Ⅰ 多部老爆款电影复映，会对新作品的票房造成多大的冲击
我们知道，由于疫情的影响电影院几乎有大半年都没有营业，在疫情得到大大的缓解之后，电影院开始陆续开门了，但是有很多新作品并没有选择在这个时候上映，更多的是一些老片子重映，给人一种特别的感觉。相对于新片子，大家更愿意去看老片子。
一、很多老片子大家都希望能在电影院里面观看。相对于这些并不怎么好看和并不怎么出名的新作品，很多人更愿意选择去电影院看那些经典的老片子。我们知道很多经典的老片子，在之前我们都是没有机会在电影院里面观看的，趁现在疫情期间很多老电影都会在电影院重映，这无疑是给很多想要弥补遗憾的人，一个重新观看的机会。
综上，我们可以发现，经典的老电影在电影院中重映，对这些新作品的冲击是非常大的。对此，你有什么其他的看法？可以在评论区里说一下，大家一起来讨论一下。
Ⅱ 峰米投影入选中国新消费Z世代品牌榜，相比电视为何年轻人更喜欢投影仪
如果基本不看电视，投影仪差不多是可以取代电视的，我家现在就只用投影仪。和电视比起来，投影仪优点是显而易见的，屏幕大，对视力伤害小；但我觉得在两个方面还是比不上电视，一是亮度，二是寿命。如果这两个问题能接受，那就完全可以用投影仪取代电视。
当然和普通液晶电视相比激光电视光线更柔和没有那么亮，而且屏幕也够大，以后孩子不得已要看电视的话激光电视的屏没那么亮，相比液晶的 对孩子眼睛影响小一点。和投影比的话激光电视有更加亮丽色彩更加饱和一些，白天不关窗户也很清晰。我家就用的80寸激光电视，平时看个电影直播什么的感觉挺好用的 ，希望能帮到你。
Ⅲ 2019所有的新上映电影有哪些
上映 [shàng yìng]
指播放影片、电视剧等给消费观众观赏的活动。放映的地点通常是影院、剧院或戏院，还有开阔的室外场地。放映方式还有有线或者无线电视台、网络等。[1]
中文名
放映
Ⅳ 目前全球票房最高的十部电影有哪些
第一个是《阿凡达》，这是一部历史性的巨著，不仅仅是一个科幻电影。在里面是有很多引发深思的问题，例如人与自然如何和谐相处？例如面对不同种族，应该采取什么样的方式或态度？这些都是电影里面反映出来的。我更加感兴趣的是，要是我能成为男主，哪怕自己是一个残疾人，也是可以拯救世界和人类的，这样的代入感是不是导演要告诉我们的？不要放弃自己！
其他的电影，例如《复仇者联盟》系列、《哈利波特》、《速度与激情》、《侏罗纪世纪》、《黑豹》等等，这些影片都是很好看的，我们国产的战狼系列实际上也很好看！你觉得呢？
Ⅳ 主流电影\后主流电影\新主流电影如何区分
我认为主流电影是为大多数大众所接受的，反映主流伦理观念和规则的主旋律电影，一般为商业剧情片。
而非主流电影则应是这样的：
它首先应该是部技法成熟，甚至是创新的电影。
其次，应该以批判警示为目的，而不是服务于个别利益集团，用于商业或政治宣传等集体性催眠。再次，它的受众应能从中得到某种激发，并转化为一种行动的力量。即使形成不了，至少也得是次有感地震（不过有很多达不到其目的）。总之，应该是部让你过目难忘的电影。一般囊括了文艺片、纪录片、先锋电影和独立电影。
新主流电影即以300万以下的成本，制作被上级认可、并为观众喜闻乐见的有票房回报的电影。
应该是后现代主义电影吧。后现代主义电影在广义上，对应伊格尔顿的“后现代主义”概念，“后现代主义电影”指带有能反映后现代社会时代特征的艺术风格的电影类型，这种艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、多元主义的，它模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，往往是与消费社会的商业逻辑和高度发达的科技媒介联系在一起的。
在狭义上，对应尹鸿的“后现代主义文化”概念，指对后现代社会的时代特征进行反映和反思的电影类型，它具有知识分子精英的怀疑气质，不再相信真理的存在和可追求性，不再相信人类解放的宏大叙事，也不在相信主体人的伟大神话，它是对崇高感、悲剧感、使命感的疏离和拆解，在具体的电影摄制上，它往往把这种思想气质融入到电影的表现内容、反映视角、框架结构和镜象语言上，这使得电影往往能显出一种强烈的实验性质和前卫立场。
Ⅵ 2022 年春节档电影票均价已飙到 56 元，为什么电影票价格会突飞猛涨
中国电影的票房创收已经极端依赖所谓运动式观影。
这是中国电影市场的奇葩之处。本来，大家对中国电影的最终预期是和成熟市场一样：影院的普及培养出一大批有事没事去电影院的新新青年，大家用稳定的消费给相关产业持续供血，由此形成良性的市场循环。但现实是，这个目标目前只在一二线城市部分实现，更多的新新青年们因为票价也好因为工作因为游戏也好，总之是没有把看电影当成自己的日常节目。但他们又不是压根不看，而是偶尔去看，不仅自己去，还带老人伴侣孩子去。这种情况通常发生在某部爆款电影刷爆社交网络，或者某个特殊节日到来的时候。
这就是运动式观影的内涵：绝大多数时间里的绝大多数影院门可罗雀，但在某个集中的节点上却人满为患供不应求。旱涝差距如此之大，以至于制作公司也好院线也好，不得不把收益的可能寄托在运动式观影的发生上。
那么在当下，什么运动式观影是最可预测的呢？春节档。张艺谋的名字不能保证什么，易烊千玺的名字也不能保证什么，甚至连吴京，也可能产出像攀登者这样的在国庆档票房不上不下的电影。换句话说，没有什么导演演员题材能保证运动式观影的出现，而春节档可以。
因为春节就在那里，它依然是中国人最为看重的传统节日。而当看电影稀里糊涂地成为年味活动的一种，成为一种新的习俗之后，春节档的观众体量就得到了保证。爆款电影的出现是必然事件，运动式观影的发生也是必然事件，它甚至和电影的制作质量无关。还记得一七年的春节档吗？那个档期齐聚了大闹天竺西游伏妖功夫瑜伽三部大烂片，还有乘风破浪这样的平庸之作，但丝毫没有妨碍它刷新春节档票房新高。为什么？因为无论如何，一家人总是要去电影院看电影的。电影烂不烂无妨，重要的是年味。最多最多在几部大烂片里选那部不太烂的就好了。
票价飙升也是同样的逻辑：多少公司院线一年就指着春节档赚钱过活呢！既然加价幅度只要不超过过年预算（那肯定不到呀依然不够一顿饭钱）你们就会来，那我干嘛不加呢！