① 电影观后感怎么写
要是应付的话大体有个套路，开头就写哪天哪天我观影了{惊天动地}，本片讲述了***（电影内容）。过渡一下说你受益匪浅什么的，然后写得到的心灵感悟。可以从以下几个方面来写：责任方面-看到救灾军人的形象你的感触，比如做人要有担当，引用写有关责任的名言小故事什么的。团结方面-面对灾难我们的民族是怎样度过的，可以上升到民族团结的方面。奉献-灾难中有很多感人的事迹，可拿出一例具体说说体会。最后，可以写作为当代的学生，你要怎样怎样。
如何写观后感 怎样写观后感
一、要将重点放在一个“感”字上
不少同学开始写观后感，往往将“观”的内容写得很长，总爱把故事情节从头到尾加以介绍，生怕读者不知其内容，而发表“感”的文字却很少，如一个同学在写《一个独生女的故事》观后感时，先将整个故事从头到尾讲述了一遍，先写张鸣鸣如何品学兼优，再写张鸣鸣的父亲突然去世，母亲因承受不了这一打击而重病缠身；接着写张鸣鸣从自己学梳头开始，怎样担负起繁重的家务，接受一个个严酷的考验，然后写她在社会的帮助下一天天长大。最后结尾时才写到：我要向张鸣鸣学习，不被困难所屈服，从小要学做自己能做的事。针对这样一篇结构的观后感，我首先肯定他看得很认真，记住了影片的情节，但从观后感的文体要求上看，是不合格的。因全文只有最后一句“感”，虽然这句“感”的内容贴切，但文章没抓住“感”这个重点，写偏了，好像一篇电影内容简介。我强调学生应以“感”为主，从文字上看，“感”的内容大约占影片主要内容的四、五倍。文中适当引用影片内容，是为“感”服务的。因此，引用电影内容只要三言两语，不要具体叙述，更不要什么细致的描写。观看了《伟人爱迪生》后，我要求学生：谁能用最简单的语言概括故事内容?有个同学说：本片主要讲述爱迪生从一个身无分文的打扫地下室的清洁工成长为一个举世闻名的大科学家的过程；还有个学生补充说：主要讲了他发明电灯的事，他给全世界带来了光明。我将两位同学的发言进行比较：前者准确些，后者只是无数发明中最突出的一项，并肯定他们能用简短的语言概括故事内容，然后让学生抓住一点谈自己的感受。如爱迪生刻苦钻研的精神，不怕失败的精神，敢于创新的精神等，这样写出来的文章就克服以叙述故事为主的毛病了，不仅突出“感”字，而且读后能感人。
二、“感”是重点，不等于离开“观”
有的同学写观后感，只是在开头提一下“观了某部影片后，大有启发”等字样，以后就脱离了原片，说上一通自己的感想，牛头不对马嘴，无实际意义。要让“观”和“感”相吻合。如观了《火烧圆明园》，我进行指导后让学生先打草稿，然后收了部分习作，发现有的同学“感”与“观”内在联系不紧，有的根本无联系，他们写了一下影片内容后，就写到日本帝国主义侵略中国，如何在中国烧、杀、抢。抓不住影片的主题思想。为了解决这个问题，我从中找了几篇写的好点儿的进行评讲、引路。有个叫王天波的同学在题为《落后就要挨打》一文的结尾时这样写到：影片中那几根石柱至今还挺立在圆明园的废墟上，仿佛在警示人们“落后就要挨打”，我们作为新中国的接班人，一定要学好本领，把祖国建设得更加强大，不让历史悲剧重演。在这段结尾中，习作者再次将“观”到的“几根石柱”抓住，发表“落后就要挨打”的“感”，使文章全文一体，使“感”发于“观”、“观”服务于“感”。
三、要联系实际而“感”
要写好“感”就该联系实际，深入发挥，把自己的“感”写深、写透。
