㈠ 明成皇后的历史评价
在当时的朝鲜王朝，无论是以黄玹为代表的传统文帆雹友人，还是以尹致昊为代表的开化派知识分子，对闵妃的评价都很低。对于传统文人而言，“牝鸡司晨”的偏见无疑使他们对闵妃抱有先天性的反感，认为闵妃对朝鲜亡国负有不可推卸的责任，比如黄玹评论道：“后（指闵妃）机警饶权数，干政二十年，驯致亡国，遂遭千古所无之变。” 在他的著作《梅泉野录》中记载了许多关于闵妃的传闻，而这些传闻大部分都是负面的。代表新兴势力的开化党对于闵妃的评价并非一向否定，而是有所变化的。由于闵妃早期主张对外开放，支持开化势力，所以开化派对她的评价还不错，尹致昊在1884年6月评价闵妃“天禀聪明，烛量甚快”，但在甲申政变以后，尤其是1894年开化党领袖金玉均被闵妃集团所派刺客暗杀，使开化党人对闵妃的评价变得非常恶劣。这点在尹致昊的身上也得到体现，他用英语在日记中写道：“王妃和她的亲戚对这个国家的耻辱负有直接责任。哦，一个邪恶的女人做的邪恶的事！”并称闵妃是“聪明而自私的女人”。 其他开化党人也是如此，俞吉濬在他给美国恩师摩斯写的信中将闵妃与英国女王血腥玛丽与法国王后玛丽·安托瓦内特相提并论，称闵妃是“世界上最坏的女人” ；朴泳孝则在1895年对日本人三浦梧楼说“闵妃是朝鲜的大狐狸，万事都是障碍”，被猜测为不久后三浦梧楼策划乙未事变时将其行动的代号称为“狐狩”的来源。
闵妃死后十余年，朝鲜半岛就沦为日本的殖民地。在朝鲜日治时期出版的日本人写的著作中，对闵妃仍然持否定评价，他们从闵妃的反日立场出发，普遍认为闵妃干政阻碍了朝鲜的近代化，导致朝鲜的亡国。1935年由日本右翼组织黑龙会出版的《东亚先觉志士记传》对闵妃的评价最有代表性，称“闵妃是聪明多智、秀于术策，一面阴险、嫉妒、残忍的性格兼有的妖妇型女性。”并将闵妃比作中国的西太后。 日本殖民时期，朝鲜史学家也对闵妃评价较低，如张道斌说：“闵后极其腐败，实为朝鲜末期腐败常态的代表者。其无信、奢侈、游宴、堕落、纷杂、不正、迷信、淫祀、卜术、贪权、爱赂、卖官、私党、残酷、构祸等，足以使其为代表朝鲜近代灭亡惨状的妇人……集中促使朝鲜灭亡的所有路线、社会的恶德于一身的妇人” ，以上对闵妃的认识和评价都被当代韩国视为儒教观念或“殖民地史观”产生的错误评价肆逗。 1945年光复以后，朝鲜半岛开始重新审视对闵妃的评价。其中大韩民国对闵妃的评价较高，而且随时间的推进，民族主义的盛行，加上文艺作品和大众传媒等因素，闵妃在韩国的评价也越来越高，韩国人也被普遍使用“明成皇后”这一尊称来称呼她。韩国建国后，实证主义史学占主流地位，学术界对闵妃的评价也不是很高，比如有韩国学者指出：“她利用李朝混乱的政情，将高宗推至前台，自己在幕后谋划各种计策，是一名妖女。” 但韩国国内已经有肯定闵妃的倾向，曾任韩国副总统的李始荣评价闵妃：“明成后闵氏，聪明绝伦，多闻博识，经典百家无不通晓，且辞令捷利，应对如流，非巾帼中人。” 大韩民国首任总统李承晚更是在闵妃被害地题写“明成皇后遭难之地”的石碑。随着民族主义史观的逐渐确立和巩固，以及不少歌颂闵妃的文艺作品（如1965年的《清日战争和女杰闵妃》等）的出现，闵妃在韩国的评价直线上升，以往对闵妃的评价被视为“殖民地史观”而加以批判，而其他韩国学者则对过去对闵妃的认识进行推翻和颠覆，比如金幸子认为闵妃并非操纵高宗的妖后，而是与高宗的理性的政治结合的夫妻关系。 