❶ Elizabeth Taylor
伊丽莎白·泰勒
Elizabeth.Taor--伊丽莎白.泰勒
生于:1932年2月27日
身高 ：1.65米
眼睛：淡紫色
结婚：8次
离婚：7次
配偶：先后7人
后代：4个孩子，9个孙子
最高片酬：100万美元《埃及艳后》
最讨厌和最喜欢的事：结婚
副业：经营香水
伊丽莎白泰勒历年所拍影片:
1943 Lassie Come Home 灵犬莱西
1943 Jane Eyre 简爱
1944 The White Cliffs of Dover 1944 National Velvet 玉女神驹
1944 The Rich Full Life(Cynthia) 乳燕飞
1945 Life With Father 伴父生涯
1945 Courage of Lassie 战火历险记
1948 A Date With Judy 玉女嬉春
1948 Julia Misbehaves
1949 Little Women 小妇人
1949 Conspirator 阴谋者
1949 The Big Hangover
1950 Father of the Bride 岳父大人
1951 Father's Little Dividend 玉女弄璋
1951 A Place in the Sun 郎心如铁
1952 Love is Better Than Ever 爱情至上
1952 Ivanhoe 劫后英雄传
1953 The Girl Who Had Everything 玉女云裳
1954 Rhapsody 狂想曲
1954 Elephant Walk 象宫鸳劫
《每分钟一个孩子》（1942年）
《灵犬莱茵》（1943年）
《阳光照耀之地》（1951年）
《巨人》（1956年）
《战国佳人》（1957年） 获奥斯卡最佳女主角奖提名
《热铁皮屋顶上的猫》（1958年）获奥斯卡最佳女主角奖提名
《夏日痴魂》（1959年）获奥斯卡最佳女主角奖提名
《巴特菲德第八》（1960年）获奥斯卡最佳女主角奖
《埃及艳后》（1963年）
《谁怕弗吉利亚·伍尔夫》（1966年）获奥斯卡最佳女主角奖、英国学院最佳英国女主角奖。
《人间游戏》（1970年） 《春回情断》（1973年）
《青鸟》（1976年）
《爱的传说》（1990年）
《拜访》（1999年）
伊丽莎白.泰勒一定是美国电影历史最有色彩的人物，她的美貌、她的电影、她的丈夫.....半个多世纪以来她始终是媒体追逐的目标。她仿佛是浓缩了的好莱坞样本：艺术、美貌、金钱、爱情和失败的婚姻。 丽兹生下就注定要当明星，曾是演员的母亲从小就培养她。1942年她在10岁便与环球公司签约，12岁主演了系列影片《灵犬莱西》，小有名气。16岁时的丽兹拍摄一组令人惊艳的性感照片摆脱了少女形象。19时主演了《阳光照耀之地》，美丽形象深入人心，从此开始了她大明星的生涯。泰勒与詹姆士.迪恩合演了《巨人》与蒙哥马利.克利夫特合演了《阳光照耀之地》和《雨树县》与保罗.纽曼合演了《豪门巧妇》（热铁皮屋顶上的猫），还因为《第德菲尔德第八》和《谁害怕弗吉尼亚.吾尔夫》分别获第33届和第38届奥斯卡金像。不过泰勒最著名的影片却是历史被称为最烂的影片《埃及艳后》。 比起泰勒的电影事业，她的私生活更加精彩。18岁时有了第一个婚姻，第一任丈夫是酒店业巨头的儿子，七个月后婚姻即告失败。第二年她与一位英国演员迈克尔.威尔丁结了婚，并有两个孩子。这场婚姻五年后在投资者和制片人迈克尔.托德的猛烈追求下而告终。离婚后一个月，泰勒与迈克尔托德结了婚，这场婚姻只维持了一年，因为托德第二年因飞机失事而去世。这次短暂的婚姻令泰勒十分伤心。她的闺中好朋友黛比前来安慰她，这位《雨中曲》中的女主角与她的丈夫艾迪.费雪都是泰勒夫妇的好友。不过安慰的结果令黛比大吃一惊，艾迪爱上了泰勒，而他们曾被视为模范夫妇，现在被泰勒拆散了。抢了好友的丈夫，泰勒饱受骂名。不过这场婚姻也很短暂，因为泰勒爱上了理查德.伯顿。使他们结缘的正是《埃及艳后》，理查德.伯顿是英国著名的演员，富有才华，脾气却很暴躁。他们十分相爱，但是却因各自太强的个性而无法平静地生活，在长达十二的时间内他们拥有两次婚姻，这是六十年代最著名的姻缘了。然后泰勒嫁给了一名参议员。在离开了伯顿、离开了电影后，泰勒的生活开始失控，她开始暴饮暴食，一度惊人地肥胖，不得不进入减肥中心进入生理和心理上的治疗，这一次的婚姻也只维持了6年。此后泰勒开始和自己的身体进行了艰苦的斗争，她以惊人的毅力重获美貌。尽管失败了这么多次婚姻，这位喜爱豪华生活以及名贵首饰的女演员却十分喜欢拥有婚姻。1991年近60岁的泰勒第八次结婚，这一次不再是著名的人物，而一名普通的工人，他们是在治疗中心认识的，并且他比泰勒小十多岁。这次婚礼是在著名的歌迈克尔.杰克逊壁垒森严的农庄中举行的，据说在这个摇滚之王的家中供奉着泰勒的神像。然后这次身份、地位、财富以及年龄十分悬殊的婚姻仍然是一个失败的结局，5年后他们离婚了。
这位曾被称为“玉婆”的影坛明星使演员这种职业变得丰富多彩而有趣起来，现在人们关心明星们的私生活已经胜过了他们的电影。
目前还活着。
❷ 拥抱残缺的世界———读《挪威的森林》
一个人能遇上谁？又会爱上谁？
因为倾心而执着，因为缺憾而永远。
青春岁月是人生河流情感最为湍皮汪唤急之处，处处暗礁处处险滩，无法前知，不可回头，一江而下，无问西东。留给我的只有怅惘，只有叹息。
在阅读《挪威的森林》前9章的时候，我一直认为作者只不过把渡边当成一根线，用他把书中几个人物（表达更准确一点应该说是几个女孩）的爱情故事串起来罢了，换一个人来做主角也一样。
事实证明我太过天真。第10章、11章一读完，一股汹涌的浪滚滚而来，前面几章一些微细的句段仿佛一并燃烧了起来，我先是惊诧，继而感动，最后是对作者由衷的钦佩。
这是一本彻头彻尾的现实主义小说，它没有成人童话的美丽超脱，作者隐身幕后一件件事地不断展现，关于爱，关于人生，关于青春的追求与选择……
一、渡边爱的是谁？毫无疑问就是直子。
渡边这个人很没有存在感。他一出场就跟在直子后面（有时也会并肩而行）亦步亦趋。没有情侣之间的亲昵，没有拥抱，甚至没有牵手。“直子和我之间大致保持着一米距离，若想缩短自然可以缩短，但我总觉得有点难为情。因此我一直跟在离直子一米的身后，边走边打量她的背影和笔直的黑发。她戴一个大大的茶色发卡，侧脸时，可以看见白皙而小巧的耳朵”，“只剩下两人陵腊后，我们也没有任何想要畅谈的话题，至于直子为什么说下车，我全然不明白，话题一开始就不存在”，“她的眼睛是那样深邃而清澈，令人怦然心动。这以前我竟没有发现她有着如此晶莹澄澈的眸子，想来我还真没有盯视直子眼睛的机会”……
爱是什么？爱是呵护，是成全，是小心翼翼的希望她幸福。渡边一直以来就喜欢直子，但直子与木月是恋人，所以，渡边只能作为他们共同的朋友出现。
木月去世，渡过与木月重逢。在第一章里，两人漫游草地，应该是相处较久之后，渡过对直子的深情一览无余。
“现在我这么紧靠着你就一点儿都不害怕，就是再黑心肠的，再讨人厌的东西，也无意把我拉去”
“那还不容易，永远这样不就行了！”我说。
“这话———可是心里的”
“当然是心里的”
……
“希望你能记住我。记住我这样活过，这样在你身边待过。可能一直记住？”
“永远”
……
这里面渡边的回答毫无迟疑，一个爱字都没有，但谁能说他不燃凯喜欢，他不爱直子呢？
直子爱渡边吗？很明确：不爱。不论是之前与木月三人相处，还是之后俩人互动，明明白白，直子死死抓住渡边是因为他是连接世界的唯一桥梁，渡边是直子康复的唯一希望。第六章里，直子亲口对渡过说，“但你仍是我同外部世界相连的唯一链条，即使现在，正像木月喜欢你那样，我也喜欢你，尽管我们完全没那个意思”。渡边一直都清楚直子对自己的感情是朋友式的喜欢，有感激与报答，唯独没有他想要的爱情。第一章，渡边回忆的时候有一句话说得很清楚：想到这里，我悲哀得难以自禁，因为直子连爱都没爱过我。
爱是盲目的，甚至是悲哀的。渡边与直子发生关系是在直子庆生发病需要爱抚之时。性是爱的必然。只有爱没有性，爱就会残缺如木月爱直子，直子自责难过也缘于此。只有性没有爱，性就会肤浅苍白如永泽。
渡过有多爱直子？很爱很爱。爱她深入骨髓，变成了一种精神寄托。爱一个人不是做买卖，精心考虑投入与回报。爱一个人是彻头彻尾心甘情愿的做傻瓜式的付出。渡边明知直子不爱自己依然把直子放在最重要的位置。第三章写道，“我们差不多每星期都见面，就这样没完没了的走，他在前面，我离开一点，跟在后面”，“仿佛举行某种拯救灵魂的宗教仪式一般，我们专心致志地大走特走，下雨就撑伞走”，“她所希求的并非是我的臂，而是某人的臂，她所需求的并非是我的体温，而是某人的体温”，“我感到她的眼睛比以前更加透明了，那是一种没有任何归宿的透明”
第三章里，当渡边接到直子的信告知不辞而别是因为病变，要休学一年去与世隔绝的疗养院。文章用渡边放飞萤火虫来描述他的心理：
萤火虫消失之后，那光的轨迹仍久久地印在我的脑际。那微弱浅淡的光点，仿佛迷失方向的魂灵，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
我几次朝夜幕伸出手去，指尖毫无所触，那小小的光点总是同指尖保持着一点点不可触及的距离。
这里哪里写的是萤火虫？这里写的就是远离的直子，写的就是自己追求所爱而不可得的怅惘失落。
小说的后面几章里，渡边在很少收到回信的情况下，坚持写信给直子，两次到疗养院看望，为了直子坚持不与绿子发生关系，坚持禁欲半年之久。直子死后更是心碎若狂，竟然在外流浪整整一个月。爱一个人要怎样的深入灵魂才会让人如此无法自持？！
第十一章写道：“在这个百孔千疮的生者世界上，我对直子已尽了我所能尽的最大努力，并为了同直子共同走上新的人生之途，而付出了心血”
第十章写道：“…我仍在爱着直子，尽管爱的方式在某一过程中被扭曲得难以思议，但我对直子的爱却是毋庸置疑的，我在自己心田中为直子保留了相当大一片未曾被人染指的园地”
二、渡边还爱谁？心底呼唤的是绿子。
