Ⅰ 关于中国战争的电影精彩片段观后感作文
假期里，我看了[董存瑞]这部电影。在整个影片中，使我印象最深的就是‘董存瑞炸碉堡’的这段精彩片段。 在烟火弥漫、硝烟滚滚的战场上，董存瑞这支顽强的小队英勇地炸掉了敌方许多的重要碉堡与炮楼！每当他们扔炸弹或炸碉堡时，我似乎总能看到战士们眼中燃烧的熊熊怒火！他们瞪着炯炯有神的双眼，那专注严峻的神情，不禁让我心生一动；面对那残酷、恐怖的子弹与硝烟弥漫的战场，是什么使这群战士依然露出从容不迫、冷静沉着的神情？ 在下午3点30分，我军发出冲锋信号！可这时，董存瑞与郅顺义还没有炸掉敌军最后一个暗堡。暗堡的外型极为巧妙，是一座拱型的桥。董存瑞紧缩双眉，双手紧紧抱住炸药包，对郅顺义郑重地说；‘‘如果我没有完成任务，你一定要帮我完成！这是我的第一笔党费，你一定要帮我交给党！’’说着，董存瑞拿出一个小布包郑重的交给郅顺义。这个场面令我十分感动，要知道，董存瑞可能一去不赴反了 ！董存瑞在郅顺义的掩护下，东闪西躲地来到暗堡下。董存瑞东张西望，发现周围全是砖头、棱瓦 . . . . . .没有安放炸弹的地方。董存瑞犯难了，他急地头上不停地冒冷汗，紧缩眉头。时间恐怕不够了，如果，任务不完成，那整个大部队就要遭殃了，怎么办？！此时，战士们的心都悬了起来，我也紧张的浑身直打哆嗦，嘴里不停念叨着‘加油呀！董存瑞！’就在这时，董存瑞的心一横，腿一扫，一把拉开导火索，用左手支撑着炸药包，大喊一声；‘‘为新中国前进！’’砰得一声！碉堡被炸毁了，董存瑞随着烟雾也飞了。烟雾与碎片带走了董存瑞的身躯，却没带走他临前那坚定的眼神与那句‘为新中国---前进！！！’ 战争胜利了！可年仅19岁的董存瑞却牺牲了，写到这里，我的眼泪不争气的落了下来 . . . . . .
Ⅱ 战争与和平 精彩片断赏析
希望我的努力可以帮到楼主~~~~【片段如果太长，可以删减】罗斯托夫以自己锐利的猎人的眼睛第一个望见这些蓝色的法国龙骑兵追赶我们的枪骑兵，队形混乱的枪骑兵人群和追赶他们的法军龙骑兵越来越接近了，已经可以看见这些在山上显得很小的人们如何互相厮杀、追赶，如何挥舞胳膊或佩刀。
罗斯托夫像看猎犬逐兽似的看着面前发生的一切。他以嗅觉感觉到，如果现在与骠骑兵一起冲向法军龙骑兵，他们会站不住脚的；可是，如果要冲锋，就得即刻冲锋，一分钟也不能拖，否则就迟了。他环视自己周围。大尉就站在身旁，也目不转睛地望着下面的骑兵。
“安德烈·谢瓦斯季扬内奇，”罗斯托夫说，“要知道我们可以冲垮他们……”
“是厉害的一着，”
大尉说：“确实……”
没有听完他的话，罗斯托夫就策马驰到骑兵连前面，没有等他发出出击的口令，跟他有同感的整个骑兵连，都随他之后驱动了战马。罗斯托夫自己不知道，他是怎样做的，又为何这样做。他做这一切，正像他在打猎时所做的一样，不假思索，不假考虑。他看见龙骑兵走近了，他们在奔驰，队形散乱；他知道他们会支持不住的，他知道，时机只在转瞬之间，稍一放过，就一去不复返了。炮弹那么激烈地在他周围咝咝呼啸，战马是那样跃跃欲奔，以致于笼它不住了。他策动了战马，发出口令，在此同时，他听见身后展开队形的骑兵连的得得马蹄声，他们飞奔着冲向山下的龙骑兵。他们刚下山，大步的奔驰自然而然转为疾驰，越接近自己的枪骑兵和追赶他们的法国龙骑兵，就越驰越快，离龙骑兵很近了，前面那些看见骠骑兵的龙骑兵开始向后转，后面的停住了。怀着堵截狼的心情，罗斯托夫完全放开自己的顿河马，疾驰着堵截队形混乱的龙骑兵。一个枪骑兵停下来了，一个步兵伏下身子以免被马踩着，一匹失掉了马鞍的马混在骠骑兵中间。几乎所有的法军龙骑兵都向后奔逃。罗斯托夫挑了一个骑灰马的龙骑兵紧追下去。途中遇见一个灌木丛；那匹骏马驮着他飞跃而过，差点把尼古拉掀下马鞍，眼看再有几秒钟就可以追上那个他选作目标的敌人。这个法国人根据其制服来看大概是个军官，他在灰色马上弯着腰，用佩刀赶马飞奔。顷刻之间，罗斯托夫的战马的前胸已碰着那个军官的马屁股，差点把它撞个四脚朝天，就在同一瞬间，罗斯托夫自己也不知为什么，就举起佩刀，照着那法国人劈去。
