A. 想找几部香港70--80年代武侠经典，但主要是关于东洋武士、忍者或者日本浪人和中国高手对打的电影！
刘松仁、徐少强主演的《生死决》
者日本浪人和中国高手对打的电影
B. 抗战经典老电影战争片大全有哪些
一、《一江春水向东流》（1947年）
电影内容：上海某纱厂女工素芬，贤淑善良，在夜校读书时结识教师张忠良，结为夫妇。婚后一年，抗战爆发，孩子呱呱坠地，取名抗生。忠良参加救护队，奉命随军转移。
C. 谁能解释下姜文的《鬼子来了》要表达什么意思我没看懂
《鬼子来了》讲述了抗日战争末期，故事发生在河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。 一天夜里，有人把两个装着俘虏的麻袋押送进了村民马大三的家里，其中一个是日本兵，另一个是翻译官。本来答应好了八天以后来取人，结果此后再就也没有音讯。
这两个俘虏在村子里关的时间一久，村民们便商议将二人处死，以避免麻烦。日本兵花屋小三郎起先决意以死殉国，而翻译董汉臣则利用语言上的障碍争取求生的机会。在多次试图处死两人未果之后，村民们认定他们命不该绝，就一直把这两个俘虏秘密关押在村里。
六个月之后，花屋小三郎决定报答马大三和众村民的不杀之恩，提出与村民完成一笔交易：村民一方把他和翻译送还给宪兵队，而日军方面则以两车粮食作为交换条件。在马大三的主张下，经过一番商议，村民接受了花屋的条件，并且签字订约。众人一并护送两个俘虏返回宪兵队。
到宪兵队后，尽管队长酒冢感到有辱武士道精神，还是同意履行那份约定，并率部队将粮食送往挂甲台。粮食运抵村内，日军召集全村老小饮酒欢庆，共享吃喝。当欢庆进行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已经向盟军投降、日本战败的消息，于是形势出现突变，日军开始杀戮无辜民众。
整个村落化成屠场，又纵火将这一山村化为灰烬。在这场灭顶之灾中，马大三幸免于难。不久，国民党军队接管了日军大部俘虏，花屋所在部队也在其中。
一个雨天，马大三假扮成烟贩，手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人。而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。执行死刑的正是那个与他们曾经朝夕相处的花屋小三郎。
(3)日本东洋战争电影扩展阅读：
姜文的《鬼子来了》没能通过国家广电总局审查，曾引起众多电影界业内人士的关注。究其原因，是因为“立场有问题”。
当年电影局对这部影片的部分回复内容如下：“影片一方面不仅没有表现出在抗日战争大背景下，中国百姓对侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面”。
取材于小说《生存》，拍成电影后改动较大，将原著中描写“军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置，注重提炼“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面，笔锋直指国人弱点，将更多忧患意识注入影像化的故事中。
该片虽为一部以抗日战争为背景的影片，但在立意取向、价值观念等方面与国产主旋律电影严重不合拍，因此虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，仍被官方封杀。
但必须承认，《鬼子来了》是反映“战争与人” 主题的国产电影中最有突破性的一部作品。
《鬼子来了》改编自尤凤伟的小说《生存》。在小说里，“我”是一点也不神秘的吴队长。这个“吴队长”，在电影里变成了六旺“出了村过了河”去找的那位“五队长”。
正因为“吴队长”送来人又迟迟不履行承诺来取人，马大三才会让六旺去请示“五队长”如何处理那两个俘虏，并请求“五队长”尽快让村民脱离危险。然而“我们没往挂甲台搁过人啊!”这是编导从出发点上着手的颠覆性改编，于是原本略有荒诞但还算合理的小说情节被彻底荒诞化。
片尾字幕里，既没有“吴队长”，也没有“五队长”，然而有那个神秘莫测的“我”。“吴”先转为“五”，再转为“无”———即非人的“我”，因而小说中原有的情节即便被保留，也开始朝另一个方向发展，最后抵达了与小说情节完全不同的结尾，开掘出与小说寓意完全不同的寓意。
参考资料来源：网络-《鬼子来了》
D. 我想找一个电影片段，情节就是一个浪漫的场面，男主角对女主角在说话，要外国的电影。
、《姿三四郎》1943年
《姿三四郎》，黑泽明第一部导演作品，旋即一鸣惊人。影片通过一名好勇斗狠的青年如何成长为一名柔道武术家为主线，反映了1880年日本明治时期柔术与柔道之争。黑泽明是一位地道的男性艺术家，他通过武士艺术来表现日本民族的品格，姿三四郎身上体现的尽职、勇敢、正直、献身精神、人道主义及粗犷的斗争正是浓烈的黑氏风格的完美体现。影片不仅以幽默的乐天情绪、区别于旧式日本武片风格的影像，更开创了日本电影史上的新型娱乐时期，其中五场以不同节奏表现柔道比赛的场面，更说明了黑氏画面处理方面的登峰造极。
2、《踏虎尾》1945年
《踏虎尾》算不算黑泽明时间最短的电影，一个小时的长度浓缩着黑泽明标准的叙事风格，这部拍摄于1945年的电影局限于当时经济和技术条件所限，并没有太多电影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台剧的高压表现手段。在影片开始的字幕中黑氏交替了事件的起因、发展及悬念。正如其中一句话：可惜猜忌之心乃人之本性，正是这样一个黑氏惯用的研究人类两面性的主题使《踏虎尾》得以延伸。黑泽明早期作品大都在题材上描写本民族的现实与历史，影片大多数采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。这部《踏虎尾》就是此类代表作品。
3、《姿三四郎续集》1945年
因为《姿三四郎》的非凡成就及深远影响，黑泽明在二年后又拍了此片的续集，这也是黑泽明一生中唯一为一部影片做续。本片继续上集的故事，将一段寻仇故事表现的别有风味。特别对反派角色的描述刻画出了有血有肉的另一面。本片依旧是表现武士和男性阳刚美的通道，黑氏早期的风格特色就是强烈的戏剧冲突与人物性格的对撞，而这一切又都包涵在导演略带诙谐的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集虽不能代表黑氏的最高水准，但一鸣惊人的创作手段为日本影坛一扫平庸之气。
4、《无悔的青春》1946年
这是第二次世界大战之后，黑泽明导演的第一部电影。影片根据战时一则真实事件改编，表现出混乱的社会下人类精神家园的萎缩，也表明了黑氏对战争及法西斯主义的立场及态度。黑氏暂时抛开他狂热的武士风格，却又巧妙地在这出女性电影中注入武士道精神，她受尽世间唾骂和凌辱仍倔强的表示：我对青春无悔的女主角具备了黑氏一贯的阳刚气质。这类影片相似国产片《江姐》般的励志类型，但黑泽明以忘我的投入及感同身受的细腻把一个经过战争混乱后，终于找到自我，忠于自己意志的新时代女性表现的可歌可泣，摆脱了说教成份，令人看来如鲠在喉。
5、《美好星期天》1947年
这是黑泽明难得的一部写意之作，它对日本战后颓废的现状起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一贯的流畅与乐天精神；把一对年轻却充满忧愁的恋人在星期天怎样把种种烦恼抛诸脑后的经过刻画的充满激情及东方美。男主角向情人求爱一场，表现出黑氏浪漫主义的心态，令人看到心猿意马，而一对小情人在废墟中幻想未来经营小餐馆的场面，在叫人心往神怡之余也透露出黑氏寓意深长的希望。另外，此部影片也是日本电影中第一部直接反映出年轻人对性的感受的作品。
6、《罗生门》1950年
五个凶杀的当事人与见证人，说出了五个不同的结局，究竟辩说的对，事情的本来面目又是怎样？影片描写了人心深处奇异复杂的阴影，尖锐地剖析了人类最深奥的部分并公之于众。错综复杂的光与影的蒙太奇手法展示出人类那种与生俱来的虚伪本质和罪孽图画，构示了人难以更改的本性：人即使到了死的时候，也是不会放弃虚伪和掩饰的。
7、《留芳颂》1952年
