㈠ 这部电影名字谁知道
中文片名
局内人
原片名
Inside Man
更多中文片名
内部人士
套中人
卧底 .....台湾译名
影片类型
惊悚 / 剧情 / 犯罪
片长
129 分钟
国家/地区
美国
对白语言
阿尔巴尼亚语 英语
色彩
彩色
混音
杜比数码环绕声 DTS SDDS
评级
Rated R for language and some violent images.(粗口，暴力画面)
级别
UK:15 USA:R Australia:MA Singapore:NC-16 Germany:12 Ireland:15A
拍摄日期
2005年6月27日
[编辑本段]演职员表
导演
斯派克·李 Spike Lee
编剧
Russell Gewirtz .....(written by)
演员
丹泽尔·华盛顿 Denzel Washington .....Detective Keith Frazier
克里夫·欧文 Clive Owen .....Dalton Russell
朱迪·福斯特 Jodie Foster .....Madeline White
克里斯托弗·普卢默 Christopher Plummer .....Arthur Case
威廉·达福 Willem Dafoe .....Captain John Darius
切瓦特·埃加福特 Chiwetel Ejiofor .....Detective Bill Mitchell
大卫·布朗David Brown
Ashlie Atkinson .... Burke
Robert Bizik .... Bank excecutive
Ed Bogdanowicz .... ESU #3
Cherise Boothe .... Jeanette Davis (Bank Employee)
David Brown .... Officer Carnow
Jonnie Brown .... Richard Payne
Nicholas Brown .... Bank Employee
Michael Carrara .... Detective #1
Jay Charan .... Mohammed Bharti
Greg D'Agostino .... Cab Driver
制作人
Jonathan Filley .....co-procer
布莱恩·格雷泽 Brian Grazer .....procer
Jon Kilik .....executive procer
Daniel M. Rosenberg .....executive procer
[编辑本段]制作发行
制作公司
美国环球影片公司 Universal Pictures [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical)
Imagine Entertainment [美国]
40 Acres & a Mule Filmworks [美国]
发行公司
Bontonfilm [捷克] ..... (2006) (Czech Republic) (theatrical)
Solar Films [菲律宾] ..... (2006) (Philippines) (theatrical)
United International Pictures (UIP) GmbH [德国] ..... (2006) (Germany) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [阿根廷] ..... (2006) (Argentina) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [瑞士] ..... (2006) (Switzerland) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [法国] ..... (2006) (France) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [荷兰] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [新加坡] ..... (2006) (Singapore) (theatrical)
Universal Pictures Germany [德国] ..... (2006) (Germany) (DVD)
其它公司
EFilm [美国] ..... digital intermediate
上映日期
德国
Germany
2006年3月23日
香港
Hong Kong
2006年3月23日
匈牙利
Hungary
2006年3月23日
巴西
Brazil
2006年3月24日
墨西哥
Mexico
2006年3月24日
英国
UK
2006年3月24日
美国
USA
2006年3月24日 ..... (Los Angeles, California)
澳大利亚
Australia
2006年3月30日 ..... (internet)
泰国
Thailand
2006年3月30日
新加坡
Singapore
2006年4月6日
意大利
Italy
2006年4月7日
法国
France
2006年4月12日
西班牙
Spain
2006年4月12日
阿根廷
Argentina
2006年6月1日
日本
Japan
2006年6月10日
[编辑本段]剧情介绍
警匪大战、迷雾重重
繁华的曼哈顿闹市区，4个相貌平平的人油漆工进入了一家信托银行的华尔街分行，情势陡变，不到一分钟，整间银行就处于他们的控制之下。原来，他们是伪装的抢匪，由高智商的匪首达尔顿（克里夫·欧文）幕后指挥进行银行抢劫，还扣押了近50个人质。
形势紧急，纽约警局全员调动。刚升职的警长弗莱泽尔（丹泽尔·华盛顿），虽然处在腐败丑闻的阴云之下，也因为案件棘手和搭档比尔一同迅速赶到现场。协助的还有紧急事务处理精英，为防情境失控，警方把银行团团包围。然而，他们这次应付的却不是一般人物--匪首达尔顿不但狡猾、冷静、控制力超强，且每一步发号施令都全权把持着局面，连弗莱泽尔也一筹莫展。
而对于银行董事会的主席阿瑟·凯斯（克里斯托弗·普拉默）来说，他关心的却不是人质安全，而是银行金库里的“重要”物件。因此，集律师和政治掮客双重身份于一身的玛德琳（朱迪·福斯特）被他雇用，与纽约市长、弗莱泽尔和达尔顿进行微妙周旋。本来就动荡不安的局势被注入了更多不稳定元素，情况千钧一发！
看点：三星鼎立的猫鼠游戏
当一个不抓到疑犯誓不罢休的警长碰上一个完美的高智商银行抢匪，两人都聪明绝顶、论智商与计谋不相上下，且犯罪现场是在情势瞬息万变的纽约，这场斗智斗勇就已经充满了剑拔弩张的火药味；偏偏劫案还包括近50个人质的复杂局面，破获案件和解救人质的双重难题，孰胜孰负尚未可知的紧张气氛，观众难免更加忐忑不安；何况这一步步揭开面纱的猫鼠游戏，还是两大演技派帅哥丹泽尔·华盛顿和克里夫·欧文的强强对决，平分秋色的警匪追逐自然火花四起！
虽然光是令人眼花缭乱的斗智斗勇就足以笑傲江湖，但著名黑人导演斯派克·李显然没有罢手的意思。影片的另一条线索，会由身兼双重身份、深浅莫测的的漂亮强势女人朱迪·福斯特挑起，外表温柔优雅、实则正邪难辨的她，又会给这场大劫案带来怎样的波澜起伏？
情节动人心弦自不必说，三星鼎立的吸引力也暂且不提，斯派克·李还为自己的新作加上了社会腐败、权势的诱惑、无止境的贪婪和纽约社会深刻的速写，悄悄将自己掌控黑暗题材的手腕也一一渗入，《局内人》虽才出场，却已经远远不是一般警匪片可以丈量！
[编辑本段]相关评论
这是斯派克·李的影片中最不具私人性的一部，但这也是他这些年来最优异和令人满意的作品。
——纽约时报
斯派克·李发现了那么多有趣的细节，而其中并没有他转向商业化后我们不愿看到的桥段。
——芝加哥太阳报
丹泽尔·华盛顿的影迷仍然可以享受他的高超演技和魅力，而斯派克·李也仍然是最有趣和最令人兴奋的导演，但如果你抱着很高的期望去看这部电影，你会感觉受到了掠夺。
——BBC
[编辑本段]幕后制作
斯派克·李的商业转型
环球公司大投入的犯罪剧情片《局内人》在2818家院线内收入2900万美元，这一成绩远远超出官方预期，不禁让人跌破眼镜。虽然影片配备了超豪华明星阵容和典型的商业片模式，但导演毕竟是以政治题材闻名的激进份子斯派克·李，众所周知，斯派克·李的电影风格离传统的商业要求相距甚远，所以无论制片方还是观众对这部电影的票房前景都一直怀着观望心态。