就在他这样做的同一刹那，罗斯托夫全身劲头忽然消失了。那军官倒下了，与其说他是由于刀劈，不如说是由于马的冲撞和恐惧，他的肘弯上方只受了一点轻伤。罗斯托夫勒住马，以目光察看自己的敌人，好看看他战胜了谁。那法军龙骑兵军官以一只脚在地上跳着，另一只脚挂在马蹬上了。他吓得眯缝着眼睛，好像等待随时可能的新的打击，皱着眉头，带着恐怖的表情从下往上望着罗斯托夫。他的脸色苍白，沾满泥泞，头发淡黄色，年轻，下巴上有个酒窝，一双浅蓝色的眼睛，完全不像战场上含有敌意的脸，而是最平常和最普通的脸。在罗斯托夫还未决定拿他怎么办之前，这军官就喊道：“Jemerends！”①他慌里慌张地想从马蹬里抽出脚来，但是抽不出来，一对惊慌的蓝眼睛，不停地望着罗斯托夫。驰过来的骠骑兵帮他把脚抽出来并把他扶到马鞍上，骠骑兵们从四方收容龙骑兵；有一个受了伤，满脸是鲜血，仍不愿放弃自己的马；另一个抱着骠骑兵坐在马屁股上；第三个由骠骑兵扶着才爬上马背。前方法军步兵一面奔跑，一面射击。骠骑兵们赶忙带着自己的俘虏驰向后方，罗斯托夫同别人一起驰向后方，一种不愉快的感觉使他胸中发闷。他俘虏这个军官并劈他一刀所引起的某种模糊的、混乱的感觉，他无论怎样也不能向自己解释。【赏析】：片段描绘了栩栩如生的战争场面，描写大气磅礴，游刃有余。一幕接一幕，情节细致，内容丰富生动，情节波澜推进。作者紧紧抓住真实，用代表性的动作和言辞，描绘出罗斯托夫鲜明的人物性格，没有虚伪的夸张和矫情的伤感，是一种依照人物思想性格发展的逼真形态，是整个战争场面真实浮现在读者眼前。
Ⅲ 延时煽情的《狂怒》，很热血的战争片，是如何给人以身临其境的感觉的
战争电影《狂怒》展示出了战争的残酷，是一部很热血，很有情怀，非常男人的战争片，还有各种延时煽情穿插其中，战争场景尤其是如此真切的坦克戏码，颇有身临其境的感觉。全程两眼泪汪汪地望着布拉德·皮特，就那么望着，理想是和平的，历史是残酷的。拍这样的战争片，不仅是为了让人们记住历史，也是为了让人们了解战争的可怕，和平的可贵！
《狂怒》的情节其实很简单，整个片中的时间跨度也很短，只有几天的时间，而且场景也不能说丰富，但依然很吸引人。坦克不多，场面不大，但精致的战术同样精彩，战争场面不是很宏大，但对于战争细节的描写十分出色，通过这些细节吸引观众继续看下去，战争场面荷枪实弹很过瘾，几次坦克大战，对于战争场面的营造也确实够给力。血腥的战争场面与细腻的人性刻画都很精良，突如其来的暴力更是触目惊心。
Ⅳ 芳华的战争是什么战争 影片结局彩蛋又让观众看不明白了
在电影《芳华》中有一段关于战争的戏份，早在之前的时候就有爆料称拍摄这场战争的戏斥巨资，让观众感到好奇的是影片中战争是什么战争?从影片的视觉效果上来看，几分钟的镜头却让观众感受到了战争的残酷。
刘峰
用简单的话说，那场战争我们是和越南人打的，也就是对越自卫反击战。想当年我国和越南可是很好的关系，但是在最后却反目，迎来了那场战争。这场战争虽然继续的时间不是很长，但对两个国家的人来说都带来的沉重的灾难。
小说中男主刘峰因为触摸事件被下放，之后经历了那场战争，在战争中，刘峰失去了一只胳膊。战争结束了，刘峰的生活并没有因此好起来，后来就生病死掉了。而在刘峰去世的时候，到场的人只有在文工团的几个好友。
芳华剧照
但是在电影结尾中，刘峰的结局不是这样的。刘峰死没死，观众不知道，这开放式的结局也获得了观众的认可，没看到刘峰死就是好的事情，不管什么时候去世的，就让他活着的样子永远留在观众的心中。
有人透露，其实关于影片最后的结局是拍摄好的，不过在电影播出的时候，冯小刚并没有选择用之前拍摄的结局。冯小刚对文工团情有独钟，对西红柿情有独钟。在《芳华》中那段吃西红柿的片段让观众看到了有很多的感触，估计西红柿又会火一阵子。
芳华剧照
