Ⅰ 电影《被禁止的游戏》
电影是1952年的 这个下载非常难找
翻阅了一些资料贴出来你看看吧
《爱的罗曼斯》的作者，是已故的西班牙古典吉他大师纳西索·耶佩斯，然而它原本是出自一部五十年代的电影配乐。1952年，法国导演让·克雷芒（Rene Clement）根据同名小说拍摄了《被禁止的游戏》（JEUX INTERDITS），导演邀请到当时名声鹊起的年轻吉他手耶佩斯为该片负责配乐。这是一部反映二战给人们心灵带来创伤的影片，它通过两个儿童独特的视角，深刻揭示了战争的无情、死亡的残酷，深刻发掘出人性中善良与丑恶、真诚与虚伪的冲突、天真和成长的矛盾。而这部电影的配乐只用到一把吉他的独奏，耶佩斯根据西班牙的一支传统民谣的旋律改编成《爱的罗曼斯》这首吉他曲，该曲在整部电影中贯穿始终，吉他美妙而略带伤感的琴音使人的心灵为之震撼。乐曲采用了优美的三连音结构，它的副部伴奏也非常美，和主旋律的一样简洁；和声也只分别使用了e小调和E大调的正三和弦，然而却丝毫没有单调之感，相反和主旋律自然相融起来，天衣无缝。虽然在片中耶佩斯还演奏了拉摩（Rameau）、维塞（Visee）等名家的音乐，但这首动人的主题曲无可替代地成为了整部电影的灵魂。凡是吉他演奏者对于这首名曲无人不知，无人不晓。这首乐曲几乎等于是吉他的代名词，只要你稍微了解一点吉他，不管你弹古典、爵士、民谣、流行还是摇滚电吉他，很多人在初学伊始都会选择先弹这首乐曲。原因无他，这首技术性难度不高同时又旋律优美的乐曲，最容易让初学者获得成就感，再则它完美地展现了吉他的音色效果与和声效果，让听者不禁为吉他这种乐器而倾倒。
然而长期以来对该曲的内容本意和曲情表现有着各种理解和认识，众说纷纭，莫衷—是。那就让我们看看法国电影《被禁止的游戏》。这部电影是由法国新思想的电影导演——让·克雷芒导演的影片。克雷芒试图在每部影片都有所革新，在《禁止的游戏》中他达到了这一目的，这部影片系根据法朗索瓦·布瓦叶的一篇短篇小说由波斯特和奥朗基改编成剧本，它强烈地谴责战争的恐怖和在两个儿童身上造成的创伤。这部影片获得全球的声誉，使克雷芒列名于法国电影大师之中。这部超凡脱俗的电影讲述了一个小女孩的故事。1940年，小女孩在逃难时遇到意大利飞机的轰炸，失去了双亲，被一个农民家庭收留。她成了这个家中儿子游戏的“禁止游戏”的伙伴，并与之产生了纯洁的友谊。两个孩子在严酷的形势教会他们的游戏中发现了生与死的奥秘。影片反映了第二次世界大战给人们心灵造成的严重创伤。《爱的罗曼斯》为这部电影的主题曲当然要反映电影的主题内容。因此这首吉他曲的演奏风格始终带有一种令人忧伤的感情色彩。《爱的罗曼史》的真正艺术价值和旋律情调并不是表现男女之间的“爱恋”表白和情感，其中在由李迎雷编译的《吉他革新的旗手——记西班牙吉他演奏家纳西索·耶佩斯》一文中的介绍最为正确。即“1952年，法国电影导演让·克雷芒请这位青年西班牙人为他的影片《禁止的游戏》作曲，并演奏背景音乐。耶佩斯同意了。后来，《禁止的游戏》获得美国奥斯卡金像奖和其他国际电影奖。影片中用吉他演奏的令人难忘的主题，实际上是耶佩斯十八年前为献给母亲而创作的。现在则受到了众口一致的赞赏，认为它是“使影片获得成功的一个重要因素”。另据资料介绍“耶佩斯以西班牙一首传统民谣为题材，成功地创作了吉他名曲《爱的罗曼史》，从乐曲的创作到公开面世经历了十八个年头。根据上述依据论证，足以明确曲作者的创作年代背景和动机情感。有三点应该肯定：一、取材于西班牙民谣。二、作者为献给母亲的一片爱心而创作。三、于十八年后以此曲为法国电影《禁止的游戏》背景配乐。然而该影片也并非表现爱情故事，而是一部反战题材——表现了人们热爱和平、热爱美好生活的愿望和追求。所以曲情中应蕴藏着对母亲的爱，对和平的爱，对美好生活的爱，这种“爱”显示崇高而伟大! 如果仅理解为只用来表现青年人那种“爱恋之情”那就有些太轻视这部作品了！