绿子喜欢渡边，从一开始的主动搭讪起，绿子一直是主动方，渡边一面欣赏绿子的直率开朗，从心底喜欢绿子的乐观豁达，喜欢绿子敢爱敢恨坦诚相待的行事，一面躲闪退缩，不敢不能放开心身全心全意地接纳绿子。
渡边这种矛盾心理也造就了两人交往过程中的冲突矛盾，也更进一步凸显了绿子鲜活的个性特征。
我认为全文的基调都是灰色的，总有挥之不去的阴霾笼罩在人物上空，绿子就是灰色天空下一抹亮丽的绿色，清新活泼，让人感觉世界还是活的。
绿子是作者着墨最多的人物之一。第四章绿子下厨款待渡边，在家中天台上喝酒弹吉它唱歌。看到这里时，我心底冒出来一个疑问：绿子为什么要弹不敢恭维的吉它，五音不全的大唱特唱呢？
“我所求的只是容许我任性，百分之百的任性，比方说，我现在对你说想吃草莓蛋糕，你就什么也不顾地跑去买，气喘吁吁的跑回来递给我说，喏，绿子，这就是草莓蛋糕，可我又说，我已经懒得吃这玩意儿了，说着砰一声从窗口扔出。这就是我追求的”
“对某种人来说，爱是从根本不值一提的，或者非常无聊的小事开始萌芽的，要不然就萌芽不了”
一个俗世里横冲直撞的女孩，一个我行我素要痛快任性的爱与恨的女孩，她当然要随心随兴喝酒唱歌弹吉它了。而对渡边这个现实世界的逃避者，绿子注定是他无法摆脱的女孩。
爱情一旦发了芽，它就会迅速的长成苍天大树，不管上面会结出什么样的果子，苦涩或者甜蜜。当渡边与绿子交往不断的深入，绿子不断的变着花样向渡边表白。从想象里的被海盗抓到浑身扒光做变态游戏到两人同看色情电影，到医院照看绿子的父亲，等等林林总总各色小事，绿子在渡边面前口无遮拦肆无忌惮想说就说。渡边也一步步的沦陷了。
“最最喜欢你，绿子”
“什么程度？”
“像喜欢春天的熊一样”
“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”
“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的，它这么对你说道：你好，小姐，和我一块儿打滚玩好么？接着你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡，咕噜咕噜滚下去，整整玩了一天，你说棒不棒？”
“太棒了”
“我就这么喜欢你”
………
绿子对渡边意味着什么呢？绿子就意味着这个世界对渡边的善意，意味着这个死沉沉的世界生机勃勃的一面。
第七章这样说：“大概是不能适应这个世界吧”我沉吟一下说，“总觉得这并不像是现实中的世界，男男女女也罢，周围景致也罢，都似乎脱离了现实。”………“见到你，我觉得多少适应了这个世界”
因为直子横亘在渡边心中，绿子告诉渡边自己和男友分了手，渡边表示奇怪时，绿子一腔深情无法控制。第十章这样说：“为什么？”绿子吼道，“你脑袋是不是不正常？又懂英语虚拟语气，又能解数列，又会读马克思，这一点为什么就不明白？为什么还要问？为什么非得叫女孩子开口不可？还不是因为我喜欢你，超过喜欢他吗？我本来也很想爱上一个更英俊的男孩，但没办法，就是看中了你。”
当直子死去，渡边流浪归来，回到了现实世界。当玲子离去意味着渡边与直子之间已无牵绊，他打电话给绿子寻求两人情感重启。
但我们回到第一章，这里的许多年后却没有绿子的踪迹。意味着绿子也和其它女孩一样被渡边掩埋在了青春的记忆里。
为什么呢？或许有两个原因。一方面，绿子对爱情的期待太高，渡边并不是那个完美的爱人。第四章绿子对应邀前来做客的渡边表达了自己对爱情的期待：“我就想：一定自己去找一个一年到头百分之百爱我的人，小学五六年级时就下定了这个决心”，“也许等得过久了。我追求的是十二分完美无缺的东西，所以才这么难”。另外一方面，渡边对绿子的期许更像是渡边与世界的和解。但从第十一章渡边给绿子打电话却茫然不知身处何方，或许就暗示了渡边虽然有意呼唤绿子，却找不到与世界和解的路径。第一章里渡边在飞机上感受到的是无可奈何的孤寂，他头痛欲裂无可依托，一片阴冷抑郁的背景下想起来的是忘不掉的直子。这说明渡边虽然在成长，但他与世界或许还是有些格格不入般的疏离。
三、渡边还爱谁呢？ 初美、玲子及其它女人。
初美在全文着笔不多，但这个人物非常重要。她代表了渡过心目中完美爱人的形象。不论外形相貌还是对爱情的坚贞如一都让渡边心旌摇曳。第三章渡边这样评价初美：娴静、理智、幽默、善良，穿着也总是那么华贵而高雅。我非常喜欢她，心想如果自己有这样的恋人，压根就不会去找那些无聊的女人睡觉。第四章渡边与永泽聊天时说，“我唯一羡慕的，就是你有一位初美小姐那样完美的恋人”。第八章里初美与永泽关于爱情起了争执，初美说：“为什么光有我还不够？”，渡边与初美同乘出租车时有这样的心理感受：“初美这位女性，身上却有一种强烈打动人心的力量，而那绝非足以憾到对方的巨大力量，他所发出的不过是微不足道的力，然而却能引起对方心灵的共振。”，“这才领悟她给我带来的心灵震撼，究竟是什么东西———它类似一种少年时代的憧憬，一种从来不曾实现而且永远不可能实现的憧憬”。十二三年之后，当渡边明白这一点的时候，才会“当我恍然大悟时，一时悲怆至极，几欲涕零”。所以初美自杀之后，渡边撕毁了永泽的信，与之绝交。
玲子这个人物我觉得写得太多了些。她是渡边与直子之间的某种媒介与缓冲，她同性恋的嫌疑，预示着她也是和直子一类，不为社会所容的人。当然，她的故事拓展了小说的内容，让我们了解更多与世界主流相背离的情形。
玲子在前期是渡边与直子相处和顺的润滑剂。当直子自杀，渡边与玲子发生关系，既是渡边与玲子对直子的缅怀与告别，也是渡边与玲子的告别，这一事件也说明玲子告别了同性恋身份的过去，走上了新生。当然，玲子一直都是喜欢渡边的。而渡边也一样对玲子深怀好感。所以才有第十一章这样的场景：“我看着玲子的眼睛。她哭了。我情不自禁地吻她，周围走过的人无不直盯盯地看着我们，但我已不再顾忌，我们是在活着，我们必须考虑的事，只能是继续活下去”
小说里面与渡边有过亲密关系的除了高中女友，还有各色各样的一夜情女孩。他所辜负的高中女友可以归结为成长过程中少不更事的胡闹，渡边对此也有悔悟。而一夜情女孩则充当了路人甲路人乙的角色，反映出来的就是青春年月里的渡边无可排遣的寂寞、空虚与苦闷。当然这也说明渡边无论怎样的与世界不相谐，他仍然还是一个凡俗之人。
四、永泽、敢死队、绿子父亲及伊东
永泽是一个特立独行的人间游戏者。他家世不凡，聪慧过人，学习一贯超群，会英语、德语、法语、意大利语、西班牙语，加上他的母语日语一共六国语言。他随心所欲，既目的明确的努力学习，又游刃有余地游戏花丛，游戏人间。
永泽对爱情的态度是躲闪逃避，不肯在这方面用心力。渡边眼中完美恋人的初美最后割腕自杀也是永泽无法给予爱情的缘故。
随手可得的东西无法珍贵，我行我素的人不会在意他人的感受。永泽有数不尽的女人投怀送抱，别人眼里很难考的外务省也是一考即中。加上钱囊丰盈，看问题中肯透彻。也许正是如此，他最爱的人是他自己，才不愿意与初美俗世厮守吧。第八章永泽对初美说，“…和我一样，在本质上都是只对自己感兴趣的人，只不过在傲慢不傲慢上有所差别。自己想什么，自己感受什么，自己如何行动———除此之外，对别的没有兴趣”，“我同渡边的相近之处就在于，不希望别人理解自己……觉得不被人理解也无关紧要。自己是自己，别人是别人”
与渡边同寝一段时间的敢死队是一个不问世俗简单朴实到有点迂腐的人。他活得非常纯粹，没有爱情，也不寻求友情，只是为了绘地图。第二章渡边这么评价他：“但说实话，他对政治百分之百麻木不仁，不过是嫌选购其他衣服麻烦罢了。他所留心的仅限于海岸线的变化和新铁路隧道的竣工之类”
作者为什么要写这样一个人呢？除了给渡边与直子等女孩的交往增添谈资笑料之外，我认为敢死队代表了纯粹朴实简单的活在灰色世界中的一类人。最后敢死队却莫名的离开了。从敢死队纯粹的求学愿望来说，他最不应该放弃，那么最大原因可能就是要么死了，要么不可抗拒的外力导致了这一结果。这或许意味着这个世界对他这一类人的放逐。
绿子父亲这个路人甲似的人物也占据了一定篇幅。写这个人为绿子的性格特点提供了相关背景，更重要的隐喻是一个诚恳专一，从不尔虞我诈的人活在这个灰色世界上就是一个悲剧。他一生勤勉只开了一间小小的书店，想着去乌拉圭却连东京都没离开过，他的父母妻子都先后患病离他而去，他自己得病将死时还记挂着绿子，费尽心力要把她托付给渡边。
第七章绿子这样评价自己的父亲：“他那人，人并不坏。有时说话挺气人，但至少秉性耿直，一个心眼地爱我妈，而且他也在尽他的努力来生活，性格是多少有软弱的地方，又没有经商手腕，也没有人缘，但同周围那些满嘴谎言、投机钻营、耍小聪明的家伙们比起来，不知地道多少倍”
如果我们把敢死队和绿子的父亲联系起来看，我们会惊讶地发现，原来写这样两个人物就揭示了朴实纯粹的活在这个世界上的路线图。换句话说，绿子父亲就是敢死队一路活下去的将来！
伊东戏份不多，只在第十章占了一小部分。但这个人物还值得提一下。伊东到东京读大学后与家乡的女友有了分歧，伊东想的是分道扬镳。值得注意的是渡边对这个人的看法：“伊东身材颀长，容貌潇洒……衣着利落整洁。言语尽管不多，但情趣和思想都是很地道可取”。换而言之，渡边对伊东的做法是赞同的。此时正是渡边就如何处理直子、绿子两个女孩的感情的关键抉择期。伊东这个人物预示了渡边终将放弃直子转向绿子。当然，直子突如其来的自杀规避了这种选择，但第十一章与玲子另类的直子告别仪式，最后的呼唤绿子也印证了这种选择。
五、性、爱情、死亡与世界
活着已经竭尽全力的人，爱情无疑就是身外之物。就像囊中羞涩的人再怎么喜欢的东西买不起就只能多看两眼。当你年岁渐长，可能对这类买不起的东西连看也不会看一眼了。我想对于渡边，初美也许就是这样的奢侈品。
第十一章渡边与玲子告别，“我们是在活着，我们必须考虑的事，只能是继续活下去”。
为什么全篇会有那么多的性爱场景描述？“活着”两个字说明了一切。性是青春岁月自带春药的男女无法抗拒的需求。另一方面，只是活着的人还会考虑那许多性之外的意义吗？恐怕未必。
关于爱情，小说里几乎没有真正完美的爱情。
木月与直子相互喜爱，但无可奈何的性关系不能不说是残缺的。
渡边爱直子，直子并不爱他。他们距离爱情甚远。虽然就渡边而言，情不知从何而起，却仍然有时而终。