罗洪柱则高度评价闵妃，称她为了带头守护王室和国家，以不屈的斗志对抗日本的内政干涉，又在男尊女卑的儒家思想盛行的情况下，在国家有事时挺身而出，敢于堂堂对抗既有的习惯，因此“明成皇后可以说是现代女性的嚆矢”。 韩国教育科学技术部国史编纂委员会委员长李泰镇教授也说：“不知何时起流传着王妃闵氏贪图丈夫的君主权力的说法，这种印象至今还深深地刻在韩国国民心中，事实上这只是为了某种目的而被编造出来的。……其实，王妃不仅读过很多书，还非常伶俐，国王遇到困难的时态槐候帮了不少忙，能够帮国王作出明智的判断。……王妃是和国王站在一起主导开化政策的……王妃擅长国际关系形势的判断，因此帮了国王很多的忙。” 而20世纪90年代之后以《明成皇后》为名的音乐剧、电视剧等很受欢迎的文艺作品的不断涌现，则在韩国民众中将闵妃塑造为“开化的先觉者”、“聪明的外交家”、“为抗日捐躯的国母”等杰出形象。 针对闵妃评价的变化，韩国明知大学副教授洪顺敏评论道：“历史学界提到了对近代史研究的关注，对认识女性在历史中作用的外部氛围也产生了影响”“但也不可否认存在对历史研究尚不充分的情况下，通过艺术作品过度美化的一面。”
然而，朝鲜民主主义人民共和国对闵妃的评价与韩国主流相反，将她定性为“保守势力的拥护者”、“两班地主的代表者”、“依靠列强维持政权的事大主义者”而予以否定。1999年出版的《朝鲜网络大辞典》中对闵妃的评价是：“作为反动的保守派集团，代表封建两班地主的利益，无条件镇压所有的进步的倾向，对人民进行苛酷的榨取。” 尽管如此，朝鲜仍然强烈批判日本人杀害闵妃的“乙未事变”，对闵妃寄予同情，指出“乙未事变是侵害朝鲜自主权和民族尊严的日本国家恐怖犯罪”。 这里所谓的“外国的评价”是指接触过闵妃的朝鲜以外国家人士的评价。这些评价一方面倾向于闵妃的外形和气质，另一方面也比当时朝鲜本国的评价要高些。英国著名旅行作家伊莎贝拉·伯德·毕晓普曾于1895年觐见闵妃，她对闵妃的评价是：“年过四十的王后陛下是一位非常美丽柔弱的女人，头发乌黑，皮肤白皙，在珍珠粉的化妆下显得更加苍白。双眸是冰冷敏锐的，充满敏锐的才气和智慧。含着微笑的苍白的脸上似乎凝聚着一丝哀愁。……当她开始谈话时，尤其是她感兴趣的谈话，她明亮起来的脸显得更加美丽。” 在韩国从事传教和教育事业的美国人安德伍德夫人不仅描述了闵妃的美貌，还评价她：“王妃热爱国家，心胸宽广，是一个进步主义者。她不仅精通中国古典，对世界先进国家也颇具见识。按西方标准看，她确实是一位完美的贵夫人。” 长期担任美国驻朝外交官的安连（霍勒斯·艾伦）则盛赞闵妃是“亚洲的伟人之一”。就连策划乙未事变的日本公使三浦梧楼在第一次谒见闵妃时，对她的印象是：“这位王妃作为一名女性，实在是罕见的有才能的豪杰了。”
当时的中国清朝作为朝鲜的宗主国，也有一些关于闵妃评价的记录。担任清廷驻朝大臣12年的袁世凯评价闵妃“怙恶不悛，刚愎自用”，并说“王妃昏妄，亲西人而薄中国”。 相比而言，复旦大学创始人、曾在壬午兵变后赴韩并觐见闵妃的马相伯（马建常）则更注重描述闵妃的外貌，称“她实在是我有生以来所看见的第一个美人”，描述闵妃“身材适中，脸儿作鸭蛋形，鼻儿高高的，皮肤非常洁白匀润，乌黑的头发，态度也非常娴雅庄静”。他还说“袁（世凯）曾经告诉我说，高丽的闵妃非常淫乱，有意和他私通”，但马相伯本人表示不相信。
