⑴ 韩国电影,父亲死后儿子跟继母一起的是什么电影
韩国电影,父亲死后儿子跟继母一起的是电影《妖医》。
《妖医》是由中泰合拍，柯瑞、吴宗强执导，Poy （宝儿）、谭耀文、吕聿来、孟瑶等主演的惊悚爱情电影。该片讲述了不惜一切代价寻找姐姐的邢潇，遇到心理医生陈永霖后展开的一段扑朔迷离的惊悚爱情故事。 该片于2016年5月27日在韩国上映。
泰国魅力美女邢潇（Poy饰）从小和双胞胎姐姐邢慧（孟瑶饰）分离，她和男友沙青（吕聿来饰）为了找回邢慧用尽了各种努力。在这过程中邢潇邂逅了陈永霖（谭耀文饰）。好奇和悲悯让陈永霖介入了沙青和邢潇的生活。当他陷入邢潇的情网之后，才发现，这只是一个处处设防，步步惊心的迷局。
《妖医》抛弃了传统惊悚恐怖片利用血浆、鬼脸、音效等恐怖元素，着重渲染令人毛骨悚然的“心魔”，由故事情节取胜。
《妖医》在影片中使用了四面佛像、象神以及寺庙等极具泰国异域色彩的元素，为影片营造出了神秘诡异的气氛。
《妖医》继续延续了文隽和叶伟民的风格，电影具有极强的故事性，抛弃了传统惊悚恐怖片大量利用血浆、鬼脸、音效等恐怖元素吓人的旧套路，着重渲染令人毛骨悚然的“心魔”，用情节取胜。
而片中心理医生在对病人进行心理咨询引发梦境与现实的虚实交错，引起的死亡与追杀的情节，使得该片获得“泰国版”《催眠大师》的赞誉。
⑵ 楚幽秘境剧情解析
《楚幽秘境》以民国初双庙村离奇事件为背景，展现了复杂人性与民族气节。
- 故事背景与整体氛围：影片将双庙村全村人一夜上吊的离奇事件搬上荧幕，营造出神秘恐怖的氛围，让观众感受到民国初民间对古墓的敬畏。这种神秘背景为后续剧情发展奠定了基调，使观众从一开始就被深深吸引，好奇事件背后的真相。
- 倒斗情节与文化底蕴：电影中的机关设计巧妙，例如吴琪引雷炸洞的情节虽夸张，但体现了发丘派的倒斗技巧。古代倒斗者确实有特殊工具和方法来破解机关，这些情节的设置增添了电影的历史文化底蕴，让观众在感受惊险刺激的同时，也能了解到一些古代倒斗的知识。
- 人物塑造与民族气节：文晴饰演的林真真性格转变精彩，她作为军阀千金，在面对国家宝物被抢时展现出了民族气节。这一人物形象的塑造反映出当时有识之士在民族大义面前的觉醒，具有一定的现实意义，也为影片增添了正能量。
- “心魔境”设定与人性揭示：“心魔境”的设定是影片的一大亮点，它将楚幽王陵变成一个试炼场，揭示了人心的黑暗面。在这个封闭的空间里，人们内心的丑恶在诱惑和内心挣扎中暴露无遗，让观众深刻体会到比鬼更毒的人心。这一设定引发观众深思，使影片不仅仅是一部简单的恐怖电影，更具有了一定的思想深度。
⑶ 韩国电影《醉画仙》的介绍
电影：醉画仙
导演 林权泽
演员 崔岷植
上映年度: 2002
制片国家/地区: 韩国
语言: 朝鲜语
imdb链接: tt0317234
人物原型：唐伯虎(1470一1523) 中国明代画家，文学家。唐寅于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时出世，故名唐寅，又因属虎，故又名唐伯虎。字子畏、伯虎，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏、鲁国唐生、南京解元等，自称江南第一风流才子（见：江南四大才子）。
剧情简介