这是一部强烈震动心灵的影片，所有有良知及良心泯灭的人都该看看。看看一个人在人生最后的过程中，是怎样领悟与体会到人生的真义与生存的价值。黑泽明以巧妙的手法，把“人为什么活着”这个重大主题融进了一个普通的故事中。借着主角发现身患绝症，决心在临死前为市民建造一座公园的心愿，将一个我们挂在嘴边的词组加以鲜明地、实际地探讨。此外，本片对官僚机构的推诿塞责，明争暗斗给了严厉的讽刺与抨击。这是一部欲唤起情感回归却让人万念俱灰的影片，在影片结尾时，黑泽明让那首《生命如此短暂》重又回响在耳边，使我们仍能看到穿透世欲和官僚禁锢的曙光。
8、《七武士》1954年
《七武士》是黑氏影坛生涯中最成功与最具影响力的作品之一。在这部影片中，黑氏终于开始对好莱坞风格进行再创造式的模仿，可笑的是，《七武士》成功后又被好莱坞重拍，且成为美国西部片的名著。《七武士》是个很简单的故事，描述七个武士保护农民免受山贼掠夺之经过，但其中却蕴含着一种坚韧和勇敢的力量，影片中黑氏首次显示出超人的导演技巧，武士与山贼几个人的掠杀，却展现出千军万马的气势。群马冲杀，泥沼恶斗的连场激战，在快速剪接，连续复数镜头的运用下，所有影像凝聚成一体，扣人心弦。这部影片被日本电影旬报称为史上最佳作品第一位。
9、《活人的记录》1955年
本片是黑泽明反映现实类作品中最受关注与争议的一部，影片描述三船敏郎饰演的老人喜一听到美国与苏联进行氢弹试验，辐射尘落到日本的消息，决心建造一座地下住宅，最后被关进精神病院，幻觉自己来到另一个星球，看到地球被烧成灰烬。这部影片绝不是黑氏空想的结果，他以日本独特的历史为主线，构筑日本人持有视觉观，他用日常心态与衰老、死亡、战争这一流转主题针锋相对，得到一个可怕的近乎残酷的现实。这部影片是黑泽明对战争及战争带来的痛苦的自我反省。他说：“我不想耸人听闻，而只是希望人们听到一个活人的善良呼叫。”黑氏是一个罕见的人道主义者，他用右手批判现实生活的麻木，左手又寻求完美的明天。
10、《蜘蛛巢城》1957年
本片改编自莎士比亚的四大悲剧之一《麦克白》，并被誉为最成功的一部改编杰作。黑泽明把背境改为日本战国时代，通过一个武士野心勃勃的政治阴谋对武士电影及黑氏道德观念进行了必要延续。黑氏喜爱把人放在特定环境中。给予一定条件及刺激，以测定人的反应。《蜘蛛巢城》就是典型的试验人生的作品。他同时也是日本最欧美化的导演，尽管山田五十铃（武士夫人）吸收了“能剧”的表演方式，而“巢城”也被打扮成古色古香的能剧舞台，展现迷人的民族特色。但他仍用西方的现代电影手法来表现这一切，这使《蜘蛛》成为一部东方文化与西方艺术完美融合的娱乐巨片，同样是古装武士片，与豪放的《七武士》相比，本片的内敛多少表明了得心应手的导演功底。
11、《底下层》1957年
黑泽明不仅是一位电影艺术大师，他的喜剧才能从《姿三四郎》中就已经展现。在这部《底下层》中黑氏把目光投向贫民窟，那里住着妓女、小偷、车夫、戏子……通常我们会把这种悲剧人物与社会的背影联系起来以达到批判的目的。但相反，黑氏的处理手法却以滑稽的喜剧手段来表现最底层人物的生活。黑氏的触觉敏感而好强，影片中最具生活气息的人群与那种底层的原始生命力、爆发力与戏剧性的苦难与悲哀都是黑氏做为一个人文主义大师的底气。黑氏博大的胸怀及自强不息的乐观精神在《底下层》中再一次用笑声证明。
12、《武士勤王记》1958年
另一译名为《战国英豪》。日前市面上已有两种版本出现。影片描写战国时代，秋月家族的雪姬公主，在一个忠心的大将保护下，带着一批黄金逃出敌人的搜捕，投靠盟国。本片那一片咄咄逼人的黑色天空，一望无际的平原，两个黑影互相搏斗的画面，令人留下深刻印象。《武士》是一部纯粹的弘扬善性的电影，其理想主义的希望使作品更接近于启蒙电影。在《武士》中你更加可以感受到一个画家的眼光，对影像及光的处理是《武士》的一大突破，而黑氏第一次拍摄宽银幕，效果之佳，使他从此放弃了标准银幕。此片曾因完美的武士情节而入选日本电影旬报的百佳之列。
13、《恶汉甜梦》1960年
黑泽明批判现实的重要作品。以当时非常频繁的政治贪污事件为主题。融合复仇、悬念及惊险为一体，无情揭露了日本官商界的黑暗。在一次政治贪污事件，西幸的父亲成了无辜的牺牲者，此后他即不停地追捕杀害其父的元凶，西幸用尽各种方法对政治家们展开复杂的手段，使罪恶的根源亦更为之加深。影片最让人乐道的还是在构图方面，通道、楼梯、房间的排列，镜的摆设，以至瓦砾堆的空间布置，都拍得均整有致，计算得惊人地准确，此片也是黑泽明工作室的第一部作品。
14、《用心棒》1961年
如果你喜欢克林伊斯威特的《荒野大镖客》，布鲁斯威利的《终极悍将》，那你将会喜爱《用心棒》，因为他们都改编自黑泽明。的确，黑氏把《用心棒》拍成了动作娱乐片，这是吸取了西部片格式与自身武士风格相融合后产下的新模式。自此，黑氏已如斯皮尔博格等好莱坞大导一样，消除了东西方文化的差距，拍出了一种人性本质下大同的东西。其淋漓地表现出一种无政府主义哲学，一种自由的超道德观，令人叹为观止，三船敏郎在黑泽明系列武侠电影中创造了一个纯日本图腾的武士形象，在《用心棒》中他的迷人大侠形象再次征服了世界，此片成为黑氏最卖座，最风行的电影。
15、《天国与地狱》1962年
故事通过一个离奇勒索事件为线索，在金钱与人性间搭建一座独木桥，一头是天国一头是地狱。谁可以通过并最终获得心灵的安息，影片对人性善恶对立面的解剖入木三分，憎恨有钱人的年轻绑匪，提供赎金的正直商人及认真执着的刑警，充满乐趣的推理分析，黑泽明用富有正义感的镜头无言的向希区克科表示敬意，尽管这部以男性斗争为命题，对丑恶与正义，权贵与赤贫，热情与阴险之间的对立面做巧妙组合的导演在纵深的涵意上已超出希区克科。但一般人看来这部伟大的悬疑片终究是娱乐胜过理性。
16、《椿十三郎》1962年
黑泽明是个讲故事的高手，他的任何一部影片无论长短都一气呵成，行云流水，高潮迭起。正如他自己形容的：《椿》是一首优雅的圆舞曲，使人感受到那种令人胸襟开阔的春意。本片一般被当做《用心棒》的姐妹篇。黑氏同样在此片中致力打破各地文化差异和思想制度的限制，希望能共享人类的基本感情。三船敏郎扮演的武士电影已是黑泽明的道德替身，他不仅把东洋剑侠的伟大之处发扬，更使日本武士精神通过影像获得四海的认同。《椿十三郎》注重刻画小人物的内在细腻变化，而且对“人不可貌相”这一主题刻划非常成功。片末三船敏郎以反手剑杀死件代达夫，鲜血从胸口飞喷而出的片段，已是史上最著名的决斗场面之一。
17、《赤胡子》1965年
黑泽明60年代最后一部力作，仍由武士精神的代言人三船敏郎主演。影片由一个青春成长的片断发展而成，一名血气方刚的年轻医生毕业后被派往贫民地区工作，在所长赤胡子的感染下，终于明白做人行医之道，放弃了虚荣心。这次黑氏给成长故事赋予了新的生命力，那就是人道主义的世界观。影片制作过程长达二年，黑泽明近乎完美的影像表现得到极高的评价。当我们随着主人翁一点点抛弃狂野之心，跟着黑氏一步步走入一个善良执着的老人心底，竟发现那里有着我们早已丢失的泪水，有着让人敬畏的生命真谛，片中大地震场面使人惊心动魄之余，小乞丐全家服毒自杀的一场更叫人心酸。
18、《没有季节的小墟》1970年
70年代是黑泽明创作的黯淡时期，1970年的这部《没有季节的小墟》（又译《电车声》）因影片没有足够的感染力，太过于注重形式而使影片流于抽象化等原因而惨遭失败，这也是黑氏电影生涯中最大的打击。他曾因此片企图自杀。显然，黑泽明是对此片抱有极大信心的，这是他第一部彩色片，描述一个低能儿每天模仿电车司机，玩绕在他小小的世界，在这个世界里，居住着一群看似安详但没有明天的人们，他们其实和低能儿小六一样，重复自己的每一天。黑氏企图用超现实的布景来营造一种灯红酒绿的歌舞升平，但那种内在的沉重与悲哀压的人几乎喘不过气。
19、《乱》1985年
伟大的殿堂级的史诗杰作。是我长大成人后接触的第一部黑氏作品。气势磅礴的战争场面。潇洒自如的人物调度，信手拈来的精彩瞬间，炉火纯青的故事布局，不仅实现了黑泽明对电影的执着理想，也使我对日本影片沉闷狭隘的主观印象有了180度的改变。影片取材民间寓言故事，加上莎翁名剧《李尔王》的精华，刻画出一个威风凛凛的老人，在无边的情感荒漠上以顽强的意志力抵抗黑暗与孤独的过程，营造出不可思议的感染力。该片获国际大奖无数，成为日本电影最杰出的代表作。人间的凄凉与武士的背脊，在摄影机的凝视中缓缓走过，仔细精微地透视着历史烽烟中的世情和人心，这是《乱》的寓言，也是黑氏的写照。
20、《梦》1990年
电影史上最奇特的一部影片，《梦》由八个片断组成。他们涵益的寓意广泛，有些可意会，有些不能言传。看完《梦》后，晚上也会进入相同景像，进入黑泽明的夜世界，惊醒，竟有了一丝恐惧，到底谁在梦中，是黑氏还是我。《梦》由黑的仰慕者斯皮尔伯格与卢卡斯等人出资，大导演马丁·西斯塞斯还在梵高一段中出任主角，黑泽明以奇凄与瑰丽的画笔把童年及沿途的记忆收拾进影像中，结合高科技制作，可用绝妙二字形容。