可见闵妃在世时，中国人对闵妃的评价不是很高，并有关于她“淫乱”的传闻，但到乙未事变尤其是日韩合并以后，却普遍展现了对闵妃的同情和歌颂，涌现了《英雄泪》、《高丽闵妃》（新镜花缘）等大量歌颂闵妃的小说和话剧，也有包括钱钟书在内的许多文人赋诗咏叹闵妃的命运，这些歌咏并不仅仅针对闵妃本人，更是由于朝鲜被日本吞并而产生的唇亡齿寒之感所致。在中国人对闵妃的评价中，王芸生的评价比较客观：“闵妃美而有才，擅权树敌，迭起政潮，而卒不得其死，哲妇之鉴也。”
纵观明成皇后的一生，她善于宫廷斗争，终生与她的公公兴宣大院君争权夺势，却在内政的改革和治理上乏善可陈；她善于利用国际矛盾，为朝鲜争取生存空间，却签订了多个不平等条约，出卖了大量权利。但明成皇后始终坚持朝鲜独立，特别是1894年日本控制朝鲜以后，她更是巧妙利用日俄矛盾，引进俄国势力，延缓了朝鲜被日本吞并的进程，自己也因此遇害。也正是由于这一点，明成皇后才在后世的韩国得到尊敬，但也应注意到她对于朝鲜王朝亡国也负有很大责任。
㈡ 近代日本开始侵略朝鲜与最后吞并朝鲜的相关事件
日本统治时期编辑本段 日韩合并 日本于1910年8月迫使韩国政府同之签定《日韩合并条约》，正式吞并朝鲜半岛，设立朝鲜总督府，进行殖民统治。日本将韩国王室封为日本贵族，逼迫高宗退位，拥立纯宗。从此时至1945年，日本统治朝鲜半岛。大韩民国临时政府 1919年3月1日，朝鲜半岛因日本禁止在学校内使用朝鲜民族语言，展开大规模反抗活动。柳宽顺等青年学子在今日汉城钟路区的塔洞公园发表“三一独立宣言”，并把独立宣言传遍全国灶基。这些独立活动引起国民对日本统治者的反抗，并冲击各地的日本警察机关，而隐饥谨引致日本警察的暴力镇压。史称“三一运动”。同年，韩国独立运动领导人先后在海参崴、上海、汉城成立临时政府。最后，三处临时政府合并于上海，成立“大韩民国临时政府”。临时政府获得中华民国孙中山领导的护法政府以及法国、波兰等国的承认。1939年上海沦陷后，临时政府几次迁移，最终于1940年9月迁至当时中国的战时陪都重肢带庆。在中国政府帮助下，韩国复国运动人士在中国成立“韩国光复军”和“朝鲜义勇队”。1941年12月7日太平洋战争爆发，临时政府于12月9日向日本宣战。1942年5月15日，中国军事委员会决定将两支武装合并为韩国光复军，交由临时政府直接统辖。1945年11月23日，大韩民国临时政府迁回国内，光复军也于次年返国。朝鲜共产党武装抗日 从1932年起，朝鲜共产党人金日成领导的游击队在苏联的支持下于中国东北开展抗日游击活动。金日成抗日部队曾在1937年占领朝鲜半岛北部的普天堡镇，1941年被迫退出到苏联。
㈢ 日俄战争为什么发生
《日俄战争：起源和开战》作者:[日]和田春树译者：易爱华/ 张剑生活读书新知三联书店2018-2
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㈣ 被玩弄后烧死，明成皇后为何会遭受到如此摧残
19世纪末，受西方殖民主义统治影响，这些国家大多被西方列强侵略殖民，沦为被殖民国，而各国皇帝、皇后也沦为傀儡，饱受欺凌。今天子渊要叙述的就是朝鲜国的末代皇后——纯贞孝皇后尹氏。比起清朝末代皇后婉容的人生，这位纯贞孝皇后更为悲催。朝鲜在历史上很长一段时间都是中国的藩属国，在政治经济文化等领域深受我国影响。
纯贞孝皇后尹氏旧照
第二次世界大战期间，年逾50岁的皇后尹氏被日方逐出朝鲜皇宫，从此流落街头沦为乞丐，饱受日本军人蹂躏。日本宣布无条件投降后，原来的朝鲜国分裂成了韩国和朝鲜，两国领导人对前朝皇室态度十分冷淡，曾经作为“国母”的尹氏也只得在遗老们的接济下艰难生活。
