严重不足。而糟糕的后续营救计划则让这支美军轻装部队的处境雪上加霜。除了在摩加迪沙，这座地狱之城杀出一条血路之外，他们别无选择。
❷ 求战争类电影，有魔幻更好。场面要庞大，特效要好，效果最好震撼一点。
魔幻战争：诸神之战、魔戒系列、蛮王柯南、惊天战神、木乃伊系列
古代战争：
韩国的：武士、神机箭、黄山伐、最终兵器：弓
美国的：角斗士、天国王朝、特洛伊、亚瑟王、罗宾汉、亚历山大、圣女贞德、埃及艳后、斯巴达300勇士、宾虚、启示录、木马屠城、铁甲衣、斯巴达克斯、凯撒大帝、暴君焚城录、罗马之战
日本：影子武士、七武士、乱、幕府武士、十三刺客
俄罗斯跟蒙古拍的成吉思汗，日本也拍过类似题材，前苏联的战争与和平气势恢宏场面比欧美的场面要大，没有电脑特技全靠人海战术。
现代战争：
外星战争：阿凡达、洛杉矶之战、独立日、天际浩劫、世界大战、星河舰队、星球大战系列，星战前传系列、泰拉星球之战
越战题材：野战排、猎鹿人、现代启示录、第一滴血系列、全金属外壳、我们曾是战士、杀入重围、越南归来、杀出火地狱、义胆军魂、生于七月四日、天与地
二战题材：拯救大兵雷恩、细细的红线、珍珠港、虎虎虎、最长的一夜、莫斯科保卫战、斯大林格勒战役、兵临城下、解放、攻克柏林、遥远的桥、坦克大决战、战略大作战、伦敦上空的鹰、中途岛海战、父辈的旗帜、硫磺岛浴血战
南北战争：爱国者、乱世佳人、光荣战役
朝鲜战争：太极旗飘扬、 向着炮火、高地战
伊拉克战争：锅盖头、绿区、哈迪塞镇之战、拆弹部队
索马里反恐：黑鹰坠落
科索沃战争：深入敌后
❸ 10部硬汉战争电影，你看过几部
它只有20分钟，但请不要用"微电影"来侮辱它。20分钟的片子足以秒杀一般军事/枪战/战争题材的电影200小时以上。希望看到更长版本的次片。它是大片，是一部更大的片的前传。简单而套路化的一场战斗，但足以成为军事迷、 游戏 迷、军事 游戏 迷、武器控、战斗控、高 科技 战争控等等的至爱，尤其是第14分钟后的那5分钟，劲爆迭起，热血为之沸腾。
这部影片仅有20分钟，可以说是一部微电影。据称为了这部影片，育碧公司为其投入了1亿美金，用于作为其 游戏 的前传进行宣传。
一部令人震撼的电影，真实、刺激、虐心，特别是中间那长达几十分钟的林子战，晃动的主观镜头，重度消弱配乐，留下的是心跳声、呼吸声、垂死前的喘息声。本以为故事依旧主旋律，却一反常态，没有美化自我丑化他人，没有个人英雄主义。结尾意料之外，更是双方对外战争关系上的一次进步或转折......
影片的最后很感人，几架美国的武装直升机和一架C130空中炮艇，已压倒性的优势击退恐怖分子，救出了唯一一位幸存的队员。影片让我想到了一句在别的电影里看到的台词："维护和平不是避免战争，而是伸张正义！"。
当我看完第一遍黑鹰后我才发现，这个才是最棒的。以后由陆陆续续的看过不少战争片，但是都无法抹去黑鹰在我心中第一战争片的地位，他的真实，他的史实，他的战争场面，以及很多痛彻人心的场景（比如小孩失手用AK将自己父亲打死，比......
《黑鹰坠落》这部电影故且不论交战双方谁对谁错，光其所展现出的美军新军事变革后的作战理念的超前性及以人为本的思想，就足以让人震憾不已，而这部电影所表现出来的战争场面的那种真实感，估计后来者想超越的话会有相当的难度。我本人对这部电影那是喜欢的非常，在战争类电影当中很难有其他的影片能够超越它在我心中的位置....