渡边与绿子是相互喜欢，但这种喜欢不可能发展成忠贞不渝的爱情。第二章提到直子为渡边介绍女朋友，“直子领来的女生尽管可爱，对我来说却太高雅了。作为我，合得来的还是公立高中那些虽然多少有些粗俗之感，但可以无拘无束交谈的女孩子”第四章绿子问渡边为何戒烟时，渡边这样回答：“太麻烦了。比如说半夜断烟时那个难受滋味啦，等等。所以戒了。我不情愿被某种东西束缚住”
绿子对于渡边是一个没有拘束感的理想对象，符合他自由自在的要求。但爱情必然和束缚联系在一起，这也许才是渡边最终孤身的根本原因。
永泽挥霍青春，虽阅女无数，风流成性，一颗心却无处安放。初美爱之入骨，永泽却无动于衷。他们之间说爱情太过勉强。
伊东正要抛弃爱着他的女孩。绿子的父亲爱着她母亲，但文中没有提到他们的爱情故事。敢死队连如何同女孩讲话都不知道，爱情还隔山隔海。还有渡边与玲子，爱情的味都没有的。那些个一夜情的陌生女孩爱情影子都看不到。
如果成长就是日渐虚伪奸诈，对渡边而言无异削足适履，太过痛苦。为什么与渡边交好的人都不正常？因为他们都单纯而坦诚。无论这些人有这样那样的缺点与不同，他们都同样被世界所抗拒，只是程度不一罢了。
世界无非由人组成的世界，怎么样的人组成了这个世界呢？第四章写在学校带头搞学潮闹罢课的那些人一见局势变幻立马第一批坐到了教室上课。小说以渡边内心独白的形式写道：“我说木月，这世道可真是江河日下！这帮家伙一个不少地拿得大学学分，跨出校门，将不遗余力地构筑一个同样卑劣的社会”。第六章直子问渡边为什么喜欢像自己一样的不正常的人时，渡边答道：“我无论如何也不认为你、木月和玲子有什么不正常。我觉得不正常的那帮家伙全都在神气活现地东奔西蹿”。换句话说，这些人都正常不过，有病的是社会，是这个世界。正常的人怎么治疗呢？所以木月、直子等人一个个都自杀了。
而依然活在世上的人都背负着各自的十字架匍匐在路上。
当我们满怀希望与憧憬迈步，在那些带着星光的梦想与冰冷残缺的世界对撞之间，又有谁没有过心灰意冷了无生趣的时候？过去的终将过去，愿你厚重的盔甲下仍然保有一颗柔软纯净的心。
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书名：人间游戏
作者：钟宇
豆瓣评分：6.7
出版社：中国友谊出版公司
出版年份：2018-10-31
页数：280
内容简介：
身为心理学专家的邵长歌找到好友夏晓波，委托他帮忙查找其失联已久的女友林珑。而此时作为刑警的夏晓波却对自我职业的认知产生严重怀疑，想离开警队。
海城大学巨人观女尸案发，夏晓波无奈被派往现场，在命案和朋友委托之间奔波的他，还要考虑自己和神经外科医生戴琳之间纠缠不清的关系。 焦头烂额之际，一个喜欢莎翁戏剧的水电工进入了夏晓波的视野，在拜访了退休警察老丁后，夏晓波苦闷地发现，他身边所有的人和事似乎都被裹挟了进来——命运的漩涡从未放过任何一个人。
23年前街头背尸的大提琴手，7年前的连环开颅人屠事件，夜半隐约的歌声和深山道观中飘荡的红绸，一切被漠视、被遗弃、被扭曲的，在空旷寥寂的人间舞台上隐现，一场灰色大戏拉开了厚重的帷幕……
作者简介：
钟宇：畅销书作者，国家二级心理咨询师。2011年开始创作，至今已出版畅销书十五本。作品包括《心理大师》系列；《葬密者》系列；《薛定谔之猫》系列等。其中《心理大师》系列的影视版权更是被腾讯影业高价购买，同名电影、电视剧正在改编中。
心理悬疑系列小说《人间游戏》是钟宇根据现实案例改编而成。
❹ 求伊丽莎白演过的电影
伊丽莎白泰勒历年所拍影片:
1943 Lassie Come Home 灵犬莱西
1943 Jane Eyre 简爱
1944 The White Cliffs of Dover 1944 National Velvet 玉女神驹
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1945 Life With Father 伴父生涯
1945 Courage of Lassie 战火历险记
1948 A Date With Judy 玉女嬉春
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1949 Little Women 小妇人
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1951 A Place in the Sun 郎心如铁
1952 Love is Better Than Ever 爱情至上
1952 Ivanhoe 劫后英雄传
1953 The Girl Who Had Everything 玉女云裳
1954 Rhapsody 狂想曲
1954 Elephant Walk 象宫鸳劫
《每分钟一个孩子》（1942年）
《灵犬莱茵》（1943年）
《阳光照耀之地》（1951年）
《巨人》（1956年）
《战国佳人》（1957年） 获奥斯卡最佳女主角奖提名
《热铁皮屋顶上的猫》（1958年）获奥斯卡最佳女主角奖提名
《夏日痴魂》（1959年）获奥斯卡最佳女主角奖提名
《巴特菲德第八》（1960年）获奥斯卡最佳女主角奖
《埃及艳后》（1963年）
《谁怕弗吉利亚·伍尔夫》（1966年）获奥斯卡最佳女主角奖、英国学院最佳英国女主角奖。
《人间游戏》（1970年） 《春回情断》（1973年）
《青鸟》（1976年）
《爱的传说》（1990年）
《拜访》（1999年）
❺ 戏可以组什么词语
戏，汉语常用字，读作xì、suō、huī、xī或者hū，最早见于金文，其本义为古代宫中的残酷娱乐，即让死囚或奴隶手持戈戟，在鼓号声中与虎豹猛兽搏斗，后引申为有鼓乐伴奏的舞台表演，又引申为逗乐、开玩笑、娱乐。
矮子看戏 比喻只知道附和别人，自己没有主见。也比喻见识不广。
唱对台戏 过去，两个戏班子为了抢生意，有时候会硐一时间演同样的戏，称为唱对台戏。比喻采取与对方相对的行动，来反对或搞垮对方。
断线偶戏 像断了线的木偶，不能动弹。
二龙戏珠 两条龙相对，戏玩着一颗宝珠。
非同儿戏 比喻事情很重要，不是闹着玩的。
逢场作戏 逢：遇到；场：演戏的场地。原指旧时走江湖的艺人遇到适合的场合就表演。后指遇到机会，偶尔凑凑热闹。
牧猪奴戏 对赌博的鄙称。
拿手好戏 原指演员擅长的剧目。泛指最擅长的本领。
群鸿戏海 鸿：鸿雁；海：指大湖。象许多飞鸿在大湖里游戏一样。形容书法遒劲灵活。
视同儿戏 把事情当成小孩儿玩耍一样来对待。比喻不当一回事，极不重视。
偷狗戏鸡 比喻不务正业。
游戏人间 指把人生当作游戏的一种生活态度。
游戏三昧 原为佛家语，意思是排除杂念，使心神平静。也比喻事物的精义、决窍。后指用游戏的态度对待一切。
侏儒观戏 比喻自己没有主见，只是跟着别人说。
矮人看戏 比喻只知道附和别人，自己没有主见。也比喻见识不广。
班衣戏采 相传老莱子七十岁时穿彩衣作儿戏以娱亲。后以之为老养父母的孝亲典故。
班衣戏彩 指身穿彩衣，作婴儿戏耍以娱父母。后以之为老养父母的孝亲典故。
斑衣戏彩 指身穿彩衣，作婴儿戏耍以娱父母。后以之为老养父母的孝亲典故。
波罗塞戏 即双陆。古代游戏，二人相博，类似下棋。
逢场游戏 犹言逢场作戏。偶尔凑凑热闹。
官场如戏 官场：旧时指官吏们经常出入的地方。戏：戏剧，指随时都在变化。旧时指官场像演戏一样变化无常。
戏彩娱亲 比喻孝养父母。
戏蝶游蜂 飞舞游戏的蝴蝶和蜜蜂。后用以比喻浪荡子弟。
假戏真做 指戏演得逼真或把假的事情当作真的来做。
蛟龙戏水 比喻刀枪棍棒等武器使得轻松自如，灵活多变。形容武艺精湛纯熟。
另眼看戏 犹另眼相看。指看待某个人不同一般。也指不被重视的人得到重视。
视若儿戏 比喻不当一回事，极不重视。同“视同儿戏”。
视为儿戏 比喻不当一回事，极不重视。同“视同儿戏”。
游蜂戏蝶 飞舞游戏的蝴蝶和蜜蜂。后用以比喻浪荡子弟。
游戏笔墨 指以游戏态度所写的诗文。
游戏尘寰 犹言游戏人间。指把人生当作游戏的一种生活态度。
游戏翰墨 指以游戏态度所写的诗文。同“游戏笔墨”。
游戏人世 指把人生当作游戏的一种生活态度。同“游戏人间”。
❻ 伊丽莎白-泰勒演过多少电影
■"God, the Devil and Bob" .... Sarah (1 episode, 2003) - God's Girlfriend (2003) TV episode (voice) .... Sarah ■These Old Broads (2001) (TV) .... 饰Beryl Mason ■石头城乐园 The Flintstones (1994) ....饰 Pearl Slaghoople ■辛普森一家"The Simpsons" .... Maggie Simpson (1 episode, 1992) - Lisa's First Word (1992) TV episode (voice) .... Maggie Simpson 80's ■浓爱痴锋孝情Sweet Bird of Youth (1989) (TV) .... 饰Alexandra Del Lago ■扑克俏佳人 Poker Alice (1987) (TV) .... 饰Alice Moffit ■There Must Be a Pony (1986) (TV) .... 饰Marguerite Sydney ■"North and South" (1985) TV mini-series .... 饰Madam Conti (unknown episodes)(客串) ■Malice in Wonderland (1985) (TV) .... Louella Parsons ■Between Friends (1983) (TV) .... Deborah Shapiro ■"All My Children" (1970) TV series .... Boardmember at the Chateau (1983) / ... (unknown episodes, 1984) ■"General Hospital" (1963) TV series .... Helena Cassadine #1 (unknown episodes, 1981) ■破镜谋杀案The Mirror Crack'd (1980) .... Marina Rudd 70's ■冬季残杀Winter Kills (1979) (uncredited) .... 