『壹』 战争后遗症是什么
战争后遗症又称创伤后应激障碍（ PTSD），是指经历、目睹或遭遇到一个或多个涉及自身或他人的实际死亡，或受到死亡的威胁，或严重的受伤，或躯体完整性受到威胁后，所导致的个体延迟出现和持续存在的精神障碍。其中女性比男性更易发展为PTSD。
(1)关于战争后遗症电影扩展阅读：
战争一个极为冷酷的词语，每当战争来临，诸如伤亡、残垣断壁、死伤无数、痛苦连天等等词汇便扑面而来。一场战争摧毁的不仅仅是士兵们的肉体，同时也摧残着士兵们的精神。古往今来战争一旦结束，无论敌我双方的士兵都会带来的一个共同的问题—战争后遗症。
战争后遗症在我国的历史长河中，曾记载为“兵火失心”。在我军最近的一场战争中，参加自卫还击的老兵，至今还有一部分因战场残酷、战友牺牲、人性道德等等因素，患有战争后遗症，有经常从睡梦中醒来听见战友呼唤泪流满面的，有经常语无伦次喜怒无常的，有眼光时刻警惕防范周围的.....
岁月的流逝，并没有把士兵从战争的最前线一次性拉回来，而是在其脑海中烙下的深刻且无法抹去的记忆。在枪林弹雨下，面对生命的脆弱，面对身边战友无数的哀嚎声，很多心理弱小的士兵，精神出现奔溃。事实证明战争无论古今，都会危害经历者的健康。
参考资料来源：网络—创伤后应激障碍
『贰』 老赵的战争后遗症（7.运粮队遇袭）
7.运粮队遇袭
2017年冯小刚导演的电影《芳华》中的一个情节设定中，我军的一个运输队在行进中遇袭与运粮队的这次战斗有点类似：刘峰担任副连长，率领一支骡马运输队向前线运送弹药，在一条乡间小道被预先设伏的敌军偷袭，刘峰为了救助战友而负伤，在危急关头，我军坦克部队赶到，解救了这支运输队。但真实的战争比电影更加残酷。
穿插部队全师实行轻步兵穿插，预定在3~5天打下高平，因而出发时穿插部队的单兵的给养物资携行数量是按三天准备的，后勤给养除随身携带外主要由骡马驮运。敌主力又化整为零分散布置依托地形地貌四处设伏对我军阻击袭扰，导致部队行动受阻，队形分隔，通信中断，补给困难。老赵所在的军前指也经历和见证了流血牺牲的艰辛历程。
2月19日晚全师穿插到位抵达扣屯，己经比作战计划迟滞两日，此时穿插部队已人困马乏，弹药消耗殆尽，伤员缺医少药。更为严重的是负责运送粮食弹药的后勤前梯队大部掉队或遇袭失散，无法实施后勤保障，指战员随身携带的干粮已基本吃完，故全师于19日开始断粮，万般无奈的指战员们只好一边忍饥挨饿一边坚决投入到完善补给和清剿敌军的战斗，甚至是靠挖野菜吃树叶啃草根苦苦坚守阵地，处境十分困难。
363团运粮队被伏击就是在这样的背景下发生的，老赵只说了一句:老胡是一个很威猛的军人。在拿下敌国家预备广播电台的前一天，我军攻占了敌班俊地区的一个粮库，缴获敌人数万斤粮食。这个消息极大地提振了前线我军的士气。 2月23日我军攻占粮库时363团正坚守在841高地及董赛地区，该团是穿插最快较早抵达目的地的部队之一，缺粮情况也较为严重，上级命令该团24日上午派出运输队前往班俊接粮，以解其断粮之急。
24日早上，363团出动了200多人及骡马大队前往班俊接粮，由团副参谋长王尚华和2营长胡国良带队往班俊方向开进，他们没想到即将面临一场残酷的生死考验。饥饿与疲倦导致指战员们普遍体力衰弱，加上得知这一线都是自己的部队，再加上粮食有了着落这个好消息，更是放松了警惕。战斗准备不足的运输队沿着公路到达吞片地段，随即落入了敌人预设的伏击圈，他们占据着离公路较近的几个制高点， 居高临下，织成交叉火力网。运粮队被敌军打了一个措手不及，队伍一下子被打乱了，运粮队随即应战，战斗从上午打到下午，团副参谋长和胡国良营长等人先后殉国，老赵刚认识不久的新战士曲宁江也壮烈牺牲了，牺牲的时候年仅19岁，他们用生命掩护了其他战友的撤离，接粮队牺牲103人，负伤81人，损失骡马41匹。