影片剪辑和特效处理都堪称顶级，即使过了10年再来看这部电影，依然会觉得震撼人心。影片打造出的"黑鹰坠落"招牌也会在战争题材影视作品中屹立不倒，永垂不朽。
从头干到尾的海豹突击队反恐猛片，枪战、狙击、海船支援、救女人质、打恐怖份子，真人档手雷，简单粗暴，枪枪到肉，"把伤痛当成你人生动力"，斯科特沃不愧好莱坞新一代动作大导。
惊心动魄,如同一部纪录片,真实展现海豹突击队几个任务完成过程.他们令人尊敬的不仅仅是他们的单兵战斗力、团队协同力,更是他们的心怀大义.为了国家、整个民族的利益,他们甘愿抛弃一切,包括家人、牺牲一切;包括自己的血肉之躯.影片结尾身着军服的队员们为执行任务中牺牲的战友举行葬礼,令人肃然起敬。
老布始终都是一脸苦大仇深的样子，拿着把瞄准镜装反了的M4A1…… 地狱火战术糟糕透顶，跟《盗火线》里劫匪的火力掩护没区别…… 导弹轰出了汽油弹的效果…… 加装了消声器的M4A1卡宾枪射击时不仅声如闷雷，还喷出了巨大的枪口焰…… M249机枪手一直使用100发尼龙布弹袋，见敌人众多难以招架，一转手变出了一个200发塑料弹箱……
不矫情不煽情, 该打就打该硬就硬, 虽然造成叙事较僵硬, 但也提升了质感。道具布景真实, 坦克车辆目测真货居多, 装备齐全,131号虎式出场尤其激动人心, 可惜很快领便当(但这场坦克对战基本真实重现了雪曼打虎式的战术)。音效和爆破出色, 炮弹呼啸, 爆炸和打在装甲上的细节尤其赞。军迷不可错过。
给满分，很有质感，场面和声音都是。坦克列队田地救人那场，以及死守十字路口那场，拍得都不错。希亚·拉博夫，基本全程，全程两眼泪汪汪地望着布拉德·皮特
淋漓！痛快！俄罗斯人的硬骨头气概和天生的从容潇洒在这部电影中表现得让人瞩目~~~（好像有一个人物是南奥塞梯的总统，同样赞~~~当时他的确披挂上阵，和普通士兵一起上前线~~~很有李云龙的风范！！！） 但我不想在这里说那些帅气又憨憨兼实力强劲的俄罗斯士兵（真心觉得那个结巴在买萌）
当年，中国沉浸在奥运狂欢中，遥远的中亚，一场战争正如火如荼，死亡、毁灭笼罩着南奥塞梯。 经过漫长的车臣战争，俄罗斯虽然雄风不再，但虎威犹存，俄罗斯战争机器一旦发动，对付一个常备军不到4万人的格鲁吉亚，可谓摧枯拉朽...
这是一部很棒的法国电影。相当给力的纯硬派战争片！现代反恐战争题材一直是最热卖点，依旧是令人"畏惧"的阿富汗战场，这部法国战争片一点不逊色于美国同类型影片，影片感觉像是在玩战争 游戏 《使命召唤》一般！情节紧张刺激毫无冷场！
帝国的毁灭算是我目前为止看过的最好的二战电影了，貌似外国的电影越到最后越注重心灵震撼，就像导演在一次访谈中提到的，这是一部将希特勒看成人而不是恶魔的电影。
人类总是如此简单地走向狂热。 人类走向纳粹需要多长时间？一部电影曾经给了我们答案：只需要五天。看过了《帝国的崩溃》，一个曾经困扰许久的问题再次涌上心头：是什么让这个诞生了康德、歌德、黑格尔的国家如此愚昧，是什么让这个被认为严谨而又冷静的民族如此的冲动？ 哀其不幸，怒其不争。一个国家的人民往往因为一个人乃至于一撮人的意志所形成所谓国家意志所操纵。
《帝国毁灭》是一部非常出色的电影，入围2004年奥斯卡最佳外语片
核潜艇叛变引发的一场核战危机，实在是震撼：苏联核潜艇"红色十月"号航道偏轨，引发美国中情局的忧虑，认为它要攻击美国，但情报员杰克森却认为它欲归降美国，到底真相如何？肖恩•康纳利扮演的苏军船长，干掉了船上的政委。然后他们就往美国的方向航行，此时身后有苏联派出的追兵。前面又有美国人的潜艇，随时有可能干掉他们。因为美国人一时半伙无法判断这些苏联人的真实意图。
❹ 有什么战争场面浩大壮观的电影
新一点的，大场面都是电脑特效：
魔戒系列
特洛伊
星球大战前传
纳尼亚传奇
天国王朝
拯救大兵瑞恩
老一点的，大场面都是用真人堆出来的：
勇敢的米哈伊
滑铁卢
斯巴达克斯
敦煌