饰Lola Comante ■Return Engagement (1978) (TV) .... Dr. Emily Loomis ■小夜曲 A Little Night Music (1977) .... Desiree Armfeldt ■蓝鸟The Blue Bird (1976) .... 饰Queen of Light/Mother/Witch/Maternal Love ■Identikit (1974)又名The Driver's Seat .... Lise ■春回情断 Ash Wednesday (1973) .... Barbara Sawyer ■守夜Night Watch (1973) .... Ellen Wheeler ■Divorce His - Divorce Hers (1973) (TV) .... Jane Reynolds ■爱情你我他 Zee and Co. (1972) .... Zee Blakeley ■奇男奇女奇情 Hammersmith Is Out (1972) .... Jimmie Jean Jackson ■牛奶碧拆树下Under Milk Wood (1972) .... Rosie Probert（客串） ■人间游戏The Only Game in Town (1970) .... Fran Walker 60's ■安妮的一千日Anne of the Thousand Days (1969) (uncredited) .... 饰Courtesan ■沧海孤女恨 Secret Ceremony (1968) .... Leonora ■悔基枣富贵浮云Boom (1968) .... Flora 'Sissy' Goforth ■孽海游龙The Comedians (1967) .... Martha Pineda ■浮士德游地狱Doctor Faustus (1967) .... Helen of Troy■金眼的反映/禁房情变Reflections in a Golden Eye (1967) .... 饰Leonora Penderton ■驯悍记 The Taming of the Shrew (1967) .... Katharina ■谁怕弗吉利亚·伍尔夫/灵欲春宵 Who's Afraid of Virginia Woolf? (1966) .... Martha ■春风无限恨The Sandpiper (1965) .... Laura Reynolds ■大饭店The V.I.P.s (1963) .... Frances Andros ■埃及艳后 Cleopatra (1963) .... Cleopatra ■巴特菲尔德8号/青楼艳妓 BUtterfield 8 (1960) .... Gloria Wandrous ■Scent of Mystery (1960) (uncredited) .... The Real Sally Kennedy 50's ■夏日痴魂 Suddenly, Last Summer (1959) .... 饰Catherine Holly ■热铁皮屋顶上的猫/朱门巧妇 Cat on a Hot Tin Roof (1958) .... Margaret 'Maggie the Cat' Pollitt ■战国佳人/雨树县 Raintree County (1957) .... Susanna Drake ■巨人传 Giant (1956) .... Leslie Benedict ■我最后一次看见巴黎/魂断巴黎 The Last Time I Saw Paris (1954) .... Helen Ellswirth/Wills ■浪子回头Beau Brummell (1954) .... Lady Patricia Belham ■象宫鸳劫Elephant Walk (1954) .... Ruth Wiley ■狂想曲 Rhapsody (1954) .... Louise Durant ■玉女云裳 The Girl Who Had Everything (1953) .... Jean Latimer ■爱情至上/玉女求凰 Love Is Better Than Ever (1952) .... Anastacia (Stacie) Macaboy ■劫后英雄传Ivanhoe (1952) .... Rebecca ■暴君焚城录Quo Vadis (1951) (uncredited) .... Christian prisoner in arena ■阳光照耀之地/郎心如铁 A Place in the Sun (1951) .... Angela Vickers ■玉女弄璋/父亲的微薄红利 Father's Little Dividend (1951) .... Kay Dunstan ■岳父大人 Father of the Bride (1950) .... Kay Banks ■The Big Hangover (1950) .... Mary Belney 40's ■阴谋者/玉女情魔Conspirator (1949) .... 饰Melinda Greyton ■小妇人 Little Women (1949) .... Amy ■玉女倾城Julia Misbehaves (1948) .... Susan Packett ■玉女嬉春A Date with Judy (1948) .... Carol Pringle ■乳燕飞Cynthia (1947) .... Cynthia Bishop ■伴父生涯Life with Father (1947) .... Mary Skinner ■战火历险记Courage of Lassie (1946) .... Kathie Merrick ■玉女神驹 National Velvet (1944) .... Velvet Brown ■多佛绝壁The White Cliffs of Dover (1944) (uncredited) .... Betsy Kenney at Age l0 ■简爱Jane Eyre (1944) (uncredited) .... Helen Burns ■灵犬莱西 Lassie Come Home (1943) .... Priscilla ■每分钟出生一个孩子There's One Born Every Minute (1942) .... Gloria Twine
❼ 《人间游戏》
孩子们喜欢玩游戏，只要是游戏就能让孩子一再重复，乐此不疲。
长大后我们以为自己不再热衷于玩游戏，但其实我们仍然会陷入一些重复的不自知的心理模式互动中，那是成人之间的游戏——累积情绪点券。
01累积情绪点券的游戏
这个“累积情绪点券”的游戏源自于小时候在真实表达自己的需要时，遭到拒绝、否定，而遂发展出一套生活规则。
比如不坦诚直接表达自己的情感与需要，而用暧昧的方式来要求，而这个心理游戏的过程就在于累积“情绪的点券”。
点券愈多可兑换愈大的“礼物”，如一百点时小吵一番、五百点时大吵一架，有人积到一万点时分手、离婚，累积十万点时精神分裂，二十万点时自杀或杀人。
点券还可分成好多种颜色，红色代表愤怒的点券；黑色是悔恨、自责；褐色代表沮丧、无助、伤害；白色则是为正义、公平而付出代价；灰色代表害怕；蓝色带来罪恶感；金色代表喜悦、成长、欢乐，来自于真实的亲密关系。
在生活中我们累积各色点券，每一种心理游戏都有特别的点券可兑换，心理游戏落幕时，主角总是再一次沉溺在童年的原始创伤，一再纵容自己回到原始创伤里温习，愈陷愈深，甚至回到小时与父母互动时，心灵深处的幼儿决断期感受。
比如说；“我是可怜的，他们都不帮助我，没有人真的爱我。”小时候对自己的判断与感觉会内化，且日后不断在生活事件中强化。
这时唯有带着觉知去审查自己的举止，与家人、朋友、爱人的关系才能跳脱心理游戏的陷阱，摆脱现世轮回。
02 跳脱游戏的陷阱
卡普曼在美国是一位非常著名的心理学博士，他在多年的心理研究中发现所有的心理游戏中都有迫害者、拯救者与牺牲者这三个角色，而每一个人都在这三个不同的角色中不停地互换位置。
其实，如果你仔细回想过去你曾读过或看过的童话故事、电影或连续剧，就会发现所有的故事几乎都有这三个角色。
几乎所有的故事或连续剧里都具有同样的情节，其实，那是因为我们每个人在日常生活中就不断地在玩这种心理游戏。
在这个卡普曼三角形里面，你会不断地在这三个角色中跳来跳去，却总离不开这三个角色。除非你具备了与他人建立亲密关系的能力，你才能够真正从这个不断重复上演的心理游戏中走出来。
在六种经常玩的心理游戏中，表面上我们常常以牺牲者和拯救者这两种姿态出现，事实上却施加给别人很大的负担与压力。
所以当你在进行心理游戏分析的时候，请你特别注意自己身上这个部分，看看自己是不是也从父母那里学会了这样的模式，以至于你总是用牺牲者的角色来遮掩自己迫害者的行为，或是你早已变得习惯用拯救者的角色在迫害你身边的人而丝毫不自觉。
03心理游戏分析
下列是六项心理游戏，值得你去察觉自己是否在玩这些游戏，怎么玩、跟谁玩，玩的过程如何、结果有什么感觉，落幕时一再重复的原始创伤又是什么？
你对这些心理游戏的觉察可与之前驱迫令、禁止令的自我剖析联结在一起，你会看到自己在舞台上一幕幕地演出熟悉的剧码。
一、 是的……可是
第一个我们常玩的心理游戏是；“Yes...but”，就是“是的……可是”。
这个玩法是有人会带着无助的脸孔向人求助，于是一些热心助人、喜欢给人建议的人就出现了。
就像有的学员经常对我说：“老师，我跟先生一天到晚吵架，我到底应该怎么办呢?”
