❶ 一部二战电影，主角名叫德雷蒙德，父亲是一战士兵，有战争后遗症，有个哥哥，喜欢一个护士
《最后救援》是Eric Colley执导的一部战争动作片，由布德雷蒙德、科迪Kasch等主演。该片讲诉了二战时，诺曼底登陆后不久，三个美国士兵和两个军团护士被困在敌人后方。他们以德国高级官员为囚犯试图精心策划一个逃脱计划
❷ 比利·林恩的中场战事结局解析 比利林恩最后死了吗
比利林恩最后没有死。
19岁的德州士兵比利·林恩，他在加入美军步兵部队后，被派往伊拉克战场，与其他七名的突击小队成员，在伊拉克与当地反对武装进行了3分43秒的激战，他和战友们在一次交火中大难不死、逃过一劫。机缘巧合成为伊拉克战争中的国家英雄。
比利·林恩与战友一起被召回美国进行巡回宣传，被邀请参加一场感恩节橄榄球公开赛中场表演的过程中，比利·林恩经历了人生中最荣耀又最糟糕的一天，但比利的内心却充满了抑郁和挣扎，战争场景更成为了他记忆中挥之不去的伤痛。
(2)战争后遗症美国电影扩展阅读：
19岁的美国少年比利·林恩和他所在的B班，在伊拉克战场出生入死一年多，阴差阳错取得了一次3分43秒的短暂胜利，得以回国进行为期两周的“凯旋之旅”。
有人说《漫长的中场休息》是伊拉克战争版的《第22条军规》，当权者们在战争中都得到了自己想要的东西，除了战争本身；有人说这是当代版的《了不起的盖茨比》，同样的华丽盛宴、同样的冷漠人心。
同时，以林恩为代表的焦灼也在于他们普通人的一面不时被遮蔽，片中表现得尤其明显的辩谈拿一处是，爱情来了，林恩想留下来，然而女孩却说，你是英雄。英雄的形象成就了他们的爱情，同时也摧毁了爱情。爱情让战场与中场表演产生了巧妙的关联。
本来，爱情的探讨往往是在不在一起，而这部电影关注的却是爱情究竟在哪里。爱情在这里属于无法实现的幻想。英雄与美女即幻想与现实，悲剧的结局早已注定。
林恩的战争后遗症是另一个被遮蔽的事物。“死亡不是感受，战场杀人不值得骄傲。”记者会上的一幕，本能的回避是一种内心的煎熬。靠吃头疼药度日的林恩和他的战友为和平付出了心灵的代价。可当他们回到自己的祖国，却没有获得理解。
林恩最终的选择是电影的结局，侍段也是李安东方式的态度，略感暧昧。他携搭的选择对于他姐姐以及观众而言，是牺牲自己、成全英雄。一群被称为“美国英雄”的士兵坐在车上互相说“我爱你”，这场面多少有些悲凉。
参考资料：人民网-漫长的中场休息：比利林恩不想被包装成美国英雄
❸ 生于七月四日的影片评价
《生于7月4日》是纽约著名导演奥利弗.斯通所导演的越战三部曲中的一部。越战三部曲，顾名思义一定是和越战有关的片子。1967年，斯通应征入伍，在越战中获得了荣誉和洗礼，因此，这部《生于7月4日》可是说是饱含了他的满腔的感情和思想，再加上越战中的真实经历，所创作出来的强烈的反越战影片。
主人公罗尼是个健康活泼的孩子，从小就羡慕军人荣誉的他长大后终于完成了心愿，但当他带伤回国后，他发现，其实那些荣誉只不过是表面的现象，而残酷的真实和越战所留下的后遗症将伴随他的下半生。这种真实是常人所无法忍受的。不过，也正是这种赤裸裸的现实，才提醒了人们，敲响了越战的反思的警钟。
