A. 战争片是什么意思
战争片的解释
又称“军事片”。以埋老销战争史上重大的军事行动为题材的故事影片。有通过战争 事弯游件 、战役 经过 和战斗场面的描写，刻画人物性格，树立 英雄 形象；也有通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事 思想 和军事 原则 ；还有 反映 战争给人们 带来 的灾难和心灵创伤。
词语分解
战的解释 战 （战） à 打仗：战争。战机。战绩。 战略 。战术。战国（我国历史上的一个时代）。 泛指争斗，比高下：论含陆战。争战。 发抖：战抖。寒战。 胆战心惊 。 姓。 和 部首 ：戈。
B. 战争片和谍战片意思一样吗
当然不一样了，而且有时候甚至是截然相反。战争片是指一场战争正面战场的厮杀，直接真刀真枪冲锋陷阵。谍战片是一场战争幕后的地下工作者进行的斗争，获取情报，颠覆政权等，主要是斗智，即便有武力解决也大多是搞暗杀等，不会飞机大炮大动干戈，但谍战对前线战争的意义重大，有时候一个重要情报就能扭转整个战局
C. 战争电影属于什么电影四个字儿
左右
战争电影，又称战场电影，是指以战争为主题，以战争场面为主要内容的电影。一般来说，战争电影中的主角往往是军队、士并明兵，或者是抗击敌人的英雄，他们以英勇的行动，英勇地抗击敌人，以最后的胜利结束了战争。
战争电影通常以历史上的战争为背景，以真实的历史事件为素材，将政治、军事、社绝历告会和文化等多个方面结合起来，制作烂基出一部反映历史的电影。它描绘了战争的残酷、战争的英勇、战争的悲剧，以及战争带来的改变，让观众从中感受到战争的残酷，同时也有助于观众了解历史，增强对历史的认识。
总之，战争电影是一种以战争为主题的电影，它以真实的历史事件为素材，描绘了战争的残酷、战争的英勇、战争的悲剧，以及战争带来的改变，让观众从中感受到战争的残酷，同时也有助于观众了解历史，增强对历史的认识。
答：历史战争片。
D. 战争片的意义在哪
战争片，亦称“军事片”，以战争史上重大军事行动为题材的影片，有通过战争事件、战役经过和战斗场面的描写，刻画人物性格，树[1]立英雄形象；也有通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想和军事原则；还有反映战争给人们带来的灾难和心灵创伤。
目前的战争片中，由于耗资巨大与题材难以把握等原因，单纯表现战争的影片已很少，通常会融入其他元素，从其他角度来表现对战争的影响，表现手法已日趋多样化。有的时候甚至战争在影片中已沦为次要元素，这样不显眼的特征往往使得一部电影更容易被归类为爱情片、历史片或传记片，这也是现在战争片逐渐没落的原因之一。
战争片从狭义上只单纯包括反映主要战场的影片，广义上则包含几乎所有含有战争元素的影片（因为当今战争片数量日渐稀少）。可大致分类为：反映战争全局，统帅指挥，战略战术，历史进程的全景式战争片（如《大决战》等）；反映局部战场上一小群士兵经历的残酷战斗的动作题材战争片（如《拯救大兵瑞恩》等）；反映战争中真实人物历程的传记题材战争片（如《巴顿将军》等）；反映经历战争洗礼与考验的爱情故事与战争带给妇女的伤害的爱情题材战争片（如《雁南飞》等）；通过反映战争中前方后方平民的生活与战争中小人物经历的社会题材战争片（如《大迁徙》等）；反映战场上与集中营中的的罪行与黑暗的反思类材战争片（如《辛德勒的名单》等）；以科幻恐怖元素为卖点的科幻恐怖类战争片（如《勾魂地堡》等）。
E. 关于战争的电影 关于战争的电影介绍