我回答她：“那就离婚呀！”
接着她又说：“可是我要是离婚了，那小孩子要怎么办？如果真要离婚的话，我就没有办法照顾孩子了！”
我回答她：“如果你真的想要得到小孩子的监护权，你可以用法律途径解决！”
她说：“这样不太好吧?如果走上法庭，这样以后我要怎么去面对我的公婆和亲戚？”
如果各位仔细看看以上的对话，你就会发现在这样的对谈里，其实早在玩这个“是的……可是”的心理游戏。
这位学员表面上好像很需要别人给她建议和帮助，但是当别人真正给她建议时，她却又一直找理由回绝。
事实上，她根本不是真正需要别人的意见，因为在她心里早就有了自己想要的答案。
总是有一些比较热心帮助别人的人，会一再地掉入救援者这种心理游戏中，并一再地上钩。
但是，在这样不断重复的交谈里，那个真正想要帮助别人的人会变得愈来愈沮丧、愈来愈挫折，而那个去寻求他人帮助的人，到了最后他又会再一次沉溺在自己童年时受创的经验里，于是，被他深埋在心中那个“没有人可以帮得了我”、“我总是求助无门”的声音，又再次地被唤醒。
在日常生活中，被这个心理游戏困住的人，可能在童年时期就已经学会不断用牺牲者的角色，得到父母的注意和帮助，这样的人一直让自己扮演牺牲者，以吸引喜欢拯救别人的人出现。
但是那个企图帮助你的人到了最后反倒成了一个被迫害的牺牲者，于是，在这游戏终止之前，两个人都带着很无奈、很沮丧的感觉，而且彼此所得到的回馈都是十分负面的。
二、都是你害的！
第二个我们常玩的心理游戏是：“都是你害的！”
“你看啦！你把我害成什么样子！要不是前几天你给我出的什么鬼主意，我今天也不会把自己搞得这么惨?……”
看到这种对话，你一定会发现这个“都是你害的”的心理游戏，比起之前那个“是的……可是”的心理游戏来得更高级一点。
因为在这段对话中的主角也是向别人求助，不同的是，他会欣然接受对方给他的意见，而且他回去之后也会照着对方给他的建议去做，但是，当他失败时，他就会把所有的过错都推到那个好心给他意见的人身上。
所以，经常玩这种心理游戏的人必须一个人承担责任时，他的内心会有巨大的担心和恐惧。
因此，在他的人生里，他会纵容自己一次又一次地去玩这个心理游戏，而到最后却又将所有的过错都推到别人身上，只因为这样子他可以不必为自己的所作所为负起责任。
三、 挑拨离间
第三个我们常玩的心理游戏是；“挑拨离间”。
这是一种间接性攻击，例如：“志明我告诉你哦，舜子经常在你的背后说你这个人很不够意思！你看他表面上好像对你不错，但事实上他心里是很讨厌你的。”
其实在我们的人生里，处处都可以看到像这样喜欢挑拨离间的人，他们不断地在背后议论别人的是非，但却不直接表达自己心中对那人的不满。
事实上，在对话里的那个人他心中真正想要对志明表达的是：“志明，其实我一直都是很关心你的，而我也很想要和你成为更亲近的朋友，但每次我看到你这么信任舜子，我就对你感到很担心，你知道吗？其实真正关心你的人是我而不是舜子……”
此外，在这个“挑拨离间”的心理游戏中，还有一种更高明的玩法就是“放狗互斗”。
这个“放狗互斗”挑拨离间的心理游戏所运用的伎俩就是；让他因为你的建议而变得更挫败，然后就在他心里十分沮丧的时候，你又给他十足的鼓励和安慰。
我们可以清楚地看见一个喜欢挑拨离间的人，他的内在是很需要与别人建立亲密关系的，很可能在他童年的时候父母就经常鼓励他玩打小报告的游戏，以至于在往后的人生里，他就会不断地用这种挑拨离间的方式来建立自己与他人的亲密关系。
四、让我逮到了
第四个我们常玩的心理游戏是；NIGYSOB（Now I got you son of bitch）我将它翻译为：“终于给我逮到了，你这狗娘养的！”
会玩这种心理游戏的人，一般来讲他童年时期的愤怒受到压抑、否定。
在他的价值观和心里深处，一直认为愤怒是不好的，因此在成长过程中，会很害怕自己对别人的攻击性、侵略性，以及在日常生活中与他人有冲突。
经常玩这种心理游戏的人，通常在童年时期，父母亲之间常有争执和冲突，而这样长期不断地争吵使他十分恐惧、害怕，于是在很小的时候，就决定自己长大时一定不要像父母一样，因为愤怒的情绪对他的生命而言，曾经是一个非常可怕的经验。
所以他通常会累积许多次的事件，一而再、再而三地容忍，当内心积压许多无法对人表达出来的愤怒或不满的情绪，到了最后忍无可忍时终于一次爆发出来。
五、官兵捉强盗
第五个心理游戏是：“官兵捉强盗”。
这个心理游戏的玩法是你想做某件事时，心中隐约知道别人不认同，你明明知道自己做某些事情会让身边那些爱你、关心你的人失望、伤心，可是你仍然会忍不住偷偷地做。
你以为自己一定可以把这件事情隐藏得很好，但是，因为你这个强盗或小偷并非专业，所以你总是会留下些蛛丝马迹被身边的人发现……
在这个“官兵捉强盗”的心理游戏中，因为我们隐藏的技术并不是一流的，所以当我们终于被身边心爱的人逮到的时候，会纵容自己童年时的感觉再度浮现，并陷入强烈的自责、悔恨或是“我总是让爱我的人受伤”的念头中而无法自拔。很多人承诺戒烟、戒酒、忠于婚姻，却一再打破承诺、自责不已。
如果你发现自己也经常在玩这个心理游戏，可以试着回想小时候父母是不是也这样对待过你，他们是否时常对你说：“你看看！爸爸、妈妈这么爱你、这么关心你，可是你却总是让我们失望……”
当孩子很自然地表达出自己内在的需求却遭到父母的禁止时，他会开始背着父母偷偷地去满足自己的需求，而当他满足了自己的需求却被父母发现时，父母又让他觉得他这样的作为是很不对的，于是，当他长大以后，在人际关系或待人处事中就经常会出现“我总是让爱我的人受伤”这样的念头。
六、挑衅
第六个我们常玩的心理游戏是；“挑衅”。
这个心理游戏的玩法是不直接表达自己的感觉，而用一些肢体语言或双重信息向对方传达自己真正想表达的意思。
例如有位先生晚上应酬到三更半夜才回来，当他回到家里时，为了怕吵醒太太，便蹑手蹑脚、偷偷摸摸地走进了大门，这时竟然发现太太正坐在沙发上眼露凶光在瞪着他，其实在这个时候，这个“挑衅”的心理游戏就已经开始上演了。
后来，这位先生进了房间看见床上摆了两条棉被，先生因为知道自己晚回家使太太非常不高兴，所以也就默不做声地接受了太太无言的抗议。
第二天早上起床时，这位太太还是一如既往地到厨房准备早餐，当她端了一盘早餐过来并很用力地放在先生桌前，这时先生仍不敢多说什么。
到了第三天、第四天，这对夫妻之间的冷战仍继续进行着，直到先生终于受不了太太这般无言的挑衅而大声地说：“你到底要怎么样嘛！我都已经对你低声下气了，你还不高兴……”
这时太太就委屈地哭了起来，挑衅终于达到目的，非等到两个人开始冲突，这个心理游戏才会落幕。
直到最后，这位太太终于可以证明：“先生之前对我的温柔体贴都是假的，他不是真正的爱我。”
当然，这个“你不是真正的爱我”更深一层的声音是：“我是不值得被真心对待的。”“我真是一个命苦的人，没有人会真心对待我。”
这些声音都是我们在童年时与父母互动中所存放于内心的感觉，事实上我们早在童年的时候就已经做好了这样的人生决断了。
写在最后
凡是心理游戏最后通常会出现两种极端不同的结局：
一种是将全部的责任都往自己身上揽：“都是我不好，都是我的错。”
另外一种则是将所有的过错都推给别人：“都是你不好，都是你的错。”
要怎么才能终结这样的游戏呢？
事实上，只有真实地面对自己，坦诚面对自己的需求，才是唯一能终止这个心理游戏的方法。
摘自：徐宜铭《重塑心灵》
❽ 伊丽莎白泰勒生平
基本信息
姓名：伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Rosemond Taylor） 血统：美国血统 德国血伊丽莎白·泰勒的蓝紫色眼睛(2张)统 苏格兰·爱尔兰血统 语言： 美式英语 英式英语 【样貌特征】 瞳孔色：蓝紫色（紫罗兰色） 发色：棕色 身高：162cm （5英尺4英寸） 体重：48kg（来源：传记《伊丽莎白·泰勒·美丽与哀愁》）
官方评价 伊丽莎白·泰勒一直被看做是美国电影史上最具有好莱坞色彩的人前态物，惯有“好莱坞常青树”和“世界头号美人”之称，尤其以一双漂亮的蓝紫色眼睛(violet eyes)闻名于世。 伊丽莎白·泰勒
由童星成长起来的她貌美如花，她可以清纯，可以高雅，也可以妖艳，她的魅力、演技使她夺得3次奥斯卡奖，曾经的放纵，也使她显得肥胖和衰老。她的美貌、她的电影、她的丈夫……使得半个多世纪以来的她始终是媒体追逐的目标。她仿佛是浓缩了的好莱坞样本：艺术、美貌、金钱、爱情和注定要失败的婚姻。2000年被英国女王授予爵士勋章，表彰她对电影事业作出的非凡贡献。目前，她投身于慈善事业，致力于防治艾滋病的公益事业。 伊丽莎白·泰勒是真正的影星：紫罗兰颜色的眼睛光彩照人，充满活力。尽管她不是最有天赋的演员，她却是最迷人的演员，她无与伦比的魅力永远是焦点所在。很少有人能够如此受到爱慕，同时又如此成为奚落的对象和影射与闲言碎语的标地。在她身后，无数人声名鹊起，又归于孤寂，而泰勒的魅力却长久不衰。名利是她活力的源泉，公众目光是她永远的侍从。她从不知适可而止，对她来说，要么万人之上，要么一文不名。相对媒体而言，泰勒的成功（两获奥斯卡金像奖，一获奥斯卡人道主义奖，第一个薪水百万美元的演员，众多的慈善工作）、失败（健康、体重、 药品治疗及其他的悲剧）抑或是难堪（八次失败的婚姻，电影灾难，无数的丑闻），都已经不仅仅是她一个人的事慧拍源情了。
人物小传
个人早年生活 伊丽莎白·泰勒于1932年2月27日出生在英国伦敦。出生的准确时间是格林威治时间凌晨两点十五分。虽然生为英国公民，但她的父母都是美国人，母亲有德国血统，父亲有苏格兰-爱尔兰血统。父母都是来自美国密苏里州圣路易斯的艺术品商人，父亲在伦敦开办了一家画廊。伊丽莎白的母亲是名舞台剧演员，结婚后放弃了自己的职业。伊丽莎白自幼习舞，在伦敦长到7岁，1939年，当二战的阴云开始笼罩在欧洲上空时，她随全家回到了美国，只留下父亲打理画廊最后的事务。伊丽莎白的母亲随着娘家定居在洛杉矶，随后她的父亲也来到了新家。 好莱坞之梦 童年时代的泰勒