作为好莱坞首席黑人导演，斯派克·李的电影总是围绕着种族主义、具有激进的政治态度和独特的个人风格，他近年的作品因为愈渐极端的种族情结而遭到影评人和观众抗拒，由于票房惨败，他的导演生涯跌入低谷。而《局内人》正是他的转型之作，环球公司和他都为此投下大笔赌注。好在影片上映一周就取得了优异成绩，甚至击败华丽的《V字仇杀队》，荣登票房榜首。影片没有什么政治意图，从故事到节奏到表演，虽然不能说滴水不漏，但起码保持了高水准的叙事，简洁不拖沓，基本从讲好故事的角度讲了一个精彩有趣智慧的故事，可以说近年来娱乐片中最好看的之一。
斯派克·李屡次提到这部电影是对1975年西德尼·鲁迈特导演的经典犯罪片《热天午后》(Dog Day Afternoon)的致敬，克里夫·欧文扮演的劫匪也和阿尔·帕西诺扮演的劫匪角色也颇有些神似，但斯派克·李并不擅长于巷战，影片至始至终没有出现炫目的动作场面，没有街头飞车也没有子弹横飞，在犯罪片高度依赖特效镜头的今天，《局内人》另辟蹊径，变斗勇为斗智，通过错综复杂的人物关系、风趣犀利、充满机锋的对白，此起彼伏的悬念紧紧抓住观众的眼睛和心。
关于编剧
很难想象这部电影的剧本出自一个新人之手，编剧格沃特兹(Gewirtz)在旅居欧洲和南非期间逐渐形成《局内人》的构思，完成一年后，好朋友罗森·博格(本片执行编剧)把剧本卖给好莱坞中介，最终转到Imagine手中，一部天才作品终得见天日。斯派克·李给予了格沃特兹高度赞誉，认为这个故事颇具希区柯克风格：“不可放过一个细节，不可忽视一条线索。”《局内人》的名字已道出其中玄机：每个人都在一个局中，既是参与者也是操纵者，不分善恶，无法逃避，最终目的只是全盘在握以求生存。在传统警匪题材的框架上，格沃特兹构架了非常谨慎周密的脉络，在叙述一个非常理的案件时把人与人，人与环境的关系，如难以挣破又彼此依赖的矛盾，人自身挣扎求存而生出的自私与浮华，埋在剧情的走向和细节中，并通过开放性的故事逐渐拨开这诸多关系，让非常理变成合理。这也是让金牌制片人布莱恩·格雷泽(Brian Grazer)看中的重要原因。而斯派克·李也破例采取两台摄影机同时拍摄，让演员真实对手，表演更加自然，配乐沿用斯派克·李最热爱的黑人风格，同时采用了宝莱坞印度风格歌舞并与说唱混音，生出与纽约大熔炉式文化背景相映的奇妙气氛。
制作班底
从主演到导演、从导演到制作人：丹泽尔·华盛顿、斯派克·李、朱迪·福斯特以及布赖恩·格雷兹，哪个都可以用巨星和金牌等响亮的词汇来形容。尤其是斯派克·李和丹泽尔·华盛顿，两位惺惺相吸的黑人巨星此次已经是第四次联手大银幕了。前三次分别推出的《爵士男女》、《马尔科姆X》以及《单挑》都曾取得过相当不错的成绩。尤其是《马尔科姆X》更让这位黑人奥斯卡影帝拿到了欧洲三大奖项之一的柏林国际电影节的影帝荣誉。
不过，近年来丹泽尔·华盛顿似乎始终无法摆脱影帝魔咒的束缚，一直没有太过出彩的表现示人。此次携手黑人大导演斯派克·李，亦是想拼尽全力冲破魔咒，走出时运不佳的窘境。另外，影片还找到了金牌制作人布赖恩·格雷兹(《周末午夜光明》、《飞行计划》以及即将问世的《达芬奇密码》)倾力加盟，想必，丹泽尔与斯派克势在必得。
此外，好莱坞才女朱迪·福斯特和戏路愈加宽广的克里夫·欧文也将为本片助阵。去年，国际航班上，“为寻找亲生女儿”而大演惊悚戏的朱迪再次令所有喜爱她的业内外人士眼前为之一亮。朱迪·福斯特的深厚功底也着实令人们敬佩。14岁时便凭借《出租车司机》中的小雏妓一角，拿下了令无数人艳羡的奥斯卡女配角奖的朱迪。此后在好莱坞的星路颇为顺利。1988年《控诉》中遭性暴力的女子让朱迪使出了浑身的解数，再一次让她拿到了奥斯卡影后的小金人。1991年的导演处女作《我的天才宝贝》充分显示了她对母亲的那份感激和信任。同年的一部《沉默的羔羊》使她三度折下了奥斯卡桂冠。在影坛休息了一段时间的朱迪，在近两年重新焕发了光彩，此前的《漫长婚约》让人们再次领略了这位才女的不减风姿。这也是自《战栗空间》之后两年多的大假以来的又一部惊悚大作。此次，携手老影帝丹泽尔·华盛顿以及名导斯派克·李可谓是意图明显。如今已是人到中年的朱迪堪称高调“复出”，而事业的第二春已是近在眼前。
[编辑本段]精彩花絮
·在影片的最后，当丹泽尔扮演的角色走进他的公寓时，他女友的兄弟拿着一个炸弹状的瓶子倒在沙发上。这个瓶子在斯派克·李之前的影片《迷惑》里出现过，这是一种虚构的酒精制品，被装在一个酷似炸弹的容器里出售。
·影片有两处与斯派克·李1989年影片《做正确的事》相关联，一是剧中给人质吃的比萨来自《做正确的事》中的“萨尔比萨店”，二是华盛顿扮演的角色引用了那部电影中的台词。
·朱迪·福斯特总共用了三周的时间完成了她的戏份。
·热爱体育的斯派克·李利用看比赛的闲暇把切瓦特·埃加福特和法国前锋亨利列入主要演员表。
[编辑本段]精彩对白
Dalton Russell: My name is Dalton Russell. Pay strict attention to what I say because I choose my words carefully and I never repeat myself.
道尔顿·卢赛尔：我的名字是道尔顿·卢赛尔，注意听我说的每一句话，因为我用词很慎重，而且从来不重复第二遍。
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Keith Frazier: Just let everyone stay calm, OK?
基斯·弗雷泽：让每个人都保持冷静，好吗？
Dalton Russell: Don't I sound calm to you?
道尔顿·卢赛尔：难道我的声音听起来不够冷静吗？
Keith Frazier: Yes, you do.
基斯·弗雷泽：是的，你很冷静。
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Keith Frazier: Who ever heard of a bank robbers escaping on a plane with fifty hostages? Why? I don't know.
基斯·弗雷泽：谁听说过银行劫匪要求跟五十名人质一起乘飞机逃走？为什么？我不知道。
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Madeliene White: Look detective, there are matters at stake here that are a little bit above your pay grade.
玛德琳·怀特：注意，警官，你现在做的事情好像有点超出的你的职权范围了。
Keith Frazier: Why don't you just tell the mayor to raise my pay grade to the right level and problem solved.
基斯·弗雷泽：你何不让市长给我升职，这样事情就解决了。
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Madeliene White: I'd call you a monster, but I have to go now and help bin Laden's nephew buy a co-op.
玛德琳·怀特：我得管你叫妖怪，不过我得走了，去帮本拉登的侄子买一个消息合作社。
Arthur Case: [laughing] If that were true, you wouldn't be telling me.
阿瑟·凯斯(大笑)：如果这是真的，你不用告诉我。
Madeliene White: [turning to leave] We're putting you down as a reference.
玛德琳·怀特(转身离开)：我们会拉你做中介人。
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Dalton Russell: I'm just saying, money can't buy love.
道尔顿·卢赛尔：我刚说过，金钱不能买到爱。
Keith Frazier: Thank you, bank robber!
基斯·弗雷泽：谢谢，劫匪先生!