一个参战战老兵的回忆文章是这么描述的：
”出国作战前总政治部曾下发了比较严格的《政策纪律守则》，广州军区前指政治部也有相关的规定，要求部队不能随便动对方群众和集体的财产，爱护邻国的一山一水一草一木等。这样就麻烦了。由于战争的原因，战区内的大量该国群众都已逃散，工矿企业和农林部门的人员也已撤离或潜藏，可以看到战区内有不少该国群众家养的猪、牛、鸡和未藏起来的粮食，路边还有集体所有的稻田、甘蔗田、香蕉林、红薯地等。但师团干部必须执行上级规定，政策掌握还比较严格，部队指战员眼看着有吃的却只能咽口水。“
“ 陆军121师孤军深入，给养中断，全师挨饿达一周之久，这在全线参战的29个陆军师中是绝无仅有的。特别是由于战前制定的出国纪律限制，部队一度不能取之于敌，眼看着食物挨饿，也成为了此次作战中一个特殊而典型的问题。大规模出兵打到异国去，在我军历史上这是继抗美援朝战争后的第二次。而对手的情况又与当年的南北朝鲜不同，不能机械地搬用国内战争、抗美援朝战争时期的历史经验。如何在异国的特殊敌情民情下获取给养，保持部队战斗力，当时的我军尚缺乏较深认识及有针对性的制度设计。仅就79年作战初期而言，在政策制定和政策掌握上都脱离实际......"
我在想，穿插部队在没有重火力掩护、敌人又层层阻击的情况下，轻装徒步穿插到80公里外的目的地，能够顽强英勇地穿插到位，在缺乏粮食弹药补给、战士们忍饥挨饿的情况下，巩固了阵地的同时，坚决执行了上级的命令，他们的勇敢与坚韧、忠诚与牺牲，难道不令人肃然起敬吗？
我同时在想，19岁的我又在干什么呢？在和女朋友写情书？在宽敞明亮的教室里上大学？在校园曲径通幽的林荫道上自我陶醉？
历史终归是历史，历史无法改变。发生40年前的那一次战斗结束后，战友们清理战场，在牺牲的19岁曲宁江烈士上衣口袋里，发现一张沾满鲜血的他和爸爸妈妈兄弟姐妹们合影的全家福。也许我们更应该记住这些年轻的军人用鲜血和生命书写的忠诚，所有为国家牺牲的生命，都值得后人敬仰。
『叁』 寻找一款电影，美国战争题材，描述战后士兵的后遗症
中文名：《星条旗永不落》
本片真实的反应了美国的现实，讲述了关于3名从伊拉克战争中执行任务回国的军人的故事。杰克逊饰演一名医生，为他们进行战后治疗，经过几个月的治疗后，士兵们回到家，他们的妻子却发现自己的丈夫好像变了一个人，她们的心理难以承受这种改变。事实证明这些人还需要一些其他的治疗。
本片不但是好莱坞首部以美伊战争为故事背景的片子，同时也是好莱坞电影工作者首度尝试以几位从伊拉克战场回国后适应不良的士兵为主角的大银幕作品。
『肆』 求一部美国片 讲述战争后遗症的！
捕猎游戏 / 猎网 / 猎物追杀
年 代 2003
国 家 美国
片 长 01:30:42
邦汉姆(汤米·李·琼斯饰)是一名退役的美军教官，服役期间他曾为政府训练了一支具备高超技能的精英部队，邦汉姆最大的特长就是野外生存、追踪和猎杀目标。
这天森林中突然出现了几起谋杀案，前来捕猎的人们被一个善于伪装的杀手残忍的杀害，联邦调查局负责侦破案件的女探员艾比(康妮·尼尔森饰)，找到邦汉姆试图寻求他的帮助。
起初邦汉姆拒绝提供帮助，但是当他看到现场图片和一些调查线索之后，发现这个凶手似乎受到过专门的训练，并且和自己追踪猎杀动物的手法极为相似……
原来，凶手亚伦(本尼西奥·德托罗饰)正是邦汉姆以前执教时的学生之一，还曾在科索沃战争中获得过战功，但是他嗜血的天性让他无法忍受平庸的生活。他同时也是邦汉姆的一个仰慕者，对这位高超的追踪者充满了敬仰，并试图通过这样的方式来引起邦汉姆的注意。