这里的实际，不是单指自我实际，还包括他人实际，社会实际。
如观了《四个小伙伴》，我让学生说说丁小东等四个小伙伴他们开始错在哪里?你们也有过他们的想法吗?学生讨论很热烈，认为四个小伙伴错在认为只做一件好事就会成功。有个同学说，他自己原来就有类似的想法，每年三月五日，他都做一件好事，他认为自己就是雷锋似的好少年了。还有个同学说，他为班级主动打扫过两次清洁，有的一次也没主动打扫，却还被评为“红花少年”。认为老师、同学们偏心。看了《四个小伙伴》后，他和四个小伙伴一样，都认识到只有踏踏实实，一步一个脚印去做，才能实现自己的理想。
看了《林则徐》后，学生认为无法联系实际，我就这样启发学生：你看后印象最深的是哪个镜头?有的说林则徐带领官兵虎门销烟的镜头，大展中国人的志气；有的说，当时的清朝政府的腐败无能给我教育最深；有的说我印象最深的是那些受鸦片毒害，痿糜不振的、瘦骨嶙峋的人们。然后我再要求学生用比较法，针对现今社会，看是否有类似于林则徐这样有民族气节或与此相反的人。什么东西给现今人们带来精神和身体摧残?我们应该如何对待?这样，学生马上想到了电视上披露有的海关把关不严，让一些走私物品进入中国，有的想到了社会上的吸毒现象和不健康的游乐场所，同学们畅所欲语，仿佛一下子有话可写了，一个同学在《观林则徐有感》一文中这样写到：“……在18世纪，鸦片使我们国败家亡，但可悲的是在二十世纪的今天，吸毒的现象又有抬头，有的因吸毒走向犯罪，家破人亡，我们青少年一定要认识它的危害，如发现吸毒、贩毒现象要立即向公安机关报告，同时希望我们的海关把住家门，不让毒品再次蔓延。
引导学生联系实际写好观后感，不仅提高学生的写作能力、认识能力，还能起到让学生自己教育自己的作用，比老师严肃地说教效果要好得多。
② 怎么写看电影的作文
要是应付的话大体有个套路，开头就写哪天哪天我观影了{惊天动地}，本片讲述了***（电影内容）。过渡一下说你受益匪浅什么的，然后写得到的心灵感悟。可以从以下几个方面来写：责任方面-看到救灾军人的形象你的感触，比如做人要有担当，引用写有关责任的名言小故事什么的。团结方面-面对灾难我们的民族是怎样度过的，可以上升到民族团结的方面。奉献-灾难中有很多感人的事迹，可拿出一例具体说说体会。最后，可以写作为当代的学生，你要怎样怎样。 这个是最俗的。 要是高雅点，写成随笔，主要写体会，影片内容也可少穿插点，把某个镜头带来的心灵触动放开了写，可以尽量煽情。呵呵，以上供参考，还得自己多努力！
③ 看电影散文随笔
七十年代，我们一帮孩子放学后、星期天，凑在一起跳皮筋、翻骨子、踢沙包、跳房（在地上画几个格子，名曰过关）、一群人倒立、藏猫猫，玩的项目真叫多，且常常忘记回家，忘记吃饭。每每天将黑时总能听到妈妈们细长间或夹杂怒气的喊声“小梅，回家吃饭了……”“二妮，还不回家吃饭……”
除了凑在一起玩耍，我们最大的乐趣还有看电影，那时盼电影成了我们的梦想，因为放电影有时间限制，每半个月或者一个月才轮到一个连队一次。放电影前连队会用广播提前通知，每当大喇叭里传出连队文教“职工同志们请注意，今晚连队放电影，请大家做好准备”的声音时，不仅我们小孩子，就连大人们也异常兴奋，下班后，会早早做饭，而我们也会以比往常快很多倍的速度做完作业，吃完饭，我们会搬上小木凳、小椅子早早去占位置，而父母就会在家炒瓜子、炒花生，等放电影前揣上热乎乎的瓜子、花生来找我们，边吃边看。