文章主线是以三次大规模的示威游行所贯穿的。三次游行，主人公的身份，形象，心情都是不一样的。幼年的小罗尼坐在父亲的身上，看到了大家热烈欢迎二战中回国的老兵，满心的激动，看着他们身上的荣誉勋章，罗尼有了奋斗的目标，然而，喧闹的人声和大队的人群并没有让罗尼看到老兵们的伤残和颤抖的双手，这也正是作者留下的伏笔，当全部片子看完后，你就会知道，那是老兵在听到鞭炮声后的条件反射，饱经枪林弹雨的他们在身体上的伤确实很深，但心灵上的伤痕更是无法痊愈，只可惜小罗尼并未想到这一点，这也就预示着他的梦想必将重蹈这些老兵的覆辙。
时光如水，生命如歌，转眼间，越战结束了，罗尼此时已经是一位下身瘫痪，靠轮椅度日如年的退役军人，回国后，他失望了，在游行中，他并没有得到人民的欢呼与赞许，得到欧德只是反对和咒骂，他伤心了，他以为在越战中的伤痕，至少是心灵上的，在回国后会得到弥补，但是他错了，他被自己的信仰弄的身心俱损，不但要面对自己在越南枪杀数十妇孺和误杀自己同伴的心灵上的巨大阴影，同时也需要面对国内人的反越战斗争的批判和责骂，他仍是一个天真的男孩，但这一次，他看到了真实，看到了勋章下的鲜血。越战的残酷婉转的表达了出来，说服意义更加深刻。
渐渐清醒的罗尼不再天真，颓废不堪的他憎恨社会，憎恨所有人，最终被放逐到了墨西哥了此残生，可他并未放弃。在那里，他遇到了同自己相同遭遇的人，同时昔日初恋情人的出现也给了他很大的影响，新的信仰逐渐滋生，生命的希望之光再度燃起，罗尼渐渐的可以以理性的思维去思考人生，也就是这最后一次的游行，造就了一个强有力的反越战斗士的诞生。当这个社会和人民再一次的接受他饿时候，罗尼精神饱满，胸有成竹，母亲的梦想实现了，罗尼终于可以登上讲台发表演讲了，不过是以另一种方式而已。
汤姆.克鲁斯将主人公罗尼这个人表演的很不错，无论是从细节之上还是从心理上都心领神会，就和当他回家看到自己从前强壮身体照片时的情景，仅仅一个背影和通过相框玻璃反射的昏暗表情，就可以充分体会到罗尼当时的忧郁和伤感。他的每个动作缓慢而有节奏，再如罗尼在家咒骂社会，咒骂自己母亲的场景，更能让人体会到他精神达到极度崩溃时的程度，越战的负面影响也更加的清晰明了，因此汤姆.克鲁斯的突出演技也是这部片子得到我欣赏的一个关键。
整部影片并未对越战战场情景刻画许多，短短十五分钟的镜头足以交代事情的原由，作者并不想以战场上的残酷来打动人心，这是导演的匠心独运，因此，整部片子的风格并没有战场上的血腥，也少有灰暗的天空，但那美国鲜艳的红白蓝三色国旗足以将主人公笼罩在政治的乌云下，心灵上的创伤，通过汤姆.克鲁斯的精湛演技，使观众们从心底里感到愤懑与同情。影片也少有大量配乐，但几组游行是相同的配乐在不同的时期都给了观众不同的感受，让片子的本质逐渐明朗。
看完这部片子后，我深刻的认识到战争的残酷以及它影响之恶劣，之长久。这部越战的反思片在现在这个表面和平，但危机四伏，一触即发的世界是有很大的警示作用的。同时，给我留下深刻印象的还有电影中的一个词——信仰。一个人应当拥有信仰，但像主人公那样的坚持自己的信仰，到最后又有什么好的下场呢？但没有信仰的人同时又毫无成功可言。也许，当初主人公不去听从父母的教导，不去接受父母赋予他的目标和方向，他会生活的更好，但是，越战依然发生，历史不会改变。
整部影片不但给人以心灵上的强烈冲击，同时也让观众从各方面产生了不同的思考，因此，我觉得这才是这部影片不可多得的地方，也是在众多战争题材的反越战影片中脱颖而出的原因。
相关评论
越战，开始之后呢？再之后呢？纷乱之后沉静在苍凉的政治荒芜里。
先前不止一次地抒写战争的豪迈与视觉背后的无限感慨，这就是让雄性亢奋的意志力的较量，人性真正脆弱的一面仍旧是属于个体的而绝非所谓的国家荣誉。