伊丽莎白·泰勒生下就注定要当明星，曾是演员的母亲从小就培养她。1942年她在10岁便与环球公司签约，12岁主演了系列影片《灵犬莱西》，小有名气。16岁时的伊丽莎白·泰勒拍摄一组令人惊艳的性感照片摆脱了少女形象。19时主演了《阳光照耀之地》（郎心如铁），美丽形象深入人心，从此开始了她大明星的生涯。 伊丽莎白·泰勒与詹姆士·迪恩合演了《巨人》与蒙哥马利·克利夫特合演了《阳光照耀之地》和《雨树县》与保罗·纽曼合演了《豪门巧妇》（热铁皮屋顶上的猫），还因为《第德菲尔德第八》和《谁害怕弗吉尼亚·吾尔夫》分别获第33届和第38届奥斯卡金像。不过伊丽莎白·泰勒最著名的影片却是历史被称为最烂的影片《埃及艳后》。 在伊丽莎白.泰勒的生活中存在着几个极其重要的人物，她的母亲萨拉·泰勒无疑是第一位的，我们甚至可以说没有萨拉·泰勒，伊丽莎白·泰勒也只不过是一个普通人。 泰勒夫妇虽然没有足够的财力让孩子们上私立学校，但是，萨拉·泰勒坚持让泰勒去和电影厂老板们的女儿在一起上舞蹈课。萨拉·泰勒通过舞蹈班上一位同学的贺衫父母，使泰勒获得了去米高梅影片公司试镜头的机会。而且，弗朗西斯·泰勒艺术画廊的一位老主顾也邀请她去环球影片公司试镜头。萨拉·泰勒深信这是由于自己多年虔诚的信仰产生了效用，便对兴奋不已的八岁女儿说，如果上帝要她当演员，她就一定会成为一名演员。“无论是过去还是将来，上帝都是仁慈的，他的爱总会满足每一个人的需要。” 为了去影片公司试镜头，萨拉·泰勒把小泰勒精心打扮了一番，买不起昂贵的真丝长统袜，便在腿上涂一层防晒霜假冒，并用眉笔画上一道黑色棱线。去米高梅影片公司之前，萨拉·泰勒还让女儿拿着一本基督教的祷告书，静静地坐着，祈望基督保佑，成就自己的梦想。 伊丽莎白泰勒小时候
米高梅和环球这两家影片公司都非常愿意接受泰勒这个美丽动人的小女孩。在与米高梅影片公司签约以后，萨拉·泰勒每天晚上都把泰勒浓密的黑发用布条扎起来，以使她美丽的卷发不至于变形。她总是领着女儿去研学那些与演艺有关的科目，如唱歌、舞蹈、化妆等等。到早上的时候，她总是要女儿学会如何不用眼睛就能踏准地板上的目标，如何在中心光环下表演。萨拉·泰勒为此煞费苦心。萨拉·泰勒还一直都认为是虔诚的信仰保佑了女儿泰勒，所以即使在摄影棚，她也要泰勒找空闲时间看《圣经》。 萨拉·泰勒的苦心并没有白费，伊丽莎白·泰勒成功地给环球电影公司的领导们留下了深刻的印象，并得到了一纸合约，开始了她传奇的电影生涯，成为好莱坞的童星。12岁主演《玉女神驹》引起轰动，此后片约不断。1956年主演的《岳父大人》，则是其青春期代表作。其后曾以《战国佳人》、《朱门巧妇》及《夏日痴魂》三度获得奥斯卡提名，而《青楼艳妓》及《灵欲春宵》则让她两度登上影后宝座。从童星到贵妇，伊丽莎白·泰勒演艺生涯长达半个世纪，一直是最受欢迎的女明星之一。在60余年的演艺生涯中，泰勒曾经五次获得奥斯卡奖最佳女主角提名，并两次获得奥斯卡小金人。在80年代之后泰勒的演出大减，多为电影及电视系列剧的客串演出。 世界上最漂亮的女人 不知不觉中，那个可爱的小女孩泰勒已经长大了，同事们发现她孩童时代的腼腆也正在慢慢地逝去，她开始注意到自己的身体、美貌和世界上最漂亮的女人(15张)与众不同的聪明…… 由于婚姻上的诸多问题，萨拉·泰勒变得暴躁起来，有一天她甚至在米高梅影片公司与女儿吵架，她大骂泰勒戏演得太糟。当时仍然是孩子的泰勒竟像大人般写了张纸条向母亲道歉：“对不起，经过反复思考，我认为这一辈子我想做的事就是拍电影，我已经不能离开它了。如果不让我干，就好比砍掉了一棵树的根，我很快就会枯萎，变成一个没有生命的废物。” 萨拉·泰勒并不反对女儿学成人打扮的做法。相反，她希望泰勒尽快步入成熟女子的行列。在泰勒13岁去华盛顿和杜鲁门夫人在白宫发起的募捐运动时，萨拉·泰勒给泰勒穿的是一件黑色丝绒裙、白色皮外套，以及一双无缝尼龙长袜。她把泰勒打扮得看上去像琼·克劳馥般轻佻的女人。 有一次，在一家餐厅，杂志的摄影记者邀请泰勒拍泳装照。在与母亲商量后，她穿着薄薄的白色游泳衣，摆出各种姿势让摄影记者拍了上千张照片。摄影记者告诉泰勒说：“你的角度不错，我认为你是我拍过照的最漂亮的女人。”而作家J·P·塞林格在第一次见到泰勒时也曾为她的美貌倾倒：“她是我见到的最漂亮的女人。” 听到别人称赞自己的女儿是“世界上最漂亮的女人”，萨拉·泰勒非常高兴，她把这个消息告诉了自己的好友海达·霍珀——好莱坞的一个专栏作家。于是，泰勒很快被宣布为世界上最漂亮的女人。她就像温室中的一朵粉红色的蔷薇，悄然绽开了。 为了宣传漂亮的女歌星简·鲍威尔，米高梅影片公司决定充分利用这朵温室中悄然绽开的花朵，他们让娇艳欲滴的泰勒参加《朱迪的约会》的拍摄。泰勒在这部影片中饰演一个漂亮的被宠坏了的贵小姐。这部影片使泰勒由童星一跃成为大明星，在与电影同行的生命中，她的魅力与日俱增。《纽约先驱者论坛报》认为泰勒不再是《玉女神驹》中的那个小女孩，她已经成长为一位“真正的百分之百的美女，而且前程不可限量。” 钻石"玉婆" 伊丽莎白一生酷爱钻石、珠宝。她收藏了一些世界上最珍贵的珠宝，其中包括33克拉的“克鲁伯钻石”、温莎公爵夫人的钻石胸针、俄皇公主的翡翠、“拉佩雷吉纳珍珠（LaPeregina Pearl）”（丈夫理查德·伯顿送给她的情人节礼物）、以及著名的69克拉、珍珠形状的“伯顿·卡蒂亚钻石”，这枚伯顿1969年送给她的钻石经常被人称作“伯顿·泰勒钻石”。 “伯顿-泰勒钻石”是1969年理查德·伯顿从珠宝品牌卡蒂亚那为伊丽莎白买下了世界上最大最美的钻石之一，这枚钻石未加工前重244克拉，1966年产于南非。珠宝商哈里·温斯顿在切割打磨之后拍卖，并以一百万美元的价格拍出，而伯顿在拍卖第二天以1百零六万九千美元的价格从卡蒂亚手中买下这枚钻石送给伊丽莎白。多出的部分价格则作为卡蒂亚小小的宣传伎俩——将“伯顿-卡蒂亚钻石”卖给“世界上最著名的夫妇”。十年后，经历了两次与伯顿的婚姻后，伊丽莎白拍卖了这枚钻石，筹款在南非的博茨瓦纳建造了一家医院。这枚钻石最后的售出记录是1979年被沙特一位不知名的买主以三百万美元的价格买走。(此戒指就是著名系列喜剧"Here's Lucy"(1968)，第三季第一集"Lucy Meets the Burtons"(1970)中用到的戒指。因为用到实物拍摄，本集为此剧最昂贵的一集。剧中Lucy因抢着试戴而把这枚著名的戒指卡在手指上。)伊丽莎白曾拍卖她与理查德·伯顿的钻石翡翠订婚戒指为艾滋病慈善事业捐款。伊丽莎白的第三任丈夫迈克尔·托德曾送给她一枚29克拉的钻石戒指，第四任丈夫艾迪·费舍尔曾说，一颗价值五万美元的钻石能让泰勒保持大约四天的快乐心情。
人生传奇
莉兹·泰勒——不少喜爱泰勒的人，哪怕是现在的年轻人都爱这样称呼她，仿佛这样可以拉进与偶像在时间与空间上的距离。的确，泰勒可以说是上个世纪初的人物了——风云人物。天生一副“封面女郎”面孔，华贵典雅气质的好莱坞女星伊丽莎白·泰勒是不少人心中的偶像和传奇。男人们喜欢她，把她当作梦中情人；少妇们模仿她，让她成为自己吸引丈夫的“秘方”；小女孩们也喜欢看她，把她当作自己未来的梦想。 她1932年2月27日出生于伦敦。父亲弗朗西斯·泰勒是一位画商，在家乡经营着一家自己的画廊；母亲萨拉·泰勒是位话剧演员。家庭的氛围对莉兹·泰勒一生的演艺事业起着不可忽视的作用。泰勒童年时代就是个美人胚子，后来被星探发掘，十二岁主演了第一部电影作品《玉女神驹》，之后一炮走红。其“玉女”，乃至后来的“玉婆”美称正是来源于此。虽然身为美女级明星，泰勒也是个十足的实力派演员，从她极旺的人气和横跨半个世纪的演艺生涯就不难得出结论。 泰勒的著名不止归因与美貌和演技，还有她的奖项，还有她的新闻，还有她的丈夫。如今已七十二岁的她，曾经有过八次婚姻，其中和理查德·波顿更是有过两次另人瞩目的婚姻。泰勒的第一次婚姻是为了逃避来自东家“米高梅公司”与母亲的压力。第一任丈夫是尼克·希尔顿，他是一家饭店的老板。但不久，泰勒和希尔顿的婚姻便亮起了红灯。希尔顿性情暴躁、酗酒、赌博并四处调情。18岁的泰勒忍无可忍，结果他们结婚不到八个月便离了婚。后来泰勒又接拍了不少角色，直到拍摄《劫后英雄传》时，泰勒爱上了三十八岁的英国演员迈克尔·瓦尔汀。他们有了两个孩子。由于瓦尔丁一直身无分文，婚后家庭总陷入窘境。贫贱夫妻白事哀，两人的爱情也于1956年正式告终。1956年，她出演了《巨人》，该片获十项奥斯卡提名，泰勒自己也受到广大好评。就在泰勒与瓦尔汀离婚两天后，突然传来她与奥斯卡最佳制片人迈克·托德结了婚。托德比泰勒大25岁，是个才华横溢的电影导演，他充满野心、果敢坚定、且有控制欲，这正是吸引泰勒的地方，她说：“我想要的就是能镇住自己的男人。”他们在1957年结婚时泰勒己怀有身孕，第二年他们有了女儿莉莎。1958年，托德坐私人飞机去纽约，途中遇浓雾飞机不幸坠毁，这使泰勒倍受打击，一度痛不欲生。恰逢此时，托德的生前好友艾迪·费歇尔成了她的精神支柱，两人很快坠入爱河，不久便结婚了。第二年，泰勒因主演《夏日痴魂》获金球奖。 1960年，泰勒出演《青楼艳妓》中的一个应招女郎，泰勒本人及不喜爱这个角色，但正是这个角色让泰勒第四次获得奥斯卡女主角提名。并且在经过三次与奥斯卡失之交臂后，这次终于让她如愿以偿。泰勒后自解说：“我前三次的提名每次都比这次更应获得奥斯卡，我知道这次获奖是出于同情，但还是令我很骄傲。” 1962年，在拍摄《埃及艳后》时，扮演女王的泰勒与扮演安东尼的英国演员理查德·伯顿互生爱慕，他们的相爱使她与艾迪的婚姻画上了句号。在结束各自的婚姻后，泰勒与伯顿于1964年完婚。伯顿为满足新婚妻子的奢华与虚荣心，阔手买下著名的“克鲁勃”钻石；为表对伊人钟情，又花一百万美元买下“卡迪尔”钻石；之后又买下据称当时最贵的裘皮大衣送给爱妻。泰勒与伯顿一起共拍了十一部电影。最著名的是在1966年拍摄的《灵欲春宵》，该片让泰勒第二次问鼎奥斯卡最佳女主角。泰勒借此片证实了她的成功是靠精湛的演技而不是那张迷人的脸蛋。 1976年，泰勒与参议员约翰·华纳结婚。泰勒婚后想要放弃那种好莱坞式奢华的生活方式，过质朴的生活。但不久，泰勒便对这一切开始感到厌恶，她不习惯那种不以自己为中心的生活，她开始酗酒、吃药和暴食。在1980年，身高162厘米的她重达180磅！这一肥胖形象影响了她的声誉。1981年，泰勒开始下决心减肥。她与华纳的感情越来越疏远，最终于1982年离婚。几年后，泰勒认识了她后来的丈夫劳里·福坦斯基。福坦斯基比泰勒小20岁，是洛杉矶一名卡车司机。1991年10月6日，59岁的泰勒在好友摇滚舞蹈天王迈克尔·杰克逊的加州牧场举行婚礼。这次婚姻持续了五年，最终因福坦斯基忍受不了妻子的奢华生活方式于1996年初分道扬镳。在和福坦斯基离婚后，当问及是否会再婚时，她回答道：“你在和我开玩笑吗？我可不想成为家庭主妇。”看来，泰勒对婚姻生活已经彻底厌倦了。目前，她正致力于防治爱滋病的公益事业。