黑泽明介绍
1910年3月23日出生于东京品川区大井町，父亲曾经担任陆军军官，后转任中学理事，母亲的娘家在大阪经商，黑泽明是8个兄弟的老末。1928年初中毕业后曾热中于绘画。1934年考取助理导演， 进入东宝电影的前身“PCL电影公司”拜名导演山本嘉次郎为师，学习导演和编剧。 1943年，黑泽明导演了他的处女作《姿三四郎》 ，获得极大成功。与《海港花盛开》的导演木下惠介同被视为日本电影的新希望。他于1950年导演的《罗生》在次年的威尼斯国际电影节上荣获大奖。黑泽明一生共导演了30部电影 ，其中有几部在国际电影节上获奖。
战后执导的第一部作品是左翼剧作家久板荣二郎编剧、反对军国主义的《无愧于我的青春》。 1948年，黑泽明再执导筒，执意启用三船敏郎担任《酩酊天使》的男主角，从比，黑泽明和三船敏郎开启了“黑泽明黄金时代”，成为日本最强的电影拍档。截至《红胡子》为止的17年间，由黑泽明导演、三船敏郎担纲的作品包括《罗生门》、《白痴》、《七武士》、《生之录》、《蜘蛛巢城》、《大镖客》和《天国与地狱》等片。 不但1950年拍摄的《罗生门》，翌年在威尼斯国际电影节上获得大奖，从此，黑泽明闻名于世界影坛，三船敏郎也先后以《大镖客》、《红胡子》获得威尼斯电影节男主角奖，两人也因而在日本影坛建立了“国际的黑泽，世界的三船”的称号。
1960年后半年到1970年初期，是黑泽明创作的低潮期，首先是他和三船敏郎的关系突然决裂，从此，两人不再跟对方说话，也没有再合作，不过对于原因两人都是三缄其口。1970年，他根据山本周五郎的小说《没有季节的城市》改编的电影在票房上失利，黑泽明甚至因而企图自杀。不过黑泽明很快就再站了起来，1975年他导演的日俄合资电影《德苏乌扎啦》先后得到莫斯科影展金牌奖和奥斯卡最佳外语片，1980年由法国电影公司出资，黑泽明与三船敏郎再度合作拍摄的《影子武士》则获得戛纳电影节金棕榈浆。
1985年，黑泽明完成了巨型古装片《乱》。晚年的黑泽明热心于创作古装片，艺术上的追求也更加执着，作品也具有深沉的哲理内涵。身高1.81米的黑泽明，拥有当时日本人少有的高大体格，据说事事要求完美的他，扯着嗓子大吼的声音经常把工作人员吓得浑身打颤。在拍摄《战国英豪》时，他为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天；拍《天国与地狱》时，他发现有一栋民宅的二楼阻挡了他拍摄演员从新干线丢出现金的镜头，硬是把该民宅的二楼给拆了。 就因为这种一丝不苟的精神、执着而强横的态度，他被台前幕后的合作者称为片场上的“天皇”。
总体说来，黑泽明的特点有以下几个：
1.会讲故事。别小看这一个，导演其实就是个讲故事的，现在许多导演连故事都讲不好，就出来拍些不知所云的电影，其实是很失败的。讲故事其实是电影中最难的，把一个很平常很简单的东西，讲出来让人津津有味，并且发人深思，这是需要功底的。
2.场面调度。前面说了，黑泽明拍了很多关于日本古代武士和战争的电影，你可以去看看在当时电影条件简陋的情况下，大师是怎么用镜头的布置和剪切，达到扣人心弦的效果。
3.大写意。何为大写意，我的简单理解就是相当于中国国画，聊聊几笔挥洒泼墨，很酷，但一切尽在此中。黑泽明就是这样的，在彩色片时代，他的色彩运用非常浓烈，明显可以看出张艺谋受他的影响很深，但张艺谋现在却是艳俗了。
4.人性。黑泽明的电影，从红胡子开始，其实一直都在探讨人性，但是我觉得，他并不是像某些导演那样，一位控诉人性的黑暗等等。他是处于一种非常客观的角度，解构人性的善恶，尤其是歌颂勇敢，并看到了人类的渺小与自大，有一种悲天悯人的情怀在里面。
说了这么多，希望对你看黑泽明的电影有个帮助，也能激励你去看大师的电影，轻松点去看，能够让自己有些收获和开心就行！
他一生中所获奖项不计其数，他已不仅仅是传统意义上的电影导演，他毕生致力打破各国民族文化差异和思想制度的限制，希望能共享人类的基本感情。黑泽明被1999年12月的《亚洲周刊》誉为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。在半个多世纪的电影生涯中，黑泽明制作的电影曾创造过持续二十年的票房奇迹，但傲慢、失败和自杀的空虚也时常伴随着他，影响着他的事业。1998年他去世时留给后人31部电影无不揭示了黑泽明电影的一个共性——对形式和内容的融汇贯通。正因如此，使他成为自1895年电影产生以来最出类拔萃的导演之一。黑泽明最大的成就在于亚洲几代电影人都受到他的影响，正如著名导演张艺谋在美国《时代》杂志上评价的那样，“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格”，“这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。”
E. 有哪些关于儿童抗日战争的电影
一、张嘎
日战争时期，生活在冀中白洋淀的小男孩张嘎与奶奶相依为命。为了掩护在他家养伤的八路军侦察连长钟亮，奶奶英勇地牺牲在日军的刺刀下，而钟亮也被敌人抓走了。
为替奶奶报仇和救出老钟叔，嘎子历经艰辛，找到了八路军，当上了一名小侦察员，电影《小兵张嘎》 张嘎讲述了一个小八路战斗成长的过程。
五、马秀英
马秀英,1929年6月生。江苏淮安县石塘区南涧乡近采桥镇（今，淮安市朱桥镇洼圩村）人，出身于穷苦农民家庭。1945年10月16岁加入中国共产党。
1946年2月担任石塘区黄卢(南)村妇女会长。 1946年12月，一天下午，石塘圩子的五六个还乡团分子来抓马秀英和妇女会成员。此时，秀英和几个妇女会员正在黄卢村为联防队做军鞋。秀英接到村民报告，即分头转移。
她扮成回娘家的小媳妇向东南方走，在洼圩北门遇上黄兆云带领的“还乡团”。黄兆云一眼认出秀英，一群还乡团分子像疯狗似的窜上来，一拥而上扭住她的胳膊，把她押到周庄圩子里。 在周庄圩子里，黄兆云妄图从她的口中得知我地方党组织的秘密以及妇女会成员的名单.
对她软硬兼施，逼问共产党组织和妇女会员名单。秀英被肆意凌辱，严刑拷打：鞭子抽，杠子压，灌辣椒水，坐老虎凳…… 面对酷刑，秀英斩钉截铁地回答：“要人头有一颗，要名单办不到！” 最后，黄兆云把她押到仇夏庄残杀。马秀英牺牲时年仅17岁。
F. 求一部很老的中国电影，里面主角有一男一女，还有两个是东洋武士很笨的 电影最后是一个小男孩变成一幅画
难道是武侠七公主？最后你记得的那幅画是几个人合力施展的玉女剑阵。东洋武士就一个，任达华演的霸刀？
G. 求部电影的真名字,关于日本男子和德国女人的爱情故事
广岛之恋
1957年夏的旅馆里，一对肤色完全不同的男女在床上紧紧拥抱着，在他们身上，特写的露珠时而像可怖的原子尘。
这是一段发生在异国他乡短暂恋情。女人是来自法国的女演员，在她到日本广岛拍摄影片时，与一位日本建筑工程师邂逅相爱。然而此时两人一个是有夫之妇，一个是有妇之夫。女人的拍摄工作已经结束了，她就要离开广岛，还有十六个小时，他们忘我的拥抱在一起，男人极力劝说女人留在这里，远处传来的音乐伴随着他们几乎令人窒息的激情。他们交替吟颂着这样两句话：
男：你在广岛什么也没有看见……
什么也没有看见。
女：我都看见了，都看见了。
广岛那曾经的重创，原子弹在此爆炸的恐怖景象，似乎又出现在他们面前。
恍惚中，女人不由自主的回忆起自己在二次世界大战结束前夕同一名德国士兵相恋的经历。她似乎分不清眼前的男人是日本青年还是德国恋人，她在潜意识中，将他们等同起来了。
很快，天亮了，他们恋恋不舍的分手了。下午的和平广场上，法国女人在看台的阴影下睡着了。日本男人走来，他的凝视惊醒了她，他将她带回了家......男人问女人是否爱过别人，女人说是的，在战争年月，在内韦尔......他死了。夜幕降临，他们来到一家咖啡馆，女人给他讲起了她的故事。
14年前，她所生活的小镇内韦尔被德国人占领。然而她却与一名德国士兵相恋了。他们的恋情不能被允许，只能在断壁残垣处相会。正当他们相约逃离法国，去巴伐利亚结婚时，他的德国恋人却被法国抵抗运动的战士冷枪打死。内韦尔解放了，恐怖的记忆令她发狂。人们把她当成德国的内奸关进地窖，还剃光她的头发游街。
"也许我们永远不会再见面了。"她决定与男人分手。
回到旅馆后，她焦躁不安地感到无比孤独，又来到了晚上刚分手的那家咖啡店。男人出现了，要求她留在广岛。在爱的折磨和煎熬下，她的内心激烈地冲突着。