因为吃西红柿那一段和剧情之间的关系，差点被剪辑掉，还好最后留下。留下的原因则是因为肖惠子吃西红柿非常的清新和自然。本影片中文工团和西红柿都有了，这下冯小刚该满意了。
Ⅳ 谈谈战争电影中体现的精神
用低劣的左眸看《迷墙》——「上」
很久之前，就想给《迷墙》码篇像样点的文字，可是到头来自己的文字与《迷墙》的精神实在相差千里，诠释不出平克•弗洛依德真实的感情写照来，迷惘了许久，无奈了许久。可是石头压在心头，总是觉得难受，今晚就用肤浅的文字来略微叙述一下那个被世俗所抛弃了的“平克”。
电影在82年公映，罗南也在那年诞生；音乐会在90年演出，柏林墙也在那年轰然倒塌。前者算是巧合，是我的一厢情愿，而后者就有政治与商业元素夹杂其中了。82年的电影——《迷墙》由勇敢的尖锐派导演艾伦•帕克奉献，色彩掌握尺度超出了原有的浓度，把平克•弗洛依德的音乐变成一头公牛，气势汹汹地冲向人类的心灵最深处。为何说他勇敢，因为他涉及了战争，这是第一点，也是平克•弗洛依德最先的呐喊之一。
战争——导火索
没有战争的时候，人类渴望去战斗，而当战争真的爆发之时，却产生了恐惧，希望战争早点终结，可是战争很难结束，直到有一方溃败为止。这时间有8年，有4年，也有100年。Pink的父亲在第二次世界大战中死去，直接导致了Pink的童年缺乏父亲的温暖，不善言语，没有伙伴。而母亲的溺爱更使Pink缺乏了男子汉的气概，导致他在将来的感情生活上受到挫折，这是后话。
艾伦•帕克在拍摄战争场景上，用足了精力，爆炸场面、流血场面拍得荡气回肠，尤其是在海滩上拉起尸体的镜头具有感召力，容易使人入戏，控诉战争的残酷性。战争可以带来和平吗？对于一个国家来说，可以。而对于一个失去父亲的Pink来说，战争是一个导火索，把自己关在了一个孤单无助的空间里。
教育——Fuck应试
“填鸭式”教育是影评人最喜欢写的内容之一，当然这也是电影最为重要的部分之一。艾伦•帕克太聪明了，当子弹在铁轨炸裂的瞬间，让Pink看到了一张张戴着面具的人脸，电影也自然而然地进入到了学生时代。这个时代的学生没有思想，学着无病呻吟的文学，做着一尘不变的数学题，标准答案只有一个。学生都是一堆臭烘烘的猪肉，等长胖了跳进绞肉机，压成一条条形状相同的香肠，明码出售。Pink在这时，显示出了他的反抗精神，在老师的威严下，写诗，被老师惩罚后，依然发着暴动的美梦。Pink的思想开始转变，变得对老师不满起来，而老师就是罪恶的傀儡，因而说，Pink变得讨厌罪恶了。可是罪恶的威力太过强劲，Pink改变不了，只能逆来顺受，可是心中的怒火已经开始燃起。
爱情——最伤人
ink开始恋爱，爱上一个美丽的女人。可是女人是一朵食人草，吸干了Pink最后一滴血，远去，投进了另外一个男人的怀抱。关于这点，前文已有铺垫，是Pink童年过于依赖母亲的缘由，而使自己不能把握爱情，当爱情失去之后，又不能缓过神来，一蹶不振。影像中的田鼠也是一个暗示，Pink爱那只田鼠，把生病的田鼠安躺在柔软的稻草上，还脱下自己的毛衣，给田鼠取暖。可第二天，田鼠还是死了，就跟他的女友感情一样，丢进水沟永不挽回。爱情的确伤人，Pink砸掉了电话，酒杯，吉他，电视，门窗，花瓶……
经纪人——火上加油
感情的挫折使Pink愈加地对这个世界感到渺茫，仇恨，他开始Rock，把全身的精力投入其中，获得了极大的成功。可是Pink的音乐灵感来自于褐色大麻，整天萎靡不振，自甘堕落。一次在家中昏迷不醒，却被吸血鬼似的经纪人用强心剂唤醒，拉去做演出。Pink的身体溃烂了，长出许许多多的虫子，腐蚀了皮肤，浸透了骨髓，感染了血液。他彻底地蜕皮了，在他拉掉头上的粘稠物之后。
影像中的经纪人，极端地自私自利，用他人的血汗钱来满足自己的食欲和美欲，而且不顾他们的感受，这就是在对资本家无情的控诉，控诉他们为了得到私欲，耗尽了工人的生命。
纳粹——希特勒的榔头