没有弹奏过《爱的罗曼斯》的当代吉他演奏家少之又少，因此它的录音版本也是多如牛毛。但是假如要择其一作为推荐，想必大多数人都自然会选择它的原作者也是原奏者耶佩斯的录音版本。耶佩斯1971年为DG公司灌录的该曲版本，是受到普遍好评的一个名演。这一版本耗时2分27秒，采用的是A－B－A单三部曲的曲式结构。其演奏的感情丰富，内涵饱满，中心思想突出个性鲜明。而现在网上存在不少赝品是模仿的演奏mp3下载，但其让人听后感到失去原有的品味和意境，因为真正的音乐思想不是什么人都能仿造出来的，那里面缺少了音乐的灵魂！
Ⅱ 蔡依林新歌（美人计）的中文歌词谁知道
括号里面是翻译。自己直接翻译的，念不顺啥的请多见谅。后面重复的地方就不另外打字了
Give me your satisfaction(给我你的满意）
I need your satisfaction（我需要你的满意）
I want your satisfaction（我想要你的满意）
Give me Give me Give me Give me（给我 给我 给我 给我）
Give me your satisfaction（给我你的满意）
I need your satisfaction（我需要你的满意）
I want your satisfaction（我想要你的满意）
One two three four（一 二 三 四）
是谁的眼神锁定我 却怕咬一口这苹果
城市丛林猎爱生物 别当壁花和壁树
美人计点起这爱火 别站在原地没动作
我只泄漏一点线索 是谁为爱走钢索
Give me you I need you I want you（把你给我 我需要你 我想要你） 暧昧只是小前戏
Give me you I need you I want you 捕捉爱的小游戏
Action(开始 （备注：常用语电影，导演说“Action“，演员就开始演戏，摄影师就开始开拍）)爱ㄚㄚㄚ你和我在这场戏爱ㄚㄚㄚ超乎想象Fantasy（幻想）
Action爱ㄚㄚㄚ爱就是本能的瘾爱ㄚㄚㄚ沸腾我们的Party（聚会/宴会）
come on come on show it to me Boys （来吧 来吧 展示它给我看 男孩）
come on come on show it to me Boys（同上）
come on come on show it to me Boys show it to me Boys show it to me Boys
come on come on show it to me Girls
come on come on show it to me Girls
come on come on show it to me Girls
谁在偷窥我的秘密 心里在打什么主意
我只不过补个唇蜜 你也不用注目礼
再没有任何的禁忌 别抗拒我的美人计
猎爱动物的诱捕器 男孩女孩要注意
Give me you I need you I want you 保留一点点神秘
Give me you I need you I want you 捕捉爱情的悬疑
Action爱ㄚㄚㄚ你和我在这场戏爱ㄚㄚㄚ超乎想象Fantasy
Action爱ㄚㄚㄚ爱就让人上了瘾爱ㄚㄚㄚ骚动我们的Party
come on come on show it to me Boys
come on come on show it to me Boys