夏天放电影都是在外面，一般在连队大礼堂后面的一面白墙上。占位置有时去的稍微晚点，已经有很多人摆上凳子，画上圆圈，把自家人的位置站好了，我们只好另找合适的地方，摆上凳子，画上圆圈后再疯跑着去玩。甚至有吵架、打架的，看着各式各样的木凳、椅子，地上画着的大小圆圈，满场地疯跑的孩子们，场面很热闹，也很有趣。
每当看见放电影的叔叔的车从连队中心路下来的时候，不论孩子们在干什么，都会发出欢呼雀跃的声音“噢，来啦来啦”，然后一窝蜂的涌上去，有时那位叔叔的车只能慢慢的开过来，刚一停下，热情的孩子们已经等不及的爬上车帮着叔叔往下卸东西，有些年龄大的小伙子，很熟练的取出幕布自觉地去挂在墙上了，铁箱子搬不动，会有很多手合抬，有些挤不上的孩子，也会伸长了手，相互推推搡桑的走，哪怕只摸个边，也是一付很神气的样子，根本不用叔叔动手，早就放到合适的位置了，只等电影叔叔支架子了，那时一圈光脑袋围着电影叔叔，有些还很老道的说“站远点，站远点，碰坏了你可赔不起”，说着别人，自己的脚却不自觉地往前靠。一切准备好了，天一黑，电影的.光束照在幕布上，再多的人也自觉地安静了下来，等到电影开演时，底下黑压压的人群里，没有人讲话，只听得噼噼啪啪嗑瓜子的声音，如有人讲话，立即招来周围人的呵斥“别说话”，立马就没有人说话了，都安安静静的看电影了。那时正式放电影前，放个宣传的纪录片，人们都会静静的观赏。
记得是1980年夏天，连队姓田的文教结婚，特意的包场请全连队的人看电影，开场前，当电影的光束打在幕布上时，连队指导员先说了些祝福和表扬的话语，说他们思想先进、不大操大办，节约简朴，是年轻人的榜样，祝他们幸福到老、早生贵子等等，然后新郎落落大方的牵着新娘的手站在了幕布前，众目睽睽之下，新娘显得羞涩、拘谨，新郎很大方，说他们感谢领导的关心支持，感谢大家的祝福，今后会努力的工作，为团场连队做贡献等等，说完他俩三鞠躬，赢得了大家长久的掌声。
他的这场婚礼，被大家美谈了很长时间。他们和我家住一排房子，当时还不到20岁，比我们大不了几岁，我们叫姐姐，说起时她还脸红，但语气中很骄傲。
现在，坐在电视前，频道几十个，坐在电脑前，想看什么就看什么，虽然频道多，节目丰富，但全然没有了那种全连队的人挤在一起看电影的乐趣。
④ 概述影片内容，并写一篇随笔感受。
《可可西里》讲述的是可可西里巡山队的命运，他们从诞生到被解散。但是陆川是从一个行走的路线上去展示他们的命运的，从他们八个人进山，到只有四个人活着出来，在这个过程中他们要跟盗猎分子作战，跟环境作战，跟贫穷作战……
整部影片像一则新闻报道，以一个随队采访的记者的角度，讲述了这个故事。荒凉的无人区，屠杀藏羚羊的场景，残酷的自然环境，凶残的猎杀藏羚羊的杀手……关于屠杀和保护藏羚羊的情节，影片都像一部纪录片一样真实而不加修饰地记录了下来。
“我为什么会拍《可可西里》？因为这个题材充满了力量。”一个简短的意图让导演陆川用两年半的时间艰难地完成了一部作品。而《可可西里》的最终面目也如陆川的回答一样，简短而朴素。
日前，记者有机会看到了《可可西里》的样片，由于这部影片刚刚报名参加威尼斯电影节，所以剧组又把声音重新混录。在胶片拷贝尚未做出的情况下，记者只能看小银幕的影像，但就是这样的方寸之间，却仿佛已经盛满了人间世界的残酷与震撼，透过美极了的藏歌，那种每个人都曾经历过的、生存中挣扎与焦虑一点一点地降临心中。