靠着邦汉姆的帮助，亚伦旋即在森林中落网了，但是故事远远还没有结束。亚伦很快在大城市里面逃脱成功，而当艾比、邦汉姆再次展开追踪的时候，竟发现他们也已成为艾伦的猎杀对象，在“钢筋森林”里，游戏规则业已改变，谁会是这场捕猎游戏最终的赢家？
『伍』 求一恐怖片，一个黑洞里有那种变异人，好像是战争留下的后遗症，一个老人守护者他们。一些人去都死在里面
应该是《黑暗侵袭》三部曲
《黑暗侵袭》1
一次意外的车祸，莎拉的丈夫保罗和女儿杰西被一辆货车上飞射过来的尖锐钢管刺穿死去。虽然莎拉侥幸活下来，但自己却从此一蹶不振。一年后，为了让莎拉重返生活正轨，她的5位都刚20岁出头的喜欢户外冒险的朋友们，决定邀她参加一年一度的户外冒险，这次的目的地，是位于美国阿巴拉契亚山脉的查图嘎国家公园的博莱翰岩洞群。 她们进入了洞穴，莎拉在一次进入狭窄洞穴的时候被卡住，随后发生了岩洞崩塌，堵住了回路。她们只好向前走，而朱诺也向大家坦白了这里并非是博莱翰岩洞群，而是一个无人发现的黑暗侵袭剧照(20张)新的岩洞。她们继续向前走，却发现这里到处都是动物的尸骨，而远处也能听见奇怪的声音。荷莉在寻找出口的时候，意外地摔断了腿。她被大家扶起继续前进。而此时那些隐藏在洞穴里面的远古类人怪物出现了，他们一下子就把荷莉的脑袋拧断。在尖叫声中，其余的五人慌忙逃窜。朱诺表现得非常的勇敢，她和那些怪物进行搏斗。后来贝丝回来打算帮助朱诺，但她却由于精神过度紧张而失手重伤了自己的同伴贝丝。她没有管被刺伤脖子的贝丝，而是继续寻找队伍。朱诺找到了丽贝卡和珊姆。其实，她们本可以逃出去的，因为朱诺发现了洞穴出去的标记。但是，朱诺执意要找到莎拉再走。而莎拉却在洞穴中发现了奄奄一息的贝丝。贝丝在临死前告诉莎拉，朱诺曾和保罗有染而且她自己也是被朱诺害死的。新仇旧恨交织在一起令莎拉很是恼火。随后，莎拉找到了朱诺，但是丽贝卡和珊姆却被那些怪物杀死了。当莎拉和朱诺与那群怪物搏斗后，莎拉刺伤了朱诺的一条腿，莎拉将朱诺留给了其余的怪物。而她自己却在慌乱中跌下深坑。 当莎拉醒来后，发现有一条堆满白骨的斜坡通道，通道可以看到阳光，她疯狂地爬上去，逃离洞穴，开车一路下山，看到运木材的货柜车，而后惊见朱诺的鬼魂。原来这仅仅是莎拉的梦而已，莎拉没有获救而是仍然在那座岩洞里。莎拉的心灵堕落于黑暗的洞穴中，幻想中见到死去的女儿和生日蛋糕，她会心一笑，忘记了恐惧，沉浸在和女儿的快乐回忆中，无数饥饿的怪物正从四面八方向她爬来，吼叫声不绝于耳。
《黑暗侵袭》2
《黑暗侵袭2》的故事接着上一集的逃生者莎拉·诊卡特（肖娜·麦克唐纳德 饰）。逃脱出的沙拉满面血迹的在一条公路上被救，精神恍惚的沙拉在医院醒来后失去了记忆。在沙拉被救附近一个巡逻警察的警犬发现了一个废弃的矿洞，警犬满身血迹的从矿洞中跑出。警察跟搜救队推测沙拉等六人失踪的洞穴跟这个废弃矿洞应该是相连的，决定尝试带着失意的沙拉一起进洞继续搜救其它失踪的五名女孩。看守废弃矿洞的一个老头介绍他的祖父曾经在这个矿洞工作，他祖父曾经在矿洞深处发现过一个大溶洞，他祖父跟当时另一名矿工进入溶洞探索，之后就再也没有出来。 警长文斯执意要下矿洞搜索其他失踪女孩，主要目的是寻找参议员的侄女朱诺，于是搜救队长丹、男搜救队员格雷格、女搜救队员凯茜、警长文斯、黑人女警珍娜、加上失忆的幸存者沙拉六人进入了洞穴搜索。在洞穴中沙拉恢复了记忆想起了第一集中在洞内发生的种种事情，忽然袭击了警长跟搜救队员单独跑进了黑暗中。众人追寻沙拉时，警长遭遇怪物袭击，子弹声导致原本就不稳定的岩洞部分坍塌。女搜救队员凯茜被忽然崩塌的岩石隔离在了一个狭小的空间中与众人分离，警长也落单独行。