[编辑本段]穿帮镜头
·影片中阿尔巴尼亚翻译手中的香烟在射击之后变长了。
·当道尔顿·卢赛尔把一个人质拉到房间脱头套时，他推翻了一堆书，而在后来的镜头里，当弗雷泽查检人质时，那堆书却已叠放好了，虽然那个人质还被蒙着眼罩。
·影片最后，阿瑟·凯斯给自己倒了一杯白兰地，在接下来的镜头里这个酒杯时而是满的，时而是空的。
·当阿瑟·凯斯在衣帽间跟玛德琳说话时，他说有些事情发生在“60年以前”，但是他的嘴唇的动作却是在说“50”。
㈡ 求电影，逻辑性强高智商的电影。
1，《禁闭岛》。是不错的电影，是双重结局的电影，最早的类似《欲望号街车》。
2，《致命魔术》。背景很宏大很丰富，情节也曲折。魔术题材的还有《魔术师》。
3，《死亡幻觉》。能开拓你的思维，或者某种意思是在阐述一种时空观。
4，《第六感》。是叙事类的，注重的是讲故事而不是诡计。同类的还有《搏击俱乐部》。
5，《致命ID》。非常优秀的一部电影，这个区域的可看性适应是最大众的也是影片最多的。
拓展知识
电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。
㈢ 想知道斯皮尔伯格拍摄的所有电影作品
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Locusts, The (1997)
失落的世界:侏罗纪公园 Lost World: Jurassic Park, The (1997)
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小狗波图 Balto (1995)
Making of Steven Spielberg's 'Jaws', The (1995)
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Making of 'Jurassic Park', The (1995)
仁心仁术 "ER" (1994)
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石头城乐园 Flintstones, The (1994)
Class of '61 (1993)
侏罗纪公园 Jurassic Park (1993)
辛德勒的名单 Schindler's List (1993)
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Trail Mix-Up (1993)
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Tiny Toon Adventures: How I Spent My Vacation (1992)
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Here's Looking at You, Warner Bros. (1991)
虎克船长 Hook (1991)
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美国鼠谭第二集 American Tail: Fievel Goes West, An (1991)
回到未来III Back to the Future Part III (1990)
回到未来II Back to the Future Part II (1989)
Indiana Jones And The Last Crusade 印第安纳·琼斯（夺宝奇兵）-圣战奇兵（1989）
Empire of the Sun 太阳帝国（1987）
回到未来 Back to the Future (1985)
The Color Purple 紫色（1985）
Indiana Jones And The Temple Of Doom 印第安纳·琼斯（夺宝奇兵）-魔宫传奇（1984）
E.T.外星人 E.T. the Extra-Terrestrial (1982)
Raiders Of The Lost Ark 印第安纳·琼斯（夺宝奇兵）-法柜奇兵（1981）
1941 一九四一（1979）
Close Encounters of the Third Kind 第三类接触（1977）
Jaws 大白鲨（1975）
追杀（1971）
斯皮尔伯格导演生涯回顾（简版
斯蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）被誉为“电影国度里的造梦天才”，他是全能型的导演，所执导的作品既能取得高票房，又能获得好的口碑，有创造票房奇迹的商业大片，也有名垂电影史的文艺佳作。斯皮尔伯格是我最喜欢的好莱坞导演，现在我们来回顾一下斯皮尔伯格的导演生涯。
斯皮尔伯格1946年12月18日出生于俄亥俄州辛辛纳提市，他小时候学习不好，但喜爱电影。他的第一部电影作品是12岁时拍摄的三分半钟短片The Last Gun，此后他陆续用8mm摄影机拍摄了不少影片。其中比较重要的有《火光》（Firelight, 1964）、《安培林》（Amblin, 1968）等。后来他拍摄了不少电视电影，其中最著名的是1971年的公路片《决斗》（Duel），讲述男主角在公路上遭遇变态卡车司机追杀的故事，全片从头到尾卡车司机都没有露脸，气氛造得非常好。
1974年，斯皮尔伯格拍摄了《横冲直撞大逃亡》（The Sugerland Express），本片获法国嘎纳国际电影节最佳编剧奖。
1975年，《大白鲨》（Jaws）打破了由《乱世佳人》保持了36年的票房纪录，成为电影史上最卖座的影片，还获得了3项奥斯卡奖，斯皮尔伯格由此跻身好莱坞一线导演之列。
1977年，《第三类接触》（Close Encounters of the Third Kind）上映，这是一部很经典的关于外星人的电影，影片获1项奥斯卡奖（最佳摄影）和7项提名，其中包括最佳女配角、最佳剪辑、最佳导演等重量级奖项。
1979年，斯皮尔伯格拍摄了一部战争题材的喜剧片《1941》。
1981年，印第安纳·琼斯系列的第一部影片《法柜骑兵》（Raiders of the Lost Ark）上映，这是一部成功的商业电影，票房很好，观众评价也很好，IMDb评分高达8.7，列Top 250的第16位。影片获4项奥斯卡奖、4项奥斯卡提名，包括最佳影片、最佳导演的提名。
1982年，斯皮尔伯格拍出了他个人最喜欢的作品——《外星人》（E.T.the Extra-Terrestrial）。影片的首映式被安排在当年的嘎纳电影节上，放映结束时，全场观众起立鼓掌，许多人都热泪盈眶。1982年6月，斯皮尔伯格亲自在白宫为里根总统和夫人专场放映。后来，他又为英国女王伊丽莎白二世搞了专场放映。《外星人》再次打破了电影卖座纪录，全球票房收入超过7亿美元。《外星人》公映时轰动一时，柔情蜜意、少年童真、另类友谊竟能在一部片子里得到如此和谐的统一，很多人反复走进电影院，一遍又一遍地温习Elliott和E.T.的友情故事。《外星人》的魅力是永恒的，2005年，英国第4电视台发起了网上投票活动，评选出事上最感人电影场景，大约7万人参加了投票，结果《外星人》最后的告别场景荣登榜首，被全世界观众一致推举为最催人泪下的电影场景。《外星人》获得了金球奖最佳影片奖。《外星人》携9项提名冲击1983年奥斯卡，最终获得了4项奖，遗憾的是，没能得到最佳影片/导演奖。