你自己选吧，估计你还是喜欢前者
❺ 有什么好看的战争电影，要比珍珠港再好看的，就是特效处理得比较逼真
战争《辛德勒的名单》《珍珠港》《战争与和平》《威尔逊的战争》《雷霆救兵》《风语者》《勇敢的心》《角斗士》《最后的兵团》《特洛伊》《最后的武士》《斯巴达三百勇士》《佣兵传奇》《亚瑟王》《麦克白》《王者之心》《征服者》《罗马军团》《圣女贞德》《史前一万年》《玉战士》《蒙古王》《苍狼》《哈特之战》《太阳泪》《现代启示录》《生于七月四日》《壮志凌云》《间谍游戏》《桂河大桥》《魂归伤膝谷》《西线无战事》《巴顿将军》《止损》《波弗特》《盖锅头》《捍卫天骑》《虎虎虎》《黑鹰坠落》《最后的空降兵》《飞行战士》《父辈的旗帜》《硫磺岛来信》《绝密飞行》《空战英豪》《反恐战壕》《孟菲斯美女号》《我们曾是战士》《前进高棉》《猛虎营》《大偷袭》《诺曼底大风暴》《幻影一号》《红色警戒》《猎杀U-571》《光荣岁月》《沙漠兄弟连》《前进巴格达》
❻ 电影《勇士连》没有那些院线战争电影的大手笔，大特效，为何还能赢得好评
虽然说电轮拦影《勇士连》没有那些院线战争电影的大手笔和大特效，但这部电影拍出战争片应有的残酷，同时也很好地讴歌了英雄们的精神，让观顷扒众在观影时能有所共鸣，自然也让这部腊乎胡电影得到了很多好评。
❼ 试析电影《辛亥革命》镜头与特效的应用|辛亥革命电影
［摘 要］ 电影《辛亥革命》以真实的史实为内容，结合现代先进的艺术手段及前沿技术，拍摄的不是简单的还原历史的真实环境和事件，而是以独特的审美理念——大无畏的牺牲精神为依托，在艺术上与时俱进，突破了以往历史电影拍摄的纪录式的局限性，特别是在电影的结构与镜头的使用以及特效的处理上有独特的突破。本文就影片《辛亥革命》在镜头及特效处理上所取得的突破进行一些研究和分析。
［关键词］ 虚实；变焦；特效；镜头
一、电影概述
希腊哲学家赫拉克利特有一句名言：“人不能两次走进同一条河流”，这句名言的意思是说，河里的水是不断流动的，你这次踏进河，水流走了，你下次踏进河时，又流出来的是新水。其主张为“万物皆动”“万物皆流”，这使他成为当时具有朴素辩证法思想的“流动派”的卓越代表。
历史也是如此。恢复和再现历史有无数的方式方法，要想绝对地复制历史那将是一种难以想象的困难，然而历史的真实可以被尽可能虚幻地还原，电影《辛亥革命》就为观众在银幕上集结了这样最大限度的虚幻真实。
2011年9月为纪念辛亥革命100周年，由成龙作总导演、张黎作导演拍摄了电影《辛亥革命》，影片讲述的历史时间大约处在1911～1912年初。其演员阵容强大，有成龙、李冰冰、赵文暄、陈冲、姜武、房祖名等近70人组成，可说是群星小聚，阵容不必赘述。具体剧情是以“灭清”为主线贯穿整个影片，将“黄花岗起义”“武昌城首义”“阳夏保卫战”和“建立共和”这四大史实串联起来，成就了一部具有史诗意味的伟大历史巨作。回顾清末民初的历史，国人都会深恶痛绝西方列强的野蛮侵略、清王朝的腐朽无能，但电影《辛亥革命》并没有因此人为地把其简单概念化，而是立足于亩州一个客观的角度，客观地看待那段历史。当时，清政府国库空虚、政治腐败，在国际大环境中的地位很低，更无任何的信用可言，清政府妄图依靠向四国银行借款来维持自己将死的躯壳，只能用物质去交换——如影片中提到的铁路，而出于自身利益的取舍和政治的获利，导致西方列强瓜分中国，这是历史的真实。正如电影里某银行家所说：“我是要维护我国家利益的”。电影《辛亥革命》的拍摄尊重了这一点历史史实。
二、影片结构设计