come on come on show it to me Boys show it to me Boys show it to me Boys
come on come on show it to me Girls
come on come on show it to me Girls
come on come on show it to me Girls
Give me you
I need you
I want you
Give me you
I need you
I want you
Action爱ㄚㄚㄚ你和我在这场戏爱ㄚㄚㄚ超乎想象Fantasy
Action爱ㄚㄚㄚ爱就让人上了瘾爱ㄚㄚㄚ骚动我们的Part
Welcome to my world Boys and girls （欢迎来到我的世界 男孩们和女孩们）
lets get dance stared Now（让我们跳舞凝视着现在（直译，意译应该是“让我们凝视着现在跳舞吧））
Ⅲ 美国的一部电影，一个戴小丑面具的人抓了一些人玩死亡游戏，第一关是拿钥匙，那是什么电影啊
是这厮吧？比利娃娃，片面《电锯惊魂》 很不错的一部片子，一共七部，一集扣一集，情节扑朔迷离，值得一看。 大爱的。 希望您采纳，纯手打。
Ⅳ 什么是捕捉爱的小游戏
就是捕捉爱的小游戏
Ⅳ 是否两个人足够捕捉爱的镜头 是哪首歌啊
这句歌词是出自于《明天过后》，正确歌词是“是否两个人足够捕捉爱的镜头，闭上了眼睛记得你的笑容”。
歌名：明天过后
演唱：张杰
词：葛佳慧
曲：粱伟丰
没有星星的夜空，没有话题能补充
太多承诺从指缝中溜走，不敢奢求什么
回忆将我们扣留，一瞬间亲吻的时候
一切就好像轮回般朦胧，心动渐渐的失控
是否两个人足够捕捉爱的镜头，闭上了眼睛记得你的笑容
幸福的从容将灵魂都掏空，享受一分钟的感动
是否爱上一个人不问明天过后，山明和水秀不比你有看头
牵着你的手，一直走到最后，这一刻怎么回头
没有星星的夜空，没有话题能补充
太多承诺从指缝中溜走，不敢奢求什么
回忆将我们扣留，一瞬间亲吻的时候
一切就好像轮回般朦胧，心动渐渐的失控
是否两个人足够捕捉爱的镜头，闭上了眼睛记得你的笑容
幸福的从容将灵魂都掏空，享受一分钟的感动
是否爱上一个人不问明天过后，山明和水秀不比你有看头
牵着你的手，一直走到最后，这一刻怎么回头
(5)捕捉爱的游戏电影扩展阅读
《明天过后》是内地男歌手张杰演唱的一首歌曲，由葛佳慧填词，梁伟丰谱曲，收录于张杰2008年8月发行的同名专辑《明天过后》中。
2009年1月该歌曲获得2008年度北京流行音乐典礼年度金曲奖；6月获得第6届劲歌王榜金曲奖。
《明天过后》是张杰的专辑，由涂惠源、刘吉宁、刘大江等人填词、作曲，收录了10首歌曲，2008年9月15日由天娱传媒发行。
张杰，1982年12月20日出生于四川成都，毕业于四川师范大学，内地流行男歌手，音乐厂牌“行星文化”创始人。
Ⅵ 法国电影：爱情的游戏内容及导演
导演/编剧：
贝纳德·哈普(Bernard Rapp)
剧情：
克莱尔和布鲁诺从他们12岁起相识，并在之后成为了一对稳定的恋人。有一次在朋友的聚会中，因为他们已经对他们在众人面前的稳定恋人的形象感到厌倦，所以他们在众人面前开了个小玩笑，让别人以为他们已经分手，但是让他们吃惊的是，这件事情在他们的朋友中间并没有引起波澜，所有的人都不以为然，而且他们的家庭和朋友为他们的分手找到了各种合理的理由。克莱尔对这件事感到很不满，同时布鲁诺也对他们的将来产生了怀疑和担心。这是一部对误会充斥和本末倒置的社会充满讽刺的电影。
Ⅶ 有一首歌,歌里有一句歌词是,是否两个人足够捕捉爱的镜头.这首歌是什麽
这首歌是张杰的《明天过后》，梁伟丰作曲，葛佳慧作词，歌词如下：