1984年，印第安纳·琼斯系列的第二部《魔宫传奇》（Indiana Jones and the Temple of Doom）上映。值得一提的是，本片编剧为乔治·卢卡斯（“星球大战”系列电影的导演）。
1985年，面对“只会拍哄小孩的商业片、科幻片，缺少内涵”的指责，斯皮尔伯格转换戏路，根据普利策奖获奖小说拍摄了电影《紫色》（The Color Purple），这是一部现实主义题材的佳作，讲述了一个黑人女子的成长经历和心路历程。影片本身很出色，获得了11奖奥斯卡提名，其中包括最佳影片/编剧/女主角/女配角等，但是，学员奖评委们出于妒嫉，最终竟然没有给《紫色》任何奖项。至今，《紫色》仍然保持着奥斯卡历史上提名最多而没有获奖的影片纪录。值得一提的是，虽然斯皮尔伯格的电影音乐多数由约翰·威廉姆斯创作，但《紫色》的配乐工作却交给了音乐教父、麦克尔·杰克逊的“伯乐”——昆西·琼斯（Quincy Jones），这大概和昆西·琼斯是黑人有关吧。更有趣的是，美国“脱口秀女皇”Oprah Winfrey在片中扮演Sofia这一角色，这是她的电影处女作。当时她还是个名不见经传的普通农妇，我们不由得佩服斯皮尔伯格挑选演员的慧眼识珠。
1987年，斯皮尔伯格拍摄了另一部现实主义题材影片《太阳帝国》（Empire of the Sun），影片以一个英国少年的视角，记述了二战期间日军侵略上海的历史，反映了人在战争中对自由的追求和渴望。影片到上海外滩等地取景，成为1949年以来第一部进入中国大陆拍摄的西方电影。当时年仅13岁的克里斯蒂安·贝尔被斯皮尔伯格选中担任男主角，如此他已经成为好莱坞最红的年轻演员之一，可见斯皮尔伯格是很有眼光的。《太阳帝国》获得了6项奥斯卡提名，最终竟然也一无所获。当年奥斯卡的最佳影片奖颁给了《末代皇帝》。
1989年，印第安纳·琼斯系列的第3部《圣战骑兵》（Indiana Jones and the Last Crusade）上映。同一年，斯皮尔伯格还拍了一部爱情片《天长地久》（Always），但并不成功。
1991年，斯皮尔伯格又拍了《铁钩船长》（Hook），尽管影片获5项奥斯卡提名，但观众反映不好。斯皮尔伯格似乎陷入了创作上的低谷。那时，没有人能料到，2年后的斯皮尔伯格会多么辉煌。
1993年，是斯皮尔伯格导演生涯中最辉煌、最夺目的一年，这一年内，他有两部电影上映。先是6月11日上映的《侏罗纪公园》（Jurassic Park），这是一部“恐龙片”，但与好莱坞过去所有恐龙片不同的是，《侏罗纪公园》使用了最先进的电影技术，第一次在银幕上创造出栩栩如生的逼真的恐龙形象，令当年的观众瞠目结舌、大呼过瘾。影片全球票房高达9.15亿美元，打破了《外星人》保持了11年的票房纪录。
半年后，1993年12月15日，《辛德勒名单》（Schindler's List）上映，这部长达195分钟的电影是斯皮尔伯格艺术上和思想上都堪称完美的代表作。《辛德勒的名单》是对犹太人苦难历史的纪念，是一曲人性的光辉赞歌，是一部人道主义的伟大作品。片中的台词“Whoever saves one life, saves the world entire”已经成为经典名言。影片口碑极好，IMDb评分高达8.8，在Top 250中名列第6位，美国本土票房接近1亿美元，全球票房达3.2亿美元。《辛德勒名单》作为一部文艺片，以2200万美元的投资，博得了3.2亿美元的全球票房，与观众的良好口碑是分不开的。
1994年奥斯卡金像奖，《侏罗纪公园》获得3项提名，《辛德勒名单》获得12项提名，全世界的目光都聚焦奥斯卡，拭目以待坐拥15项提名的斯皮尔伯格能否满载而归。因为有了之前《紫色》和《太阳帝国》的令人匪夷所思的失利，很多人认为奥斯卡一直欠着斯皮尔伯格，而这笔欠账在1994年终于该还了。不出所料，当年的奥斯卡颁奖典礼，斯皮尔伯格风光无限，《辛德勒名单》和《侏罗纪公园》的音乐11次响起，两部电影总共获得了11项大奖。《辛德勒名单》为斯皮尔伯格赢得了最佳影片、最佳导演等7项奖，《侏罗纪公园》3项提名一项也未旁落。
在那之后，斯皮尔伯格足足休息了3年，直到1997年，《侏罗纪公园》续集《失落的世界》（The Lost World: Jurassic Park）上映，影片打破了电影开画票房纪录，但最终的票房和口碑平平。同一年，斯皮尔伯格还拍了《断锁怒潮》（Amistad），但也反响平平。1997年似乎是1989年或1991年的翻版。
1998年，《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）上映，这是一部反映二战期间盟军诺曼底登陆的电影，被认为是同类电影中最真实的一部，获得了评论界和观众的许多好评。影片由汤姆·汉克斯主演，获得金球奖最佳影片、最佳导演奖2项奖和奥斯卡最佳导演奖等5项奖。
1999年，为庆祝新千年的到来，斯皮尔伯格拍摄了21分钟纪录短片《未完的旅程》（The Unfinished Journey），美国总统克林顿在片中担任旁白。
2001年，《人工智能》（Artifical Intelligence: AI）上映。这部影片本来是电影大师库布里克计划中的作品，库布里克从80年代起就为影片做准备，但库氏1999年去世，影片最终没能开拍。按照库布里克的遗愿，斯皮尔伯格投资1亿元完成了本片。《人工智能》由英国帅哥裘德·洛（《蓝莓之夜》）和好莱坞天才童星海利·乔·奥斯蒙特（《第六感》）主演。这是一部感人至深又充满理性思考的科幻佳作，但因为种种原因，影片票房惨败，美国本土票房不到8000万美元，虽然凭借全球2.36亿美元的票房片商最终没有亏本，但这样的票房成绩实在令人失望。
2002年，斯皮尔伯格拍摄了两部电影：《少数派报告》（Minority Report）和《猫鼠游戏》（Catch Me If You Can），这两部电影的口碑都不错，但票房一般。《少数派报告》由汤姆·克鲁斯主演，是一部科幻片，全球票房3.6亿美元；《猫鼠游戏》是一部轻喜剧，由汤姆·汉克斯和莱昂纳多·迪卡普里奥主演，全球票房3.5亿美元。
2004年，斯皮尔伯格拍摄了《幸福终点站》（The Terminal），这是一部家庭喜剧片。
为了扭转近年来票房“温吞水”的状况，2005年，斯皮尔伯格斥资1.32亿美元拍摄了科幻大片《世界之战》（War of the Worlds），全球票房达到了6亿美元，但观众反映不好，是一部充满争议的作品。有些人认为影片过于血腥恐怖，有些人认为影片只造场面，空洞无物。无论如何，《世界之战》已经是斯皮尔伯格进入新世纪后票房最高的一部影片，也是汤姆·克鲁斯主演的影片中票房最高的一部。
2005年，斯皮尔伯格还拍了一部文艺片《慕尼黑》（Munich），反映了1972年慕尼黑奥运会期间以色列运动员被暗杀的事件。本片虽然只取得了1.3亿美元的全球票房，但口碑不错，IMDb评分高达7.8。《慕尼黑》获得了包括最佳影片/导演在内的5项奥斯卡提名。
现在，斯皮尔伯格正在拍摄印第安纳·琼斯系列的第4集，同时，他还参与了北京2008年奥运会开闭幕式的策划工作，为总导演张艺谋出谋划策。前不久，斯皮尔伯格宣布他将在奥运会后开拍新片《林肯》（Lincoln）。
㈣ 《猫鼠游戏》