1、《举起手来》，一孝姿部用喜剧的手法诠释抗日战争的电影，很多人都看过，电影里的日本人非常滑稽，喜剧上，它是成功的，但对剖析过于浅薄，有一点低级趣味。这局电影虽然过于夸张，甚至透露出一点抗日神剧早期的影子，好在其中的抗日情怀和民族精神还是值得一看的。
2、《五月八月》，由杜国威执导，巧团绝2002年上映于香港，从家庭和孩子的角度讲述抗日战争这段残酷的历史。五月八月是两个生在战争年代的孩子，拥有着笼罩在黑色恐怖下的童年。这部影片没有战争的大场面，却实实在在的是还原了南京大屠杀的民族噩梦。历史是沉重的，但沉重依然避免不了被遗忘。电影结尾，无数的孩子走向河边，在孩子心里，被日本人杀害的亲人，变成了天上的雨，最终流进了大河。这些镜头残酷到看过很多年想起来，依然感觉到一丝森然，满身战栗。
3、《鬼子来了》，姜文作品，很有内涵的抗日电影。在许多主流的抗日战争题材的电影中，我们很难深刻的理解战争，很难深刻地理解战争中的日本人和中国人。人类学著作《菊与刀》探讨了日本人性格中的“矛盾性”，标题“菊”与“刀”是最好的概括，一方面优雅，一方面残酷。而姜文的《鬼子来了》不仅讲述抗日战争，也探讨了日本人和中国人的差异，探讨或雹了日军残暴的本质。电影用荒诞的讲故事方法配合姜文独特的镜头表达，传递了一种悲愤的民族力量。
4、《红海行动》本片是根据真实事件改编，是中国近些年最专业的战争电影，在题材、情节、枪械上基本都做到了无懈可击，更重要的是它拉近了观众和电影的距离，即让观众身临其境，又能让电影中的英雄回归普通人，让观众在体验感官刺激的同时，了解了当代中国军人的真实形象。
F. 历史战争电影 特点
我的理解：
一种是主旋律，煽情为主，挺恶心的，这类中美都有
一种是反战型，反思战争，探讨挣扎在战争洪流中的人性，而且主角往往都是些并不起眼的小人物
G. 战争题材电影浅析
关于战争题材，入手基本从几个方面，宏大战争场面、人物光辉形象、内心深处刻画……
人物方面又有大人物、小人物，关键决策者、不见经传的普通一兵又抑或纠结矛盾身处战争中的反战者……
印象最深刻《诺曼底大风暴》（另译《艾帅与登陆日》），描写了最高指挥官艾森豪威尔的深思熟虑，深夜里划亮的火柴和走出指挥所舱门时的骤雨，能够让人把战争胜利狂欢和运筹帷幄的压力纠结链接起来。
对战争中的人物内心刻画最细致的我认为是李安的《比利林恩的中场战事》，主人公的被动的一举成名和发生在现场的难以名状的真实之间让他一度低沉消极，幸好有一个爱他的姐姐以及爱神突然的降临加之自身的挣扎思索，比利林恩最终走出矛盾的牢笼……
比之《美国往事》的讲故事的反思模式，《比利》更能让人通过走进主人公内心通过思考产生共鸣得出结论。
主题电影在中国电影史上占有浓墨重彩的篇章，在中国人民志愿军赴朝作战70周年之际，《英雄儿女》4K修复版上映，再现英雄岁月。影片中的人物和故事基本都有原型，血肉之躯和钢铁意志谱写出一部部可歌可泣的英雄赞歌。作为主题电影，人物内心的挖掘显然让位于民族大义家国情怀。
再有向《拯救大兵瑞恩》《血战钢锯岭》等以团队作战为底本的描述，《赤壁》《三国》《斯巴达》等古代战争
也有以记录战争为思路的《我的长征》等等……
H. 战争电影是何时出现的，这类电影背景，发展历史，不同的国别特点，这类电影有名的导演、演员，剧情规律。
对于战争，有人痛恨憎恶，有人狂热痴迷，但谁都不会否认这样一个事实：人类文明前进的历史，在某种程度上就是一部你征我伐的战争史。战鼓擂擂的厮杀、运筹帷幄的将领、火光冲天的战场、断壁残垣的废墟，共同孕育了王朝的兴衰、暴政的倒台以及人民的觉醒。战争会改变世界的格局，也能影响人类社会前进的脚步。