之后其他搜救人员继续寻找出路，在怪物某巢穴中捡到了第一集中沙拉等人遗失的摄象机，看到了沙拉等六人在洞穴中所经历的一切。袭击了沙拉等人的怪物忽然出现并惊散了搜救队员，队长丹被怪物当场杀死。被困的女搜救队员凯茜爬出岩石缝隙后与格雷格汇合一起寻找出路。在第一集中的悬崖处格雷格为救自己喜欢的凯茜被怪物杀死，结果凯茜也没能逃脱，在格雷格死后在悬崖对面也被怪物杀死。在搜救队长被怪物杀死的同时一双手捂住了惊恐的黑人女警珍娜。单独逃走的沙拉救了黑人女警，经历过第一集的生死搏杀后沙拉变得更加冷静，带着珍娜一起顺着水流寻找她曾经跑出去过一次的出路。落单的警长文斯再次遇见怪物，在将被杀的一刻，上集中被沙拉打伤抛弃的朱诺忽然出现救了警长。上集中关键时刻被沙拉打伤腿，送做怪物诱饵的朱诺竟然奇迹般的生还了下来，并且在一直没有手电的情况下也一直没有找到出路，救下警长后与其结伴逃生。沙拉与珍娜途中谈起过去，沙拉说与她一起进来的其它五个女孩已经都死了。因为朱诺曾经将其中一个女孩打伤并把她丢下自己逃跑，并且跟沙拉老公发生过关系背叛沙拉的原因，在逃跑时沙拉也把朱诺打伤丢下当作诱饵自己逃脱。就在这时在接近出口的矿道中沙拉和珍娜与朱诺跟警长相遇，过往的种种背叛与仇恨让曾经是朋友的沙拉跟朱诺像怪物一样撕打在一起生死相博，被警长与珍娜制止。朱诺说已经知道出口在那里要所有人跟着她走，沙拉不同意被警长强制的用手铐跟自己拷在一起，众人跟着朱诺寻找出路。途中经过悬崖上的石桥时，警长掉落缝隙，看着悬崖中爬上来的怪物，珍娜无奈的用斧子砍断了警长的手臂救下了沙拉。在出口处危机时刻沙拉救下了被怪物重伤的朱诺，沙拉最后时刻对朱诺说了对不起，并得到了她的原谅。而此时抱着朱诺的沙拉跟珍娜已经被怪物重重包围。沙拉望着朱诺的尸体眼神坚毅，在放下了一切之后向天大喊，用尖叫吸引了怪物，为珍娜争取了存活的机会，怪物向着沙拉缓缓包围，珍娜则向着光亮的出口跑去.。珍娜逃出洞穴后一路狂奔，停下喘息之机想要打电话求助。这时，看守废弃矿洞的老头突然偷袭了珍娜，用铁锹将她打昏后，再次扔到了地洞出口。 结局又是这么无奈..... 2006年由狮门公司发行的英国恐怖片《黑暗侵袭》讲述六个女子在进行洞穴探索时遭遇秘洞怪物疯狂噬人，更为可怕的是，六人在面临危难之际，开始意识到：最危险的竟是自己身边的朋友。《黑暗侵袭》由尼尔·马歇尔导演，与以往典型英式恐怖片路数一致，将杀戮与血腥飙到极致，令人胆寒，而对于人性的挖掘又让这部貌似寻常的恐怖片多了些许深度，因此获得不少好评，续集将承接前作的惨烈风格，不惜变本加厉，从剧照上看，将狂洒血浆的作风发扬光大，“洞穴怪物”的造型则更为骸人。 接棒导演一职的为Jon Harris，这也是他的电影长片处女作，剪接师出身的他，对于影片节奏的掌控可谓驾轻就熟，此前他担任剪接的恐怖片《伊甸湖》赢得不俗口碑，为他此次执导《黑暗侵袭2》积累了丰富的经验。主演肖娜·麦克唐纳德、娜塔莉·杰克逊·门多萨等均为前作原班人马。
『陆』 一部二战电影，主角名叫德雷蒙德，父亲是一战士兵，有战争后遗症，有个哥哥，喜欢一个护士
《最后救援》是Eric Colley执导的一部战争动作片，由布德雷蒙德、科迪Kasch等主演。该片讲诉了二战时，诺曼底登陆后不久，三个美国士兵和两个军团护士被困在敌人后方。他们以德国高级官员为囚犯试图精心策划一个逃脱计划
『柒』 想问一部电影的名字,说的是美国一名士兵战争回来后有战争后遗症
是《第一滴血1》吗，不过里面没有杀了很多人，只杀了几个警察
『捌』 战争后遗症的电影 我记得是美国的