他们在街巷间毫无目的的走着，不知不觉中又走到她住的那家旅馆。他们痛苦地面对面站着。"我要忘记你，我已经忘记你了！"她忧伤地说。他挽着女人的腰，两人彼此深情地注视着对方，发自内心地呼喊着："广岛！""内韦尔！"
在他们心中，"广岛！""内韦尔！"各是两座城市。通过他俩，广岛爱上了内韦尔。
H. 小兵张嘎观后感
当看完一部作品后，这次观看让你有什么领悟呢？需要好好地对所收获的东西写一篇观后感了。到底应如何写观后感呢？以下是我帮大家整理的小兵张嘎观后感，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
小兵张嘎观后感1
“少年强则国强，少年兴则国兴。”这就话用来形容这部电视剧再合适不过了。
《小兵张嘎》中，嘎子是一名准少年游击队员。从鬼子进村扫荡，他的爷爷和奶奶被鬼子杀害，他就立志做一名游击队员。他去参加游击队，游击队不让他参加，他就和几个小伙伴组织了一个小的游击队。他和乐乐、胖墩、英子历经磨难，终于在最后成为一名真正的“抗日游击队员”。
有一次，他们为了保护一个特派员，不惜自己深陷日本人的牢笼。用自己机智的大脑，嘎子带着绝密的文件，从日本鬼子牢房里逃出来了。剩下的几个人，他们与小鬼子们比赛，明明是我们赢了，可最后却是小鬼子赢了，这说明了小鬼子处处欺负我们中国人。可小嘎子不让，他用他机智的脑袋让小鬼子吃到了苦头。他用一块榆木做的枪“换’’来了一把小鬼子的真枪。
大结局时，游击队和日本鬼子在反复争夺阵地，战斗十分激烈。部队中一名排长的牺牲，激发了人民的斗志，敌人冲上阵，战士们抡起大刀，冲入敌群，大刀沾满了敌人的鲜血，烈士们的鲜血也染红了大桥。日本人有一个什么长，因为怕死，而躲到村子的一口井中，被嘎子发现了，嘎子就威胁他说:‘‘你要再不上来别怪我不客气。’’
嘎子抓到一个“大官”，因此嘎子被奖励成为游击队的正式一员。
观看了这个电视剧，其实有许多事不一定非是大人才能做，其实我们青少年也可以做到！
“少年强则国强，少年兴则国兴。”
小兵张嘎观后感2
《小兵张嘎》是一部抗日题材的影片，在观看之前，我就听妈妈讲过好几次了，妈妈说那是她童年时代非常喜欢的电影。
“小兵张嘎”是个很机灵可爱又勇敢的十三岁孩子，因为充满了嘎气(方言，大概是牛劲、犟劲的意思吧)，人称“嘎子”。影片讲的是在鬼子的一次扫荡中，嘎子奶奶为掩护八路军英勇就义，而八路军的老钟叔也被鬼子抓走了，嘎子悲痛欲绝，他决心报仇，毅然出发去寻找抗日队伍，在此过程中，虽然因为“嘎气”而犯过不少错误，但也因为“嘎气”立下很多战功。最后，终于在区队长和战士们的帮助下，成长为一名优秀的八路军战士。
嘎子和其他孩子一样有时会很淘气，譬如说和胖墩打架、堵胖墩家的烟囱，缴来敌人的枪不肯上缴，偷偷藏在鸟窝里等。但犯了错误他能勇敢地承认，在敌人面前更从不畏惧。他机智勇敢，乔装成卖西瓜的小贩，用自己的木头xx缴了胖翻译的“真家伙”;在敌人的据点里，他和鬼子斗智斗勇，使我们的主力部队顺利地拔掉了敌人的岗楼、救出了老钟叔。战斗胜利后，嘎子终于把藏起来的xx上缴了，区队长为了奖励他，把他缴来的xx发给了他，还正式宣布嘎子为真正的侦察员。嘎子真是个好样的小英雄。
通过观看这部老片子，我了解到日寇的凶残和他们对中国人民曾经犯下的罪行，也从小兵张嘎身上学到了许多优良品质。我要以嘎子为榜样，努力学习、不怕困难、勇于改正缺点，珍惜今天的幸福生活，做个优秀的少先队员
小兵张嘎观后感3
《小兵张嘎》这部经典老电影伴着我的父母长大，如今这部电影丰富着我的精神生活。使我百看不厌，并对里面主人翁嘎子的那股子嘎劲和剧中的经典台词模仿得形象逼真！因为太喜欢嘎子这种不畏坚辛，不怕牺牲，机智勇敢的这种小八路精神了！故事讲述抗日战争时期，生活在冀中白洋淀的小男孩张嘎子与唯一的亲人奶奶相依为命，为了掩护在家养伤的八路军侦察员老钟叔奶奶英勇牺牲在日本侵略者的刺刀下，而老钟叔为了掩护乡亲们被敌人逮捕。
带着老钟叔给他做的一把小木头枪，嘎子历经艰辛找八路军。在城里第一次遇到罗金保叔叔时，见到老罗叔腰里别着把真枪，带着黑眼镜还骑着一辆单车。机智勇敢的嘎子以为老罗叔是个汉奸，用一杆木头枪准备缴下老罗叔的真枪。被老罗叔反擒，嘎子不惊也不慌，沉着地称：缴老罗叔的枪是为了换饭吃，老罗叔一眼就知道这小机灵鬼准是白洋淀的张嘎子。 家烟筒，干出很多可笑的嘎事儿，在区队长的教育下，在八路军这个革命大溶炉里，嘎子成熟了，更加坚强了，为了保护老百姓，嘎子不幸被俘，关在鬼子炮楼的底层。
我不仅崇拜和敬仰嘎子的这种英勇品质，还喜欢他身上那股子嘎劲，爱他那股子不服输的淘气劲儿。
我们今天的生活远离战争和硝烟，那是无数先辈用血肉之躯和鲜血换来的，换来了我们今天的美好生活，换来了我们中国人的尊严！我们作为新世纪的儿童除了学习更多的知识本领和技能以外，要爱自己，爱别人，爱集体，爱国家。
小兵张嘎观后感4
电影《小兵张嘎》讲的是，抗日战争时期，生活在冀中白洋淀的张嘎（嘎子）同英子、佟乐、胖墩等小朋友一道，运用智慧配合八路军的战士与敌人作战，打败日本鬼子，最后成为八路军战士的故事。
这部电影的精辟之处就在于编导用真实的历史，生动形象地刻画出不同人物的性格特点，再现了抗日战争时期，英雄们用鲜血和生命来捍卫祖国的尊严。在土地沦丧，家破人亡的危难时刻，战士们挺身而出，保家卫国的光荣形象！
虽然我们的武器不够精良，装备还很落后，但英雄们有一种精神，那就是面对外来侵略者，奋不顾身，顽强抵抗，视死如归，保家卫国！
电影栩栩如生地刻画了嘎子，英子，佟乐，胖墩四位小朋友天真，纯洁，朴实的形象，展现了他们对祖国的满腔热情和对外来侵略者无比仇恨；他们那种幽默、滑稽、可爱、坚强不屈，不达到目的绝对不罢休的精神深深地触动了我！
我一定要以他们为榜样，好好学习，增长知识，练好本领，长大后为建设祖国奉献出自己的一份力量！
小兵张嘎观后感5
谁不曾有过美丽的梦?谁不曾有过欢乐的童年?当你在明亮的教室里，你不觉得是一种幸福吗?当我怀着好奇的心情看完了《小兵张嘎》这部电影后，我的心就像大海的波浪，久久不能平静。我被主人公嘎子哥那热爱祖国、不屈不挠的精神所感动，我对他充满了敬佩。
一提起小兵张嘎，想必大家都熟悉吧!他不屈不挠的精神倍受人们敬仰。他小时候生活很苦，但为了改变人们艰苦的生活，他少时就参加了红军，他给红军战士带来了快乐。嘎子多次完成艰巨的任务，有一次，他屁股上中了敌人一枪，但他仍不顾伤痛毅然追击。他有聪明的脑袋瓜，用一只假枪就把敌人的首领捉了回去，为红军立了大功。我真佩服他的勇气。嘎子的爱国热情、机敏、滑稽、幽默、可爱、坚强不屈、不达目的绝不罢休的精神感动了我。
看完电影，我思绪万千也想到自己，嘎子的形象总在我脑海中浮现。嘎子与我虽然是同龄人，拿自己和他一相比真是天壤之别，我显得是那么渺小，真是惭愧之极。
现在的生活条件好了，我们生活在这科技发达的今天，可以坐在宽敞明亮的教室里学习，老师、父母对我们关怀备至，我们有什么理由不奋发向上呢?哪又怎样面对生活中的困难呢?困难和挫折不仅在艰苦残酷的战争年代，同样也会出现在我们的学习中。我们只有像嘎子哥一样，勇于挑战困难和挫折，不断努力，才能使逆境变为顺境，从而到达理想的彼岸。
小兵张嘎观后感6
我们满怀好奇的心情等了好多天，终于，《小兵张嘎》与大家见面了！
这是一部抗日题材的影片，讲述的是抗日战争时期，白洋淀的小男孩张嘎，为掩护在家养伤的八路军，奶奶被鬼子杀害了。嘎子决心为奶奶报仇，在大家的引导下，最后成为了一名名副其实的八路战士的故事。
影片中那个头上歪戴着破草帽，手拿木枪，身穿白褂，光着脚丫的嘎子给我留下了深刻的印象。他很顽皮，跟胖墩摔跤，赌他的那支木头，自己输了又舍不得，还咬了胖墩一口，挨了批评，他就赌气把胖墩家的烟囱也堵了。正是这个充满野气的嘎子为攻打敌人岗楼，伤还没好就偷偷离开老乡家，结果在途中被捕，当敌人拷问时，他坚强不屈。当部队攻打岗楼时，他设法在里面放火，发挥了很好的配合作用，最终全歼敌人，救出了老钟叔，也替奶奶报了仇。
电影看完了，我的心却像大海的波涛，久久不能平静。嘎子的.形象总在我脑海中浮现，我喜欢他的滑稽幽默，更欣赏他的机智勇敢。在那样一个艰苦残酷的战争年代，这个和我们差不多大的男孩，对生活始终保持着乐观的态度和不屈的精神。让我深切地感受到了现在和平幸福的生活来之不易，是无数像老钟叔、奶奶、嘎子这样的八路军、老百姓的鲜血和生命换来的。我决心一定要好好学知识，像嘎子一样勇于挑战困难和挫折，不断努力，让自己成为一名合格的未来祖国的接班人。