真实得像纪录片
从 样 片效果来看，这样做反而使得影片感觉很好，影片与我们所看到的任何类型的影片都有些不同，因为在这里没有蓄意的煽情，没有刻意的友情和爱情，演员们既不偶像，也不光鲜，个个很邋遢，衣着破旧，脸上都是皱纹和泥。但是它很简洁，大气。甚至陆川在剪完之后，觉得它是那种自己曾经觉得不属于他的一种气质，朴素的、自然的、天成的。这也是《可可西里》让陆川悟到的最深刻的东西，电影是怎样的：“我现在觉得我们是做内容的，不是着重于叙述的语言，你结结巴巴地说一个真理也许更好。”
⑤ 三年级作文，挺进大别山电影观后感
《挺进大别山》观后感
这部影片讲述的是：1947年3月18日，国民党军队占领中共中央政府所在地延安，中国革命处于危急关头。为粉碎国民党军队对我陕北和山东解放区空前规模的重点进攻，扭转战局，刘邓大军南渡黄河，在鲁西南与敌人鏖战，先后取得郓城、定陶、六营集战役的胜利。接着，又攻克敌重兵把守的羊山集。此时，颇感不妙的国民党当局紧急调集35万大军日夜兼程扑向羊山集，并企图利用当地连降暴雨洪水猛涨之机，袭击我军。面对严重的敌情、水情和党中央发来的“陕北情况甚为困难”的电报，刘邓彻夜未眠，毅然决定立即南下。部队在连续作战、疲惫不堪未及休整的情况下，冒着国民党军队的围追堵截，过黄泛区，渡沙河、汝河、淮河，向大别山英勇挺进，并胜利到达目的地。刘邓大军在大别山坚持战斗，经历了极其艰苦和令人难忘的战斗岁月。最后以伤亡
近半的代价，实现了中央的战略意图，使解放战争形势发生了根本性转折，人民解放军提前进入了战略进攻。 这部影片给了我很深的震撼，其中有几个情节令我记忆尤其深刻。
情节一：战士们在寒冷的冬天，赤着双脚踏着结冰的河面过河。很难想象，在那么冷的冬天，他们就那样赤着双脚踩着结有冰块的河面行走，双脚都冻紫了。换做是我们，在
那么冷的冬天穿上厚厚的袜子鞋子都觉得冷，跟别说赤脚踩冰块了。可是在那样恶劣的环境条件下，他们却没有一个人吭声，而是那样坦然地在结有冰块的水中趟过。节二：战士们边打仗边洗澡。影片中战士们因为水土不服身上长满了疥疮，在泡澡治疥疮的时候他们还要防止敌人的进攻。洗澡的时候一队人洗，另一对的人就拿枪在旁边打敌人，然后换班。当看
到战士们在水中嬉戏，玩闹，脸上露出的那种开心的笑容的时候，我为之动容了。那需要多么乐观的心态啊，才能在那样的环境中懂得享受那片刻的快乐。
情节三：刘伯承和邓小平互相争着南下，把危险留给自己，把希望让给对方。在那种战争形势下，要南下就必须突破国民党军队的围追堵截，就意味着一路上会接连不断的遇到危险。明知是危险的，但刘伯承和邓小平互相争着去，这不仅仅是因为他们之间有着真诚而深厚的战友情谊，更是因为他们都有着一颗无私而伟大的心。
⑥ 电影红樱桃观后感
这是一部让我恍然大悟的片子...看到又是很多熟悉的称之"商业化迹象"的评论,恍然感受到了,原来对于看电影的感觉也和看电影的人的心境有很大关系,不是电影越来越没劲了,而是看电影的人对电影不信任,不投入,不认真,这是我的真实感受
第一次看这个片子是我上小学的时候,随着情节起伏,那种全身沸腾的感觉到现在都无法忘记,真的有那么好吗?如果现在让我评论,想必不会,但请不要误会,我只是觉得这事实上是对我们这些看电影的人的讽刺!