越战文化是孕育在六十年代，思考在七十年代，却在八十年代绽放异彩。为什么美国人如此热衷越战题材：
⒈冷战重建政治价值观
二战结束，美国经济飞速发展。美国的不平衡就是色厉内荏地对共+产+主+义的恐慌，共+产+主+义在亚洲、东欧、南美遍地开花，美国在很大程度上想遏制红色风潮在世界范围内蔓延。在政治主导的大背景下，朝鲜和越南以联军的名义孤立+共+产+主+义打局部战争是必然趋势。《惊暴13天》我们可以看到以军备威慑和政治阴谋论缔结地最后产物，片中有一段对白从花花公子肯尼迪嘴里说出来似乎有些滑稽的味道，那就是防止苏+联成为第二个纳粹轴心国。
⒉政治牺牲品与无畏牺牲
《尼克松》将越战比作政治选举的筹码。从如今多数越战题材电影来看，越战已经被充分定性为美国政府一大撮激+进+份+子对国民的欺骗，是无谓滑稽的错误。价值观的冲突与戏剧性转变造成越战题材在一定范围内的争议，有争议就意味着潜在的观众消费市场。
⒊反战文化流行
女+权、性+解+放、越+战、共+产+主+义成为当年美国愤青的时髦用语。《阿甘正传》中的越战是诙谐幽默的，反+战+集+会也带有浪漫主义色彩。越战不过是跑跑步杀杀人，反战不过是吸吸毒打着旗号搞搞幼稚女青年，就连大会发言也变成调侃式的情人重聚。
⒋越南的特殊背景
似乎1907年以前越南的历史是空白，包括文字，简言就是用汉字书写其中华历史。作为中国历史版图的属国，这一点是极为尴尬的。越南也一直回避这样的问题，造字运动与规避历史，接着在果断与老东家割袍断义。
越南的形象就如同美国越战题材电影中不可或缺的越南妓女作风，《生于七月四日》中概括了一句话，一个国家抗争了近千年。
越南人有韧性的一面，法国人不行，美国人也不行，抱着鱼死网破的决心坚决把殖民者与帝国主义者拖进军事梅毒里。
⒌反思的伪善
越战题材电影有几个必然的颠覆性情节。
鳄鱼的眼泪：无辜群众一定是军事强权的受害者。当然包括两个层面，一个是美国参军男青年，另一个则是越南农民。美国大兵在一场无谓的滑稽战争中在万般无奈情况下成长为杀人机器；越南农民一般的群体比较庞大，包括老弱病残孕，“误”杀婴儿是必备的。二战纪录片中也有日本妇女将怀中婴儿抛下悬崖然后自己跳下去的影像，不管是什么类型的战争，受害的总是平民，这一点是毋须置疑的，包括古罗马到拿破仑还是其他。
妓女是佐餐猛料：几乎每部越战题材电影都必然会出现短旗袍戴斗笠披肩黑发的越南性工作者。《第一滴血》也不能免俗，至少史泰龙没有像在《意大利种马》来得通透。
《葵花宝典》是这样炼成的：一般斩断下体的男人最具有思辨性，他们一般坐在轮椅上但思维比较健全，将作废的造精机能反噬成脑汁，以超脱常人的能力克服战争后遗症。
正是好莱坞导演告诉国民，国家派到越南无辜的混球们就是这样在打仗，这种纪实性的模式就是为了打破习惯性思维，滑稽的战争噱头荒唐的美国大兵。颠覆传统模式，美国大兵不是无坚不摧，而是有血有肉且脆弱不完美的人。至少不会像伊拉克战争样板戏《解救女兵林奇》做作得令观众产生严重的妊娠呕吐反应。
奥利弗·斯通（Oliver Stone）的越战三部曲《野战排》（《 Piatoon》，1986）、《生于7月4日》（《Born on the Fourth of July》，1989）、 《天与地》（《Heaven & Earth》，1993），完全从人个体出发的电影作品。