榔头代表革命，因为榔头可以敲掉一切旧事物。Pink就是那么做的，他用疑惑人心的歌喉整编了一个部队，部队的任务就是做坏事和与警察抗争，其实就是想破坏当时的社会秩序，把自己放在世界的主导地位。电影在这里达到了最高潮，Pink发疯了，变得歇斯底里，剃掉了眉毛，凶巴巴地。
由于艾伦•帕克前面的铺垫做得好，因而在这个内容上没有跃进的感觉，自然得当。Pink为了报复社会，也采用了教条式的方法来命令成员，把他们推进绞肉机压成一堆臭烘烘的香肠。他是希特勒的化身，罪恶之鹰。
审判——Stop溃败
身疲力竭的Pink完全被世俗干化，眼睛里竟透不出一丝光芒来，心已死，凄惨冰凉。人的一生难道就这样结束了？不，平克•弗洛依德不想绝望收场，艾伦•帕克也不想用Pink来作为悲剧的主角。因而他们合伙设计了审判这一环节，大法官决定砸掉Pink心中的重重迷墙，来使他获得新生。最后石墙全然倒塌，Pink也解开了心中的枷锁，去找寻属于自己的新世界。可偏偏在迷墙倒塌之后，又有一群小孩去搬运石块，去构筑自己的迷墙，看来迷墙永远都不会消失，它是一个传递工具，悲哀又将继续。
电影色彩浓重，其中的漫画极具张力，对情节的推动作出了不可磨灭的贡献，而且每一个物体都代表了一种人或者一种思想，对于影迷来说也留足了思考的空间。蒙太奇的剪辑手法更是电影的亮点，甚至可以说本片最大的特色。说起复杂的剪辑手法来，定会对《刺杀肯尼迪》、《老男孩》这类电影大呼过瘾，可艾伦•帕克《迷墙》愈加意识流，他用其敏捷的思索打造出一个扑朔迷离的错位交织，例如让童年的Pink与成年的Pink相见，让童年的Pink看到死去的父亲等等。这都是考验导演技巧的，要是稍有闪失，会使电影变得结构絮乱。当然这也是考验影迷的素质的，如果没有其他类似结构的电影做过铺垫，是很难把其中的情节串连起来的，看来我很笨，直到3天前看第三遍时，才把情节全然串接在一起。
《迷墙》太过伟大，通过一些小标题的叙述，也能够看出电影所包含的政治力量和情感剧变，这些是平克•弗洛依德所要控诉的，艾伦•帕克也挺勇敢的，竟然把这些敏感的话题通过影像的模式呈现在电影院的荧幕上。
用低劣的左眸看《迷墙》——「下」
墙的垒筑是一个积累的过程，是一件事一件事的量变才能够发生隔离的质变。现在墙封闭了，没有空气的流通，更没有语言的交流，就似精神病院里的小空间般，毫无生气。为何会这样的残酷，为何会那么的无奈，除却前文所说的几点外在因素，其实最大的因素还是在于Pink本人的思想意志，这便就是哲学上“主次矛盾”的问题。
人一生下来，是个无知觉的物质（无思想），易受到外界环境的刺激，这个刺激是直接，也是剧烈的。可当人的思想开始成熟的时候，外界的反应就不那么激烈了，因为主观意识增强了，社会观念也增加了。如果一个小孩童年时代遭遇困惑，长大之后完全可以用健全的心来审视自己的未来。Pink做不到，所以他失败了，虽然口口声声说是受外界的干扰造成的，其实最大的敌人还是他自己。外界的事件是一块块的石头，而把石头垒筑成墙的却是他自己的双手。他不愿面对现实，不愿面对理想，失败是情理之中的事情。因而我觉得《迷墙》并不是一个有积极主题的电影，这倒也符合平克•弗洛依德迷幻摇滚的风格。
“前途是光明的，道路是崎岖的”，要成功定要付出百分之百的努力，如果轻易受到外界环境的错误指引，那么理想就会愈跑愈远，直至消失无影踪。这个道理大家都懂，可是做起来却异常地艰难，谁能坚持自己的理想一辈子，谁又能只有一个理想！因而失败的人屡见不鲜，他们过着行尸走肉的生活，都只是Pink手下的纳粹近卫军而已。世界在哭泣，世界在悲哀，人类又把石头高高垒起，把自己隔离在孤单的二维空间里。
太过悲哀的事情由自己的因素造成，想想也的确可怕。侵略战争，侵略者几乎个个咬牙咧齿，恨不得一周就攻下一个国度，他们都发疯了，变得痴癫，毫无人性。商品经济，商人们几乎个个剥丝抽血，恨不得一天就狂赚一个亿的钱，他们都发疯了，变得痴癫，毫无人性。没有人性何来实现自己正确的理想？在错误的思想观念上，人类失去了闪亮，也失去了诚信，久而久之，迷墙就形成了，迷墙的定义就是：只为自己而活，活得疲惫，活得无奈。