没有星星的夜空，没有话题能补充，
太多承诺从指缝中流走，不敢奢求什么，
回忆将我们扣留，呜~一瞬间亲吻的时候，
一切就好像轮回般朦胧，心动渐渐地失控，
是否两个人足够捕捉爱的镜头，
闭上了眼睛，记得你的笑容，
幸福的从容，将灵魂都掏空，
享受一分钟的感动，
是否爱上一个人，不问明天过后，
山明和水秀，不比你有看头，
牵着你的手，一直走到最后，
这一刻，怎么回头。
(7)捕捉爱的游戏电影扩展阅读：
《明天过后》收录于张杰2008年8月发行的同名专辑《明天过后》中。歌曲的音乐制作部分，聚集了涂惠源、刘吉宁、刘大江等台湾、内地制作人强强联手。
无论从选歌到制作到录音都经历了无数次的筛选和修整。在录制时张杰遭遇瓶颈，那时候的他还很少唱这种温馨抒情的歌曲，他做了突破性的尝试，用全新的方式演绎这一首歌。
这首歌讲述的正是爱情面临考验时可贵的坚持，明天过后不要逃避和放弃，抓住人生中最真实的情，不犹豫，不回头。歌曲抒情上口，旋律简单、容易学唱，展现一个不一样的张杰。
2009年1月该歌曲获得2008年度北京流行音乐典礼年度金曲奖；6月获得第6届劲歌王榜金曲奖。
Ⅷ 问一部电影的名字
导演：汤姆·提克威（TOM TYKWE）
编剧：汤姆·提克威（TOM TYKWE）
摄影：法兰克·葛力比（FRANK GRIEBE）
主演：法兰卡·波腾（FRANKA POTENTE），莫里兹·布雷朵（MORITZ BLEIBTREU）
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内容介绍：
一个女人如何拼命尽力的抢救她的爱人——一部令人屏息、兴奋的影片，爱欲生死将完全改观……你只有二十分钟筹出十万马克，并需狂奔穿梭于城市中拯救你的爱人。这个女孩凭着她的热情打破环绕周围的固定规则及世界存在的既有标准。如果说爱的力量可以移山，那么她真的可以。
柏林，夏季某日，罗拉和曼尼是一对20出头的年轻恋人。曼尼是个不务正业的小混混，有一天他惹出一个天大的麻烦，竟然把走私得来的10万马克赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之后就要来拿回这笔钱。
懦弱的曼尼只好向罗拉求救，一个错误的决定可能造成可怕的后果。就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？
罗拉开始快跑！
罗拉快跑……为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……《罗拉快跑》中的三段开场，都是从红色电话的特写开始，她接到曼尼自暴自弃的电话：“你老说爱是万能的，爱能在20分钟内变出十万元吗？”听完，就下定决心要帮助自己的男友。
电话一挂完她立刻行动，跑过母亲身旁，技巧性的转场，画面一拉变成动画片，罗拉快跑下楼梯，经过喋喋不休的邻居，以及他那只凶狠的狗旁边。
镜头拉回现实世界，罗拉跑出门外伫立在柏林的大街上，开始了她的这段快跑旅程。前两段的结局都非常的戏剧性，但导演独到的编导功力让第三段的结局出现一个大逆转的局面。
相关评论：
《罗拉快跑》——为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑。
《罗拉快跑》明亮鲜活的叙事结构，制造出不断的曲折与惊喜，在片中没有任何事是被承认的，这是一个虚拟的世界。导演于此片中注入强劲的视觉力量、教人窒息的速度感，与震撼的电子音乐，势必将迷惑所有的观众。
由“德国的卢贝松”之称的新锐导演TOM TYKWE汤姆提克威编导及配乐，此片被誉为德国有史以来最棒的电影，观众跟着剧情全场喊叫并欢声鼓掌。