小兵张嘎观后感7
去年寒假，我和妈妈一起观看了部电视剧，名叫《小兵张嘎》。这是一部具有教育意义的故事片。 《小兵张嘎》讲的是一位小八路抗日的事情，主要讲了嘎子的奶奶被日本人杀害后，由于嘎子的父母都已在抗日时已为国捐躯，所以嘎子成了孤儿，但是嘎子在安葬了他的奶奶后便一心想投身于八路。把可恨、可恶、可杀的日本鬼子赶回东洋老家。在嘎子投身革命后，白洋淀区队收留了他。并且给他做了一把木头的枪简直和真的一模一样。他遇到的第一件大事就是保护特派员并顺利将药品接到。在这期间，嘎子不畏艰辛、不怕敌人，多次从鬼子司令部逃脱。
并且识破鬼子派的假特派员和奸细而顺利完成任务且活捉侵略白洋淀的鬼子首领并缴获枪一把，机枪一挺，为奶奶报仇的事情。整部电视连续剧都在表现着中国人民不屈不挠、艰苦朴素以及痛恨敌人的思想感情。生活在当代，虽然没有战火的纷扰，生活安逸，但我们要有嘎子那样的精神，时刻为了保卫自己的家人，自己的国家着想。我们现在需要的是努力学好现代化的科学知识，从小做起，从身边做起，提高自己的基本素质，从而使我们国家在整个世界中更加强大起来。
小兵张嘎观后感8
张嘎这个小英雄不断在我眼前浮现，这部电视剧，主要讲了张嘎梦想成为一名游击队员，他希望自己有一把真的枪，打倒日本人，最终，他的梦想成真了，还为团里立下不少功劳。
有一次，张嘎与八路军战士罗金保叔叔扮成西瓜贩子出来侦察老钟叔的消息，正巧碰见了鬼子的胖翻译。胖翻译来到他们的瓜摊前，拿起一个瓜一拍，见不熟，随手扔了，又拍开一个瓜，见瓜红瓤黑籽，便饿鬼投抬般吃起来，嘎子气的直瞪眼，正想挥拳揍他，罗金保拦住了嘎子，对胖翻译说：“你吃瓜也不问价钱啊！”可胖翻译很蛮横嘎子见了拿起西瓜便朝胖翻译砸去，砸的胖翻译蒙头转向，结果嘎子他们拿了胖翻译的qiang。
看到这，我情不自禁拍手叫好。嘎子虽然与我是同龄人，但一相比真是天壤之别，嘎子敢进鬼子司令部，而我在课堂上竟不敢举手发言，嘎子能端掉鬼子的炮楼，可我一遇到难题就畏缩不前，嘎子爱憎分明，而我明明看见同学做不好的事竟不敢当面指责……。
嘎子虽然是作家在战火销烟的战争年代中虚构出来的一个小少年英雄，可他的一言一行，很值得我们学习。
小兵张嘎观后感9
《小兵张嘎》这部影片主要描写了抗日战争时期，生活在冀中白洋淀的小男孩张嘎的故事，为我们展现了一个机智、勇敢、懂事的小英雄形象。为了掩护在家养伤的八路军侦察连长钟亮，张嘎的奶奶英勇地牺牲在日军的刺刀下，而钟亮叔叔也被敌人抓走了。张嘎因此对日本人产生了极大的反感和憎恨。为了替奶奶报仇、救出老钟叔，嘎子历经艰辛，找到了八路军，当上了一名小小侦察员。
影片中的嘎子是多么可爱呀！他志气十足，在路上，他误把罗金保当汉奸，虽然闹出了笑话，但显示了他的执着和勇敢！多可爱的嘎子！我不禁为他鼓掌！
小小的张嘎，他会帮奶奶做事，会智斗小日，会给小伙伴们讲都小鬼子的故事。他虽是个打着赤脚光着膀的“小贼”，却拥有非凡的勇气和智慧；他虽是个调皮的“捣蛋鬼”，却是八路军叔叔得力的好助手；他的个子虽小，却是人们心中的大英雄。
小小的张嘎，他只是抗日战争中千千万万小英雄的缩影，如雨来，小小飞虎队，他们都是祖国新生的希望。而我们，新世纪的青少年，同样也肩负着祖国重任，我们也应时刻准备着，做共产主义事业的接班人。
如今，我们生在新世纪，长在新时代，我们是祖国未来的希望。我们没有战争带来的痛苦，没有生活的种种压迫，便更应给珍惜我们今天来之不易的幸福生活，努力打好建设祖国的基础，时时刻刻为祖国贡献自己的力量！我相信，今天我们是祖国的花朵，明天我们是祖国的栋梁之才！
小兵张嘎观后感10
元旦假期，我在家观看了爱国主义影片——《小兵张嘎》，这一部电影让我热血沸腾，深有感触。
张嘎可真聪明啊！鬼子来搜查药品，八路军转移药品也来不及了，眼看就要搜到了，这可怎么办啊！我真为八路军捏了一把汗，心想千万不要被搜到，否则的话前线的战士伤了没有药用啊！就在这时候，张嘎子一个人驾着马车冲出大门，敌人以为那马车里面有药品，对那辆马车穷追不舍，调虎离山计成功！张嘎子为部队转移药品赢得了时间。
张嘎子不仅聪明而且还很勇敢、机智。他在送情报的时候，不幸被敌人捉住了，敌人问他，他什么都不说，敌人十分佩服他这种勇气，就没有杀了他，而是把他关进了炮楼，就在这时，八路军打了进来，势如破竹，一下子把所有的关卡都全部占领了。当时，我真为八路军占领了所有的关卡而高兴。但是，有一个大炮楼，也就是关张嘎子的那座炮楼，火力太猛，久攻不下。这时，张嘎子把外套脱下来，把油灯打破，油浇在衣服上，再划燃一根火柴，把衣服点着，往木梯上面一扔，炮楼就着火了。八路军见炮楼着了火，一气喝成，就拔掉了最后一颗针子。
看到这里，我不禁觉得我们多幸福啊！如果没有八路军，我们会有今天的幸福吗？没有。我敬佩那些革命先烈，是他们，用鲜血换来了我们的今天。我一定要珍惜现在来之不易的生活，努力学习，茁壮成长，将来做一个对社会有贡献的人。
小兵张嘎观后感11
《小兵张嘎》是一部红色抗战影片，原本是作家徐耀光的中篇同名小说，后来被润亚影视传播有限公司联合北京中亚广告有限公司拍成电视剧。
《小兵张嘎》主要讲述了小主人公张嘎子生活在抗日战争时期的河北省保定市白洋淀这个小村子里，然而，小小的嘎子却有一个想当八路和想有一把真枪的梦想。有一天，鬼子经过芦苇荡进了鬼不灵，嘎子奶奶为了保护老钟叔被鬼子残忍的杀害了，在嘎子家养伤的老钟叔也被鬼子给抓走了，嘎子为了给奶奶报仇，且救出老钟叔，踏上了寻找八路军和罗金保的路。终于，嘎子凭着自己的机智勇敢和英子、佟乐、胖墩等人的帮助下找到了八路军和罗金保，得到了梦寐以求的真枪，并被誉为小八路，还凭借自己的智慧与勇敢成功的发现了潜伏在八路军队伍里的日本间谍，并与日本间谍周旋。最后，在八路军叔叔的帮助下将龟田斋藤等一伙日本鬼子一举歼灭。
嘎子的机智勇敢、临危不惧、不屈不挠的精神是我们应该学习的，而且现在的我们有父亲母亲的疼爱，还有足够好的条件供我们学习，相比起来，我们要比当初抗战时期的的孩子们要好的许多，所以，我们更应该珍惜现在祖国给予我们的条件与环境，好好学习、天天向上、奋发图强，成为祖国的栋梁之才，报效祖国，为祖国做贡献。
小兵张嘎观后感12
今天我看了《小兵张嘎》，它讲述的是一个名叫张嘎的小男孩，他聪明仱俐，机智勇敢。他和他的奶奶生活在一起。有一天，张嘎在河边发现了一个八路军战士，他受了伤，张嘎便把他带回了自己的家中。
八路军战士的伤渐渐好了，他与张嘎成了朋友。有一天，八路军战士去放哨，张嘎也跟着去了。在途中，八路军战士做了一把木枪送给了张嘎，张嘎很喜欢，每天放在身上。
可是有一天，日本鬼子来张嘎居住的村子里扫荡。他们抢东西，抓人。还把抓来的人杀死，张嘎的奶奶也在人群当中，日本鬼子把八路军带走了，又把张嘎的奶奶杀死了。
张嘎很伤心，他收拾好自己的衣服，准备去流浪。在路上，张嘎又认识了另外一位八路军，八路军把张嘎带到了他的部队，让张嘎也成为了一名小小八路军，张嗄跟着他们一起去完成任务，可部长不让他去，他告诉张嘠路上很危险，可张嘎坚持要和他们一起完成任务。无奈之下部长只好让张嘎去了。
到了和日本鬼子打的日子了，八路军们全副武装，准备和日本鬼子拼个你死我活。战士们冲了上去，只见张嘎也跑了出去，他抓住了日本鬼子的头领，用木头枪扺住日本鬼子的后脑，对他说：“不许动，和我一起到部队集合”。到了部队，张嘎把枪藏了起来，不让部长知道。于是，张嘎瞒过了部长。
这一天，张嘎和战士们冲进鬼子的根据地，和敌人打起激战，张嘎用火点燃了鬼子的根据地。
就这样，张嘎为奶奶报了仇。
小兵张嘎观后感13
最近我看来我一部电影《小兵张嘎》，故事讲的是一个小八路张嘎和他的朋友和日军斗智斗勇的故事。
抗日战争时期，生活在白洋淀的小男孩张嘎与他唯一的亲人奶奶相依为命，张嘎的奶奶死在了日本鬼子的刺刀下，他的朋友钟亮也被日本兵抓走了，张嘎尽力艰辛，终于找到了八路军，当上了侦查员，配合罗金执行任务。
有一次张嘎把日军的几只真枪偷了过来，但是他没有上交，把枪藏在了鸟窝里，有一次，有他们攻打敌人的岗楼，还在养伤的张嘎就偷偷地离开老家准备去部队准备投入战斗，不了在归队途中被敌人抓获，当敌人用酷刑拷问时，他英勇反抗，宁死不屈，当部队打到岗楼时。他设防在里面放火，最后里应外合，歼灭了敌人，张嘎得救，最精彩的时消灭日军，龟田的队伍潜入了白洋淀，不出所料自己进了埋伏圈，龟田被胖翻译除掉了。
故事中，张嘎的机智勇敢让我敬佩，更感动于他面对困难，勇于坚持的精神，我决心长大后也要做一个像张嘎一样的人，为国家做出自己的贡献。