《猫鼠游戏》这部电影，首先，电影名字翻译的不错，虽然这部电影还有很多种翻译：逍遥法外、神鬼交锋、捉智双雄、我知道你是谁、有种来抓我，但是《猫鼠游戏》这样的翻译我想更准确一点，因为整个电影看起来并不像是单纯的警察抓通缉犯，而更像是探员和通缉犯之间的一场游戏，就像猫抓老鼠那般灵活有趣。
故事的一切都要从弗兰克离家出走说起，弗兰克离家出走是因为其生活前后的落差太大，以至于难以接受，他曾经拥有美好的一切，有一个美丽温柔的母亲，有一个帅气又参加过二战的父亲，，而这一切因为父亲遭受国家税务局暗算都消失了，无法接受的弗兰克选择离家出走。
弗兰克在行骗道路上如此顺利，我们不得不承认他的聪明才智。最初，弗兰克伪装成一名记者，采访一位退役的飞行员，从中掌握到飞行员的信息，退役飞行员甚至将工作证送给弗兰克，聪明的弗兰克如假包换得到了自己的工作证上了天，渐渐的，他利用银行分行之间的兑现时间差弄到了很多钱；之后，做了一张高学历毕业证书坐上了主治医师的职位，与此同时他做假钞的技术越发高超，在医院认识了护士布兰达并爱上了她，愿意与她结婚，在他想收手过一个平静的生活时，探员卡尔依然穷追不舍，弗兰克不得不再次逃离，最后在母亲的家乡被抓。
在飞机上，卡尔告诉他他父亲去世的消息，弗兰克伤心不已，但他仍然想要逃跑，想要自由，因为他还有希望，他还有母亲，可是当他亲眼看见母亲再婚并有了一个女儿后，弗兰克的希望消失，自愿被抓。
在这部电影里，与其说卡尔像是一只猫在追赶弗兰克，倒不如说是卡尔一直支撑着弗兰克，他们之间不像是探员和通缉犯的关系，而更像是父亲和儿子的关系，卡尔一直争取让弗兰克过上一个正常孩子的生活，发挥他的聪明才智。
㈤ 一部二战爱情片的名字
《大逃亡》？这个貌似和你要的很像~~【中文名称】大逃亡/第三集中营/龙虎榜
剧情描述在德军的战俘营中，美国和英国官兵合作展开集体逃亡计划，但在七十多名逃出营外的人之中，最终只有几个幸运儿享受到自由的滋味。
以下还有一些不错的
1. 《战地军魂》（Stalag 17，17号囚房，美国，1953）
早期二战经典。战俘逃亡题材。二战后期号称“牢不可破”的纳粹德国战俘集中营，美军战俘策划越狱和清除内奸的故事，塑造了一个貌似没心没肺、无恶不作的反英雄人物形象。明争暗斗，其乐无穷。威廉•赫顿等主演。奥斯卡最佳男主角奖。
2. 《大逃亡》（The Great Escape，or Escape，第三集中营、龙虎榜、绝处逢生，美国，1963）战俘逃亡题材经典。根据真实历史事件改编。1943年，戒备极为森严、声称“绝对不可能逃脱”的纳粹德国第三集中营，一批盟军战俘在一位美国英雄的领导下实施集体逃亡计划的故事。然而，逃出集中营的70多名战俘最终却只有几个人幸运地存活下来……自由是不屈不挠的结果。史蒂夫•麦奎因、詹姆斯•加纳、理查德•阿滕伯勒、詹姆斯•科本等主演。
3. 《黑狱枭雄》（King Rat，鼠王，美国，1965）战俘逃亡题材经典。根据英国通俗小说作家同名小说改编。战时新加坡日军战俘集中营中貌似自私自利、有“鼠王”之称的美国反英雄人物的传奇故事。美国人生存之道的战俘标本。乔治•西格尔等主演。
4. 《桂河大桥》（The Bridge On The River Kwai，英国、美国，1957）战俘题材经典。1941年，泰国北碧府日军集中营盟军战俘被迫为日军建造桂河大桥的故事。战争中东西方文化碰撞的一个经典标本，英国绅士遭遇日本流氓。人物形象塑造与心理刻划极为出色，英、美、日三国军官的不同风格和个性十分鲜明。影片中英军官兵用口哨吹出来的《桂河大桥进行曲》令人印象深刻。奥斯卡最佳影片、最佳导演等七项大奖。美国电影协会（AFI）100部最惊心动魄的美国电影第58位。
5. 《终止战火》（To End All Wars，终结战争，英国、美国、泰国，2001） 根据真实历史事件改编。太平洋战争中日军攻占新加坡后，一批盟军战俘被送到缅甸建造死亡铁路、在极端恶劣的生存环境中保持求生意志、直至战火终止的故事。影片秉持的理念是：各民族只有彼此理解、宽容相待，战火才会真正终止。罗伯特•卡莱尔、基弗•萨瑟兰等主演。
6. 《哈特之战》（Hart''s War，哈特战争、裁决之战，美国，2002）战俘逃亡题材。战俘营中的种族歧视问题。根据美国作家同名纪实小说改编。战时的纳粹德国战俘集中营，以上校为首的美军战俘借审判谋杀案嫌疑犯分散德国纳粹注意力、实施逃亡行动的故事。布鲁斯•威利斯、科林•法瑞尔等主演。
7. 《海陆空大逃亡》（The McKenzie Break，战俘营、暴动战俘营，爱尔兰、英国，1970）战俘逃亡题材。战时苏格兰麦肯锡英军战俘集中营德军战俘的逃亡故事。自作聪明的英军与德军战俘玩猫捉老鼠的游戏，而结局则是英军“偷鸡不成反蚀一把米”……
8. 《胜利大逃亡》（Victory，大胜利，美国，1981）战俘逃亡题材。二战末期的巴黎，一场特殊的足球赛——纳粹德国国家队对同盟国战俘队，一场热闹非凡的盟军战俘大逃亡行动。其间，由于球王贝利以及众多欧洲足球高手加盟扮演战俘，致使影片在很大程度上成了一场世界足球超级明星的个人绝技大展示。
9. 《战火纷飞》（Raid on Rommel，奇袭隆美尔，美国，1971）1943年的北非战场，英德两军对垒之际，英军军官冒险将关押在德军军营的盟军战俘释放，并率领他们发动突袭的故事。理查德•伯顿、约翰•科里考斯等主演。（笑独行按：或有混同于《沙漠之狐》者。）
10. 《大偷袭》（The Great Raid，卡巴那图大营救，美国，2005）根据美国作家同名畅销小说改编。太平洋战争中美军反攻巴坦岛时的一次战俘营救行动，目的是营救可能被日军屠杀的卡巴那图战俘营500多名盟军战俘，该行动得到了菲律宾游击队的大力协助，号称美军历史上最成功的营救行动。本杰明•布拉特、约瑟夫•法因斯、康妮•尼尔森等主演。
11. 《雷恩的快车》（Von Ryan''s Express，战俘列车、大逃亡，美国，1965）战俘逃亡题材经典。1943年，意大利军战俘集中营的英军战俘在意大利战败、重获自由后又不幸被德国纳粹的侦察机发现，被集体装上火车运往德国。此前因飞机坠毁而被意军俘获的美军空军上校也在其中。他率领英军战俘夺取火车，经由被俘德军军官指点，一路骗过德国纳粹，将火车驶向瑞士。而他自己却不幸在最后时刻倒在了德国纳粹的枪口下……弗兰克•西纳特拉等主演。
12. 《逃离索比堡》（Escape from Sobibor, or Les rescapes de Sobibor，英国、南斯拉夫，1987）电视电影。欧洲电影界对于黑暗年代恐怖往事的经典回忆。根据英国作家同名历史小说改编。1943年，波兰索比堡死亡集中营犹太人和犹太裔苏军战俘的逃亡，主动选择在枪口下物竞天择的命运：600多人越狱，300多人成功，规模与绩效均创德国纳粹死亡集中营集体逃亡事件纪录。阿兰•阿金、鲁特格尔•哈尔与波兰裔性感美女乔安娜•帕库拉联袂主演。
13. 《科尔迪兹要塞》（Colditz, or Escape from Colditz，寇地兹堡，英国，2005）战俘逃亡题材经典。战时三位盟军官兵逃出了纳粹德国境内的战俘集中营，但在德国与瑞士边境，其中两位又不幸遭德军逮捕并关入另一个战俘集中营——科尔迪兹要塞……成功逃脱并到达英国的荷兰军下士是一个自负的无耻之徒，在走运加入伦敦英国“军情九处”、官升中尉后，卑鄙地背叛了英军中尉战友的嘱托，不择手段地追求战友美丽、优雅的女友并利用职权使之死心塌地地嫁给了自己……戴米恩•刘易斯、索菲亚•迈尔斯等主演。