动作、悬疑、惊竦，意想不到的情节，一出绝妙的浪漫惊悚剧，电影语言节奏强劲有力，表现手法新颖，原创性十足，有突破窠臼的耀眼展现。
人物写真：
《罗拉快跑》在德国已经变成一种现象、一个奇迹，它是德国98年最卖座的电影！！许多德国女孩甚至模仿片中的女主角萝拉染了一头红发。德国市长更夸张的把自己的肖像印在《罗拉快跑》的海报上制成广告招牌，想藉此片塑造其活力、年轻的形象，可见此片受欢迎的程度！
女主角卡波腾说：“罗拉带来了人一直期待著的某些东西。”导演补充说：“罗拉是一天的英雄，但仅只一天！这故事是很好的借镜，我们任何人都有可能会陷入如此困境中。”
卡波腾拍片时平均一趟要跑200-300公尺，而她总共跑了将近20次。她必须训练自己跑步的速度，还要跑得充满精神，而且姿势要像一般人跑步时一样正常。
《罗拉快跑》在日舞影展超越其他好莱坞大片夺得“最佳观众人缘奖”，导演汤姆提克威相信在接下来的2年内，他仍然会致力于拍电影，但他从未想过到好莱坞发展，而且只要场景适合故事剧本，他也有可能到美国、日本或澳洲等德国以外的国家拍片。
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假如要为本片寻找定位，称它为“电玩世代的电影”是最恰当的。本片的创作精神在好几方面与时下以十几岁年轻人为主体的电玩世代如出一辙。第一，活在当下，人物的所有生命力，甚至是生存的意义，都只在行动的当时才能爆发出来。因此，他们不会思前想后，一切做了再说。本片女主角劳拉在接获男友曼尼的电话，表示一定要在二十分钟之内拿到十万马克，于是念头一转，就直奔她的银行家父亲要钱。她不会先打电话联络，确定父亲在不在银行，也不会思考跟她关系不好的父亲，是否一定肯马上给她一大笔钱，总之“要就是要”。第二，一起向前冲。本片的主要内容是“跑”，不顾一切向前冲。年轻力壮的最大本钱不是“思考”而是“行动”。第三，错了重来。本片将同一事件用三个不同角度重演一次，本质上就是电玩精神的发挥－这次创新不成换个方式再来。年轻人有的是不断犯错，所以他们在采取行动的当时不加思索，但他们并不知道因为自己的冲动行为而会影响别人的一生，就如劳拉在快跑过程中碰到的多名途人，在短短十数秒中便改变了不同的人生际遇。
解读《罗拉快跑》
卖不了肉体卖灵魂
《罗拉快跑》在我看来是一部奉行了"简约主义"的电影--因为虽然看起来眼睛会很疲劳，但却不用动太多的脑子。聪明的电影人和深刻的电影人的最大区别就在于：前者善于制造感官刺激和貌似庄严实际却简约明了的涵义，而后者则在被诟病为"冗长"的情景延宕中暧昧地书写着隐晦的命题。《罗拉快跑》只能是前者而绝不会是后者。
一如《罗拉快跑》带给人们的想象性节奏，影片的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式。几乎不存在任何一个凝滞的镜头（除却几段慢镜头的特写），从而使观众的眼球开始疲于奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或与罗拉发生关联的人们仿佛从镜像的纪录中逃脱的幸存者，只是与情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地与故事告别--一切都是那么地迅速和不确定，影像的纷繁使得观众从没有机会成为这部影片的"再创作者"，而只能成为被动的看客，而急于知道后面发生了什么，从一个影像到另一个，不知道思考和满足。影片在影像上的另外一个特点在于它的色调--主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和"暖"的色调所覆盖。罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来--影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力，这一点上《罗拉快跑》做的不错。此外还值得注意的一点在于，尽管影像的速度让我们的视觉兴奋得望尘莫及，但即便在一个相当短的瞬间内，呈现给人们的，仍然是一个浑然一体的，虽短暂却完整的影像结构。比如在路上每一个匆匆的瞬间和噱头，尽管如浮光掠影般地，但却干净、简约，不会使人们的视觉分散到其他的地方，从而确保了每一个镜头的高度凝练。
在镜头与镜头的切换上，显著的特点在于"闪动"手法的成功运用。这种"闪动"不同于一般意义上的镜头切换，它的意义在于制造一种"虚拟"的场景意识--因为无论是哪种意义上的镜头转换方式，实际上都是对前后情节逻辑关联的一种解说策略--无论这种解说的策略是出于叙事进行的要求还是导演的表现意图。然而"闪动"则颇具虚幻和"闪烁其辞"的虚拟意味，它可以提醒观众，下一个场景随时地替换上一个场景，一个场景结束后等待它的不是顺承的叙事，而是在虚幻之后的另一个新的开端（尽管在"闪动"的前后，仍然可能是顺承或关联的情节发展）。它不断地提醒观众在用眼球贪婪捕捉每一个场景的同时不要轻易地认同或相信它们，这不过是一个个虚拟的假设和叙事的游戏。观众在"闪动"的刺激与迷惑中最终被影像和特殊的"蒙太奇"方式所任意地驱使，变得兴奋而没有判断力。
下面可以谈一谈《罗拉快跑》中的MTV风格--主要是关于它的音乐。不能否认《罗拉快跑》的音乐很有重金属的味道。罗拉的奔跑的急促没用喘息和心跳声来表现，那只会让人们想起《庭院中的女人》那般的煽情和劣质警匪枪战片中被戏仿的搞笑音乐--《罗拉快跑》用的全是摇滚，有节奏的鼓点和金属乐器的声声断断。他们的作用与其说是来烘托"跑"这一贯穿动作的紧张气氛，倒不如说是追求一种从整体而言的，对叙事本身的破坏和干扰--因为本来很零碎的、追求片断效果的场景已经透露了影片本身（或说是导演汤姆提克威）对叙事的不信任和虚拟性观念，而这样的声音布景则使这样的一种观念变得更加完美和可靠--它可以使一部分观众不再将它当作一部叙事的电影，而将它看作是一部传递了某种意图和形式美感的MTV，因为虚拟的场景、零碎化的影像语言和相关的声音注解正是构成一部MTV作品的主要元素--而这些在《罗拉快跑》中甚至已经齐备。如果看过徐克导演为欧洲女歌手Milan Farmer拍摄的一部关于女同性爱题材的MTV，便会觉得它们在风格上或许有些相似。
《罗拉快跑》的叙事形式永远是人们津津乐道的话题，然而也是最乏善可陈的--我之所以不愿意称《罗拉快跑》的叙事是一种新鲜的叙事形式是因为，这部影片是不信任叙事的。如果我们过于沉迷于它的叙事结构，我们便轻而易举地将自己陷入了一个意义的网络中，我们会向自己不断地提出这样的疑问：是性格决定命运还是偶然决定命运？我们能不能去把握住自己的生命？事物的可能性由什么来决定？这些意义的负载对于《罗拉快跑》本身的叙事来说似乎成为了一种必须--而对于《罗拉快跑》的叙事结构，我却宁愿将它看作是一种形式的表演，在我的个人经验里德国人的东西表现主义的色彩可能会浓一点。影片不仅颠覆了经典影片中的"宏大叙事"，而且把通常意义上的叙事结构也简约到了最简单的程度--即一个叙事的骨架，完全单向的、线形的叙事方式，一切有可能出现旁逸的情节都被以"照片"的形式压缩。这其实是对已有叙事模式的一种调侃和一种嘲弄--在人们更多地看到不同的叙事带来不同的命运的背后，实际上是对叙事本身的一次解构。它与其说是表现了有关"命运"之类的宏大命题，倒不如说是提供了一个事件被得以不同叙述的几种可能，或一个事件在叙述中被不断改写的集中可能--"虚拟"在每一个故事的结尾被不断地提示，叙事本身的无力和不被信任可以浮现。或许影片开始的一段话语已经告诉我们了这些--"数不尽的没答案的疑问，即使有答案也只会衍生另一疑问，下一个答案又衍生下一个问题，但最终会否原来只是同一问题？"