小兵张嘎观后感14
前几天，我看了一部《小兵张嘎》的影片。这部影片主要讲述了抗日战争时期小男孩张嘎与奶奶相依为命，为了掩护在家养伤的八路军侦查连长钟亮，奶奶英勇牺牲，钟亮被敌人抓走了。为了替奶奶报仇，救出侦查连长，嘎子历尽艰辛，克服重重困难，找到八路军，最后当上了一名小侦查员。
看完电影，英勇的嘎子在我眼前浮现，我被他不畏艰险，勇于同敌人斗争的精神深深地感动了！那个年代，他和我差不多大，每天吃不饱，穿不暖，在艰苦的环境中，仍然勇敢坚强地生活着、战斗着！比比他，我们生活在和平年代，可以坐在干净整齐的教室里听老师详细地讲解知识；可以感受到父母对我们温馨地关爱；在生活和学习中遇到困难，要勇于挑战，不断努力。
记得有一次，我正在写奥数作业时，突然一道难题映入眼帘，我想来想去怎么也做不到，这时，我想放弃这道难题，爸爸走过来看见我苦恼的样子，又看了看题目说：“孩子，做难题不要轻易放弃，要学会在草稿纸上画图，写清题意进行分析，要学会举一反三，世上无难事，只要肯攀登！”我听了爸爸的话，羞愧地低下头，拿起笔在草稿本上画图做题。从此以后，我下定决心，遇到难题一定要学会分析解决。
在以后的成长中会遇到各种各样的困难，我要向嘎子一样学习他的不畏困难，勇于拼搏的精神。
小兵张嘎观后感15
《小兵张嘎》观后感一天，我和爸爸看了一场爱国主义的影片，叫《小兵张嘎》。张嘎是电影里面的主人公，他在电影里面机智、勇敢，可以牺牲自己的生命，是个优秀的小战士。一天，跟日本人作战时，嘎子抓到了一个日本兵，用木头枪夺回了一把真枪。他把枪藏在树顶上的鸟窝里，然后把敌人押回队长那去了，队长连连夸赞张嘎，说：“嘎子，你真了不起。”有一天敌人发现了嘎子，把他捉了去，让他告诉八路军在哪里。嘎子临死不屈，敌人气坏了，把他押进了地下室。队长发现嘎子被敌人抓了，就带了很多很多战士去救他。敌人还没有反应过来，八路军就冲进来了。敌人又把嘎子关进了炮楼里，嘎子可机灵了，趁敌人没注意，一把火把炮楼给烧了，帮助八路军取得了胜利。嘎子终于获得了那把真枪，并且当上了八路军。嘎子年纪这么小，就立了这么大的功劳，我真应该向嘎子学习，也正是有了像嘎子那样的革命先烈不怕流血牺牲，才有了我们现在的幸福生活，我们真应该珍惜啊！我长大后，也要像嘎子一样为祖国作出自己的贡献。
I. 日本战争目录！
http://www..com/?word=%BC%D7%CE%E7%D5%BD%D5%F9%B5%C4%B1%B3%BE%B0&tn=myie2dg
中日甲午战争
甲午战争形势图
中日甲午战争，简称甲午战争，又称第一次中日战争，日本称日清战争（日清戦争），是清朝中国和日本之间为争夺朝鲜半岛控制权而爆发的一场战争。由于发生年为1894年即清光绪二十年干支为甲午，史称“甲午战争”。
目录
• 1 起因
• 2 过程
• 3 结果及影响
• 4 主要战役
起因
中国和日本之间争夺朝鲜半岛控制权。
过程
“甲午战争”始于1894年7月25日的丰岛海战，至8月1日中国清朝政府对日宣战和日本明治天皇发布宣战诏书，1895年4月17日以签署中日马关条约而告结束。整个战争持续近9个月，依据战场转换及双方作战态势的变化，大致分为三个阶段。
结果及影响
甲午战争对远东战略格局产生了深刻的影响，中国军队撤出朝鲜半岛，中国割让台湾、澎湖及其附属岛屿于日本，向日本开放多个中国内陆的港口城市，日本又获2.3亿两白银的战争赔款，经济迅速发展并进一步扩军备战，开始成为远东的主要战争策源地，同时日本崛起改变了远东地区由英国和俄国对立和争霸的原有格局。而中国在甲午战争中的失败标志着洋务运动的失败，使中国国内的改革派对自身的弱点有了更深的认识，准备积极进行进一步的改革。
主要战役
丰岛海战
黄海海战
平壤之战
旅顺大屠杀
威海卫海战
台湾军民抗日之战
丰岛海战
丰岛海战发生于1894年7月25日清晨，是一次日本首先挑起的战役，并因此清朝与日本正式宣战。
经过
“济远”和“广乙”两艘中国军舰在完成护送清军在朝鲜牙山登陆后，离牙山返航，在朝鲜丰岛海面，遇上日本联合舰队第一游击队“吉野”、“浪速”及“秋津洲”这三艘以高航速和高射速为特征的军舰。（这三艘军舰在后来黄海海战中重创北洋舰队，立下头功）
7时20分，第一游击队望见“济远”和“广乙”两舰，即时下战斗命令。7时45分，第一游击队旗舰“吉野”首先开炮：这是日本在甲午战争不宣而战的开始。中国军舰随后还击，两军展开激烈炮战。日本军舰在吨位、火炮、时速方面，较中国军舰占较大优势。福建船政局自制炮舰“广乙”受重伤，无法发射鱼雷，船身倾斜，于是退出战斗，在朝鲜十八岛附近搁浅，纵火自焚。“济远”舰则作战英勇，伤亡亦惨重。
8时30分，“济远”舰全速向西撤退。日舰猛追，“济远”舰悬起白旗。日舰追近，“济远”舰又加挂日本海军旗。“浪速”舰发出信号勒令“济远”舰立即停轮。
此时载有第二波増援朝鲜清军并悬挂英国国旗的“高升”号商轮和满载军械的“操江”舰驶来。日军三舰见“高升”号与“操江”舰，立即以“浪速”舰拦截“高升”号，以“秋津洲”舰拦截“操江”舰。“济远”舰借机西撤，日舰以时速22.5节的“吉野”号穷追“济远”舰不舍，“济远”舰抛下“高升”号而走，并发尾炮攻击“吉野”号。
“济远”舰驶抵威海，在《航海日志》中捏造战果：“击死倭提督并官弁数十人，彼知难以抵御，故挂我国龙旗而奔”。而后丁汝昌误报“济远”舰击沉“吉野”号。事实上“吉野”皮毛未损，无恙而归。真的悲惨的是“高升”号运兵船！“高升”号被“浪速”击沉，殉难者达七百余人。“操江”舰也被俘虏。
7月28日夜，日本陆军进攻牙山清军，发生激战，清军不支，退向平壤。8月1日，中日双方正式宣战！
事后
日本不宣而战，袭击中国租用外轮，违反国际法。英国驻日使节一度抗议，而“浪速”舰长东乡平八郎却一口咬定，“高升”号是被中国军队非法占据，日舰实行“临检”，该船不服从命令。而英国政府从自身利益政策，也出现种种指证日本无罪的舆论，此事件草草结束。
黄海海战 (1894年)
黄海海战是中日甲午战争中双方海军主力在黄海北部海域进行的战役规模的海战。亦称中日甲午海战、大东沟海战。此役北洋水师失利，自此退入威海卫，使黄海制海权落入日本联合舰队之手，对甲午战争的后期战局具有决定性影响。
目录
• 1 甲午战争前夕中日两国的海军
• 2 背景
• 3 海战经过
• 4 海战结果
• 5 黄海海战中双方战斗序列
o 5.1 联合舰队舰艇
o 5.2 北洋水师舰艇
• 6 影响
• 7 关于方伯谦的争论
甲午战争前夕中日两国的海军
1894年清朝海军分为北洋、南洋、福建和广东四支水师舰队。其中北洋水师实力最为强大，其他各支水师除广东水师的三艘小型巡洋舰滞留北洋参加了海战以外，因实力贫弱，在战争期间无所作为，坐视北洋水师的覆亡。
日本海军各支舰队于甲午战争爆发前夕统一整编为联合舰队，由伊东佑亨海军中将担任联合舰队司令。联合舰队的编队分为以下小队：本队第一小队、第二小队、第一游击队和第二游击队。
背景
1894年7月25日，日本联合舰队第一游击队在丰岛海域突然袭击北洋水师的济远和广甲两艘巡洋舰，即丰岛海战，甲午战争爆发。北洋水师和联合舰队面临着相同的任务：护送援军、争夺朝鲜半岛附近海域的制海权。
北洋水师主要在威海至大同江口一线巡弋，8月10日，日本联合舰队迫近威海，清光绪皇帝责难北洋水师提督丁汝昌率“畏葸”，北洋大臣李鸿章不得不命丁汝昌赴黄海巡航以平息皇帝的愤怒和缓解舆论的压力。9月12日，北洋水师主力舰12艘由威海出发，赴鸭绿江口的大东沟，护送陆军登陆。
与北洋水师在战略上“保船制敌为要”不同，日本海军在战争之前就制定了以舰队决战夺取制海权的明确计划。当日本联合舰队护送援军登陆仁川的行动完成后，9月13日，联合舰队本队和第一游击队开赴鸭绿江口，搜寻向北洋水师主力决战。
海战经过
1894年9月15日
北洋水师主力在丁汝昌率领下到达大连湾，护送陆军4,000人搭乘的5艘运兵船。
9月16日
北洋水师抵达鸭绿江口的大东沟。部分舰艇担任警戒，其余10艘主力舰在口外12海里的大鹿岛东南下锚。
9月17日
8时，运兵船卸载完毕。9时，北洋水师舰队开始“巳时操”。
10时23分，联合舰队第一游击队发现北洋水师。发出信号“东北方向发现三艘以上敌舰”。
10时30分，北洋水师镇远舰桅楼上的哨兵发现日本舰队。
12时05分，联合舰队第一游击队在先，本队在后，呈单纵阵，接近北洋水师。
12时20分，北洋水师在行进中由双纵阵改为横阵，旗舰定远位于中央，其余各舰在其左、右依次展开，舰队呈楔形梯队。同时丁汝昌还发出命令：“各小队须协同行动；始终以舰首向敌；诸舰务于可能之范围内，随同旗舰运动之。”