随着我们的长大,愈来愈患得患失,瞻前顾后,并且好奇心减退,不那么容易被打动了,我们用那冠冕堂皇的"成熟"来形容自己,但是这又何尝不是一种悲哀!
全身沸腾的感觉丢失了,全然投入的感觉丢失了,内心感觉无比神圣而随之升华的知觉丢失了,我们更加可怜,我想起了那个让我无法启齿的内心之痛不正是也与此有关吗?
红樱桃,让那时还是小学生的我置身于二战时的苏联,置身在街头孩子们之间,置身于将军的手术台前,置身在无助的中国女孩的心底,中国男孩常去的旧楼里,孤儿小女孩对"爸爸"的绝望的嘶喊中,还有那些德国军人的嘲笑,不仁慈,更多的,是我无法用语言定义,但却着实让我的思想对其目不转睛.并充满着抽象的孩子独有的那种富有创造力的想象,让我屏气凝神，让我泪流满面。我怀念着那种心理学上这种对儿童的叫"图式"的东西，（或许可以这样理解），儿童的“图式”很是神奇，也很多变，然而别人无法触及，他自己也当然不会对此多加思考，但随着年龄的增长，那些珍贵的东西会潜移默化地背叛他，从而远离他，而他却不自知，就算自知了，也往往为时已晚，就如如今的我，我悲哀，但我也相信世界上有更多和我一样的人如此，依旧会对某部影片评头论足，用挑剔的，现实的，极端理性的眼光去评定其优劣之处，其实自身早已失去了看片的太多乐趣。
谨以此随笔，祭奠我们遗失的珍贵之物。
《红樱桃》我永远不会忘记，它是我童年最有意义的记忆的重要部分
⑦ 看电影蚁人随笔600字
米歇尔·卡森（Mitchell Carson）
在电影中，米歇尔·卡森是纳粹组织九头蛇隐藏在神盾局的一名卧底。在漫画里，他原本是一名神盾局特工，并有望成为蚁人的继承者，但蚁人战衣却意外被（第三代蚁人）偷了。于是他穿上临时制作的战斗服去夺回真正的蚁人战衣，结果在战斗中严重烧伤。后来他成为了一个连环杀手，一直利用神盾局的资源来掩盖罪行，最终被钢铁侠送进监狱。
圣昆丁州立监狱
斯科特·朗在片头服刑的监狱为圣昆丁州立监狱（San Quentin State Prison），这里曾关押着漫威一个著名的（反）英雄——惩罚者Frank Castle。
惩罚者在Netflix剧集《夜魔侠》第二季中将由Jon Bernthal饰演。
Jack & Darby
斯科特·朗在Baskin-Robbins工作时的化名是Jack，而他的搭档叫Darby。在现实中，Jack和Darby是男主演保罗·路德的一对子女的名字。
Milgrom旅馆
斯科特出狱后居住的地方叫“Milgrom旅馆”，这是对漫画作者Al Milgrom的致敬。
Hope van Dyne
准确来讲，Hope van Dyne在漫画里并不存在。但在替代宇宙（alternate universe）MC2里，初代蚁人汉克·皮姆和黄蜂女珍妮特确实有一个女儿叫Hope Pym，然而她后来成为了一个反派角色，又叫做红皇后（Red Queen）。
惊奇故事
当反派达伦·克罗斯向投资人发表演讲时，他提到了蚁人在苏美冷战时期的传说，并形容其为“tales to astonish”（令人吃惊的传说）。
初代蚁人汉克·皮姆在1962年的漫画《惊奇故事》（Tales to Astonish）第27期“The Man in the Ant Hill”中首次登场。漫画作者斯坦·李曾说过，因为那一期销量太好，所以他决定让Pym成为超级英雄。于是，汉克·皮姆在第35期“Return of Ant-Man”中回归。
黄衫侠（Yellowjacket）