艾伦•帕克是个敏锐的人，他发现了这点，因而在表现男主角的生活方面，做足了悲哀的成分，他砸碎一切的东西，甚至自残流血，恐怖不言而喻。外表上看来是Pink在疯癫，其实是平克•弗洛伊德在骂自己的无能，与外界的干扰并无太大的关系。在自骂的过程中，Pink没有找回灵魂深处的理想，反而把怒火泼洒在了女友、经纪人、母亲的身上，愤怒地没有道理，离失败越来越近。电影在此刻达到了高潮，Pink化为纳粹头子，耀武扬威。他变了，完全地变了，变成反社会了，从此垃圾又多了一个。
前面所说的都是失败成因都是由自身的矛盾累计而成的，自己是自己的主宰，自己的事情自己体会，如果没有健康的思想，成熟的思维，是难以把理想实现的，看来我们需要加把劲，发挥自己的聪明才智，认清状况，把自己塑造成一个成功人士，细细想来其实这也并不困难。
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电影《迷墙》是我看过的最有震撼力的影片之一，不仅仅是因为片子中弥漫着的反战和浓厚的性意识，而是因为它肆无忌惮地表现自己想法的态度，虽然它有着堆彻象征符号的毛病。
在这样的一部影片中，它到底要表达怎样的内容？墙是什么意思？等等，等等都是我们要面对的问题。
在我看来，它想说的有这些：
1、反战
战争本质上是一种全人类的自虐行为，我们在观看片子中见到平克用剃须刀剐去自己的乳头和眉毛而鲜血淋漓的时候，心中可曾有过恐惧的感觉？但是我们在观看战争片时，在那些颂扬着伟大的战争的片子时，是否有过那样的感觉呢？不，我随着情节的推动为我国战士的胜利而欢呼雀跃，为把万恶的小日本打败而兴奋不已。这时候，谁会想到所谓的战争只是人类的动物本能所驱动着的无聊的杀戮呢？
和平主义者否定战争，有许多是由于战争带来的痛苦，他们有的并不否定战争本身。而我们在电影《迷墙》中看到了战争中最可鄙的一面，就是受伤的战士，丑陋的尸体，积水的战壕，肮脏的不堪入目的一切。这就足以嘲笑那些颂扬“正义”战争的人们，看那，你们所称赞的战争就是堆积在如山的尸体上的，就是在溃烂的伤口上的，就是在残肢段臂上的，就是在正义的旗号下为你们送死的年轻的男人上的！
片子的主人公在一生中的转变是耐人寻味的，从救助一只就死的土拨鼠到领导狂热的青年肆意破坏，从他的妈妈看到土拨鼠时厌恶的惊叫到台下人群的热烈的呼喊，平克完成了转化。他从热爱着每一个生命的孤独的孩童变成了战争行为的模仿者，这一转变极其偶然，但并不突兀，从平克在一面大衣镜前试穿他死去的爸爸的军装开始，他就开始了这一过程。
影片反战着重体现战争带来的痛苦和孤寂，对小孩子的恶劣影响，当我看到小平克在找自己的父亲时，（他其实当时已经知道他已经没有父亲了）他拉一拉退役军人的衣服，那人看一看他，转而抱起自己的孩子，我不禁一阵心酸。影片打动人的地方也就在于这样的细节。
2、儿童对性的觉醒和认识，以及成年后对待性的态度
平克偷窥对面楼里的女人，可以看作儿童性意识的觉醒。待到他要爬上母亲的床上被她赶走的时候，可以看做他的恋母情节，而他把谁在母亲旁边的男人想象成一具骷髅，可以认为是他对夺走自己 母亲的人的诅咒。
自从弗洛依德的心理学问世以来，世人对它的非议就没有断过，人类不愿意承认自己的动物般的本性呀。
在这部影片中，弗洛依德的影子弥漫看来，成了影片的一大看点，因为从来就没有人这样大胆地展现性，展现性的形式和本质。
在影片中有一断动画，就是一朵盛开的花和一朵花骨朵，他们在搏斗，最终花骨朵插入了另一 支花。谁都知道这是对性行为的隐寓，但是他们为什么要搏斗呢？
在现代社会，人与人的陌生感无时不在，人与人有着陌生化的趋势，在也表现在性方面。当我们没有了亲近的人的时候，当我们每天在接触着一个又一个的陌生人的时候，当我们刚刚与一人建立了稍微亲密的关系而他又要远离的时候，与我们最亲近的人的性的接触似乎成了唯一的依靠和可以信任的东西。这样，在现代社会中，性被无限地拔高，成了人类的主要的权利甚至成了存在的意义。