19世纪中叶，封建的朝鲜王朝在内外交困中风雨飘摇。遭逢乱世，生为乞丐的少年张承业，遇难街头巧为书画世家金师傅所救并收留。金师傅意外发现少年张承业在绘画方面的天资聪慧，爱才之心油然而生。金师傅将承业推荐给一位乡村画师学画，承业学习刻苦进步神速。可惜好景不长，画师不幸因病去世，承业不得已回到金师傅处报丧。金师傅又将承业荐往当地士绅李应宪家做下人。李府家大业大，藏书藏画颇丰，好学的承业借机在李府悄悄自学绘画。李府千金李小姐天生丽质，性情温婉，但体弱多病，待嫁闺中，她对承业的绘画青睐有加。面对红花美景，羞月佳人，青年承业不禁情窦初开，暗恋心生。可是，出生的贫贱，门第的沟壑，使两人虽近却远，了无姻缘。不久，李小姐风光外嫁，失意的承业于黯然中离开李府。
承业于记忆中临摹的名画渐行其道，引来无数喝采。李应宪登门指承业窥画偷艺未经许可，令承业惶恐不已。然而，同样爱才的李应宪并未加罚于承业，并转而将他举荐到著名的六桥画院继续深造。经画院名师汉师傅的指点和调教，承业画技大进，名噪一方。欣慰不已的导师金师傅为承业起艺名为吾圆。在一次为府台大人贺寿献画的表演中，吾圆力压群芳，技惊当场，令自叹不如的汉师傅颜面尽失。画院同窗怒其目无尊长，恃才傲物，无不对其大加挞伐。内疚的吾圆长跪于汉师傅窗前，以示心中愧疚之意。汉师傅与重心长的告诉吾圆，望他能为后世子孙做个榜样，青出于蓝而胜于蓝。
学业已成的吾圆开始独行其市，自成一家，求画者渐多。然而，名声鹊起，耽于酒色，囿于喧哗的吾圆却自感在画技与画意上裹足不前，难以进取。狂躁的吾圆一心苦求突破自我，却不觉陷入意志消沉的心魔之境。绝望中他弃家别妓，跋涉山水，行走天地，于风霜雪雨，天寒地冻中找寻画意的真谛，感悟自然的奥秘。
光荫荏苒，时光如梭，久经磨难，执着向画的吾圆终成大器，自创门派，成为甚极一时的绘画大家。上至官宦名门，下至庶民百姓，求画者络绎不绝，趋之若鹜。成名后的吾圆故态复萌，更加肆意枉行，红尘不断。
然而，一个国破山河碎，家贫寸草生的祖国，何以能够庇臣民于水火之中？面对滔天巨变，江山易帜的悲情年代，又何来一片纯净的圣土以供艺术之花长绿，生命长青？随着家破国亡的浊浪翻涌，盛极一时的吾圆终挡不住命运的一炉红焰，在灿烂中灰飞烟灭，不知所踪。而他的画也成为这个曾经的国度，悲情中那最后的一道闪光。
简评
这部影片的最精彩之处，在于它将韩国十九世纪中旬的士大夫阶层的生活情趣，借助张承业的生活故事，用电影生动的表达出来。挥毫之间的沙沙纸响，做画时奏乐行酒的庄重仪式，画院里对于中国古画的研修和诗词的推敲，从民间到官宦对绘画的渴求和热爱，以及女人们对于张发自心底的崇拜，都使我们如同置身于那个花前月下，把酒当歌，谈诗论画的时代...
继2000年《春香传》作为首部韩国影片入选第53届戛纳影展竞赛单元，2002年林权泽的另一部影片《醉画仙》一举夺得了第55届戛纳国际电影节的最佳导演奖，是继王家卫、杨德昌之后第三位获得戛纳电影节最佳导演奖的亚洲导演，令韩国电影再一次在国际影坛上大放异彩。林权泽获奖后的感言是：“我一直在努力将韩国传统文化和艺术通过电影带向全世界，你们的肯定令我对自己祖国的文化更加无比热爱。”正是出于对朝鲜民族艺术与文化一往情深的执着追求，才使得这位高产导演的作品一直保持着很高的艺术水平。画家张承业性格怪异，性情豪放，表现上颇有难度，但是作为韩国影坛宿将的崔民植，他的表演收放自如，恰到好处的诠释出角色层次丰富的内心世界，身形兼备的刻画出这位画坛怪才。片中的男女演员也都专门学习了国画和礼仪，更大程度的还原了历史真实。