五光十色的电影世界中，战争片能使我们在不同的时空穿越自如，或在《天国王朝》来一场轰轰烈烈的中世纪圣城保卫战，或跟随《十二金刚》以身犯险大战德军老巢，或与英美战俘一起展开越狱《大逃亡》，或体会《乱世佳人》在动荡时局下的身不由己，或深入柏林地下掩体观看《帝国的陷落》，或踏上《光荣之路》，感受军队中人性的卑劣和闪光。
战争泯灭人性，也激发人性；战争摧残人的意志，也鼓舞人斗志昂扬。电影人从未停止对战争的思索和批判，战争电影讴歌英雄，颂扬正义，《铁血军营》中战无不胜的小分队，军事成就辉煌的《战神亨利五世》，无不令人景仰；同时战争电影也深刻反战，控诉罪恶，《野战排》《现代启示录》中如地狱般恐怖的越南战场，《萤火虫之墓》中纯真孩童令人落泪的遭遇，都以影像控诉着战争的残酷。
战争电影以严肃的笔调描摹战争的真实形态，《黑鹰坠落》中长达15小时的围困，《拆弹部队》中小心翼翼剪断炸弹导线的剪刀，电影人对待战争的态度是一本正经不苟言笑的。战争电影也懂得戏谑和调侃，《夺金三王》中一心为财的士兵转变为保护平民的正义勇士，《无耻混蛋》中一群杂牌兵胡打一通将希特勒送上西天，叫人在捧腹大笑中，感受到别样的趣味和意义。
一向热衷于评选各类榜单的英国电影媒体Total Film最近再度出击，选出了影史上最伟大的50部战争电影佳作，为我们赏析这一片种提供了绝好的片单。当我们坐看战场风云变幻，陶醉于枪林弹雨之时，内心有个共同的希望：无论这些画面的娱乐性和冲击力有多么强大，但愿它们就此停留在银幕上，永远莫再发生在现实中。
I. 电影类型的分类
电影题材的分类：爱情片、剧情片、喜剧片、家庭片、伦理片、文艺片、音乐片、歌舞片、动漫片、西部片、武侠片、古装片、动作片、恐怖片、惊悚片、冒险片、犯罪片、悬疑片、记录片、战争片、历史片、传记片、体育片、科幻片、魔幻片、奇幻片。
电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。
但它又具有独自的特征，电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇（法语：Montage）这种艺术性突跃的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映，随着现代社会的发展，电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们日常生活不可或缺的一部分。
J. 电影按照题材都有哪些分类，分类标准又是什么
本来想简单的和你说一下，不过还是详细点好。
电影类型：
在电影理论中，类型是指（商业）影片分类的基本手段。一种“类型”通常是指构成影片的叙事元素有相似之处的一些电影。
影片类型划分：
常用的划分影片类型的标准有三个：场景、情绪、形式。场景是指影片发生的地点。情绪是指全片传达的感情刺激。影片也可能在拍摄时使用特定设备或呈现为特定样式，即形式。
●场景
·犯罪片：人物出现在犯罪行为领域
·黑色电影：主要人物出现在虚无主义、存在主义的领域，或用这样的手法描写主人公
·历史片：发生在过去
·科幻片：人物出现在不同的现实中，通常是未来或太空
·体育片：体育项目以及属于某项运动的场所
·战争片：战场以及属于某场战争的场所
·西部片：美国西部从殖民地时期到现代
●情绪
·动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争斗，通过暴力或物理力量进行
·冒险片：包含危险、风险或机遇，经常含有高度幻想
·喜剧片：试图引发笑声
·剧情片：主要关注角色的发展