在影片中，平克失去了他最初的女朋友，他就终日无所事事，甚至于自虐，甚至于沉没在水中，而手上情愿流着鲜血，直到浴池被染红。性的意义被他无限到扩大。
影片中的大胆也是有目共睹的，暴露的性交场面比比皆是，这不无体现了无限地扩大性的意义的这样的主题。
3、在现代社会中无处不在的孤独感
平克从小失去了父亲，在作为儿童的时间里。妈妈的溺爱并不能让他满足，他还是很孤独。这孤独并不是他一个人的，而是全社会的。
工业化的今天，每个人失去了他自我存在的价值和意义，成为社会的工件，这不能不让人产生沮丧的感觉，进而觉得自己的孤独。今天，我们用互联网沟通，用电话沟通，用所有的现代化的工具进行沟通，但是面对面的交流越来越少了，仿佛我们离了工具就不能够存在，能够证明自我存在的已经不是时间了，是现代化的工具！人之不成其为人，而已经被物化了！
在现代社会，人感到孤独，于是他们寄希望于未来，然而未来是不可靠的，它只是一种可能性，人作出这一种选择就意味着放弃了另一种。人似乎是自由的，但是他们必须作出选择，那怕不选择也是一种选择，这就使得人被迫进行选择，选择即意味着他的不自由，这样看来人又是被禁锢着的自由意志。在这种情况下，许多的人无法措其手足，于是茫然，于是孤独。孤独的本原竟然在于人的自由性！
4、法西斯主义的魅力
平克在最后走向了法西斯，在脱胎换骨的吼声和扒去绅士已经腐朽的皮肤的时候，成了“革命”中法西斯的头目，他们四处大砸，搞破坏。成了恶魔一般的人物。这时候，“革命”成了他们发泄的工具，成了他们摆脱束缚的灵丹妙药。这时候的头目就是平克，这个曾经的腼腆的儿童，曾经的为爱伤神的少年，曾经的被老师打骂的委屈的人，曾经的鼓舞人心的摇滚歌手。
群羊失去了牧者，平克就是他们的领头羊。
法西斯主义的魅力，就在于让别人为自己作出选择。
5、“墙”的政治意义
在影片中，墙可能是指柏林墙，当然它也可能仅仅是个比喻。
现代社会中，人获得了极大的自由，但是“我是谁，我从哪里来，我到哪里去？”这样的终极问题依然在困绕着我们，不解决这个问题，我们仍将生活在“墙”内。
现代政治似乎是自由的，似乎是允许所有的人参与的，但是这又不可避免地让人想到多数人的暴政问题。而且我们的选票真的能够代表自己吗，自己的投票真的是理性的吗，自己的参与真的是有意义的吗？没有人能够回答。
影片没有告诉我们答案，这需要我们继续寻找。
总的看来，这部影片告诉了我们无数的东西，但是没有一个问题是得到解答的，它只是把它们表达出来。
影片的好处在于这无数的拷问，但是终究没有给我们出路，这也是我在思考着的。
其实，这部片子是一部音乐电影，我既不懂音乐，又不通英文，与影片的内涵不知相去多远，尽力罢了。
寥寥数语，不能尽言，仅此而已。
Ⅵ 老电影中的历史细节—再看《大决战之辽沈战役》
1991年，八一电影制片厂出品了《大决战之辽沈战役》，这也是大决战三部曲的首部。《辽沈战役》上映后掀起了广泛的好评，影片着重刻画了国共两方面对辽沈战役从开端到结束时各自的 历史 背景和战略战役布局，几乎重现了当年大决战的整个过程。同时，这部电影也是自9.13事件（林彪叛逃事件）后，第一次从正面描绘了林彪在当年东北战场中所起到的决定性作用。更令人尊重的是，摄制组在拍摄电影前翻阅和查看了大量的文史档案并走访了很多战役亲历者，获得了大量的一手资料。因此在电影《辽沈战役》中，除了我们常见到的各种经典情节外，还有各种各样的 历史 细节穿插其中，这些细节到底有多少，让笔者来述说一二。
蒋家里的外国人