14. 《第五屠宰场》（Slaughterhouse-Five，第五号屠场，美国，1972）黑色幽默，超现实主义的末世寓言。根据美国作家同名经典小说改编。1945年，英美盟军轰炸德累斯顿前后，德累斯顿屠宰场美军战俘的经历。战争的残酷与人性的疯狂体现为荒谬的真实：德国法西斯固然残暴，英美盟军也同样野蛮……游离在过去与未来之间的恶梦：过去是纳粹集中营，未来是外星动物园……精神病人般模糊、零乱、荒诞、晦涩的视角和思维。
15. 《极地重生》（As Far as My Feet Will Carry Me, or So weit die Fü e tragen，德国，2001）感天动地、闪耀人性光辉的战俘逃亡题材经典。根据德国作家畅销传记小说改编。自由与爱远在三年14000公里之外。1949年到1952年，战后被苏联军事法庭判处到西伯利亚东部劳改25年的德军少尉几乎没有成功希望的孤身搏命大逃亡……然而，胸怀悲悯的好人（包括投怀送抱的爱斯基摩年青寡妇）、不可思议的好运（包括一路追捕他到伊朗边境的苏军上尉在最后时刻对他网开一面）和坚强的求生意志却最终成全了他。迈克尔•曼德尔、伯哈德•贝特曼、艾琳娜•帕塔瓦等主演。米兰电影节最佳男主角。
16. 《异想天开大逃亡》（What Did You Do in the War, Daddy?，美国，1966）战争幽默题材经典。虚构二战时期美军不费吹灰之力攻占了西西里岛小镇，不料一夜狂欢后却遭德军反扑，美军官兵反成阶下囚。而此时美军上级长官已得到捷报，欲亲临小镇体尝胜利果实。被囚的美军官兵只得出奇谋逃亡，在上级长官面前表演了一场假戏真做的战争……影片故事构思奇特，体现战争荒诞主题，极尽讽刺之能事。
17. 《战场上的快乐圣诞》（Merry Christmas, Mr. Lawrence，今夜无战事/圣诞快乐，劳伦斯先生，英国、新西兰、日本，1983） 日本导演大岛渚的“国际主义”战争题材作品。根据英国作家小说改编。英军战俘眼中战时东南亚爪哇岛日军战俘营中的人性以及同性恋故事。包容多种政治立场和道德观念，体现导演对于日本军人精神世界的理解、剖析和批判。
18. 《德州46》（The Good War, or Texas 46，魔鬼天幕，意大利、美国，2002）二战结束前，位于美国德州荒原地带的赫里福战俘集中营，意大利军战俘的逃亡与看守美军的镇压，双方都面临着唯有依靠坚强的意志才可能求得生存的处境。唯一一位逃出集中营的意军战俘在与女友忘情缠绵时又再次被捕，当他回到集中营时，一出令人触目惊心的荒诞剧上演了……
㈥ 佳片有约中曾经有一部片子，忘了叫什么了
《飞越未来》
汤姆·汉克斯
中文译名：汤姆·汉克斯
英 文 名：Tom Hanks
出生日期：1956年7月9日
出 生 地：美国加利福尼亚州康克特
星 座：巨蟹座
身 高：180公分
体 重：81公斤
配 偶：丽塔·威尔森
总评
在好莱坞众多明星中，有谁能从令人同情的“同性恋”演到憨厚的“低能儿”、从临危不惧的“宇航员”演到英勇无比的“二战大兵”，且部部叫好卖座？汤姆-汉克斯做到了。
汤姆天生一张娃娃脸，相貌平平，极具喜感的脸加上逗趣生动的演技，无论什么角色，一经他的表演，就变得有血有肉，令人难以忘怀。他曾于1994年获得奥斯卡最佳男主角奖，他是当今好莱坞最具影响力的电影明星之一，“好莱坞黄金时代领头雁的再生”。
汤姆·汉克斯于1956年7月9日出生于美国加利福尼亚州奥克兰市，全名叫托马斯·J·汉克斯。父亲艾摩斯·汉克斯是厨师，母亲珍娜·特纳在医院工作。在他5岁时，父母离异，他由当厨师的父亲抚养长大。其后，父亲又结过两次婚，汉克斯又换了两个妈妈，未满10岁的他经常性地经历迁移漂泊的生活，频繁地转学，更换住址。成年后的汉克斯很不愿提起他并不美满的童年。但也正因如此，生活使他学会用一种乐观积极的态度去面对人生。“过去的经验培养出我独立自主的精神”，使他学会用一种乐观积极的态度去面对人生。直到他在加利福尼亚州大学读书时，才突然对表演产生了浓厚的兴趣，加入了学校组织的剧社，从而接触到了专业的知识培养与演技训练。毕业后，汉克斯来到纽约寻求演艺事业的发展。
由于汉克斯的聪明好学，仅过3年， 他就在《快乐频道》中担任了一个好男人的角色。之后，随着一系列喜剧片《美人鱼》( Splash 1984 ）、《志愿者》( Volunteers 1985 ) 的成功，汉克斯逐渐成为大众心目中的喜剧明星。特别是在影片《飞越未来》(《BIG》1988)中因出神入化、形象生动地扮演了一个一夜之间长大成36岁男子的12岁男孩的角色，赋于他一种孩童的纯真、幽默与顽皮在成熟男人的身上，为此他获得了该年度奥斯卡最佳男主角的提名。汉克斯将自己对生活的体验与理解渗透在影片表演之中，往往带有一种全新的创造，他对喜剧的理解不再是直觉的感触，而是真正体会到了喜剧的深层内涵。他开始对自己作进一步的尝试，拓宽戏路，证明自己并非只是一个会“搞笑”的银幕明星。随着《虚荣的篝火》（《Bonfire of the vanities》1990)与《红粉联盟》(《A league of their own》1992)的极获成功，《西雅图夜未眠》(《Sleepless in SEATTLE》1993)向汉克斯提供了一次展现自己真正的喜剧天才与成熟演技的机会。他扮演的那位诚实正直，忠厚善良，随和机智，幽默风趣，又带有一种淡淡的忧郁的父亲的形象赢得了广大的观众，好评如潮，赞赏铺天。成为汉克斯演技生涯中的大转折。
汉克斯开始用一种属于自己风格的，娴熟的驾驭能力去注释角色，而不是迁就角色的性格。这使他终于成为一名真正的电影明星。在《费城》（《Philadelphia》1993）中，汉克斯对自己实现了重大突破。他饰演一位同性恋律师因患艾滋病而受到不公正待遇但勇于面对，坚持斗争，并最终取得胜利。这是对他演技的一次严重挑战，为此汉克斯亲身体验、采访病人，节食、检制心理情绪，作了大量准备工作，他付出了巨大的牺牲，但也因此收到了满意的回报。影片成为众人瞩目的焦点，引起了巨大社会反响，而他本人也因之成为第66届奥斯卡影帝。第二年，他又因成功出色地扮演了影片《福雷斯特·冈普》（《Forrest Gump》1994，又译作《阿甘正传》）中那位具有坚强毅力、忠厚诚实的残疾人而再次获得奥斯卡最佳男主角金像奖。并因为这部影片在美国形成一个以阿甘为模范的社会公德运动，汉克斯成为一代美国青年心中崇拜的偶像明星。
1995年，汉克斯主演了纪实性的巨片《阿波罗13号》(《Apollo 13》)，为纪念美国航空史上“虽败犹荣”的奇迹，他再次拓展了角色的内涵，将历史的英雄再现银幕。1996年，他出演《那一天传奇》(《That thing you do??，这是一部音乐喜剧片，汉克斯初次担当了编剧与导演，并在影片中饰演乐队经纪人，向人们叙述了美国60年代一个乐队成功的传奇故事。 汉克斯的表演生涯是从高中的戏剧表演开始，大学结业后他开始全身心的投入表演事业。1978年，汉克斯在纽约得到一份工作，并和女演员兼制片人Samantha Lewes结婚，但这段婚姻没有维持很久。
1979年，汉克斯首次在一部低成本的电影《他知道你孤独》（He Knows You’re Alone）中扮演角色，该片在1980年公映，一代奥斯卡影帝的演艺生涯也从此迈出了第一步。 不久，汉克斯搬到洛杉矶并主演了电视连续剧《红妆小子》（Bosom Buddies）。与此同时，他还参加了其他的一些电视剧的演出，比如“Taxi”、“Family Ties”，比较有名的一部是《迷宫与怪兽》（Mazes and Monsters）。