2011年3月23日，美国好莱坞传奇影星伊丽莎白·泰勒去世，享年79岁。 此前报道称，泰勒在2004年被诊断出有充血性心脏衰竭。上个月，她因为病发而紧急送医治疗，她的亲朋好友都到院探望，并陪她一起观赏奥斯卡颁奖典礼，同时也在医院为她庆生。 伊丽莎白·泰勒号称“好莱坞常青树”和“世界头号美人”，曾主演《埃及艳后》等数十部影片，1961年和1967年先后两次荣获奥斯卡影后，她曾有过8次婚姻，1996年与第8任丈夫拉里·福藤斯基离婚后一直未结婚。
所获奖项
奥斯卡金像奖 Oscar/Academy Award
1961年 获奖 第三十三届奥斯卡最佳女主角 《青楼艳妓（Butterfield 8）》 1967年 获奖 第三十九届奥斯卡最佳女主角 《灵欲春宵（Who's Afraid of Virginia Woolf）》
奥斯卡人道主义奖
1993年 获奖 奥斯卡·琼·赫肖尔特人道主义奖（Jean Hersholt Humanitarian Award）
金球奖 Golden Globe Awards
1957年 获奖 金球奖杰出贡献奖 1960年 获奖 第16届金球奖最佳女主角 《夏日痴魂（Suddenly Last Summer）》 1974年 获奖 金球奖最受欢迎女演员奖 1985年 获奖 金球奖肯尼迪艺术成就奖
纽约影评人协会奖
1967年 获奖 最佳女主角《灵欲春宵（Who's Afraid of Virginia Woolf）》
美国电影评议会奖
1967年 获奖 最佳女演员《灵欲春宵（Who's Afraid of Virginia Woolf）》
英国金像奖
1967年 获奖 最佳女演员《灵欲春宵（Who's Afraid of Virginia Woolf）》
意大利大卫奖
1972年 获奖 最佳外国女演员《爱情你我他（Zee and Co）》
柏林国际电影节银熊奖
1972年 获奖 最佳女演员《奇男奇女奇情（Hammersmith Is Out）》
美国电影学会
1993年 获奖 颁发 终身成就奖
SAG奖
1997年 获奖 终身成就奖
英国电影学院奖
1999年 获奖 终身成就奖
英国爵士勋章
2000年被英国女王授予爵士勋章
美国电影协会百年百大明星
1999 获选 美国电影协会百年最伟大女明星第7名
主要作品
■"God, the Devil and Bob" .... Sarah (1 episode, 2003) - God's Girlfriend (2003) TV episode (voice) .... Sarah ■These Old Broads (2001) (TV) .... 饰Beryl Mason ■石头城乐园 The Flintstones (1994) ....饰 Pearl Slaghoople ■辛普森一家"The Simpsons" .... Maggie Simpson (1 episode, 1992) - Lisa's First Word (1992) TV episode (voice) .... Maggie Simpson 80's ■浓爱痴情Sweet Bird of Youth (1989) (TV) .... 饰Alexandra Del Lago ■扑克俏佳人 Poker Alice (1987) (TV) .... 饰Alice Moffit ■There Must Be a Pony (1986) (TV) .... 饰Marguerite Sydney ■"North and South" (1985) TV mini-series .... 饰Madam Conti (unknown episodes)(客串) ■Malice in Wonderland (1985) (TV) .... Louella Parsons ■Between Friends (1983) (TV) .... Deborah Shapiro ■"All My Children" (1970) TV series .... Boardmember at the Chateau (1983) / ... (unknown episodes, 1984) ■"General Hospital" (1963) TV series .... Helena Cassadine #1 (unknown episodes, 1981) ■破镜谋杀案The Mirror Crack'd (1980) .... Marina Rudd 70's ■冬季残杀Winter Kills (1979) (uncredited) .... 饰Lola Comante ■Return Engagement (1978) (TV) .... Dr. Emily Loomis ■小夜曲 A Little Night Music (1977) .... Desiree Armfeldt ■蓝鸟The Blue Bird (1976) .... 饰Queen of Light/Mother/Witch/Maternal Love ■Identikit (1974)又名The Driver's Seat .... Lise ■春回情断 Ash Wednesday (1973) .... Barbara Sawyer ■守夜Night Watch (1973) .... Ellen Wheeler ■Divorce His - Divorce Hers (1973) (TV) .... Jane Reynolds ■爱情你我他 Zee and Co. (1972) .... Zee Blakeley ■奇男奇女奇情 Hammersmith Is Out (1972) .... Jimmie Jean Jackson ■牛奶树下Under Milk Wood (1972) .... Rosie Probert（客串） ■人间游戏The Only Game in Town (1970) .... Fran Walker 60's ■安妮的一千日Anne of the Thousand Days (1969) (uncredited) .... 饰Courtesan ■沧海孤女恨 Secret Ceremony (1968) .... Leonora ■富贵浮云Boom (1968) .... Flora 'Sissy' Goforth ■孽海游龙The Comedians (1967) .... Martha Pineda ■浮士德游地狱Doctor Faustus (1967) .... Helen of Troy 《埃及艳后》中的泰勒
■金眼的反映/禁房情变Reflections in a Golden Eye (1967) .... 饰Leonora Penderton ■驯悍记 The Taming of the Shrew (1967) .... Katharina ■谁怕弗吉利亚·伍尔夫/灵欲春宵 Who's Afraid of Virginia Woolf? (1966) .... Martha ■春风无限恨The Sandpiper (1965) .... Laura Reynolds ■大饭店The V.I.P.s (1963) .... Frances Andros ■埃及艳后 Cleopatra (1963) .... Cleopatra ■巴特菲尔德8号/青楼艳妓 BUtterfield 8 (1960) .... Gloria Wandrous ■Scent of Mystery (1960) (uncredited) .... The Real Sally Kennedy 50's ■夏日痴魂 Suddenly, Last Summer (1959) .... 饰Catherine Holly ■热铁皮屋顶上的猫/朱门巧妇 Cat on a Hot Tin Roof (1958) .... Margaret 'Maggie the Cat' Pollitt ■战国佳人/雨树县 Raintree County (1957) .... Susanna Drake ■巨人传 Giant (1956) .... Leslie Benedict ■我最后一次看见巴黎/魂断巴黎 The Last Time I Saw Paris (1954) .... Helen Ellswirth/Wills ■浪子回头Beau Brummell (1954) .... Lady Patricia Belham ■象宫鸳劫Elephant Walk (1954) .... Ruth Wiley ■狂想曲 Rhapsody (1954) .... Louise Durant ■玉女云裳 The Girl Who Had Everything (1953) .... Jean Latimer ■爱情至上/玉女求凰 Love Is Better Than Ever (1952) .... Anastacia (Stacie) Macaboy ■劫后英雄传Ivanhoe (1952) .... Rebecca ■暴君焚城录Quo Vadis (1951) (uncredited) .... Christian prisoner in arena ■阳光照耀之地/郎心如铁 A Place in the Sun (1951) .... Angela Vickers ■玉女弄璋/父亲的微薄红利 Father's Little Dividend (1951) .... Kay Dunstan ■岳父大人 Father of the Bride (1950) .... Kay Banks ■The Big Hangover (1950) .... Mary Belney 40's ■阴谋者/玉女情魔Conspirator (1949) .... 饰Melinda Greyton ■小妇人 Little Women (1949) .... Amy ■玉女倾城Julia Misbehaves (1948) .... Susan Packett ■玉女嬉春A Date with Judy (1948) .... Carol Pringle ■乳燕飞Cynthia (1947) .... Cynthia Bishop ■伴父生涯Life with Father (1947) .... Mary Skinner ■战火历险记Courage of Lassie (1946) .... Kathie Merrick ■玉女神驹 National Velvet (1944) .... Velvet Brown ■多佛绝壁The White Cliffs of Dover (1944) (uncredited) .... Betsy Kenney at Age l0 ■简爱Jane Eyre (1944) (uncredited) .... Helen Burns ■灵犬莱西 Lassie Come Home (1943) .... Priscilla ■每分钟出生一个孩子There's One Born Every Minute (1942) .... Gloria Twine