结语
20世纪60年代初，朴正熙政权上台，前朝皇室的境遇才有所改善。不久之后，滞留日本多年的纯宗胞妹德惠翁主和皇太弟李垠回国，可惜此时的公主和皇太弟，一个早被日本人逼疯，一个早已瘫痪多年。年过古稀的尹氏在弟妹们回国不久，于昌德宫内逝世，结束了她孤寡无靠的悲惨人生。
㈤ 韩国电影大钟奖的获奖名单
届数影帝影后第01届 （1962）申永均《燕山君》崔银姬《常青树》第02届 （1963）申永均《烈女门》都琴峰《新宅》第03届 （1964）金胜镐《血脉》黄贞顺《血脉》第04届 （1965）申永均《妲己》崔银姬《清日战争之女杰闵妃》第05届 （1966）金镇奎《太阳再次升起》崔银姬《童养媳》第06届 （1967）朴鲁植《告发》文贞淑《归路》第07届 （1968）申成日《奇怪的翅膀》文姬《该隐的后裔》第10届 （1971）张东辉《大战场》尹静姬《粪礼记》第11届 （1972）黄海《平壤的最后一役》高银儿《儿媳》第12届 （1973）南宫远《多情多恨》尹妍京《悲恋-三龙》第13届 （1974）朴根炯《李仲燮》金芝美《土地》第14届 （1975）河明中《火花》金芝美《肉体的约束》第15届 （1976）申一龙《阿拉伯热风》崔敏姬《雨中的恋人们》第16届 （1977）金镇奎《乱中日记》尹美罗《古家》第17届 （1978）河明中《族谱》高银儿《寡妇》第18届 （1979）崔佛岩《勇敢些，满石》俞知仁《辛巴达》第19届 （1980）李大根《布谷鸟也在夜晚哭泣》丁允姬《布谷鸟也在夜晚哭泣》第20届 （1981）南宫远《避幕》丁允姬《奋力歌咏的鹦鹉》第21届 （1982）安圣基《铁人们》金宝妍《底层市民》第22届 （1983）安圣基《雾中乡景》张美姬《赤道之花》第23届 （1984）尹一峰《我想去》李美淑《那年冬天很温暖》第24届 （1985）安圣基《深蓝色的夜晚》金芝美《吉牛蓬》第25届 （1986）李英河《雾之柱》崔明吉《雾之柱》第26届 （1987）李英河《我们现在要去日内瓦》姜受延《我们现在要去日内瓦》第27届 （1989）李德华《以回忆的名义》姜受延《上升》第28届 （1990）申成日《处刑警察》姜受延《堕落天使》第29届 （1991）李英河《只因你是女子》元美京《只因你是女子》第30届 （1992）李德华《开辟》张美姬《死之咏赞》第31届 （1993）李德华《我要活下来》沈惠珍《结婚的故事》第32届 （1994）安圣基《特警冤家》尹静姬《厚颜无耻的人》第33届 （1995）金甲洙《太白山脉》崔真实《杀妻秘笈》第34届 （1996）崔民秀《怒火》沈惠珍《银杏树床》第35届 （1997）韩石圭《绿鱼》沈惠珍《绿鱼》第36届 （1999）崔岷植《生死谍变》沈银河《爱情倒后镜》第37届 （2000）崔民秀《幽灵号潜艇》全度妍《记忆中的风琴》第38届 （2001）宋康昊《共同警备区》高小英《一日情深》第39届 （2002）薛景求《公共之敌》全智贤《我的野蛮女友》第40届 （2003）宋康昊《杀人回忆》李美妍《中毒》第41届 （2004）崔岷植《老男孩》文素利《风流家族》第42届 （2005）曹承佑《马拉松》金惠秀《无颜美女》第43届 （2006）甘宇成《王的男人》全度妍《你是我的命运》第44届 （2007）安圣基《电台之星》金雅中《美女的烦恼》第45届 （2008）金允石《追击者》金允珍《七天》第46届 （2009）金明敏《我的爱在我身边》秀爱《郎在远方》第47届 （2010）元斌《大叔》尹静姬《诗》第48届 （2011）朴海日《最终兵器：弓》金荷娜《盲证》第49届 （2012）李秉宪《光海，成为王的男人》赵敏秀《圣殇》第50届 （2013）柳承龙《7号房的礼物》