《拒绝再战》主演：瑞安·菲利普约瑟夫·高顿-莱维特罗伯·布朗(VI)查宁·塔图姆维克多·拉萨克Terry QuayMatthew Scott WilcoxConnett BrewerTimothy Olyphant祖薛夫·森玛 导演：Kimberly Peirce 类型：剧情/战争 地区：美国 上映：2008-03-13
你说的是这个吗？
『玖』 李安新片《比利林恩》到底给我们带来了什么
《比利·林恩的中场战事》
推荐指数：四星+0.5
细腻指数：四星+0.5
基本信息
类型：剧情
编剧：让-克里斯托弗·卡斯特里
导演：李安
主演：乔·阿尔文，克里斯汀·斯图尔特等
上映时间：2016年11月（国内）
前天李安新作《比利·林恩的中场战事》（以下简称《中场战事》）上映，然后影视圈地震了。李安作为江湖老前辈，从不轻易出手，但凡有所行动，那必然全世界瞩目，赞誉也随之而来，他的好多名作如，《断背山》、《少年派的奇幻漂流》等证明了这点。
我昨晚看了《中场战事》，当看到男主比利作为取悦全美大众的小丑，站在舞台上不动不动时，差点泪崩。
电影散场的时候，我听我身后的姑娘感叹：“拍的是什么啊，都看不懂。”
外界对这部电影的口碑，存在很大的争议，特别是对电影商业化诉求强烈地欧美地区。堪称影评界琅琊榜的Metacritic网站，对《中场战事》的评分，仅有53分（李安另一部作品《少年派的奇幻漂流》在该网站的评分则是79分）。
安叔每一部电影我都看过，都喜欢。安叔不是一个用强情节去取悦观众的导演，所以很多人看安叔作品的感觉就是：好无聊、特别困！，萝卜白菜各有所爱，我对安叔新作的感觉就是连带十个感叹号的好牛 逼。
写安叔电影《中场战事》的影评，应该多看几遍电影，起码加深对故事的理解。因为此片刚刚公映，在技术上又是采用120帧/4K/3D规格，所以票价特别贵，我只能看一遍，网上关于《中场战事》的资料又特别少。那我只能以我的记忆为依据，写影评了，中间故事有讲的不对的地方，大家可以给我留言，我们一起交流。
《中场战事》讲了一个什么故事
网络有一堆解释，但我觉得不正确。要想理解本故事，最好的一个切入点就是一种技术：120帧/4K/3D拍摄格式。
大家都不是搞技术的，可能不太懂帧啊K啊D的，总之这种格式是目前世界上的最高规格拍摄格式。据说，全世界只有纽约、洛杉矶、北京、上海、台北5个城市中的5家影院的5个影厅能够满足这种播放要求。
安叔不是梅卡隆，不会对技术痴迷到魔怔。他之所以采用这种技术，有自己的解释：
“电影不管怎么样，最后都是人的感觉，还是要为艺术来服务，为故事，为人物，为戏剧性服务。我从来不觉得技术在这边，艺术在另一边。”安叔的意思是，技术是为了讲故事服务的。
外人理解这句话，基本上感觉就是废话，拍摄电影的技术当然是为了故事服务的，不然为什么叫拍摄电影的技术。
你错了，朋友。我认为，《中场战事》这部电影，必须用这种技术拍摄，观众才能贴近男主比利·林恩的内心。
电影故事是拍给人看的，故事内的内容讲的是人的故事。比利·林恩就是《中场战事》里的人，他没有故事，只有立场。
有人说，你又生扯吧，没有故事，就没有起承转合，故事就没有看点，那还叫什么电影。
那好吧，看来我必须得承认你说的故事必须有起承转合，但你也要听我讲完这个“不是故事，只有立场的”故事：
比利因为为姐姐凯瑟琳出头教训姐夫，犯了事儿。当兵入伍，是比利的唯一让大家都满意的选择（除了凯瑟琳反对）。
比利入伍后，被派往了伊拉克，此时伊拉克萨达姆政权早就倒台，伊拉克表面上一切都在美军的控制当中。比利所在的班，叫B班，B班的班长叫蘑菇，蘑菇是一个相信因果报应，有思想的人，他在部队用自己的训练新兵的方法锻炼着比利。
比利跟着B班在伊拉克正常执勤，见过了太多来自另一个国家的信息，比如伊拉克孩子对美国大兵的眼神：愤怒、仇恨、惊恐、贪图、迷茫和怯懦；比如伊拉克群众对美国大兵的怀疑、用炮弹和生命跟美军斗智斗勇。