·幻想片：现实之外的玄想虚构（例如：神话，传奇）
·恐怖片：试图引发观众的恐惧
·推理片：通过发现与解决一系列线索从未知到已知的前进过程
·爱情片：详述浪漫爱情的元素
·惊悚片：试图引发观众的兴奋或紧张
●形式
·动画片：通过手工或计算机制作的静态图片连续呈现制造的动态错觉
·传记片：不同程度改变事实基础，将真人的生活戏剧化的影片
·纪录片：对事件或人物的真实追踪，用来获得对某一观点或问题的理解
·实验电影（先锋电影）：为测试观众反应或拓展影片制作/故事呈现的边界创作出来后公映的影片
·音乐片：不时用所有或部分角色歌唱穿插的影片
·短片：在较短时间内努力包含“标准长度”影片的诸元素
●年龄
·儿童片：幼儿电影，与家庭片相比，并不试图吸引幼儿以外的观众
·家庭片：试图吸引各年龄层人士，且适合幼儿观众观看。例如迪斯尼影片
·成人片：仅为成年观众准备的影片，内容可能含有暴力、使人不安的主题、淫秽语言或明确的性行为。成人片也可能作为色情片的同义词使用
影片类型批评：
类型不是什么？
影片分类手段除类型外还有其他标准。例如作者标准根据导演划分影片。有些分类标准也被随意称为类型，但这样的定义是有问题的。例如，独立电影有时被当作类型，但实际上独立制作不能决定影片的故事情节，这样的影片可以属于任何类型。
有人认为类型需要与影片风格进行区别。影片的风格涉及摄影、剪辑、音响等，某种风格可以运用于任何类型。影片类型确定的是影片最明显的内容，影片风格则确定用何方式将这（些）类型呈现于银幕上。风格可以由情节结构、场景设计、灯光、摄影、表演以及其他有意图的成片艺术元素决定。也有人说这种区分过于简单化，因为有些类型主要是通过其风格识别。许多史家就黑色电影展开争论，焦点在于其究竟是一种类型，还是只是全盛期常被效仿的一种影片制作风格。
影片类型可以定义吗？
类型通常是一个模糊概念，没有明确的界限。许多作品跨越了多种风格。就这一点，电影理论家Robert Stam写道：
一些持续存在的疑问始终困扰着类型理论。类型真的在世界中“在那儿”，还是仅仅是分析家的构造？类型有有限的分类法还是原则上是无限的？类型是时间无关的、柏拉图式本质还是短暂的、受时间限制的实体？类型是受文化限制的还是跨文化的？……类型分析应该是描述性的还是说明性的？
有些类型是基于故事内容的（战争片），有些则是从文学（喜剧、情节剧）或其他媒体（音乐剧）借用而来。有些基于演员（阿斯泰-罗杰斯片）或票房（票房大片），有些则基于艺术状态（艺术片）、种族身份（黑人片）、地域（西部片）或性取向（酷儿片）。
许多类型是由观众或相应的支持出版物如杂志、网站建立的。难以用类型划分的影片通常不太成功。因此，影片类型在行销、批评与消费领域也有用处。
好莱坞故事顾问John Truby说：“……你必须知道如何超越种类（类型），这样才能给观众带来原创与惊讶的感觉。”
有些编剧将类型作为决定剧本使用何种情节或内容的手段，他们通过学习某些类型的影片得到范例。这也是某些编剧得以将成功影片的元素复制到新剧本中的方法，但这类剧本通常原创性不足。正如John Truby所说，“编剧对写类型剧本所知甚多，但未曾加工该类型的节奏，使其以原创面孔出现。”
对编剧来说，违反既有作品中的元素，使用不同或相反的元素是有意义的。原创性与惊讶是形成优秀电影故事的元素。例如，意大利西部片为人所熟知就是因为颠覆了西部片的类型，让好人既坏又好。在此之前，西部片有一些如今称为类型俗套（genre clichés）的内容，例如好人戴白帽，坏人戴黑帽，好人永远在决斗中胜出。在意大利西部片打破了类型“规则”后，俗套西部片也消失了。