《罗拉快跑》在影片本身的技巧和创意已经超越了我能力所可谈及的范围。如果站在一个观众的立场上，这部电影的特点在于它正在改写着观众（接受者）的欣赏习惯和欣赏动作。首先，它使观众在欣赏中心甘情愿地放弃"民粹"的和"犬儒"的立场，即不论它的表达策略和艺术形式，而直抵它的内容--然而在《罗拉快跑》中，如果我们放弃了对形式和表达策略的关注，便无法进行与形式形成嵌套的对内容的追问，更何况它的形式已经成为了一种眩目的，为大众所迷醉的舞蹈，使人们不能笔直地穿越艺术而直达内容和主题的彼岸。其次在于观众在对影片的接受中丧失了以往所拥有的"读解"功能，观众参与影片的创作（读解和叙述）被称为"怪异"的种种形式所阻断，所能做的只是被动地尾随着作者带有调侃意味的叙述，迎接着一个又一个令人瞠目结舌的影像。
下载地址：http://www.verycd.com/topics/7940/
Ⅸ 蔡依林的一首关于美人鱼的歌
蔡依林—海洋之心
歌名:海洋之心
演唱:蔡依林
专辑:香港迪士尼乐园之奇妙音乐旅程
作曲:alan menken 填词:严云农
像百慕达扑塑迷离
像爱琴海浪漫多情
像加勒比海的热力
每座海都像一个你
沿着海岸线去旅行
我要环游每个你
从赤道一直到北极
爱上你每种风情
under the sea
under the sea
你的辽阔里你的蔚蓝里
充满神秘
每一个幸福的海域
都有一颗海洋之心
我们要一起找爱的谜底
under the sea
你爱我的心就像潮汐
有时澎湃有时冷静
温柔又任性的脾气
你和海像的可以
乘着爱之船去旅行
我要了解每个你
就算沉没在你怀里
under the sea
under the sea
洋流像微风浪花像白云
爱是氧气
把大海当天空飞行
飞向最深处的海底
最美的幸福也许在那里
under the sea
under the sea
蔚蓝海水里存在爱情里
应许之地
最珍贵的海洋之心
原来就在我们手里
原来在我们手心里
我们要一起向幸福前进
under the sea
我会更努力爱上每个你
under the sea
最美的幸福不需要找寻
只要我爱你那海洋之心
在我们心里会永远美丽
under the sea
去听一下对不？
给咱最佳昂……
呵呵……
咱也爱jolin
Ⅹ 寻找一部美国电影名字！主要剧情记得一个犯人从监狱里越狱出来~之后抓他的女警察爱上了他~
乔治克鲁尼与珍妮弗洛佩兹主演的《战略高手》
剧情简介
四十岁的银行抢匪杰克佛里犯案累累，他是名符其实的江洋大盗，不过他却运气不佳，老是因为车子出问题 被抓，不是电池没电就是引擎着火，总而言之，他就是霉运当头。现在他又得面对三十年的刑期，可这次他不想坐牢，他打算逃狱，干一大票，然后退隐江湖。
联邦女警探凯伦西丝可一家都是执法人员，她父亲是个私家侦探，一心希望她嫁个可靠老公，像是医生或律师，然后在他的侦探社兼差帮忙。可惜她却当上联邦警探，而且挑的男朋友都是鲁莽好斗的坏男人。
这天她正好经过杰克被关的监狱，碰巧撞到杰克和一名同伴试图逃狱，她正准备阻止他们，却被他夥伴巴迪一把抓住，挟持她当人质。没想到年轻貌美的凯伦和风流潇洒的杰克竟然一见锺情，在经过警匪追逐后，各分东西，但却无法忘怀对方，于是当警方大张旗鼓通缉银行大盗杰克佛里时，凯伦下定决心要亲自逮捕他归案。究竟这场女追男的爱情游戏，谁才会是赢家？