在电影中，达伦·克罗斯研究开发了一套战衣并成为了大反派黄衫侠。在漫画里，黄衫侠实际上是汉克·皮姆的另一个身份。所以剧中那句“我在你身上了太多的自己”，对有看漫画的人来说也算是一个彩蛋。
在后来的漫画中，一个叫Rita DeMara的小贼偷窃了皮姆的黄衫侠战衣并加入了反派组织邪恶大师（Masters of Evil），不过她最终改邪归正，成为了银河护卫队的一员。
达伦·克罗斯在漫画里是一个白手起家的百万富翁，曾经营着一家科技公司Cross Technological Enterprises（电影中出现了这个公司的模型）。达伦患有严重的心脏疾病，于是他的医生在他体内植入了一种心脏替代物，但这种设备改变了他的生理代谢，最终导致他成为一个青筋暴突的野蛮人。后来斯科特与达伦作战，战斗中达伦因心脏衰竭而死。
十戒帮
片中一群有意购买黄衫侠科技的商人中，其中一位的颈部刻有十戒帮（The Ten Rings）的纹身。十戒帮是《钢铁侠》系列中多次出现的以满大人为首的恐怖组织。
凯西·朗（Cassie Lang）
在电影中，斯特克·朗的女儿凯西只是一个小女孩。在漫画里她叫Cassandra，青少年时期曾偷取皮姆粒子而且得到了像父亲一样放大缩小的能力，成为了超级英雄Stature，后来加入了少年复仇者。
首次冒险
当斯科特第一次穿上蚁人制服时，他在浴缸里被水流冲走，随后又遇到了老鼠，这与漫画Marvel Presents第11期的情节相似。
Garrret Morris
第一次穿上蚁人制服的斯科特经历了一系列碰碰撞撞后，最后被甩到一架计程车的车顶上。计程车司机正好是Garrret Morris，在70年代的周六夜现场中饰演过蚁人。
编号247
斯科特最好的蚂蚁伙伴安东尼（Antony）的编号是247，这个数字跟原著漫画有关系。汉克·皮姆在Tales to Astonish第27期第一次出场，而斯科特·朗在Marvel Premiere第47期第一次出场。
Sokovia
影片中，一个缆车乘客手上的报纸写有“Who’s To Blame For Sokovia? ”（谁该为Sokovia负责？）的标题，这里呼应复联2结尾中东欧城市Sokovia被毁的剧情。
复仇者联盟
当斯科特向汉克·皮姆建议他们应该请复联对付达伦·克罗斯时，皮姆回答说：他们正忙着把城市从天空丢下去（dropping cities out of the sky），同样呼应复联2的剧情。
量子领域（The Quatum Realm）
量子领域有点像《星际穿越》中的“五维空间”，在那里不受时间和空间的影响。有眼尖的观众发现，在影片带我们进入量子领域最深层之前，一些光影和云组成了很像黄蜂女的剪影，这表示未来也许Hank Pym的妻子“黄蜂女”有机会回到现实世界中。
量子领域在漫画里被叫做微宇宙（Microverse），而且拥有一支叫“Micronauts”（微航员？）的超级英雄团队。
黄蜂女（The Wasp）
在电影中，汉克·皮姆的妻子珍妮特·范·戴因（黄蜂女）为了拆除苏联发向美国的一枚导弹而进入了量子领域。这与她在漫画里的命运十分相似——珍妮特在“神秘入侵”事件中失踪，后来汉克得知她并没有死去，而是进入了微宇宙（Microverse）。
新复联总部
《复仇者联盟2：奥创纪元》结尾出现的复仇者新总部出现在本片中，正是蚁人和猎鹰相遇的地方。
红色小椅子
在汉克·皮姆的屋子里，我们可以看到一把红色的小椅子。在漫画中，他曾使用皮姆粒子缩小过一把红色椅子。