宋康昊《观相》 严正花《抓住那个家伙》第51届 （2014）崔岷植《鸣梁》孙艺珍《海贼》第52届 （2015）黄政民《国际市场》全智贤《暗杀》（以上资料来源 ） 届数获奖作品 第01届 （1962）优秀作品奖 《燕山君》 第02届 （1963）优秀作品奖 《烈女门》 第03届 （1964）优秀作品奖 《血脉》 第04届 （1965）优秀作品奖 《悲恋》 第05届 （1966）优秀作品奖 《村落》 第06届 （1967）优秀作品奖《归路》第07届 （1968）优秀作品奖《大院君》第08届 （1969）未颁奖 第09届 （1970）未颁奖 第10届 （1971）没有相应奖项 第11届 （1972）优秀作品奖 《医生安重根》 第12届 （1973）最佳作品奖 《红衣将军》 第13届 （1974）最佳作品奖 《土地》 第14届 （1975）最佳作品奖 《火花》 第15届 （1976）最佳作品奖 《妈妈》 第16届 （1977）最佳作品奖 《乱中日记》 第17届 （1978）最佳作品奖 《警官》 第18届 （1979）最佳作品奖 《没有旗的旗手》 第19届 （1980）最佳作品奖 《人的儿子》 第20届 （1981）最佳作品奖 《被邀请的人们》 第21届 （1982）文艺部门作品奖 《Take care of the weak or the poor》 第22届 （1983）一般作品奖 《纺车》 第23届 （1984）一般作品奖 《恣女木》 第24届 （1985）一般作品奖 《深蓝的夜》 第25届 （1986）优秀作品奖 《雾柱》 第26届 （1987）优秀作品奖 《燕山日记》 第27届 （1989）最佳作品奖 《Come Come Come Upward》 第28届 （1990）最佳作品奖 《坠落是因为有翅膀》 第29届 （1991）最佳作品奖 《年轻日子里的肖像》 第30届 （1992）最佳作品奖 《开辟》 第31届 （1993）最佳作品奖 《西便制》 第32届 （1994）最佳作品奖 《俩女人的故事》 第33届 （1995）最佳作品奖 《永远的帝国》 第34届 （1996）最佳作品奖 《Anniquin》 第35届 （1997）最佳作品奖 《伤心街角恋人》 第36届 （1999）最佳作品奖 《美丽的时光》 第37届 （2000）最佳作品奖 《薄荷糖》 第38届 （2001）最佳作品奖 《共同警戒区JSA》 第39届 （2002）最佳作品奖 《回家》 第40届 （2003）最佳作品奖 《杀人的回忆》 第41届 （2004）最佳作品奖 《春夏秋冬又一春》 第42届 （2005）最佳作品奖 《马拉松》 第43届 （2006）最佳作品奖 《王的男人》 第44届 （2007）最佳作品奖《家族的诞生》 第45届 （2008）最佳作品奖《追击者》 第46届 （2009）最佳作品奖《神机箭》 第47届 （2010）最佳作品奖《诗》 第48界 （2011）最佳作品奖《高地战》 第49届 （2012）最佳作品奖《光海，成为王的男人》第50届 （2013）最佳作品奖《观相》第51届 （2014）最佳作品奖《鸣梁》第52届 （2015）最佳作品奖《国际市场》 （以上资料来源 ）