影片开头不久就出现了蒋介石和他的家人们，不过在这些人中却突兀的出现了一个黄头发白皮肤的外国女人。这个镜头在影片中一闪而过，如果不熟悉 历史 的话很多人根本不会有印象。其实，这名外国女子有着自己的中文名称，叫 蒋方良， 她就是蒋经国的妻子。蒋方良原名叫芬娜·伊巴提娃·瓦哈瑞娃，生于1916年，俄国人，父母生前是沙俄贵族。俄国十月革命后，父母去世，蒋方良被姐姐抚养长大，毕业后进入机械厂工作。在工厂，蒋方良结识了正处在困境中的尼古拉·伊利札洛夫（蒋经国俄文名，此时因蒋介石反共反苏，苏联对蒋经国极不信任），随后双方坠入爱河，于1935年在苏联结婚。1937年，西安事变和平解决后，蒋方良随蒋经国一同回到中国，正式成为了蒋家的儿媳。蒋方良虽是蒋经国的妻子，但为人低调隐忍从不张扬，不插手政治，也很少在各种公开场合出席露面，被称作“神秘的幕后人”。因此，媒体对蒋方良的报道很少，大多数人只知蒋经国而不知蒋方良。蒋方良婚后三子一女，长子蒋孝文，长女蒋孝章，次子蒋孝勇，三子蒋孝武。2004年底蒋方良去世，终年88岁。
《辽沈战役》中的这个镜头很短，但包括蒋经国夫妇和他们孩子在内的细节刻画一点也不少，可见当年拍摄者之用心。
东三省和东九省
影片中，美军顾问团建议国民政府放弃东北九省地区。这个东北九省其实就是原来我们常说的东三省。东北九省的存在时间并不长，是1945年抗战胜利后，中华民国政府在东北地区重新划分的9个省级行政区域，分别为辽宁省、安东省、辽北省、吉林省、松江省、合江省、黑龙江省、嫩江省、兴安省。1949年新中国成立后即对东北九省进行调整，历经多次行政区域的拆分合并后才形成了现在新中国的行政版图。
如果不查阅 历史 资料，估计大多数人已经遗忘了东北九省这个概念。
70年前的高 科技
从这个片段中的对话可以得知，在解放战争中，国民党就已经开始使用无线电测向技术来搜寻中共中央的具体位置。 无线电测向是依据电磁波传播特性，使用仪器设备以测定无线电波的发射位置。 上世纪20年代无线电测向技术就已经普及开来，德国、日本等国家都曾利用无线电测向设备来搜捕占领内的地下电台。当年的中共中央和各解放区之间的通讯绝大多数依靠无线电台组建的通信网络联系（包括大决战在内），所以无线电的往来使用十分频繁密集，这也给国民党提供了一个有利机会。在解放战争中，国民党曾多次利用“测向仪”搜寻中共架设的电台群，华北方面就是因为美国提供的无线电测设备搜索到了地下电台的大致方位才导致中共北平地下党被严重破坏，而在陕北的中共中央因曾因无线电多次身陷险境。
总体而言当年的国民党虽有无线电测向设备，但技术相对而言较为落后，无法确定具体方位和距离。解放军应对得利，反制有效，整体上并没给全军造成太大的麻烦，解放后也曾利用无线电测向技术来抓捕潜伏在国内的特务，成效未知。还有一点要注意，抗战时期的日军曾从德国引进这项技术来侦测国共谍报组织的无线电台，而国民党普遍使用的无线电测向则是在抗战胜利之后出现的，要是在抗战期间露面可就“穿越”了。
复刻的西柏坡
中共中央和人民解放军总部于1948年4到5月间先后到达，河北省平山县西柏坡村。在这里毛泽东等先后指挥了决定中国命运的大决战并召开了具有重要意义的七届二中全会。1949年3月，毛泽东率中共中央进京“赶考”。
现在我们知道平山县还建有一个西柏坡中共中央旧址，并被列为全国重点文物保护单位，不少单位和个人还曾组织或自发前去参观游览。实际上，真正的西柏坡旧址现在已经成为了水库的库区。原西柏坡中共中央旧址因1958年岗南水库修建而被拆迁，拆迁前河北省古代建筑修整所对中共中央旧址进行了详细的测绘、制图、拍照，对文物及房屋木料逐一编号登记。1970年后河北省政府另外选址按原布局、利用原房屋构件进行复原建设，修建了现在的西柏坡旧址。
林彪第一次登场
影片在12分40秒时林彪第一次出现在荧幕上，这也时9.13事件后林彪第一次以正面形象登上舞台。在这次出场中，摄制组加入了大量反应真实人物的细节描写。比如这个情节中屋外人声鼎沸，而屋内悄无声息，外面天光大亮可屋内却被窗帘遮住，光影交错的场景，实际上是当年林彪真实生活的反映。抗战期间林彪被误伤后。子弹击中肺部，还伤到了神经，伤势很重，后经过苏联的治疗，身体基本痊愈。却也留下了怕光、喜静、失眠、敏感多疑等后遗症。在东北，林彪的住处不一定是最好的但一定是是最安静的。据说受伤后的林彪还很不信任医生，常常自己开方抓药。除此外，林彪特别喜欢吃黄豆，平时有事没事就拿着黄豆当零食，战况紧急时吃，研究部署时吃，就是来了客人，也是拿出黄豆来招呼，更别提一日三餐了。这上面的截图中，林彪就是在昏暗的指挥部中一边吃着黄豆一般研究中央发来的电报。