小小世界
在最后的偷盗行动中，路易斯坚持要以吹哨子来掩饰身份。他吹的歌曲正是迪士尼乐园著名景区的主题音乐“It's a Small World”（小小世界）。
测试片段
片中蚁人在Pym Tech的动作镜头基本复制了前导演埃德加·赖特拍摄的测试片段。
星球大战
黄衫侠发射射线的音效有点熟悉？这是因为天行者音效公司重新利用了《星球大战5：帝国反击战》中AT-AT的射击音效。
22. 断手梗
漫威第二阶段的每部影片都有断手梗，这是向《星球大战》中天行者·卢克的断手情节致敬。
《钢铁侠3》：基里安博士Aldrich Killian因攻击钢铁侠而被砍手。
《雷神2：黑暗世界》：雷神索尔在幻象中被弟弟洛基背叛而惨遭断手。
《美国队长2：冬日战士》：巴基因为掉落山谷而断臂，后来被装上了机械手臂。
《银河护卫队》：树人格鲁特在卡魔拉的打斗中被切断双臂，不过很快又重生了。
《复仇者联盟2：奥创纪元》：一处为Ulysses Klaw被奥创砍手，另一处为反浩克装甲Veronica在打浩克时断了一只手臂。
而本片的断手主人公为黄衫侠达伦·克罗斯。
斯坦·李
在影片结尾，路易斯详细描述了猎鹰寻找斯科特的过程，其中他提到了一个酒吧侍应，这个人正是客串狂魔斯坦·李饰演的。
小蜘蛛
在影片结尾，猎鹰向一个姑娘打探蚁人的消息，她提及了一批超级英雄，“We've got one that jumps, we've got one that swings, we've got one that crawls up the walls."（咱们有能跳的能荡的能爬墙的），这些特征完全符合我们熟悉的一个超级英雄——蜘蛛侠。
新任蜘蛛侠由青年演员汤姆·赫兰德饰演，将在《美国队长3：内战》中客串登场。
漫威第三阶段
在结尾彩蛋中，美国队长和猎鹰在一个神秘的地方找到了巴基。根据漫威总裁凯文·费奇的说法，这是《美国队长3：内战》的其中一个镜头，正式上映时将会播出另一个版本，所以我可以将这个片段看作漫威第三阶段的首部预告！
良心整理，如有补充请留言~
-------------------------------------------------------------------
附28条花絮：
1. 《蚁人》是漫威电影宇宙第二阶段的最后一部影片，而《美国队长：内战》则将是第三阶段的开幕之作。
2. 《僵尸肖恩》导演埃德加·赖特作为蚁人的忠实粉丝，在2003年便自荐将这部漫画拍成电影，其后他参与了测试片段的拍摄，剧本撰写和演员试镜。但在即将开拍的2014年，由于与迪士尼创作理念不合，他退出了这个项目，但剧本依然有一大部分来自他的创作。
3. 初代蚁人汉克·皮姆在1962年的漫威漫画《惊奇故事》第27期中首次亮相。皮姆是漫威世界中最聪明的人之一，他利用自己发明的“皮姆粒子”，化身成能够变大缩小的蚁人，与妻子黄蜂女一同拯救世界。
4. 在漫画中，蚁人和黄蜂女是复仇者联盟的元老级成员（还有钢铁侠、雷神和浩克三人，美国队长是后来加入的），复联的名字甚至是黄蜂女提出的。
5. 在《复仇者联盟2：奥创纪元》中，钢铁侠（托尼·斯塔克）是大反派奥创的创造者。而在漫画中，却是汉克·皮姆一手打造出了奥创。
6. 在埃德加·赖特筹备影片拍摄的过程中，他请求漫威暂时不要将蚁人和黄蜂女的形象用在其它电影中，这就是两个角色缺席了《复仇者联盟》的原因。
7. 约瑟夫·戈登-莱维特、伊万·麦克格雷格曾是片中二代蚁人斯科特·朗的演员人选，最终这个角色由保罗·路德出演。
