❶ 乾隆朝征讨缅甸是否与暹罗阿育陀耶王朝的被围有关
这段历史的起源也是源于我对几部泰国电影的喜爱。一部是《暹罗王后素丽瑶泰》，另外一部是《纳瑞宣国王》。两部史诗电影环绕的便是阿育陀耶王朝与缅甸旷日持久的战事。我在针对泰国通史、图绘暹罗等一些泰国史料的研究后与中西方的一些史实事件进行了关联与对比。并且得出了一些结论，清缅战役应当来说是与阿育陀耶被围有一定关联的。
此时的清国如果战略成功便可借助缅国后方空虚一举攻陷缅甸并且通过围魏救赵的方式解除其对阿育陀耶王朝的包围。遗憾的是这场战役的两个作战目的都未达到，缅军击退了清军的入侵，并且攻破了阿育陀耶王城，将这座数百年的佛城付之一炬。从此之后，暹罗在祖籍潮州人的郑信带领之下开始了复国之路，很快便建立了吞武里王朝。
❷ 泰国有哪些值得推荐的战争片
谢邀！感谢关注奥斯卡，与你一起分享电影的乐趣。
4、《烈血暹士》
十八世纪暹罗军压境进犯，大城王朝岌岌可危。小小村庄的Bangrajan人民螳臂挡车，多番力抗强敌大军……
很原始的国战，不过倒也拍得真实……好多血肉横飞，摆酷倒也可以接受。
5、《泰王纳黎萱》
泰国出品的历史/战争史诗片，该片在泰国取得了很大的成功，目前已经拍到第六部了。Naresuan国王是泰国人最尊敬的伟大国王，他的事迹流传广泛，这是泰国最好的史诗素材，也是增强泰国民众民族自尊心与爱国精神的最佳历史人物。
❸ 泰国电影排行前十的有哪一些
泰国电影排行前十：《鬼夫》、《暹罗皇后》、《泰王纳黎萱》、《冬荫功》、《争钱斗爱ATM》、《烈血暹士》、《鬼妻》、《下一站，说爱你》、《消失的学长》、《小情人》。
1、《鬼夫》
2013年于泰国上映，创下10,0000,0000泰铢的超高票房收入。《鬼夫》是由班庄·比辛达拿刚执导的恐怖喜剧电影，Mario Maurer和Mai Dvika Hoorne主演。电影改编自泰国民间故事《鬼妻》，讲述历经曼谷王朝战争回到家乡的男主，发现思念的妻子其实是亡魂的故事。
❹ 以暹罗和缅甸战争为题材的电影
多一分快乐，少一分忧伤；多一分真实，少一分虚伪；多一分悠闲，少一分忙乱。
❺ 谁知道 kingdom of war 这部电影中文是什么 是泰国的电影 有上下两部的 不是中国的
《泰王纳黎萱》
❻ 法暹战争发生的背景.过程及结果
19世纪末，英国与法国在中南半岛上展开了激烈角逐，英国控制了缅甸和马来半岛上的许多土邦国，法国则逐步从清朝和暹罗手中攫取了对安南、东京、交趾支那、老挝和高棉的宗主权。那时的暹罗也象清朝一样，被迫与英法签订了不平等条约。根据1855年第二次《英暹条约》和1856年《法暹条约》，英法两国在暹罗享有领事裁判权，两国商品关税不得超过3%，两国公民可以自由进入暹罗，军舰可以自由驶入湄南河口，直抵曼谷。此后美国、德国、俄国也纷纷与暹罗签订了类似的条约。拉玛五世亲政后，将外交重点放在了防备法国上。
1870-1871年法国在普法战争中战败后，法国人认为挽回脸面的最好办法就是扩大他们在黄金半岛（即中南半岛）上的殖民地。1883年，法国完全占领安南，1884年将其“保护国”柬埔寨变为殖民地。法国占领安南后，其领土与暹罗的三个藩属国万象、琅勃拉邦和占巴塞接壤，法国人提出这三个小国也曾经向安南称臣纳贡，对其提出了领土要求。1886年，暹罗与法国签订关于安南与老挝地区边界的协约，规定暹罗将湄公河以东的全部领土转给法国，但河东岸的琅勃拉邦仍为暹罗所有。同年英国人废黜了缅甸王族，将缅甸变为英属印度的一个省，这样英法两国在东南亚的领地都与暹罗接壤。此后英法两国多次就暹罗的领土问题进行谈判，双方都希望暹罗是一个主权独立的国家，作为英法领土之间的缓冲国，不愿意对方扩大在暹罗的势力。暹罗则巧妙利用英法之间的矛盾，面对咄咄逼人的法国势力，聘请英国人为王室顾问，将北部山区的柚木开采权和南部的锡矿开采权授予英国商人，暹罗的森林、采矿、水利灌溉和资源调查部门也都聘请英国顾问，以此换取英国对暹罗主权的保护。