汉克斯在1984年担纲演出由迪斯尼公司制作出品的《美人鱼》（Splash）获得的成功，使他开始走上成名之路，但随后情况却不让人乐观。一连串的失败并没有使这位才华横溢的小伙子退缩，1988年，汉克斯领衔主演《飞向未来》（Big）大获成功，一举获得包括奥斯卡、金球、学院、纽约电影批评家等四个奖项的最佳男主角提名奖。此后，他在1990年、1992年和1993年分别主演了电影《虚无的篝火》（Bonfire of the Vanities）、《他们自己的联盟》（A League of Their Own）以及《西雅图夜未眠》引起一连串的轰动。
汤姆·汉克斯 ( Tom Hanks)档案
1993年的另外一部影片《费城故事》（Philadelphia）把汉克斯的演艺生涯推上了第一个高峰，在该片中，身为喜剧演员的汉克斯通过塑造一个被艾滋病折磨而遭歧视的同性恋律师的形象征服了评论界和广大的观众，并获得这一年的第六十六届奥斯卡金像奖最佳男主角奖。
春风得意的汉克斯在1994年迎来了前所未有的荣誉，由于在影片《阿甘正传》（Forrest Gump）中的成功演绎，汉克斯又一次赢得了奥斯卡最佳男主角的金像奖座，并成为有史以来第一位连续两届获得奥斯卡最佳男主角奖的演员。影帝的桂冠也由此稳稳地落在他的头上。
1996年，汉克斯开始涉足新的领域，这一年他自编、自导、自演了影片《那是你干的》（ That Thing You Do），充分展示了他多才多艺的一面。
1999年，由著名导演斯皮尔博格执导的影片《拯救大兵瑞恩》给汉克斯带来了新的荣誉——第七十一届奥斯卡最佳男主角提名奖，更让人们看到了一个演技日趋成熟的影帝的形象。
1989年，汉克斯与在电影《志愿者》（Volunteers）合作过的女演员Rita Wilson 结婚。到目前为止，他已经拥有了四个儿子，其中老大Colin Hanks已长大成人，形象颇有乃父风采，一家人生活非常幸福。
曾于1994年、1995年连续两年获得奥斯卡最佳男主角奖，他也成为了当今好莱坞最具影响力的电影明星之一。 双亲：Amos and Janet Hanks 在汉克斯5岁时离异。四个孩子中的三个老大包括汉克斯住在Amos。他的父母最后再婚，Amos由于肾衰竭于1990年去世。姐弟：Sandra 家中最大的孩子（比汉克斯大5岁）她同一英国警察结婚。住在英国小城Bournemouth,她是作家还是环保家。Larry 她是家中老二（比汉克斯大3岁）。Jim 他是家中最小的（比汉克斯小5岁）也是为演员，经常和哥哥一起演出。配偶：Samantha Lewis 汉克斯的大学情人，他们于1978年结婚（在他们的第一个儿子Colin出生2个月后），他们在1985年分手，于1987年离异。Rita Wilson 汉克斯现在的妻子他们在“Bosom Buddies”结识，直到Volunteers(1985)他们成为朋友最后坠入爱河。1988年4月30日他们在纽约举行了希腊传统式婚礼。孩子：Colin (生于1978) ，Elizabeth (生于1982)， Chester Marlon [Chet] (生于1990年8月)， Truman Theodore (生于1995年10月26日）。
2007 《查理的战争》
2006 《达芬奇密码》
2004 《幸福终点站》TheTerminal
2004 - The Polar Express
2002 - Road to Perdition 毁灭之路
2002 - Catch Me If You Can 猫鼠游戏
2002 - My Big Fat Greek Wedding 我的希腊婚礼 制片
2001 - "Band of Brothers" (mini) 兄弟连 导演/制片/编剧
2000 - Cast Away 荒岛余生 演出/制片
1999 - Toy Story 2 玩具总动员2
1999 - The Green Mile 绿色奇迹
1998 - Saving Private Ryan 拯救大兵瑞恩
1998 - Youve Got Mail 电子情书
1998 - "From the Earth to the Moon" (mini) 从地球到月球 导演/制片/编剧
1996 - That Thing You Do! 挡不住的奇迹 演出/导演/音乐/编剧
1995 - Apollo 13 阿波罗13号
1995 - Toy Story 玩具总动员
1994 - Forrest Gump 阿甘正传
1993 - Philadelphia 费城故事
1993 - Sleepless in Seattle 西雅图不眠夜
1993 - "Fallen Angels" 堕落天使
1992 - Radio Flyer 海阔天空
1992 - League of Their Own, A 女子棒球队
1990 - The Bonfire of the Vanities, 虚荣的篝火
1990 - Joe Versus the Volcano 魔岛仙踪
1989 - The burbs 邻居
1989 - Turner & Hooch 福星与福将
1988 - Big 大人
1988 - Punchline 头条笑料
1987 - Dragnet 法网
1986 - Every Time We Say Goodbye 战火爱火
1986 - Nothing in Common 对头冤家
1986 – The Money Pit, 钱坑
1985 - Volunteers 志愿者
1985 - The Man with One Red Shoe 穿一只红鞋的男人
1984 - Splash 现代美人鱼
1984 - Bachelor Party 疯狂今晚夜
1982 - Mazes and Monsters (TV) 虚幻游戏
1980 - He Knows Youre Alone 血红溅白纱
㈦ 斯皮尔伯格的电影
写好莱坞导演不可能绕得开斯皮尔伯格，正如谈中国导演就必然要谈张艺谋。虽然很多文化界的精英一定对以上逻辑嗤之以鼻，但我想说的是斯皮尔伯格和张艺谋之所以拥有这样的"江湖地位"，其根本原因与他们所取得的艺术成就没有必然联系。若评选二十世纪最优秀的电影艺术家，相信他二人要杀进前十名都困难，但如果要说利用电影艺术这样一种载体最大限度的进行文化的传播，并在世界范围内产生深远的影响，他们取得的成就是很多电影大师都难望项背的，而这也就顺理成章的赋予了他二人一种文化符号的内涵。
从丹.布朗的热门小说《达·芬奇密码》当中，我们可以看出我们生存的这个世界充斥着各种各样的符号。但我们未必真正读懂了这些符号所代表的意义，因为我们太熟悉它们了，熟悉到都懒得去思考、去分析了。就电影导演而言，斯皮尔伯格在好莱坞的地位相似于乔丹在NBA的地位，都是一览众山小的顶尖人物。我们被斯皮尔伯格作品的魅力所折服，并醉心于探究这些作品艺术的成败得失，但我们往往疏忽了斯氏作品背后蕴含的符号力量。我个人认为，斯皮尔伯格之所以区别于同年代的其他导演，就是因为他拥有了这种力量。