蘑菇带着B班在一次跟圣战徒的交战中，身受重伤，险些被圣战徒带走。比利见蘑菇有难，冒着枪林弹雨赶跑、并杀死了其中一个圣战徒，救下了蘑菇，然而最后蘑菇还是重伤身亡。
蘑菇牺牲这场战役，本来是一场在伊拉克司空见惯的小战役。但比利英勇救战友的画面，被随军记者的摄像机记录了下来，并传到了美国。因为比利英勇救战友的画面，让比利获得了银质胸章，他和B班成了美国的英雄。
美国政府为了用战争主旋律来服务政治，召回B班所有人回国，让他们在国内巡回宣传。故事开始的时候，比利等人只剩下最后一场宣传活动，也是最重要的一场活动：在感恩节橄榄球公开赛中场表演。橄榄球老板甚至让电影制片人阿尔伯特许诺给B班，只要他们愿意参与与伊战相关的电影，B班所有人都会十万美元的酬劳。金钱让B班所有人欢欣鼓舞，除了比利。
比利为什么不开心呢，是在伊战中杀人得了战争创伤后遗症？还是嫌钱少呢？电影中交代的是在两天前，比利作为美国英雄回到家中后，受到了家人的热烈欢迎，特别是比利母亲，儿子作为英雄让她很骄傲。这一家人中，除了姐姐凯瑟琳对比利深感忧虑外，其它家人对比利的态度是骄傲大于担心。
凯瑟琳因为弟弟是为自己出头才当兵入伍，进入凶险之地伊拉克的，所以极力反对弟弟在国巡回宣传后再去伊拉克服役。姐姐不仅只是口头上反对，凯瑟琳表示，只要比利愿意配合自己，那么凯瑟琳就有能力将比利留在国内。这时比利面临一个选择是听从姐姐建议离开战友还是继续自己的战争机器生涯。
比利听了凯瑟琳的话吗？不知道，但比利在面对十万美金的许诺时，显得闷闷不乐，好像比利有自己的想法。
在最后一场橄榄球公开赛中场表演中，跟比利等人合作表演的是大牌明星碧昂斯、真命天女等人。比利和B班作为美国英雄，在一切看似很风光的背后，实际上，国内的人没人把它们当回事儿。
球场观众把它们当动物，因为只有动物会吃人和杀人；球场工作人员把他们当成完成工作的程序，因为程序按部就班完成了他们才能下班；舞台上的伴舞骂他们是煞笔，不要问为什么，我开心就骂你，作为美国英雄你还能当众打我啊；好事者则说他们是战壕基佬，没有依据，就说了你能把我怎样？；橄榄球队老板，则把他们当成挣钱的工具。总之，所有人，都有一种感觉，B班与其叫美国英雄宣传队，不如叫动物园英雄巡回表演，因为没有把他们当成英雄。
比利不在乎这些，除了战争创伤后遗症、姐姐让他退伍的干扰外。他对拉拉队员彩虹（她的名字我给忘了）一见钟情，他把彩虹加入进了自己对未来的幻象当中。彩虹也爱慕着美国英雄比利，两人见面两小时，亲密……分钟。
感恩节橄榄球公开赛中场表演结束后，橄榄球队老板诺姆，叫来比利和B班现任班长戴姆谈话。因为关于伊战电影很可能要拍，这就意味着比利等人要发财了。无奸不商，诺姆才不管你什么英雄，十万块钱我给不了，五千你干不干，不干就马上走人，用不着你们老子还不拍电影了还是咋地。
面对戴姆的奸商压榨，比利和戴姆捍卫住了B班的尊严：五千不行，必须十万！（这是影片一大亮点，回头我讲）。谈判自己自然谈崩了，因为这是B班最后一场宣传，政府安排的事儿结束后，B班所有人就得回伊拉克当世界警察了。B班没有挣到那10万美金，姐姐凯瑟琳也没有挽留住比利，最后比利跟着部队回到了伊拉克战场，故事结束。
上面的故事，我有加工，颠倒了原顺序，因为影片是两条叙事线（现实、回忆）交叉进行。
故事讲完了，那《中场战事》中，比利到底是个什么角色，他做什么呢？他的战役是什么呢？
比利一直在战斗，只是你一人未发觉：比利有两条重要的线，被导演隐藏了起来。
1，故事结构