1893年，法国驻暹罗公使指责拉玛五世的英国顾问雅克敏是“挑拨暹法关系的坏蛋”，法国与暹罗的边境摩擦也愈演愈烈，双方都指责对方侵犯边界、进行杀戮和绑架。1893年4月6日，法国指责暹罗举兵进攻湄公河东岸地区，因此要求暹罗割让湄公河以东的全部领土，并严惩越境的军官。7月13日，法国炮舰以庆祝法国国庆日为借口驶入湄南河口，河口的暹罗炮台向法国军舰开炮，法舰开火还击，双方各有伤亡。法国军舰最后进入曼谷河段，停在法国公使馆前示威。英国见暹法关系紧张，连忙派遣驻扎在新加坡的“帕拉斯”号和“敏捷”号巡洋舰前往湄南河，威慑法舰。
河口之战后，法国公使奥古斯特·巴维向暹罗提出最后通牒，要求暹罗割让所有老挝族人的聚居地，惩办河口炮台军官，并赔偿300万金法郎。暹罗政府对法国的最后通牒不予理睬，法国公使登上炮舰离开曼谷，开始封锁暹罗湾。这时的英国已经与法国在非洲殖民地产生了诸多不愉快，因此并不希望直接出面干涉暹法冲突。英国外交大臣向暹罗朝廷发出急电，建议暹罗全面接受法国的要求。1893年10月3日，暹罗被迫将湄公河东岸和河中全部岛屿割予法国，暹罗军队撤出河西岸的尖竹汶府，暹罗不得在马德望府、暹粒府（今均属柬埔寨）和湄公河西岸25公里范围内建设军事设施。
暹法冲突结束后，英法两国就双方在中南半岛划分势力范围事宜进行多次谈判，1896年，两国达成协议，维持暹罗当时的边界，不允许任何第三国在暹罗挑起事端（也就是说将暹罗变为英法的禁脔）。1907年3月，暹罗又割让马德望、暹粒、诗梳风三府，以换取法国放弃在暹罗的治外法权，法国则将丹赛府和达叻府归还给暹罗，并从尖竹汶府撤军。这是拉玛五世外交路线的新变化：他以割让边远属地和附属国土地为代价，换取了法国从暹罗领土上撤军以及放弃法国公民在暹罗的治外法权，维护了暹罗在行政和法律上的独立。1909年3月，暹罗对英国如法炮制，以放弃马来省（包括吉打、吉兰丹、丁加奴、玻璃市四个土邦）的主权为代价，换取英国取消其公民在暹罗的治外法权。这些领土变更后来成为二战期间泰国同英法交战的根源。
❼ 推荐几部关于缅甸,越南,泰国,老挝的战争电影
《泰王纳瑞宣》史诗巨作，佳片系列，非常非常好看，强烈推荐。
❽ 《暹罗女王》剧情介绍
在一个被国王统治的土地上
在一个由战争主宰的世界里
那里有一位奇女子
她将抛弃所有传统
鼓励人民
保卫国家
十六世纪泰国暹罗王后素丽瑶泰的一生传奇，描述宫廷斗争与泰缅之战，一段精美华丽的史诗，神秘而梦幻，充满对古时端庄灵秀的遐想，婉转的竹器穿梭在其势如山的交响与号角之中，奇丽无比。庙宇与熏香，佛光与风情，高尚内敛的宅殿，永被膜拜的皇权，熠熠生光的金色饰品，连那温柔侧身的跪拜方式，都具有神秘的气质，这一切赋予这一片被蒸腾的土地无限美感，如此辉煌。少女好奇的眼，盛放的黄色含笑；君主桀傲的眼，漂亮的白色幼象；王子妃深邃的眼，澎湃的汹涌暗潮；王后的最后一眼，身后的无限慈悲。大象群的战争，包含了一切灾难。一个浓烈绵长的故事，一段不能忘记的风情。The Legend，起初的传奇，一个将血液融于国土的美人传说。这次是清脆徐缓的泰语，勾起前世回忆。
这是一部泰国历史上最富有雄心的电影，也是有史以来泰国投资最大的史诗巨片。本片无论从剧本、人员还是电影本身都充满了一种特别的贵族气质。影片由泰国皇室全额投资拍摄，并由泰国王子亲自执导，甚至部分参与演出的演员，其本身即是泰国贵族，“他们天生是成为国王（王后）的人，他们是在演他们自己”（导演语）。
在泰国人的心目中，素丽瑶泰决对算得上是一个英勇的皇后，在与缅甸的战争中，她与丈夫一起骑在大象上出征作战，最终为保卫国家而牺牲了自己，成为了后人景仰的民族英雄。但素丽瑶泰的伟大之处不仅在于她的勇御外敌，更在于她维持了整个国家的稳定。故事发生在距今约400年左右的大城府时代，影片采用了传统的直铺式叙事结构，自1528年起，至1549年止。在当时，暹罗还是一个小城邦，拉嘛锡帛狄国王统治着强大的南方联邦大城府，而他的堂弟亚锡塔雅国王，统治着北方的彭世洛。在那个动荡的年代，有着很多地位不同的国王、王子、公主，大部分都彼此有着亲缘关系。素丽瑶泰就是这样的一个公主，为了避免国家分裂，她无奈与青梅竹马的恋人分开，嫁给了本性有点懦弱的王子。在之后的二十年里，她一直与丈夫风雨与共，不计荣辱，历经了多次政权变换。当整个国家面临被分裂的危急关头时，她又挺身而出，力挽狂澜，成功了粉碎了裔颂王朝的复辟阴谋。
