A. 51岁许晴有过哪些优秀的影视作品
许晴的优秀影视作品有《边走边唱》、《狂》等。
许晴，1969年1月22日出生于北京，中国内地影视女演员，1988考入北京电影学院表演系本科班。
1990年，主演陈凯歌执导的电影《边走边唱》。
2019年，与刘昊然、宋祖儿等合作主演的古代传奇剧《九州缥缈录》播出。
人物评价
成名之初便与陈凯歌、赵宝刚合作，拍摄第三代导演凌子风绝笔，她的起点让许多人望尘莫及。从任盈盈到宋庆龄，出道二十年，本早可大红大紫，却不争不抢不领奖，以一种另类的低调游走在聚光灯外缘。坚持纯粹的女少年，活在当下，给予自由。
B. 《邪不压正》姜文导演又一新作，看姜文如何将黑色幽默
目前来看，这部电影完整度比不上《让子弹飞》比不上《鬼子来了》，在姜文的电影里，或许只好于《一步之遥》。当然，这这只是目前来看。不去对比，只讲电影，这绝对是一部好电影。有人说看不懂剧情，或许是因为电影本身有些跳跃，让人不能快速接受。首先，我们必须知道，剧中四人，都有一个共同点：他们要杀人。
真成粉丝电影了，完全冲姜文彭于晏去的，可以忽略电影本身的好坏，最大限度宽容了一部电影。最遗憾是姜文的那股气泄掉了，骨子里的孤独感也消解了，甚至犹然产生了一种陌生。现在的姜文像极了报仇前的李天然，15年来总是被恐惧折磨，身边老有人撺掇他出手，最后报仇是自己干的，结果却是大家瓜分。有点落差，可能是期望太高了吧。简单的故事，不简单布局。枪声.音乐.场景.台词. 都是满满的姜氏风格。动作痛快，剪辑干脆。但是感觉后中间那段不是很畅快，有些笑点听上去有点尴尬..隐喻很多，台词是真的精彩。 姜文的电影结局很多都是分别，让人惋惜。
一贯的的暴力和性，这次故事有点凌乱，跳戏的地方有点多，但是总的来说还是姜文的风格。梗很多，懂的人会微微一笑表示敬意，不懂得…希望一出好戏会比邪不压正好点叭。最后廖凡影帝真的好帅!完全被他演技吸引。完全是一和坏到骨子里的反派，相比彭于晏出彩很多。
C. 《邪不压正》这个电影是令你惊喜还是失望
让我非常失望。因为这部电影自己是非常期待的，但是播出以后电影的剧情确实不好。
D. 姜文的新片《邪不压正》是一部什么样的电影
姜文导演4年磨一剑，“民国三部曲”最后一部《邪不压正》如期上映，但观众口碑却出现两极化，在豆瓣上，它的评分高达7.2分，对于别的导演来说，这已经算是很高的分数了，但对于姜文来说，这个分数足以让很多观众和影评人内心纠葛，因为它是姜文拍的，他的《阳光灿烂的日子》和《让子弹飞》的分数是8.8和8.7分。
我本人赞同周黎明导演的评价：“《邪不压正》是一部飞着的影片。喜欢和不喜欢该片，主要都是这原因。喜欢者看到了飞扬，不喜欢者看到了不着地。”因为对于《邪不压正》这部电影，从画面、摄影、美术设计、布景、人物表演、音乐、剧情等元素来看，唯一能够让观众挑刺的就只有剧情了，《邪不压正》的故事并不复杂，但这么简单的剧情姜文导演并没有按照类型片的方式来讲述，而是在其中揉进了很多他个人对于历史和人性的思考，这些暗藏在情节中的点对于专业的影评人来说，是加分的，但对于普通观众，有些看起来就显得有点“故弄玄虚”。
我觉得，从艺术的角度来评价一部电影的好坏，最主要的一点，就是这部电影有没有打上导演个人的烙印，这部电影有没有提供以前此类电影没有出现过的审美类型和艺术形式。比如，以前观众心目中的武打片类型都是徐克、袁和平、成龙等香港电影人拍摄的类型，但侯孝贤导演拍了一部《聂隐娘》，武打的方式和故事的讲述上完全颠覆了观众对武打片类型的认知，这在艺术上就是一种创新。侯孝贤导演凭借《聂隐娘》获得戛纳国际电影节最佳导演奖，就充分说明了这一点。《邪不压正》在剧情的讲述上，也没有按照严格的复仇片的路数来，这打破了普通观众的心理预期，造成了一定程度的观影障碍，但在艺术上，却是加分的。
按照常见的类型片讲述方式，《邪不压正》应该紧紧扣住彭于晏饰演的李天然复仇这条主线来展开，这位能够躲避眼前射过来子弹的年轻人，在片中最大的障碍是心中恐惧，但影片在前半部分几乎没有表现李天然内心的恐惧部分，更多时候，他是带着笑容在屋顶上飞奔，就像一个无忧无虑的少年。这是姜文导演在挑战观众的心理期待，他用了大量的篇幅来描述自己饰演的蓝青峰和廖凡饰演的仇家朱潜龙之间的心理暗斗。这在一定程度上造成了剧情的主线不突出，观众的类型片心理需要得不到满足。但这些内容，恰恰是姜文导演最想表达的观点，影片前半部分的主题是“寻父”，后半部分的主题是“复仇”和“爱情”，前者是他作为一个导演对于历史和家国关系的思考所在，让他割舍掉这些，我想也就让它失去了拍摄这部电影的动力。
姜文眼中的北平，有一种风情万种的销魂劲儿，对于《邪不压正》的布景，除了赞美，几乎听不到任何异议的声音。就冲着在银幕上复原的这座千年古城，观众走进电影院就已经值回票价了。
观众对于《邪不压正》的两极化的评价，其实反映了现在中国电影面临的两难境地，作为艺术的电影，它需要打破观众的心理预期，在艺术形式和电影的讲述方式上做出探索，这势必引起观众观影时的障碍。而电影的商业属性，又需要导演顺应观众的心理预期，完全满足观众的心理期待。像姜文这样的导演，要让他完全向商业电影妥协，几乎就是要了他的命。我觉得，客观公正地看待《邪不压正》这样兼顾电影商业性和艺术性的电影，是对电影人辛苦付出的尊重，也是中国电影之福。
《邪不压正》跟《阳光灿烂的日子》比起来，一定要逊色，一个导演也不可能永远都保持在巅峰状态，但这部影片的闪光点依然不少，就像张艺谋导演曾经说过的，一部电影看完后，观众留下的可能只是其中的几个画面，相信很多看过《邪不压正》的观众，多年以后依然会记得，在一个阳光灿烂的日子里，一个身怀绝技的年轻人，披着披风，在绵延的北平四合院的屋顶上跳跃翻腾，一股“快意恩仇”的复仇欲望在他心中燃烧，最终，他用自己的勇气诠释了“邪不压正”这句天道之语。