通过影片中的镜头语言，我们不难发现，比利在自己世界中幻想时，在比利家中客厅没有收拾的餐桌是彩色的，镜头继续从客厅到卧室，在床上比利跟彩虹的交欢的画面是灰色的。也就是说，在比利心中，吃完饭后，离开家回到战场是他的第一选择，跟彩虹在一起也是他想要的，但是他自己给抹杀了这个选择。
B班在一次室内采访结束后，比利和彩虹一见钟情，在后台亲热，导演并没有拍他们是怎么亲热的，在故事结束的时候，导演用台词交代比利还是一个处男，也就是说比利和彩虹只是接吻，并没有交欢。比利见到了那个想跟她厮守终生的女人，但还是选择了自己军人的身份。也就是从那一刻起，故事是从第一幕转到第二幕，比利的在中场的战役（成长、身份认同以及更多）打响了！
2，战役
在比利最后一场表演前两天，凯瑟琳就跟比利说，只要比利愿意配合，她有能力将比利留在国内，而不是服从政府命令，回归伊拉克战场。凯瑟琳有什么能力呢？是不是她跟橄榄球队老板诺姆、心理医生已经达成了某种共识：只要比利愿意配合，比如说比利自己有病，比如听从诺姆拍低价电影的建议，比利就有可能留在国内（这条线大家可以忽略，1，诺姆拍电影借助的是主旋律，如果比利不去伊拉克反水，那他可能无利可图，所以可能凯瑟琳没有跟诺姆达成共识；2，游完泳很累了，晚上又看了如此烧脑的电影，只看了一遍有些情节我不敢保证真实）
文章开始时，我说看比利被人们当做木偶一样，站在舞台上，我差点泪崩。当时，舞台上放着音乐，歌词大概的意思是：我爱你士兵的所以原因，因为你是英雄，会给我热泪和幸福。
在比利等人离开场馆时，彩虹出现跟比利道别，比利对彩虹说，他其实有机会跟彩虹永远在一起的。彩虹不明白比利说的话，彩虹的回答是：“你不是英雄吗？”言外之一就是老娘把你当英雄才愿意被你感染和驱使，愿意跟你睡的，不然你以为你是谁。
这场戏的交代，不仅从反面证明了比利选择回归战场是正确的、表明了导演观点，而且使得整个故事比较完整，又省去了拖泥带水的各种交代。（电影中有很多台词：“我不是英雄，我只是一个军人”、“我必须回去，我有过承诺，我还有很长的一段路要走”巧妙地来表达比利的心声。）
关于亮点，比利和诺姆在跟戴姆杀价的时候：“五千不行，必须十万！”运用的真是巧妙。我们先不管那五千是定金或给多给少，比如有这样一个机会，如果给你十万，你会不会把你老婆让我睡一个月再还给你，答案一般是否定的，那如果我出一个亿呢？你还答应不答应我这个条件？
所以我个人觉得除了交代故事外，导演是不是有另一层意思：导演自己把B班的战争英雄光环拿下了，告诉观众，B班他们不过也是在交易而已，军人不过是他们的一个职业而已。
关于《中场战事》，很多人说该片含有反战啊社会现实啊这个那个的亮点和立意，你们就扯淡吧。作为一个擅长掌握细腻情感的导演，李安所有心思还是在比利这个人物上，把人物表现好了，反战也好其它也好，都是外壳，自带的光环而已，但前提是把比利这个人塑造的鲜活起来。
所以电影才运用120帧/4K/3D的最高技术规格，才在电影中无数次正面拍摄比利的脸庞、无数次出现以比利视角出现的世界，都在向观众表达比利内心关于这个世界胶着的战役。
影片内含的思考
佛经上有个经典的案例：当智者伸出手指指向月亮时，愚者却朝着智者的手指望去。
那愚者的思路就不对吗？他们眼光没有智者那么远，但他们活在自己的规则中，凡是智者说的话办的事儿，一定是对的。
每个人的人生可能有无限的可能，但世界上有很多跳脱者，无论是思路上，行为上，表达上都有。活着就有可能，张幼仪在18岁之前，在她的认知中她一辈子或许只是相夫教子，从来没有想过会出国，谁又想到后来她不但出了国，还成了职业经理人？