美国学者将近年来越战题材中商业与艺术双丰收的电影进行详细分析，然后归结为西方传统古典艺术的变种。《野战排》是继承了莎士比亚《亨利四世》第二部福斯塔夫和霍茨伯的基本内容，《生于七月四日》是荷马史诗《奥徳修纪》的变种。
其实从三部电影连贯地看，奥利弗斯通对于越战的思考并不明朗。反倒借鉴在《尼克松》中对越战的政治观点便比较切合，我个人认为手法纯熟的应该是《野战排》，奥利弗斯通在表现战争或是政治阴谋方面是比较强的，但参杂情感成分的电影便表现出或多或少的生硬与别扭，《门》便是例证，《天与地》的战争温情是粗糙的，我们只能从画面里了解斯通想表达越战牵扯下的两国人民，但以东西方巨大的文化差异，斯通很难将内敛含蓄的东方情结顺利融入他的西方思维里。
三部电影里，除了取材争议或是手法之外，剧本最具备艺术性的应该是《生于七月四日》。作为郎?科维克的真实故事，整个美国梦在他倒下的那一刻开始逐渐瓦解崩溃，其情节安排与冲突是文学性地再现。
电影开篇是童年的郎，一个典型的中产阶级白人家庭，与所有四五十年代的美国家庭一样，他们沉静在战后新经济复苏的美国梦里，虔诚地信奉天主，陶醉在战后的新美国秩序里。
电影有几个严格的时间段，将肯尼迪的全国电视讲话里，郎起航的爱国梦到轮椅上自己的电视演讲算是一个奥徳修成长的变奏。
郎是越战英雄，但回到国内，国内滋长的反战情绪，与人们对越战的质疑发展到冷漠。个人价值观与肢体残疾在一系列的国内矛盾中激化，从人本角度上讲，因为战争他失去了一个男人起码的尊严，那么追逐所谓的国家荣誉变得一钱不值。
有几处镜头的细节镜头：七月四日，美国国庆日。二战老兵坐在轮椅上，听着“嘭、嘭”的响声打颤的镜头；朗坐在游街的礼车上同样打着颤，而街旁人们的面孔却是没有表情的苍白。
价值的颠覆就意味着新的重建。六十年代末国内年轻人的叛逆与个性主导使郎觉得陌生与不解。
当他躺在墨西哥的妓院床上望着墨西哥妓女动情的表演潸然泪下的时候似乎一切的尊严与情感一瞬间地迸发。这是起码的人本尊重，尽管建立在金钱的虚假上面，但郎看到的是新希望。
《阿甘正传》里同样有这样一段，虽然在表现手法上不尽相同，但对于人性辩解与渴望理解尊重的希望是深深冲击着观众的。
郎醉酒后的那段争吵应该可以看作是整部电影矛盾聚集的中心，十诫中告诫我们不要杀人，但是你的教会你的天主让我们在越南大开杀戒……政治、宗教、信仰甚至是性都虚假的，那么我们又该信奉什么？
的确，老兵归来的美国不亚于一场新的越战，荣誉与谎言使我们踌躇在光影的世界里，尽管知道那只是电影织造的善意谎言。
❹ 找一部美国恐怖电影.
就《叫夜夜破胆》
说的是《Necronomicon》是一本书的名字，是一本有魔力的书。主人公去藏书的地方偷书，在偷窃之前，他先翻阅了这本魔力之书，书里写了三个小故事：
第一个故事是一个富商的妻子，车祸死后，富商难以抑制悲伤，一个人形魔兽给了富商这本书，并告诉他此书的魔力。不料，他死去的妻子果真复活，然而也将他荼毒。
第二个故事是讲述一位采访的记含如者，去访问一位年轻的寡妇，寡妇讲述着自己的境遇：她曾经是位科学家的助手，而这位科学家已经存活了上百年，他是靠生活在寒冷地下试验室里保持长寿的。科学家与妻子无子嗣，他却与自己年轻漂亮的女助手日久生情。他的妻子也默许了这位二房。一次，试验台不甚失火，对于常人这不足一尺的火苗算不了什么，可是当火被扑灭后，科学谈宏启家的身体立刻开始变化，皮肤逐渐熔化，流出粉红色“血液” ，又好象是巨痒难忍，他开始撕开身上的衣物，皮肤，露出了肋骨，心脏，肺....身体皮肤、肌肉、内脏逐渐化解，流失，最终倒在地上的是具留有肮脏粘液的骨架。