此外关于这部片子的时长，我看的是142分钟的北美版本。为了寻找185分钟的那个传说中的泰国版本，我花了整整一天的时间，几乎跑遍了成都大大小小的碟店，然而一无所获。在跑这些店子的同时，我才发现这部我认为在史诗类电影中堪称经典的《素丽瑶泰》居然……居然是如此冷门！而与它几乎同时放映、同样类型的印度宝莱坞大片《阿育王》则是到处都能轻易找到。唉……这是哪门子道理？难道真是因为《素丽瑶泰》的海报不够美型？还是阿育王在历史上够有名气？啊我真找不出什么原因了。如果仅仅是因为帅哥美女的缺乏或者是东南亚历史对大多数人确显生僻，你错过了这部影片，我不得不说这是你的遗憾了。我个人认为，就史诗片而言，《素丽瑶泰》和《阿育王》同样画面华丽、充满民族风情，但前者的内容却更为平实、生动，情节精辟、节奏明快。此外补充一句，不要看到海报就失望，《素丽瑶泰》里其实是有很多帅哥美女滴～而且是气质型的，十分耐看哦^0^
最后的话题：King Tabinshwehti 的扮演者 Suppakit Tangthatswasd
Suppakit Tangthatswasd as King Tabinshwehti
可能和绝大多数人不一样，扮演缅甸国王的Suppakit Tangthatswasd，是本片中我最为关注的演员。在之前我产生对缅甸历史的兴趣，便是因为他所扮演的角色——King Tabinshwehti（德彬瑞蒂，泰方在片中的翻译是King Hongsa）。一开始，德彬瑞蒂是出现在《明史》中，那时他还被我国的史籍记载为一个不伦不类的名字“莽瑞体”。当时的我学习历史，很是有点天朝上国的本位思想，“莽瑞体”给我的印象，就是一个荒蛮夷国的首领，奸诈、狡猾，且极具侵略性。然后，一次看旅游杂志时，看到了关于仰光瑞大光塔的介绍，我意外于这位尚武帝王温情脉脉的一面。再到后来，无论是缅甸作家Leti Pantita U Maung Gyi充满诗意的小说《德彬瑞蒂》里的少年天子，还是在各种关于16世纪殖民活动的英文文献里提到的那位不畏外侮的民族英雄，Tabinshwehti都以多面的形象出现在我们面前。直到最近，我终于下定决心，把那段生涩的缅甸东吁王朝的历史较为系统地学习了一遍。我的头脑里才总算对这位帝王有了一个稍微整体些的认知。
然后再来看的这部《素丽瑶泰》。2003-SONY的版本。2001年片子刚上映时其实是看了预告，当时没看，便是因为觉得海报上没有很亮眼的人物（笑）。现在好歹是不会单纯因为没有帅哥美女，便放过一部好片了，于是重新补课。
Suppakit Tangthatswasd刚刚出现的时候还是很惊诧（气愤）了我一下。天哪我们的Tabinshwehti穿着浮华的衣服、脸上涂着白粉画着口红、坐在一群女人堆里用一副扭曲的面孔说话。我当时真是失望极了，心里想啊啊你泰国人真是小气，因为是敌国滴国王就一定要丑化么？这简直就是典型的打压对方抬高自己挖～不过，当我耐着性子看下去，那个一开始被我认为是严重丑化的国王渐渐不见了，取而代之的，我看到了一位英明、果断、勇敢、富有行动力的缅甸年轻君主。也许有那么一点桀傲但绝不专断；也许有那么一点好色但绝不沉迷；也许有那么一点自恋但还没令人无法忍受……总之，随着影片的发展深入，我觉得自己越来越能够接受Suppakit Tangthatswasd所诠释的Tabinshwehti了。而当我更加细致地将影片看完第2遍以后，我已经认为，Suppakit Tangthatswasd给予了我们一个极为贴切并且鲜活生动的Tabinshwehti！不论是语气、神态、或者是每一个细小的动作，我都可以从中体会到导演的精心设定和布置。对于这位著名的邻国君主，泰国人倾注的精力甚至并不次于这部影片的主角——是的，这样的一部影片是能够当得起“严谨”二字，并且受人尊重的。