但电影故事中表现出来的东西，基本都是固定的。每个时代，有不同的价值观，每个时代看同一部电影的角度和思路是不一样的。然而人性是想通的，世界看着比利，比利也观察着世界，他得有个立场，他长大了，他必须长大，因为他下了投名状（跟蘑菇生死之交、杀了人），进入了成年人的世界，就得按着成年人的规矩去办事儿。
按照这样的思维去办事儿，那智者指着月亮也没人管它了，因为没有人是傻子。他们不是看不见月亮，而是甘心认可手指就是真理。
在《太阳的后裔》中，女主问大尉，我跟祖国非要选一个你会选谁，大尉回答是祖国。好一场主旋律教育！我这里有个问题，大尉爱的是祖国还是爱的他的职业？
如果这个国家是非正义的发动战争，大家明明知道战争不过是政治的延续，还要继续战争，那一些战士的牺牲还有意义吗？在影视剧中，大尉必须正能量爱的是他的祖国，但如果现实中，他就是下了投名状，他的世界观必须要维护，哪怕是用生命。
投名状都下了，还有什么事儿不敢干的，我世界的尊严，必须我来维护，我也必须维护！
橄榄队老板下了投名状，所以他无奸不商，极力维护着自己的世界：利益和商业版图。电影中的影视明星下了投名状所以只是跟英雄们客气的打着招呼，以维护自己在影迷心中波澜不惊的形象/或是怕有绯闻（根据镜头语言：在后台明星跟比利等B班成员打招呼的镜头是，明星背对着镜头，正对着B班）
在现实生活中的人们，何尝没有下投名状呢。管它什么样的投名状，小三为了转正毒死正室；办公室甄嬛传每天上演，玩死一个是一个。平静的小湖中，实际上暗流涌动。
每个人都有对美好生活的向往，生活则是在人与人之间相处的关系中（父子、邻居、战友、同事等）体会着乐趣、感受对比、学习带来的认知和满足。也就是说每个人的名利场都有交集，这个交集中有一种价值观容不得侵犯，那就是道理。因为这个道理对每个人的利益都构不成威胁，这个道理比如是正义、比如是善良、比如是付出。
在小众的音乐节目中，大家共同认同的道理是《我是歌手》，那重金广告就来了，也就是说认同也能被利用。
导演眼中，《中场战事》中的爱国主义宣传队B班是不是也是这个意思？我们下了各自的投名状，各自安排着自己的命运，你若听话和安好，那全世界都是晴天。比利到最后选择了战场，那是他主动的选择，那是他的人生，成长过程中总是有心无力，管不了那么无奈。
比利在这些光怪陆离的世界中，不过是找到了自己的人生路而已，那还怪什么现实社会中的虚情假意，把美国英雄当成蛋糕来分割利益的各色人等呢？走吧，走吧，每个人都要学会长大。
最后抛个问题：比利最后赢了吗？
一个完整的电影，有终点有归宿的结尾好像是标配，但我想一部好的电影，仿若人生，人生又岂止一种可能。
不要问我为什么有钱能看这么贵的电影。博纳影城的会员，每年生日的时候，影院都会免费赠送一场电影看。我就是《独家记忆》中，每年看一场孤单电影的主儿……你明年再看电影时，身边要有菇凉。
『拾』 核战争后的影片
《浩劫后》(The Day After)
这部尼古拉斯．迈耶导演的电视电影就是根据这种推测拍成的作品，用写实手法刻划美国堪萨斯州劳伦斯市发生核弹爆炸后的各种景况，从而探讨外在世界的变化和人性的内在演变，主题具省思意识，在1983年美国首播时曾造成极大轰动。几位主要演员：贾森．罗巴兹、乔拜兹．威廉斯、史蒂夫．加顿伯格、约翰．李斯可、埃米．马迪根等均有紧扣人心的精彩演出。
Jericho < 孤城>
本戏描述平凡的美国小镇在疑似核战爆发后，被迫开始自给自足、互助互信的生活，他们和外在世界的联系只有断续的电视新闻和广播，没有人晓得战争如何爆发？外面的世界现在变什麼模样？又或著是否真的有战争？或是所谓的世界究竟还存不存在？随著资源逐渐浩劫，来自各方的生还者逐渐来到 Jericho，人性的丑恶和美善将再次面临现实的考验。Jericho 究竟是美国硕果仅存的最后一片乐土，还是最后一片人间炼狱....