多说一点，当年黑龙江省会哈尔滨一直掌握在东北野战军手中，未被国民党攻占，东北野战军旧址就是现在的哈尔滨双城区。
地方局的作用
在上面的一段对话中，罗荣桓提出先提交东北局讨论，再报告中央的建议。这里出现了一个比较陌生的词汇 “东北局” 。东北局是解放战争期间中共中央的地方局之一。在战争时期，为了能够深入贯彻党中央的指示，各解放区相继建立了中共中央地方局，以代表党中央领导各解放区或根据地的工作 。解放战争中，中共中央先后组建了东北局、西北局、华北局、华东局、中原局等五大地方局。 中共中央地方局的权利很大，是各地区的最高领导机关，掌握着当地的党政军大权。东北局就是中共中央在东北建立的最高权利机构，东北野战军也仅仅只是东北局领导下的军事力量之一。经过东北局讨论后再上报中央属于当地领导的集体意见，其重要性远比一个野战军司令的建议要强得多，所以在片中毛主席对东北局的电报也相当重视，甚至也组织集体讨论。
因为党政军大权都落在了地方局手中，所以各解放区在一元化的领导下整体上权利集中、责任明确、决策快、效率高，但也容易滋生特权阶级和极端思想，算是战争时期特殊情况下的产物。解放后，地方局的权利被大大限制，随后被逐步取消。
逃亡问题
逃亡，是一个躲不开的词汇，在电影中也并不讳言。逃亡问题也曾是当时东野部队的一项老大难问题。逃亡的原因很简单，无非就是“怕”字当先，尤其是传统思想仍然浓厚的东北地区，怕离家成为了当年逃亡的主要原因之一。 根据资料记载，当年黄克诚率新四军三师由苏北出发共3万2千余人，除后勤机关及地方团收容的掉队逃亡伤员病号约3千人外，到达冀东后只有2万8千人。辽沈战役胜利后，在获知东北野战军即将进关的消息后，某纵某师几天内逃亡200余人。在东北野战军的队伍中甚至还有一条不成文的规定，行军打仗路过谁家，谁就成为“巩固对象”，防止开小差回家。
算了不多说啦，放些当年的电报原文吧。
1948年9月7日，“林罗刘谭”在给“毛主席”的电报“中说：
11月11日，“林罗谭”在给“东北局并报中央军委”的电报中说：
粟裕的KPI（绩效考核）
这段情节大家比较熟悉，1948年初粟裕和陈毅来到西柏坡城南庄面见毛主席直陈过长江的利害得失。最终毛主席同意了粟裕暂不率部过江的意见，不过也让粟裕立下了军令状，即在四到八个月的时间内消灭中原地区数量相当的国民党军队，尤其是精锐的第五军。应该说，这算是毛主席给粟裕的一次KPI考核，不要小看这个问题，正所谓“军令如山”。一旦粟裕率领的华野无法完成这个目标，很可能将面临一次自上而下的内部洗牌，中国革命战争史也很可能将是另一个样子。幸而，华野在随后的时间内抓住战机连续发起了数次大战役，并在1948年底发起了淮海战役，彻底消灭了中原地区的国民党主力，圆满完成当初中央赋予的任务。（待续）
Ⅶ 如何从视听，主题。叙事的角度分析战争电影
视听：看战争场面及音效的真实度、视听效果感染力的强弱、画面剪辑是否合理节奏适度
主题：大部分战争电影都是讲战争中的人性、对战争的反思，也有人物传记的战争片（《巴顿将军》、《汉尼拔》），还有一些以战争为背景的喜剧，主题其实并不重要，除非主题有新意，关键在于怎样表现主题
叙事：细节是否真实完整（重点不草草带过，也不事无巨细）、情节是非能很好地表达和突出主题、情节是否吸引人、情节中人物的构造
最后一点也是最重要的一点，你看完电影后是否有感动，有震撼，或是有愉悦的心情，你自己的感受就是对这部电影的最好评价，你要用心去分析电影里每个方面带给你的感受，毕竟看这部电影的不是别人，是你自己