8. 保罗·路德曾在《老友记》中饰演菲比的伴侣，也在《公园与游憩》中有客串出演。而漫威另一部作品《银河护卫队》中星爵克里斯·普拉特也出演过《公园与游憩》。
9. 由于保罗·路德把肌肉锻炼得过于强壮，剧组不得不根据他的体型调整蚁人战服。
10. 为了观察蚂蚁的生活习性和它们是如何协作的，保罗·路德购买了一个蚂蚁农场，还打算在拍摄完成后继续保留在家。
11. 肖恩·宾、加里·奥德曼、皮尔斯·布鲁斯南都曾是初代蚁人汉克·皮姆的演员人选，这个角色最终由奥斯卡影帝迈克尔·道格拉斯饰演。
12. 迈克尔·道格拉斯表示，他接演本片的原因是希望自己的孩子能在漫威电影中看到他出演超级英雄。
13. 迈克尔·道格拉斯在片场中度过了他的70岁生日，为了向这位影帝的演艺生涯致敬，剧组准备一个造型特别的蛋糕给他作为生日礼物，这个蛋糕上有一群“蚂蚁”爬在一个电影胶片上。
14. 影片开头有一段80年代的闪回场景，70岁的迈克尔·道格拉斯利用特效化妆成年轻30岁的样子。看到效果后，道格拉斯表示不可思议，感觉在拍一部30年前演过的电影《绿宝石》（1984）。
15. 在电影里，伊万杰琳·莉莉饰演的Hope van Dyne是汉克·皮姆和珍妮特·戴茵的女儿。在漫画中，这个角色跟随父亲的姓氏叫Hope Pym，而且最终成为了大反派“红王后”(Red Queen)。
16. 在筹备剧本的过程中，黄蜂女Janet Van Dyne也曾是其中一个角色，并考虑过由拉什达·琼斯、艾玛·斯通或玛丽·伊丽莎白·温斯泰德出演，但后来这个角色被删去了。
17. 约翰·斯拉特里继《钢铁侠2》后第二次出演霍华德·斯塔克。在《美国队长》和《特工卡特》中，这个角色由更年轻的多米尼·克库珀饰演。
18. 预告片中，斯科特·朗问汉克·皮姆能否改掉蚁人这个名称。实际上，皮姆在漫画中有过好几个不同的名衔，包括巨化人、歌利亚、黄衫侠和黄蜂。
19. 按照一开始的构想，《蚁人》应该是讲述初代蚁人汉克·皮姆的故事，但制作者考虑到这个角色黑历史过多(多重人格，虐待老婆等等)，不适合拍成老少咸宜的影片，所以最终将故事重点转移到二代蚁人身上。
20. 在漫画中，蚁人不仅能缩小身体，还能变大成为“巨化人”。在电影里，斯科特·朗只能用红色药水（皮姆粒子）来变小。尽管影片中出现了蓝色药水，但汉克·皮姆并没有介绍它的功用。
21. 蚁人的头盔设计灵感来源于钢铁侠和《变形金刚》中的大黄蜂。
22. 特效公司VFXperts采用了微距摄影和动态捕捉等技术来制作与众不同的“缩小”效果。
23. 大部分漫威影片都是以2.35:1的画面格式拍摄的，然而本片使用的是1.85:1的宽高比，为的是适应主人公的特殊体型。
24. 影片的第一版预告片首先以“蚂蚁尺寸”公布，这款超级迷你的预告几乎肉眼不可见，不过在第二天，片方便公布了正常尺寸的预告片。
25. 客串狂魔斯坦·李会在影片中出现，饰演一个酒保。
以下三条含有重量级剧透，注意回避！
26. 影片的结局原定为斯科特·朗与神盾局卧底米歇尔·卡森对峙，蚁人打败了对方并取回了粒子样本。但在影片中，剧情更改为米歇尔·卡森带着样本逃走了，而且有可能将样本送到九头蛇手上。
27. 结尾有两个彩蛋，第一个是关于黄蜂女的，会关联到续集《蚁人与黄蜂女》，第二个则出现了美国队长、猎鹰和巴基，会关联到《美国队长3：内战》。
28. 蚁人将会在《美国队长3：内战》中出现，在美国队长与钢铁侠的对垒中加入队长的阵营。