其实，写斯皮尔伯格可以很容易，随便上google搜索一下，相关资讯极为丰富。从他出生到进入电影界，再到他一步步成为好莱坞呼风唤雨的人物，其间每一个时间段都可以查找到翔实的资料。而关于他作品的分析、评论就更是浩如烟海了，有相当严肃的专业著作，也有民间评论界精彩纷呈的随笔。可以说，如果我想以人物背景介绍外加代表作点评的方式来写这篇文章，只需用复制、粘贴和一点点编辑的工作，半个小时就能完稿。但我觉得做这样"锦上添花"的事挺无聊的，如果我的文章只是资料的拼凑和成熟理论的嫁接，那我还不如就将相关资讯的链接地址列出来算了。
激发我写这篇文章的灵感源自央视6频道近期播出的斯皮尔伯格和张艺谋的访谈节目。当我看到两个身份极为特殊的导演面对面交流电影心得时，内心所关注的焦点其实早已不是电影本身，而是这两个分别代表不同文化的"符号"如何在碰撞中产生思维的火花。在我看来，张艺谋和斯皮尔伯格的文化价值要大于他们拍摄作品的艺术价值。让他们在交流中自发地探寻各自身为文化符号的历史背景和现实意义，绝对要比谈对于艺术的理解和电影的技巧过瘾的多。只可惜我并没有看到这方面的内容，实在有些意犹未尽。象他们这样级别的文化符号相互交流的机会其实是不多的，正是带着这份遗憾，我将这篇文章原来的命名《一个时代的电影"宠儿"》撤换为《符号的力量》。一来我觉得原来的名字显得有些矫情，二来我也想借此深入阐述一下自己对于文化符号的理解。
要谈电影界的文化符号，我首先想到的是李小龙。这位上世纪六七十年代横空出世的武学奇才一生留下的作品不过寥寥几部，但对后世的影响却是无穷的。正是这些作品为西方电影观众洞开了一扇了解东方文化的窗口。但我们必须要承认一个事实，单论艺术成就，李小龙作品与同时期华语电影相比并不具优势，而他本人的演技也算不得出类拔萃。但是，他却完成了其他华语电影人所无法完成的任务。为什么呢？因为他不同于一般的电影明星，他已经成为了一种文化符号，这让他的作品可以凿穿文化间的隔阂，并在世界范围内产生深远的影响。几十年后的今天，华语影坛出现了另一位同样具有文化符号特质的明星，她就是章子怡。今天的媒体要比三十多年前苛刻的多，当我们对于章子怡演技平平却蜚声海外感到忿忿不平时，我们恰恰是误解了章子怡的身份。一个文化符号未必是本民族当中最优秀的代表，一个电影界的文化符号同样也未必是傲视群伦的艺术精英。要知道，最优秀的精英多数不具有文化亲和力，能理解他们、认同他们成就的人寥寥无几，如何能承载文化符号之职呢？
所以，当我看到西方电影界的某位大师对斯皮尔伯格口诛笔伐时，我一点也不觉得惊讶。与此类同，当国内某些文化界的精英开批判大会声讨张艺谋时，我也权作笑话。在对待文化符号的态度上，全世界的态度都有些苛责。这是正常的，你赢得了那么大的市场，产生了那么高的影响力，赚了那么多的钱，拿了那么多的奖，苛责你一下算什么，没灭了你算是客气了。如果我们硬要得出文化符号等于文化精英的逻辑，那么我们就会发现世界上没有一个文化符号是称职的。就电影界而言，我们可以随便罗列一串比斯皮尔伯格艺术成就更高的导演，但若论传播电影文化理念，革新电影拍摄技巧，激发观众的观影热情等领域的成就而言，只将目光锁定在表达自我的艺术大师们远不如斯皮尔伯格。电影界当然需要费里尼、大卫·林奇等艺术家，同样也需要斯皮尔伯格这样的文化符号。
斯皮尔伯格和张艺谋的谈话节目有两处让我印象深刻，一是对于第一次观看自己拍摄完毕的作品时的态度，二是对待电影叙事性这一要素的看法。两位导演因为彼此之间的尊重和良好的外交风度，在多数问题上都保持了相似答案的"默契"，却在以上两个问题上透露出些许"天机"，或许这微妙的不同可以为我们解答出不同类型的艺术家之所以成为文化符号的内在原因。张艺谋在首次观看自己拍摄完毕的作品时感觉非常惬意，而斯皮尔伯格却诚惶诚恐。（原话是害怕面对，这里仅是比喻）这属于典型的新媳妇心态，是拍摄以市场为主导，观众好恶为标准影片的这类导演共同的心理特征。斯皮尔伯格擅长拍摄娱乐片是尽人皆知的，虽然你可以用[辛德勒名单]这样的文艺片来作为反证，但总体来看，斯氏作品最大的特色是强大的娱乐性。
因该说，好莱坞多一半的导演都属此类，为什么斯皮尔伯格可以脱颖而出呢？这个问题非常复杂，我个人认为最大的原因是斯氏作品不仅完美的遵守了好莱坞娱乐片的各项法则，更为这套法则创立了新的标准。如果单论一部作品对于好莱坞乃至整个电影工业的影响，卢卡斯的[星球大战]、卡梅伦的[终结者]和沃卓斯基兄弟的[黑客帝国]等影片都不会输给斯皮尔伯格的作品。但如果要以一个导演所有作品的平均影响力而言，很难再找出一个和斯皮尔伯格比肩的电影人了。从[大白鲨]开始，一直到最近的[慕尼黑惨案]，斯氏作品几十年里不间断的给电影市场注入强大的活力，不仅开辟出很多风格独特的电影类型，留下十余部脍炙人口的传世之作，更为重要的时，这一系列作品引发了范围极广，时间较长，影响深远的文化现象，这才是导致斯皮尔伯格最终成为一个文化符号的原因所在。
早期的斯皮尔伯格属于典型的以市场为目标的导演，但他并不是票房的奴隶，他善于迎合同时更善于引导观众的欣赏趣味。他也尝试过导演型作品的拍摄，遭到过败绩，这些经历让他明白了导演自身的个性一定要服从于整部影片的风格，更要服从于整个观众群的欣赏品味。所以，当他在电视上和张艺谋交流时极力强调一部影片故事的重要性，而我们反过来审视他这几十年的作品，感觉此言不虚。斯皮尔伯格似乎无意拍摄纯意识流的艺术片，即便是最为严肃的[辛德勒名单]、[人工智能]、[大兵瑞恩]等作品，影片的叙事性仍然是被放在第一位的，所以看起来一点也不会闷，在这点上和他所拍摄的所有娱乐片并没有本质的区别。
张艺谋对斯皮尔伯格"叙事第一"的观点表示了赞同，但我觉得这多半是出于礼貌。因为张艺谋作品最大的特点恰恰不是它的故事性有多么强，而是表现这个故事时所采用的强烈的个性化艺术形式。斯皮尔伯格盛赞[英雄]，说这是一部开创了用色彩来讲故事的经典之作。色彩对于一部影片而言，当然是属于典型的形式范畴。斯皮尔伯格是那类深谙娱乐之道的导演，不仅对观众的心理有着洞若观火的掌控，同时更善于将自己的艺术品味和价值观不着痕迹的融入到影片当中，他从来不自恋，同时，也不会做毫无原则的妥协。如今的斯氏作品正如导演自己所言，变得越来越"自私"了，因为斯皮尔伯格感觉为观众拍了大半辈子的电影，也该为自己拍两部了，所以，现在的斯氏作品逐渐有了点导演型作品的个性锋芒。张艺谋走过的道路恰恰与之相反，早期的张艺谋专注于导演型作品的拍摄，虽然获奖无数，但市场价值远低于艺术价值。现而今他也开始尝试市场型作品的拍摄，票房屡创佳绩，但来自观众的责难之声不绝于耳。可以看出，这两个著名导演成为文化符号的道路是截然相反的。一个是从市场的辉煌中回归到个性，另一个则是突破个性，投向了市场。
文化符号的产生往往有很多意想不到的原因，但有一点是肯定的，它必须具有很强的穿透力和兼容性。斯皮尔伯格用纯熟练达的娱乐片技巧感动了世界，而张艺谋却用浓烈耀眼的文艺片形式征服了世界。当两个完全陌生的文化相互碰撞时，彼此了解的最初印象往往不是深邃的思想，而是那些通俗而又具体的符号。符号可以不必是最优秀的代表，但必须具有文化的共通性；符号所代表的产物可以不必得到精英群体的认同，但必须被普罗大众轻易消化。只有当你了解到这一点后，才会明白章子怡红遍西方世界的内在原因，并坦然接受这个事实。
其实，拥有一个文化符号绝对是一件幸事。因为它降低了不同文化间理解与沟通的难度系数，绕开了艰涩难懂的理论，规避了阳春白雪的争鸣，将一个文化的断面形象的展示在世人面前。而这一点，恰恰是大师、专家们最不擅长完成的任务