由于影片所要涵盖的历史事件较多，因此该片的结构设计难点在于，这部电影不仅仅需要还原那一段遥远时期的历史事件及人物的精神面貌，而且更要进一步把握如何结合现代审美理念，进行适度的夸张，以及对于高科技技术，如何合理应用。影片恰当地把握了这些关键问题，使得影片在短的放映时间内，从看似平淡的历史复原过程中，达到了有旋律、有节奏、有起伏的高潮等艺术效果。能够在短短的一两个小时，充分表现出那段复杂的历史事件本身就是一次挑战性突破，对照60集的电视剧《辛亥革命》，我们更能感觉到电影在时间压缩上所取得的突破。从整体来说，《辛亥革命》结合了《建国大业》分块架构和《 建党 伟业》的分段落架构的方式，尽量把时间都浓缩在辛亥革命里，使得人们在观看相对注重史实的枯燥影片时被大的构架和细微精彩镜头所抓住，这一点无疑是在历史电影上的突破。具体的表现尤其体现在影片对各个战事并没有都采取顺序的手法，而是将战事镜头与其他镜头进行情节穿插表现，一方面压缩了影片结构，另一方面也增加了情节的紧张感，如对广州起义这一段的描写，就将战争镜头与孙中山在旧金山筹饷演讲的镜头更替出现，而中间又进行了一部分介绍各位义士的倒叙镜头，又如袁世凯对汉口进行反击时的战争场面，同样也使用了这种穿插式手法，将战争镜头与袁世凯谋划战争的镜头切换表现。这些表现手法都为观众营造出一种情节紧凑、情感上起伏跌宕的感觉。
三、影片特效处理
《辛亥革命》在特效的艺术处理上也有很大的突破，共涉及500多个特效镜头，曾参与《夜宴》《满城尽带黄金甲》《集结号迅知蔽》《孤岛惊魂》等特效制作的视点特艺(北京)数字技术有限公司同样也为《辛亥革命》的后期特效立下汗马功劳，许多镜头都是在后期进行了细致入微的调整和重塑，才使得电影最终以完美的形象面对观众，同时也为广大观众提供了更为优质的视觉效果和现场感受。在制作期间团队还独立开发了人群软件，为影片的制作完成提供了良好的技术支持，因本片为历史政治题材，所以特效制作完全忠于历史，真实呈现历史原貌猛握。虽然这些特效在影片的直观中是无法看出的，但是恰恰由于这些高科技现代化技术的成功应用，使我们在观看影片时，才有天衣无缝的审美效果。此外，影片在镜头的精细度上亦取得了一定的突破，大家都知道，导演张黎曾是冯小刚电影的专职摄影师，在导演辛亥革命这部影片中，张黎充分使用或者说超常发挥了自身在这方面的优势，在每个人物造型的细微处，都做得严谨、精到，特别是在变焦转换人物的处理上，以及在人物与场景的虚实关系的聚变上，更显示了在技术层面上的一丝不苟。
恢宏震撼的战争场面是《辛亥革命》的另一大看点，无论从大场景的描写，到特写镜头的表现，都堪比美国好莱坞大片，甚至能够看到美国片《拯救大兵瑞恩》的影子，但又不完全相同，特点在于除了应用相应的拍摄手法之外，导演减少了战争血腥场面的表现，而是增加了更多的表现人在无情战争面前的情的流露，也诚如导演张黎所说，他就是要表现辛亥革命的牺牲主题，传承一种珍贵的革命精神，而这种精神不仅从各种表现死亡的镜头中表现出来(如影片一开始就以秋瑾赴死的场面铺开，而后是广州起义中的义士们的牺牲、四川保路运动用一个爆炸镜头起到衔接作用，而后是武昌起义，包含汉口战役和汉阳战役的阳夏保卫战中的牺牲，南京光复之役)，还从剧尾孙中山的退位中体现出来，退位恰恰就是一种牺牲小我、成就大我的民族主义精神。
四、影片镜头分析
镜头是影片的最基本元素，而对于镜头的应用就是对观众传达思想的媒介，《辛亥革命》中的镜头采用了象征性和情感性等多种表现手法，从多维角度上为观众营造了一种厚重的心理空间和情绪空间。
(一)象征性镜头
象征是导演用一种含蓄的语言将要表达的信息，通过一种镜头表现出来，这是一种主观的镜头表现手法，以传达导演的思想为主。例如：喻培伦拿着炸药包，中枪后冲进清军队伍中的镜头转换，以及人物特写镜头的暂停，从平视角度迅速转换到顶视角度，更有力地展现爆炸的威力和强度，而爆炸后的烟雾也似乎传达了广州起义的失败；而对共进会会员熊秉坤持枪时的镜头表现，是虚化背景人物，对枪口进行特写，也象征性地表现了打响武昌起义的第一枪；最后，隆裕皇后在清廷上无奈说出“退位”时，镜头突然的颠倒，也使观众感受到了清廷最后的落没。这些象征性镜头的应用，在某种程度上，达到了引起观众理解和共鸣的目的，也为影片整体的色彩添加了几笔亮点。