第三个故事是讲述两位夫妻警察，（丈夫黑人，妻子白人）在与匪徒追杀中，跟踪到了一个地下室入口，地下室里居住着“屠夫夫妻”二人。他们经过了残尸通道，看见了满是残肢的地面，接着丈夫突然被袭击，成为了一张“画皮”。妻子醒来，发现自己在一张医院的床上，突然！她发现自己的四肢已经被截除，并包扎完好，自己腹内的胎儿也不知去向。正要发作，身边战立着“屠夫夫妻”，她发问胎儿去向，“屠夫妻子”，揭开风衣，只见屠夫妻子下身只有骨盆，托着透明的胎盘，里面有个婴儿。
绝搏主人公看完这三个故事后，将魔书《Necronomicon》收藏在衣服内，正欲走，忽然铁栅栏关闭，一个长袍光头教士模样的人，象气球一样“挤”进了狭窄的栅栏内，要夺回此书。这时，佛龛神坛门打开，类似外层世界的魔怪（只有一个嘴）准备进入这个世界。主人公与教士搏斗，左手扳教士下颌，右手扳动教士上嘴唇，象脱衣服一样将教士的整个皮剥下，借劲一扔，甩进了佛龛神坛魔怪的口中。翻出钥匙，打开栅栏，离开了这座房子。
❺ 求一部美国片 讲述战争后遗症的！
捕猎游戏 / 猎网 / 猎物追杀
年 代 2003
国 家 美国
片 长 01:30:42
邦汉姆(汤米·李·琼斯饰)是一名退役的美军教官，服役期间他曾为政府训练了一支具备高超技能的精英部队，邦汉姆最大的特长就是野外生存、追踪和猎杀目标。
这天森林中突然出现了几起谋杀案，前来捕猎的人们被一个善于伪装的杀手残忍的杀害，联邦调查局负责侦破案件的女探员艾比(康妮·尼尔森饰)，找到邦汉姆试图寻求他的帮助。
起初邦汉姆拒绝提供帮助，但是当他看到现场图片和一些调查线索之后，发现这个凶手似乎受到过专门的训练，并且和自己追踪猎杀动物的手法极为相似……
原来，凶手亚伦(本尼西奥·德托罗饰)正是邦汉姆以前执教时的学生之一，还曾在科索沃战争中获得过战功，但是他嗜血的天性让他无法忍受平庸的生活。他同时也是邦汉姆的一个仰慕者，对这位高超的追踪者充满了敬仰，并试图通过这样的方式来引起邦汉姆的注意。
靠着邦汉姆的帮助，亚伦旋即在森林中落网了，但是故事远远还没有结束。亚伦很快在大城市里面逃脱成功，而当艾比、邦汉姆再次展开追踪的时候，竟发现他们也已成为艾伦的猎杀对象，在“钢筋森林”里，游戏规则业已改变，谁会是这场捕猎游戏最终的赢家？
❻ 寻找一款电影，美国战争题材，描述战后士兵的后遗症
中文名：《星条旗永不落》
本片真实的反应了美国的现实，讲述了关于3名从伊拉克战争中执行任务回国的军人的故事。杰克逊饰演一名医生，为他们进行战后治疗，经过几个月的治疗后，士兵们回到家，他们的妻子却发现自己的丈夫好像变了一个人，她们的心理难以承受这种改变。事实证明这些人还需要一些其他的治疗。
本片不但是好莱坞首部以美伊战争为故事背景的片子，同时也是好莱坞电影工作者首度尝试以几位从伊拉克战场回国后适应不良的士兵为主角的大银幕作品。
❼ 比利利恩的中场战事|他们的灵魂在战场上
李安的电影几乎每一部都喜欢，去年刚出的这部《比利利恩的中场战事》口碑很好，很多人都在大力推荐。趁浪潮刚过，我在呼声中好不容易找到片源，画质和字幕都不是很匹配，对李安的由衷喜爱和对军人的崇敬我还是明空带着饱满的热情和强烈的好奇心看完了电影。并且不愿意遗漏任何一点人物情绪和一个剧情环节。
一千个观众就有一千个哈姆雷特，观影感受仁者见仁智者见智。