鸭绿江口外海，大鹿岛海域，集中了两国几乎全部主力舰艇。
12时50分，双方舰队相距5300米，北洋水师旗舰定远首先开炮。联合舰队第一游击队在距北洋水师5000米处即向左转弯，航向北洋水师右翼。联合舰队航向北洋水师右翼，冒险将舰队暴露于北洋水师阵前。
12时53分，联合舰队旗舰松岛开始发炮还击。定远主桅中弹，信号索具被炮火所毁，在飞桥上督战的丁汝昌身负重伤。
从此时起，北洋水师各舰除随定远进退之外，已经失去了指挥。
13时左右，第一游击队炮击北洋水师右翼超勇、扬威两舰。
13时20分，北洋水师超勇、扬威起火。联合舰队本队航速较慢的比睿、扶桑、赤城成为北洋水师的打击目标。比睿、赤城受重伤。第一游击队左转，回救两舰。本队右转，形成夹击阵势。
14时20分，日舰西京丸中弹起火退出战场。北洋水师超勇沉没，扬威重伤驶离战场搁浅(有记载被济远撞沉于浅海)。
14时30分，北洋水师平远命中日舰松岛，也被其所伤并引起火灾，暂时退避。
15时04分，北洋水师旗舰定远中弹起火。
15时20分，第一游击队集中打击北洋水师突前的致远。致远沉没。济远、广甲在致远沉没后，迳直驶回旅顺（广甲在途中触礁搁浅，两天后被日舰击毁）。北洋水师已无法保持战斗队形。
15时30分，联合舰队旗舰松岛被击中，并引起堆积在甲板上的弹药爆炸。
16时10分，北洋水师靖远、来远受伤，退向大鹿岛。联合舰队旗舰松岛发出了“各舰随意运动”的信号。
17时左右，北洋水师靖远、来远经抢修恢复战斗力。靖远代替旗舰升起队旗，收拢各舰。
17时30分，北洋水师经远沉没。联合舰队发出“停止战斗”的信号，脱离战斗。（海战结束）
海战结果
黄海海战历时5个多小时，北洋水师损失致远、经远、超勇、扬威、广甲5艘军舰，来远受重伤，死伤官兵千余人；日本舰队松岛、比睿、赤城、西京丸4舰受重伤，死伤官兵600余人。
黄海海战以后，北洋水师退回旅顺、威海，“避战保船”不再出战，日本海军掌握了黄海制海权。
黄海海战中双方战斗序列
联合舰队舰艇
第一游击队
巡洋舰：吉野（第一游击队司令坪井航三海军少将旗舰，舰长大佐河原要一）、浪速（舰长大佐东乡平八郎）、高千穗（舰长大佐野村贞）、秋津洲（舰长少佐上村彦之丞）
本队
巡洋舰：松岛（联合舰队司令伊东佑亨海军中将旗舰，舰长大佐梶本知道）、严岛（舰长大佐横尾道昱）、桥立（舰长大佐日高壮之丞）、比睿（舰长少佐樱井规矩之左右）、千代田（舰长大佐内田正敏）
旧式铁甲舰：扶桑（舰长大佐新井有贯）
炮舰：赤城
武装商船（代用巡洋舰）：西京丸（日本海军军令部长桦山资纪的座舰）
北洋水师舰艇
铁甲舰：定远（北洋水师提督丁汝昌旗舰，管带右翼总兵刘步蟾）、镇远（管带左翼总兵林泰曾）
巡洋舰：来远（管带副将邱宝仁）、经远（管带副将林永升）、致远（管带副将邓世昌）、靖远（管带副将叶祖圭）、济远（管带副将方伯谦）、广甲（管带都司吴敬荣）、超勇（管带参将黄建勋）、扬威（管带参将林履中）、平远（管带都司李和）、广丙（管带都司程璧光）
炮舰：镇南、镇中
鱼雷艇：福龙、左队一、右队二、右队三
影响
黄海海战是海军发展到铁甲舰时代后的一次大规模海上舰队决战，颇受世界各国海军人士的重视。
北洋海军的两艘铁甲舰显示了防御能力的优势，厚装甲无一处被击穿。战列舰依然是海军中不可替代的主力舰。安装重型火炮的相对小型战舰在海战中效用不高。
北洋海军在大口径火炮方面占优势，但射速较低。联合舰队各主力舰均装备了中口径速射炮，通过速射炮的密集炮火弥补了其大口径火炮的不足。对19世纪末海军的武备发展产生重大影响。此役后各国海军设计的战舰，均重视提高大口径火炮的射速，并强化中口径速射炮的火力。
海战双方都针对性选择了不同的阵型。联合舰队采用单纵阵有良好协调性。北洋海军各舰舰首向敌，因对准不同的军舰，出现阵形紊乱导致各自为战的局面。各国海军得出结论，海战中最重要的是阵型的整齐与协调；纵阵比横阵更适合发扬火力。
联合舰队在海战中机动性占有优势，第一游击队编队航速达到15海里，海战中进退自如，始终掌握着选择进攻目标与时机的主动权。
关于方伯谦的争论
黄海海战结束以后，8月24日，济远舰管带方伯谦被以“临阵退缩，致将船伍牵乱”的罪名斩首。
关于对方伯谦的评价，史界至今仍有争论。20世纪90年代以来，方伯谦家乡福建省出现了为方伯谦翻案的热潮。值得注意的是，福建省以外研究北洋海军史和甲午战争史的学者却表现出谨慎的沉默，很多著名学者认为以现有的史料，尚不足以翻案。
旅顺大屠杀
1894年11月，中日甲午战争期间，日军攻陷旅顺，对市内居民连续四天进行杀戮，老弱妇孺无一幸免。屠杀过后全市仅剩三十六人被留下埋葬同胞尸体，估计超过二万人遇害。死者葬于白玉山东麓的安葬岗，今称“万忠墓”。
事件
1894年11月21日，日军攻占“东洋第一堡垒”旅顺口后，进行灭绝人性的4天3夜大屠杀，短短4天就杀害了市内群众2万人，只有埋尸的36人幸免于难。
记录
当时，许多来自西方的目击者都记述了惨案的真相。一名英国海员在回忆录《旅顺落难》里写到：“……断头的、腰斩的、穿胸的、破腹的，搅成一团，池糖里的水搅得通红一片。……一路上那枪声、哭喊声交杂著。满地血肉模糊，残肢断体，铺满道路。”
英国人艾伦在他的《龙旗翻卷之下》中写道∶“日军用刺刀穿透妇女的胸膛，将不满两岁的幼儿串起来，故意举向高空，让人观看。”
平壤之战
1894年9月初，日军开始向平壤推进，参战部队共20000余人，清军防御部队为12000余人。日军至15日完成部署，随即展开进攻，经过一整日激战，日军攻克平壤，清军抛弃辎重仓惶撤退，撤退途中屡遭日军伏击，撤退后又没有可以依托的防御支撑点，伤亡惨重，并且造成了驻朝鲜清军全面溃退的局面，至9月24日，清军全部退回中国境内。
9月15日平壤之战与9月16日的黄海海战一起，成为中日甲午战争的转折点，自此以后，日军完全掌握了战场主动权，并开始在中国境内迅速推进。
北洋水师
北洋水师，是中国清朝后期建立的第一支近代海军舰队。北洋水师1888年12月17日于山东威海卫刘公岛正式成立，在1894年-1895年的中日甲午战争中全军覆没。
目录
• 1 创建
• 2 编成
• 3 编制
o 3.1 官制
o 3.2 海军军衔等级
o 3.3 人员
• 4 参加的主要战斗
• 5 参见
创建
1874年日本派兵登陆台湾企图将之占据，清兵以仅有之战船赴台将之驱逐。事件引起朝野的警惕，清政府于是决定每年拨出四百万两作为经费(实际用在购置军舰款项只为每年一百万两），加快建设海军。大清海军分为三洋：北洋负责山东及以北之黄海、南洋负责山东以南及长江以外之东海，两广负责福建、南海。后来当时之南洋大臣沈葆贞，以四百万年费同建南、北两洋舰队经费分散力量不足。而北洋舰队负责守卫京师，奏准优先集全力建造。 1875年，命直隶总督、北洋大臣李鸿章创设北洋水师。 1875年，李鸿章通过总税务司赫德在英国订造4舰炮船，开始清朝海军向国外购军舰的历史。 1879年，向英国订造巡洋舰扬威、超勇。 由于对在英国定造的军舰不满意，1880年，经过反复比较向德国船厂订造铁甲舰定远、镇远。 1881年，先后选定在旅顺和威海两地修建海军基地。 1885年，海军衙门成立，李鸿章遣驻外公使分别向英国、德国订造巡洋舰致远、靖远与经远、来远。 1888年12月17日，北洋水师正式宣告成立并于同日颁布施行《北洋水师章程》。从此，近代中国正式拥有了一支在当时堪称世界第六、亚洲第一的海军舰队。 1888年以后，舰队经费大幅减少，多被政府挪置往其他各处，如修建颐和圆工程等等。时而正为海军技术突飞猛进之时，至1894年甲午战争爆发时北洋舰队已多年未置新舰，部份应进行之更新工程如更换新式火炮亦未能进行。原有的战舰已开始落伍，无论航速、射速皆落后于日本。
编成
致远舰
铁甲船：
• 铁甲舰：定远、镇远
快船：
• 装甲巡洋舰：经远、来远
• 防护巡洋舰：济远、致远、靖远
• 碰撞巡洋舰：扬威、超勇
蚊炮船：
• 炮舰：镇边、镇中、镇东、镇西、镇南、镇北
鱼雷艇：
• 左一、左二、左三、右一、右二、右三、福龙、
• 定一、定二、镇一、镇二
练船：
• 练习舰：康济、威远、敏捷
辅助舰艇：（略）
编制
官制
提督、总兵（分左、右翼）、副将、参将、游击、都司、守备、千总、把总
舰长称为管带
海军军衔等级
正都统、副都统、协都统、 正参领、副参领、协参领、 正军校、副军校、协军校、
人员