㈥ 没有回来的密使的影片评析
《没有回来的密使》是被金正日下令绑架来到朝鲜（一说自愿前来）的著名韩国电影导演申相玉、崔银姬夫妇在朝鲜制作的第一部作品，演员阵容也非常强大，不仅囊括了金俊植、金贞花等朝鲜新一代演员，也包括著名的老演员韩镇燮、文艺峰等。其中饰演李儁烈士的金俊植不仅是朝鲜著名演员，也在2006年的朝韩合拍电视剧《死六臣》中饰演朝鲜世宗而为韩国观众熟悉。饰演密使李相卨的梁海升是话剧演员出身，饰演翻译官李玮钟的金润弘是出生于日本的归国侨胞，后来在朝鲜系列片《民族与命运》饰演南韩总统朴正熙。饰演朴尚宫的金贞花则是颇负盛名的朝鲜女演员，因在《无名英雄》中成功扮演了顺姬角色而受到中国观众的欢迎。朝鲜老一辈表演艺术家文艺峰则在剧中客串了忠臣闵泳焕之母的角色。该片的拍摄还得到了当时捷克斯洛伐克的巴兰托夫电影制片厂大力协助，片中在海牙的取景和外籍演员都是在捷克斯洛伐克方面的帮助下完成的。
早在朝鲜领袖金日成的学生时代，他就以海牙密使事件为题材创作了话剧《血喷万国会》，后来被奉为朝鲜五大革命话剧之一。申相玉执导的电影《没有回来的密使》虽然没有明确称是改编自金日成的《血喷万国会》，但该片的人物、情节与该话剧多有相似之处，表达的主题思想也一致，所以可以说是该话剧的电影版。申相玉在韩国期间经常拍摄历史片，其中以近代史为题材的有《大院君》、《三日天下》、《清日战争与女杰闵妃》、《独立协会和青年李承晚》等。来到朝鲜之后，他执导的第一部影片就是讲述朝鲜近代史上有名的李儁烈士和海牙密使事件的《没有回来的密使》。1983年11月7日，《没有回来的密使》开机，1月前赴欧洲实地取景，这也使该片成为第一部在西方国家拍摄的朝鲜影片。杀青后，该片也获得较大成功，在1984年7月于捷克斯洛伐克举办的卡罗维发利国际电影节上，《没有回来的密使》获得了特别奖。这也成为朝鲜电影中为数不多的在国际电影节上获奖的影片之一。此外该片还曾参加过伦敦及莫斯科的国际影展。1984年8月20日，该片正式上映，9月被长春电影制片厂译制引进到中国。
《没有回来的密使》是一部悲剧，以朝鲜历史上著名的殉国烈士李儁和重大历史事件“海牙密使事件”的真人真事为题材，围绕事件前后李儁的救国活动进行叙述，最后以李儁在会场当众剖腹自杀而谢幕。片中的主人公李儁是一个爱国的知识分子，他目睹了日本的侵略，对其无比痛恨，一面搞国民启蒙事业，一面寄希望于欧美列强的干预和高宗皇帝的承诺，经过多番周折终于成为密使参加海牙和平会议，满怀信心企图恢复国家主权。但在他相信的两者的相继出卖下，最后连列席的资格都没有，李儁最终含恨将热血洒在异国土地上。该片采取了倒叙的叙事手法，以1959年第一位来到荷兰海牙的朝鲜人——金光国在凭吊李儁墓时与当年密使房东、已是垂暮之年的玛丽亚娜的邂逅作为开头，并通过玛丽亚娜的回忆和金光国的叙述展开剧情，又在剧终通过金光国之口揭示了“依赖外来力量要亡国，不能依靠别人的力量，要用自己本身的力量来开拓自己的命运”的“伟大真理”。这也是该片留下的思考和教训，以及整个电影的主题思想。
该片剧情安排紧凑，对于人物的语言、神态、心理的塑造和刻画非常到位，在道具和细节上也下了功夫，对男女情感的描述更是十分细腻，比如李儁和朴尚宫之间的感情，在影片中生动表现为已超越了一般的男女互慕之情而升华到共赴国难的高尚境界。片中的一首插曲是朝鲜近代著名歌曲《劝学歌》，主题曲也是以此改编而来，音调更为悲壮，切合时代背景和整个影片的情感基调。