就自己的角度写一下内心感受。有几个点还是挺触动人心。
战壕情谊深，军中阳刚血性的士兵也是大男孩，也有生活中常人一样的情绪和感染点。在中场战事休息时，他们也在球场上放肆地挥洒着属于他们的青春。这场战争是残酷的，反人性的，非正义的为了追逐石油利益带着商业化性质的。然而，战士们是军人，军人的天职就是维护国家利益，有令必行。
啦啦队女队员，比利利恩的姐姐，投资电影的商业大亨，台下黑压压坐着的记者，甚至包括我们每一个观众，没有上过战场，做不到感同身受。然而，李安在做的事情就是用电影还原战事的真实场景，也让我们感受战士们归来后心里的真实感受。
战争带给比利利恩和战友们严重的心灵创伤，在人们为英雄庆功举行的大型庆祝活动上，战士们都被浓浓的烟花炮声吓到，再一次回想起战争中枪林弹雨的真实场景。他们得了战争后遗症，他们与周围的环境格格不入，这就是别人的不懂。没有人懂他们此刻需要的是什么，这让我想到这句话：世上不如意之事十之八九，能与人说者不过二三。谁懂他们？战争中死去的蘑菇，出生入死的队友们。
队友们离开庆功活动时，说了一句， 战场上才是他们该呆的地方，这个地方太可怕了。他们的命运已经牢牢和战场战事联系在了一起。 今年大家都在集敬业福，我觉得他们每个人都可以得到一枚敬业福。无论他们以后他们从战场回来做什么工作，以怎样的方式生活，都将带有战争的印记，国家的荣光和辉煌，自己经历的屈辱和忍耐，都将伴随他们一生，不可磨灭。
比利利恩奔赴前线伊拉克战场年仅19岁，战争让他和队友们迅速长大，腼腆内向的他变得冷静内敛，而他的勇敢也让他迅速成为焦点，成为英雄。他以一个训练有素的战士的口吻回答记者，他只是做了那个时刻他应该做的事情。而我却看到蘑菇被炮弹击中的瞬间，其他战士在掩护墙后面射击敌人，战争是勇敢者的游戏，比利利恩率先冲到蘑菇身边，与敌人近身殊死搏斗，那是怎样的胆识，除了与蘑菇与深厚情谊，另外一个就是勇敢和高尚的敢于牺牲的精神了。不是每一个人都可以做到为别人牺牲的。比利利恩说是本能，我也相信。
炮弹密集地向比利利恩和蘑菇扫射，一个敌人凶狠地冲过来，在防空洞里，比利利恩和敌人展开了殊死较量，尖刀插进敌人的喉咙，鲜红的血液从敌人的脖子后面缓缓充斥了屏幕下方，战争是如此逼近死亡，你或者我，在那一刻，脑海里只有一个求生的信念吧，不是你死便是我亡，李安的镜头刻画的如此鲜活。那一刻，我觉得，老虎咬人事件发生的那一贺销刻，死亡的气息，也弥漫在了虎口周围。
看到啦啦队队长看着比利利恩眼中满是崇拜的感情，在后台和他谈论战场那一刻时的激动，我也有种感觉，觉得女孩就是比利利恩的灵魂伴侣，有什么比找到灵魂伴侣更美好的事情了么？比利利恩也是这么说的，他说，他觉得自己不能失去她。姑娘的善解人意，让比利说出了自己心里想说的话，表达了蘑菇死的时候自己的感受。“感觉很怪，有人表扬你这辈子最糟糕的一天。”比利利恩这样对姑娘描述自己救了蘑菇被全国人表扬的真实感受。那么你呢？如果面对比利利恩那样的英雄，你会对他说什么？我竟然也不知道。
对他来说，那是他人生中最悲痛的一天，直面死亡，失去心爱的战友。虽然大家都说姑娘喜欢的是比利利恩的英雄光环，但我觉得四目相对的电光石火，那是爱情。我更愿意相信那是爱情，属于比利利恩激拍瞎的爱情。
❽ 战争后遗症的电影 我记得是美国的