北洋舰队各主要战舰舰长及高级军官几乎全为福州船政学堂毕业，并多曾到英国海军学院留学实习。中层军官内多有为原留美幼童，被召回国后到福建水师学堂学习海军后服役。舰队内一直亦有外国人担任军官作技术专家及指导。北洋舰队的军官多能操英语，内部指挥命令亦是以英语发号。
北洋水师主要将领有:
• 丁汝昌 -- 水师提督 (自尽)
• 刘步蟾 -- 右翼总兵，定远号管带 (自尽)
• 林泰曾 -- 左翼总兵，镇远号管带 (自尽)
• 邓世昌 -- 中军中副将，致远号管带 (战死)
• 叶祖圭 -- 中军右副将，靖远号管带 (战死)
• 方伯谦 -- 中军左副将，济远号管带 (处死)
• 林永升 -- 左翼左营副将，经远号管带 (战死)
• 邱宝仁 -- 右翼左营副将，来远号管带 (革职)
• 黄建勋 -- 左翼右营副将，超远号管带 (战死)
• 林履中 -- 右翼右营副将，杨威号管带 (战死)
• 杨用霖 -- 左翼中营游击，原镇远号帮带，林泰曾自尽后接任管带 (自尽)
参加的主要战斗
• 丰岛海战
• 黄海海战
• 威海卫海战
李鸿章
李鸿章
出生 1823年2月15日 中国安徽合肥
逝世 1901年11月7日 中国北京
李鸿章（1823年2月15日－1901年11月7日），字子黻、渐甫，号少荃、仪叟，安徽合肥人。中国清朝末期重臣，淮军创始人和统帅，洋务运动的主要倡导者之一。
目录
• 1 生平简介
o 1.1 少年科举
o 1.2 中年戎马
o 1.3 壮年封疆
o 1.4 晚年洋务运动
o 1.5 签订不平等条约
o 1.6 哀荣
• 2 诗词
• 3 评价
生平简介
少年科举
道光二十七年（1847年）中进士，选入翰林院任庶吉士。同时，受业曾国藩门下，讲求经世之学。三年后翰林院散馆，获留馆任编修。
中年戎马
咸丰三年（1853年）受命回籍办团练，多次领兵与太平军作战。1858年冬，入曾国藩幕府襄办营务。1860年，统带淮扬水师。湘军占领安庆后，被曾国藩奏荐“才可大用”，命回合肥一带募勇。同治元年（1862年），编成淮勇五营，曾国藩以上海系“筹饷膏腴之地”，命淮勇乘英国轮船抵沪，自成一军，称为淮军。旋经曾国藩推荐任江苏巡抚。在掌握地方实权后，在江苏大力扩军，采用西方新式枪炮，使淮军在2年内由6000多人增至六、七万人，成为清军中装备精良、战斗力较强的一支地方武装（后来的淮系军阀集团在此基础上逐渐形成）。李鸿章到上海后，同外国雇佣军（后组建为常胜军）出犯太平军。1863年和1864年他率淮军攻陷苏州、常州等地，和湘军一起镇压了太平天国。保住了即将崩溃的清王朝。被誉为“中兴名臣”。
壮年封疆
李鸿章后来任两江总督、直隶总督兼北洋通商事务大臣，官封文华殿大学士，一等肃毅伯。兵权在握，成为“坐镇北洋，遥执朝政”，一人之下，万人之上的重臣。大力发展洋务。
晚年洋务运动
执掌北洋水师，创办江南制造局、天津机器局、北洋舰队、轮船招商局、电报局、开平矿务局、派遣中国第一批学生留美……等。甲午一役战败，北洋舰队覆没，李鸿章一语“我办了一辈子的事，练兵也，海军也，都是纸糊的老虎，何尝能实在放手办理？不过勉强涂饰，虚有其表，不揭破犹可敷衍一时。”
签订不平等条约
北洋水师在甲午战争中被日军击败。李氏授命赴日本春帆楼媾和，交涉期间遇刺负伤，最后订定“马关条约”，割让台湾并赔偿二万万两白银，因此背上卖国罪名，从此闭门谢客。但亦有人认为，依照当时在日本首相伊藤博文强势主导下的谈判情况看来，已经算是损失最少的状况了。后贬任两广总督，八国联军后奉命北上收拾残局，签订辛丑条约。签约后不久去世。据称去世前俄国公使还逼他在出卖东北的条约上签字。他已说不出话来，只得默默流泪。
谢世时留下了四千万两白银的巨额财产，民间有“宰相合肥天下瘦”之说。但去世时家产被分，无法确定具体数量。
哀荣
两宫“哭失声”，孝钦显皇后称赞他是“再造玄黄”之人。赠太傅，晋一等肃毅侯，谥文忠。原籍和立功省建祠。京师 祠由地方官员定期祭祀。清代汉族官员京师建祠仅此一人。
诗词
有《李文忠公全集》。
评价
李鸿章作为不平等条约的签订者，一直被认为是“卖国贼”。近来随着越来越多的史料出现，这位备受争议的清末老臣的地位也逐渐获得一些正面的评价。
曾国藩曾说“李少荃拼命做官，俞荫甫（俞樾）拼命著书”。李鸿章热中官场，位极人臣，历数十年而不衰，显然得益于他的为官之道。
李鸿章的政敌梁启超对他的评价是：吾敬李鸿章之才，吾惜李鸿章之识，吾悲李鸿章之遇。
左宗棠对他的评价是：“对中国而言，十个法国将军，也比不上一个李鸿章坏事”；“李鸿章误尽苍生，将落个千古骂名”。
李鸿章自己的作为曾有以下评价：“我办了一辈子的事，练兵也，海军也，都是纸糊的老虎，何尝能实在放手办理，不过勉强涂饰，虚有其表，不揭破尤可敷衍一时。如一间破屋，由裱糊匠东补西贴，居然成一间净室，明知为纸片糊裱，然究竟不定里面是何等材料。即有小小风雨，打成几个窟窿，随时补葺，亦可支吾应付。乃必欲爽手扯破，又未预备何种修葺材料，何种改造方式，自然真相破露，不可收拾，但裱糊匠又何术能负其责？”
丁汝昌
丁汝昌（1836年11月18日—1895年2月12日），原名先达，字禹廷，也作雨亭，号次章。生于安徽庐江县。清朝北洋水师提督。
丁汝昌因家境贫穷，只读过三年私塾，十岁即失学。1854年太平军攻克庐江，丁汝昌即参加太平军，1861年安庆被围困，丁汝昌后随部投降湘军，在攻占安庆中立功，升千总。1862年编入李鸿章统率的淮军与太平军作战，因作战英勇，被刘铭传选入铭字营。1864年太平天国败亡，丁汝昌随刘铭传北上与捻军作战。1868年，东捻军失败，丁汝昌授总兵，加提督衔，赐协勇巴图鲁勇号。1874年清政府决定裁军，丁汝昌致书刘铭传抗议上级拟裁自己部属，刘铭传大怒欲杀之，丁汝昌得知消息，驰归故乡，得免杀身之祸。
1875年李鸿章负责组建海军，丁汝昌前往投靠。李鸿章考虑丁汝昌与刘铭传有隙，不宜再回湘军，决定让他参与海军组建事宜。1880年，丁汝昌率林泰曾邓世昌等官兵赴英国接收“超勇”、“扬威”巡洋舰回国。1882年，朝鲜爆发壬午兵变，丁汝昌率北洋水师舰船开赴朝鲜，擒获朝鲜太上皇李是应，使日本干涉朝鲜计划落空，防止了事态进一步恶化，获奏赏。1888年，北洋海军正式建军，丁汝昌任提督。
1894年，中日甲午战争爆发。光绪帝情绪激动，政府所令既要寻战，又要守口。不懂海军事务的政府官员不断攻击丁汝昌消极避战，从而达到攻击李鸿章的目的。9月丁汝昌奉命率北洋水师主力护送陆军增援朝鲜驻军，18日返航时在鸭绿江口的大东沟附近海域遭遇日本舰队，双方发生黄海海战。海战中，丁汝昌在旗舰“定远”舰飞桥上指挥，被炮火所伤，事先却因疏忽忘记指定旗舰指挥不灵后何舰继任，使得北洋水师各自为政。经过5个小时鏖战，双方各有损失。
其后丁汝昌受李鸿章之命坐守威海卫。他对陆军的战力表示担心，建议做好炸毁陆路海岸炮台的准备，结果成了“通敌误国”的罪证，清廷下令将其交刑部治罪。在刘步蟾等将领的通电请愿，李鸿章的极力申辩下，清廷命令，待丁汝昌手头事务结束后，解送刑部。
1895年1月20日日军在山东半岛荣成登陆丁汝昌拒绝日本联合舰队司令长官伊东佑亨劝降，随后，日军从陆路攻克威海陆上炮台，海陆合围北洋水师。炸毁旗舰“定远”，2月11日他服鸦片自杀，终年59岁。北洋水师余部投降，全军覆没。光绪下旨“籍没家产”，不许下葬。直至宣统二年（1910年），经载洵及萨镇冰等人力争，清廷为丁汝昌平反昭雪。民国元年（1912年），灵柩始归葬于安徽无为县西乡小鸡山梅花地。
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刘铭传
刘铭传（1836年9月7日，道光十六年生－1896年1月12日，光绪二十二年逝世），字省三，号大潜山人。安徽合肥西乡人（今肥西县），是中国清朝末期的一位将军和大臣，是淮军重要将领，台湾省首任巡抚。
刘铭传出生穷苦，11岁丧父，生活极为艰苦。18岁时放弃读书，落入江湖，曾一度上山做强盗。1856年他的母亲因为受牵连自杀。刘铭传还乡做团练。他曾一度想加入太平天国，但没有这样做，同时他一开始也反对清政府积极对抗太平天国。1857年刘铭传拒绝当时合肥知县的求救而被捕，此后不久又被释放。从此他投靠李鸿章的淮军开始加入对太平天国的战争。1864年刘铭传所率部队攻克常州，俘虏陈坤书，被因此晋升为直隶总督。1867年刘铭传因对捻军作战有首功，被封为一等男爵。
刘铭传在北京做官时与其他官僚相处不和，因此他辞职或被免职还乡。他在家乡进行了一些建设工程（如创办肥西书院等），修祖祠。