❾ 六道中的阿修罗道是指什么 投胎阿修罗道又成了什么
六道中的阿修罗道是非天、非同类、不端正、不酒神。它是天神，却没有天神的善行，和鬼蜮有相似之处。说它是鬼蜮，可它具有神的威力神通。说它是人，虽有人的七情六欲，但又具有天神、鬼蜮的威力恶性。因此，它是一种非神、非鬼、非人，介于神、鬼、人之间的怪物 。
阿修罗再次转生可分为胎、卵、湿、化四生。卵生者身在鬼道，能以其威力，展现神通入空中；胎生者身在人道，投生的原因是原本在天道中，却由于降德而遭贬坠；湿生者身在畜生道，住于水穴口，朝游虚空，暮归水宿；化生者身在天道，也就是得遇大善缘中途悔悟的阿修罗。
(9)类似人间游戏的电影扩展阅读：
六道的其他组成：
①地狱道
根据印顺导师在《成佛之道》的说法，地狱可分四大类：
八大地狱：八大地狱是此道的最根本，到处充满火焰，所以也叫做“八热地狱”，与基督教所说的“永火”相近。最底层就是令人闻之丧胆的阿鼻地狱，亦即无间地狱。
游增地狱：八热地狱的每一热地狱都有四门，每门又有四小地狱，总共一百二十八地狱。凡是从八热地狱出来的众生，要一一游历此处受苦，所以称为“游增”。
八寒地狱：极为寒冷，此处众生经常因寒冷而悲号，身体也为之冻得变色。
孤独地狱：这是在历好人间的山间，江边等，过着孤独、非人的生活，可说是人间地狱。总计八热、八寒、游增、孤独，地狱共有十八处。
②饿鬼道
据《瑜伽师地论》所载，饿鬼在饮食上会受到三种障碍：
1.外障：此类饿鬼因为常受饥渴，所以发乱面黑，形容枯槁，唇口干焦，只能以舌舐口，虽然四处奔稿宏走求食，所见的池水却都变成脓血而不能饮用。
2.内障：此类饿鬼咽细如针，口大如炬，腹鼓如山，然而即使得到食物，却因喉细而不能吞咽。
3.无障：此类饿鬼饮食虽没有键烂册障碍，但是不论所受食物为何，皆会燃烧成火，仍受饥渴大苦。
因为前世造作的善恶业不同，在饿鬼道所受的果报也会不同。若依鬼的生活境遇贫富，大致可分为有威德鬼与无威德鬼两类；无威德鬼生活非常贫困，有威德鬼则非常富足，民间信仰所祭祀的鬼神，即多为此大威德鬼。
③畜生道
畜生道有情对人类而言，虽有可爱不可爱之分，或有所谓有害、有益之别，但整体而言，它们最主要的特质是苦多于乐的，就如《过去现在因果经》中所记载的，它们不但生得杂丑的外形，也因为身上的骨、肉、筋、角、皮、牙、毛、羽被人类视为“宝物”，而遭捕捉杀害。
或被人类抓来负荷重担，以致饥渴疲累；还有种种穿鼻、钩首、鞭挞、捆绑的折磨，或甚至彼此互相伤害，置身弱肉强食的情境惊恐惶惑。
因此畜生道众生在轮回的六道当中，被列入苦难悲惨的三恶道之一；此外，也因为它们智慧不高，甚至仅有神经的反应，因此无法了解佛法，连修行的机会也没有，只能等待临命终时，随宿世业力流转他趣。
④人道
而依佛经说法，人分别居住在东胜神洲、西牛贺洲、南瞻部洲、北俱庐洲等四洲。在《长阿含经》中叙述道，世界的中心是须弥山，四周有七金山围绕，七金山之外，则是浩瀚无边的咸海，四大洲即分散在此。四洲中居住着不同的人类，之间完全隔绝，互不相通。
地球上的人类，则是居住在南瞻部洲，又名“阎浮提”。四洲的人各具特点。四大部洲的叙述，散见于《长阿含经》、《楼炭经》、《立世论》、《俱舍论》、《造天地经》等经典中，各洲各有特点，例如西牛贺洲以多牛、多羊、多珠玉为特点。
东胜神洲的特色则是土地极广、极大、极妙，所谓极妙是指土地肥沃；而北俱卢洲的人没有肤色、种族优劣之差别，也没有忧悲啼哭，但这里是佛法中视为八难之一的地方，因为这里只有纯物欲的享受，而缺乏崇高的精神生活。
⑤天道
天道（天神）众生遍及欲界、色界及无色界等三界。其中在欲界有六欲天，色界有四禅十八天，无色界四天，共有二十八天。
在天界的众生当中，欲界的六天还有男女之别，也有婚姻嫁娶，但是不像人间的男女关系。以他们满足欲望的方式而言，四大王天、忉利天是以气和合阴阳；焰摩天则只要互相靠近，兜率天藉着互相牵手，化自在天彼此深深对看，而他化自在天只要短暂的对视即是。
❿ 《海上钢琴师》: 你只是来人间游戏一场，却有人看见了太阳
你只是世间来一趟，人们却看见了太阳。
近期《海上钢琴师》在国内重映，我第一时间跑去电影院又重温了一遍。
这部电影一直是我必看名录里的座上客，是我时不时拿出来聆听的老唱片。我熟悉它每一个场景，每一帧画面，我反复品味每一句诗歌般的台词，我情不自禁为它潸然泪下。
我跟随多情的导演一起回到十九世纪末二十世纪初，穿过欧洲街头登上弗吉尼亚号。 我随着人们起舞度过一个个夏天，我望着无垠的海不见日夜不见天边，我穿过迷雾看到彼岸的城，高楼林立鳞次栉比，心想： 可真孤独啊！
可真孤独啊！
人们熙熙攘攘来来往往城市热闹非凡，生活看似被填满却也无根无着落。我又该往何处去呢？
往那艘船吗？
对，就是那艘船。
许是上帝看众生太辛苦，所以送来天使作礼物。
这个名叫1900的孤儿，生于海上长于海上，无父无母无根无源。 我愿把他当作上帝书写人间故事时的灵光乍现，以抵抗芸芸众生太过平凡。
那是怎样的天赋异禀啊！只因偶然听见琴声悠扬，便在无人知晓的时间里无师自通。 于是他可以在自己的国度里靠着想象力伴着琴声自由驰骋，漫游世界，看无数好风景。
他去新奥尔良看迷雾，去非洲看大草原，去秋天看落叶，去冬天看白雪。他看见西方博物馆里的色彩斑斓，看见东方庭院里的雕梁画柱。他看见苍穹之上繁星满天，看见深海之下人鱼成群结伴。
他看一切，听万物，天真无邪。
弗吉尼亚号是他的整个世界，那里有他的欢笑和他的哭泣，有他所有的岁岁年年。
那不过从船头到船尾的距离，却是他嬉戏人间的乐园。
从前的日子多欢乐啊，有大把好时光。 从春夏到秋冬，从此处到彼岸，弗吉尼亚号在天地间随海浪摇曳轻舞，悠扬的钢琴声源源不断流淌开来，诉说着赤子的柔情。
人们欢声笑语，人们爱他敬他。 如果说1900是散落人间的天使精灵，弗吉尼亚号便是他的乌托邦，保护他善良纯净，包容他天马行空，懂他心绪善解他意。
他不用循规蹈矩，人们也照样为他疯狂，这是天才的特权。
于是他尽情在弗吉尼亚号里才华横溢，一不小心惊扰了世人。
1900声名远播招来了号称爵士乐创始人Jelly的战书，两人的斗琴也成了整部电影的高光时刻。
相较于黑人音乐家的来势汹汹，1900一含蚂直平和且懵懂。
他没有得失心，他对比赛不屑一顾，可他好奇。所以他用泪流满面表达对Jelly音乐的赞赏，也不费吹灰之力将Jelly打败。
胜负于他而言无非游戏一场，音乐永远至高无上。
这是外部世界对他纯粹乌托邦的第一次入侵。
世俗意义上业已功成名就的音乐家狂妄自衫孝大毫无敬畏之心，太多名利腐蚀了他的心性，使其音乐浑浊不堪。不知道在看过1900的表演后，他会不会想起自己关于音乐最初的心愿？
如果说斗琴是1900第一次和世俗世界面对面交手，爱情便是第二次来自陆地的呼唤。
没有人能拒绝那样的女孩吧？ 质朴，纯真，有一双清澈的眼睛。
不过是我抚琴轻弹，你恰巧走来，于是月光失色星光暗淡，我失魂落魄动了凡心。
细细密密的情愫，绕不开，躲不过。 千头万绪涌上心头，剪不断，理还乱。
反反复复反反复复，不知何时不知何处，我只能被指引被安排。 我穿过夜色寻找你，我轻吻你的唇，我不知所措。
音乐里傲视群雄的国王，爱情里笨拙木讷的傻子。 上帝送来属于赤诚之子的第一块糖，从此相思苦。
这是我爱极了的片段。
这是不谙世事的天才1900小心翼翼的、单纯的、一个人的爱情。 无从开始，无从结束，无意的惊鸿一瞥成了他执拗的念念不忘。
而那女孩从头到尾只是过客匆匆，她有她彼岸的城。
他们没有在一起。
很多人无法释怀为什么1900始终不肯下船。
只要走下舷梯踏上陆地，只要他愿意，凭他的才华，财富名利统统信手拈来。然后他便是声名显赫的天才钢琴家，被人爱戴受人敬仰。他的作品会流传给后或老稿人，他的事迹会作为天才样本为人津津乐道。他将会在世界上浓墨重彩地写下自己的名字，他来过，他存在过。
太遗憾了，对吗？
可为什么下了船就一定是完美结局呢？ 为什么不能是才华泯灭于众人变成平庸之辈呢？
娶一个女人，成一个家，回归烟火的柴米油盐，然后呢？
最后他和Max在船舱里的对话是我心中的经典，也是我心中的答案。
他们在同一个画框里面对面坐着，却明显是两个世界的人。1900依旧纯净、高贵、气质卓然，而Max脸上写满了生活对他的摩擦。
Max问1900这些年是怎么度过的，1900回答演奏，即使没人喝彩即使没人跳舞也要演奏。他在战争期间用音乐为伤者送去慰藉减轻苦难，他和从前一样一直弹着他的琴。
他将这些年的遭遇娓娓道来像个冷静的说书人，时间仿佛没能在他身上留下任何痕迹，他依然有一双纯真的眼睛。
不下船是他怯懦或一根筋吗？
不，恰恰是他足够勇敢。
他太了解自己了，下了船他会被吞噬。
艺术的最佳状态是寂寞和旁观，艺术家们全都不疯魔不成活。 天才之于凡人的区别，在享受孤独享受痛苦脆弱敏感冷眼看人间。 这便是所谓天赋，是上帝之手。 他们是被故事选中的人。
1900一直待在乌托邦里游离于世界之外，弗吉尼亚号孵化了他的一切，是他的母体，是他的缪斯，是他全部的灵感来源。
他乘着弗吉尼亚号弹着琴从世界身旁经过，他洞察一切知晓一切。他知道那个世界是怎么样的，他知道自己是怎么样的。
他知道下了船音乐会死。
诺大的城市或许会带给他财富名利，但更可能的是侵蚀他的音乐磨掉他的灵气。所谓成功又能怎样呢？成为另一个Jelly吗？或者像卖掉小号的Max一样，丢掉自己的理想吗？
这太残忍了。
那个世界会摧毁他和他的音乐。
所以他选择不下船，并和它一同灰飞烟灭。
1900是幸福的。 他有取之不尽用之不竭的才华，他有天赐的勇气，他始终坚持遵从自己 。
他是上帝撒向人间的大爱，是神的孩子。
他只是来游戏一场，然后听到召唤乘风归去。
他看见天国的门，笑着在胸口画十字。
这是最好的结局。
【THE END】
【图片|电影《海上钢琴师》】