《拒绝再战》主演：瑞安·菲利普约瑟夫·高顿-莱维特罗伯·布朗(VI)查宁·塔图姆维克多·拉萨克Terry QuayMatthew Scott WilcoxConnett BrewerTimothy Olyphant祖薛夫·森玛 导演：Kimberly Peirce 类型：剧情/战争 地区：美国 上映：2008-03-13
你说的是这个吗？
❾ 想问一部电影的名字,说的是美国一名士兵战争回来后有战争后遗症
捕猎游戏 / 猎网 / 猎物追杀
http://www.mtime.com/movie/10290/
http://ke..com/view/354311.htm
❿ 求一恐怖片，一个黑洞里有那种变异人，好像是战争留下的后遗症，一个老人守护者他们。一些人去都死在里面
应该是《黑暗侵袭》三部曲
《黑暗侵袭》1
一次意外的车祸，莎拉的丈夫保罗和女儿杰西被一辆货车上飞射过来的尖锐钢管刺穿死去。虽然莎拉侥幸活下来，但自己却从此一蹶不振。一年后，为了让莎拉重返生活正轨，她的5位都刚20岁出头的喜欢户外冒险的朋友们，决定邀她参加一年一度的户外冒险，这次的目的地，是位于美国阿巴拉契亚山脉的查图嘎国家公园的博莱翰岩洞群。 她们进入了洞穴，莎拉在一次进入狭窄洞穴的时候被卡住，随后发生了岩洞崩塌，堵住了回路。她们只好向前走，而朱诺也向大家坦白了这里并非是博莱翰岩洞群，而是一个无人发现的黑暗侵袭剧照(20张)新的岩洞。她们继续向前走，却发现这里到处都是动物的尸骨，而远处也能听见奇怪的声音。荷莉在寻找出口的时候，意外地摔断了腿。她被大家扶起继续前进。而此时那些隐藏在洞穴里面的远古类人怪物出现了，他们一下子就把荷莉的脑袋拧断。在尖叫声中，其余的五人慌忙逃窜。朱诺表现得非常的勇敢，她和那些怪物进行搏斗。后来贝丝回来打算帮助朱诺，但她却由于精神过度紧张而失手重伤了自己的同伴贝丝。她没有管被刺伤脖子的贝丝，而是继续寻找队伍。朱诺找到了丽贝卡和珊姆。其实，她们本可以逃出去的，因为朱诺发现了洞穴出去的标记。但是，朱诺执意要找到莎拉再走。而莎拉却在洞穴中发现了奄奄一息的贝丝。贝丝在临死前告诉莎拉，朱诺曾和保罗有染而且她自己也是被朱诺害死的。新仇旧恨交织在一起令莎拉很是恼火。随后，莎拉找到了朱诺，但是丽贝卡和珊姆却被那些怪物杀死了。当莎拉和朱诺与那群怪物搏斗后，莎拉刺伤了朱诺的一条腿，莎拉将朱诺留给了其余的怪物。而她自己却在慌乱中跌下深坑。 当莎拉醒来后，发现有一条堆满白骨的斜坡通道，通道可以看到阳光，她疯狂地爬上去，逃离洞穴，开车一路下山，看到运木材的货柜车，而后惊见朱诺的鬼魂。原来这仅仅是莎拉的梦而已，莎拉没有获救而是仍然在那座岩洞里。莎拉的心灵堕落于黑暗的洞穴中，幻想中见到死去的女儿和生日蛋糕，她会心一笑，忘记了恐惧，沉浸在和女儿的快乐回忆中，无数饥饿的怪物正从四面八方向她爬来，吼叫声不绝于耳。
《黑暗侵袭》2
《黑暗侵袭2》的故事接着上一集的逃生者莎拉·诊卡特（肖娜·麦克唐纳德 饰）。逃脱出的沙拉满面血迹的在一条公路上被救，精神恍惚的沙拉在医院醒来后失去了记忆。在沙拉被救附近一个巡逻警察的警犬发现了一个废弃的矿洞，警犬满身血迹的从矿洞中跑出。警察跟搜救队推测沙拉等六人失踪的洞穴跟这个废弃矿洞应该是相连的，决定尝试带着失意的沙拉一起进洞继续搜救其它失踪的五名女孩。看守废弃矿洞的一个老头介绍他的祖父曾经在这个矿洞工作，他祖父曾经在矿洞深处发现过一个大溶洞，他祖父跟当时另一名矿工进入溶洞探索，之后就再也没有出来。 警长文斯执意要下矿洞搜索其他失踪女孩，主要目的是寻找参议员的侄女朱诺，于是搜救队长丹、男搜救队员格雷格、女搜救队员凯茜、警长文斯、黑人女警珍娜、加上失忆的幸存者沙拉六人进入了洞穴搜索。在洞穴中沙拉恢复了记忆想起了第一集中在洞内发生的种种事情，忽然袭击了警长跟搜救队员单独跑进了黑暗中。众人追寻沙拉时，警长遭遇怪物袭击，子弹声导致原本就不稳定的岩洞部分坍塌。女搜救队员凯茜被忽然崩塌的岩石隔离在了一个狭小的空间中与众人分离，警长也落单独行。之后其他搜救人员继续寻找出路，在怪物某巢穴中捡到了第一集中沙拉等人遗失的摄象机，看到了沙拉等六人在洞穴中所经历的一切。袭击了沙拉等人的怪物忽然出现并惊散了搜救队员，队长丹被怪物当场杀死。被困的女搜救队员凯茜爬出岩石缝隙后与格雷格汇合一起寻找出路。在第一集中的悬崖处格雷格为救自己喜欢的凯茜被怪物杀死，结果凯茜也没能逃脱，在格雷格死后在悬崖对面也被怪物杀死。在搜救队长被怪物杀死的同时一双手捂住了惊恐的黑人女警珍娜。单独逃走的沙拉救了黑人女警，经历过第一集的生死搏杀后沙拉变得更加冷静，带着珍娜一起顺着水流寻找她曾经跑出去过一次的出路。落单的警长文斯再次遇见怪物，在将被杀的一刻，上集中被沙拉打伤抛弃的朱诺忽然出现救了警长。上集中关键时刻被沙拉打伤腿，送做怪物诱饵的朱诺竟然奇迹般的生还了下来，并且在一直没有手电的情况下也一直没有找到出路，救下警长后与其结伴逃生。沙拉与珍娜途中谈起过去，沙拉说与她一起进来的其它五个女孩已经都死了。因为朱诺曾经将其中一个女孩打伤并把她丢下自己逃跑，并且跟沙拉老公发生过关系背叛沙拉的原因，在逃跑时沙拉也把朱诺打伤丢下当作诱饵自己逃脱。就在这时在接近出口的矿道中沙拉和珍娜与朱诺跟警长相遇，过往的种种背叛与仇恨让曾经是朋友的沙拉跟朱诺像怪物一样撕打在一起生死相博，被警长与珍娜制止。朱诺说已经知道出口在那里要所有人跟着她走，沙拉不同意被警长强制的用手铐跟自己拷在一起，众人跟着朱诺寻找出路。途中经过悬崖上的石桥时，警长掉落缝隙，看着悬崖中爬上来的怪物，珍娜无奈的用斧子砍断了警长的手臂救下了沙拉。在出口处危机时刻沙拉救下了被怪物重伤的朱诺，沙拉最后时刻对朱诺说了对不起，并得到了她的原谅。而此时抱着朱诺的沙拉跟珍娜已经被怪物重重包围。沙拉望着朱诺的尸体眼神坚毅，在放下了一切之后向天大喊，用尖叫吸引了怪物，为珍娜争取了存活的机会，怪物向着沙拉缓缓包围，珍娜则向着光亮的出口跑去.。珍娜逃出洞穴后一路狂奔，停下喘息之机想要打电话求助。这时，看守废弃矿洞的老头突然偷袭了珍娜，用铁锹将她打昏后，再次扔到了地洞出口。 结局又是这么无奈..... 2006年由狮门公司发行的英国恐怖片《黑暗侵袭》讲述六个女子在进行洞穴探索时遭遇秘洞怪物疯狂噬人，更为可怕的是，六人在面临危难之际，开始意识到：最危险的竟是自己身边的朋友。《黑暗侵袭》由尼尔·马歇尔导演，与以往典型英式恐怖片路数一致，将杀戮与血腥飙到极致，令人胆寒，而对于人性的挖掘又让这部貌似寻常的恐怖片多了些许深度，因此获得不少好评，续集将承接前作的惨烈风格，不惜变本加厉，从剧照上看，将狂洒血浆的作风发扬光大，“洞穴怪物”的造型则更为骸人。 接棒导演一职的为Jon Harris，这也是他的电影长片处女作，剪接师出身的他，对于影片节奏的掌控可谓驾轻就熟，此前他担任剪接的恐怖片《伊甸湖》赢得不俗口碑，为他此次执导《黑暗侵袭2》积累了丰富的经验。主演肖娜·麦克唐纳德、娜塔莉·杰克逊·门多萨等均为前作原班人马。