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Ⅱ 棋王电影的点评
《棋王》：人生的每一刻都是一个起跑点
很早以前就看过一遍，印象很深刻，尤其是梁家辉饰演的那个棋王以一敌九下盲棋。也许那个角色让梁家辉来演有种特别的感觉，还有就是影片对文革的描写很客观，所以很喜欢，就又买回来看。
故事改编自阿城的小说《棋王》，只不过导演（徐克与严浩）加了一部分台北的内容，使得现在台北的故事与67年的大陆的故事相衔接。可以说导演加上去的部分没有大陆那部分精彩，大陆那部分的故事不仅有肉也有骨，很有一种张力，而台北那部分只是导演的一个补充，一个续。
电影开始后引出了大陆文革时期一个关于棋王的故事，镜头里当时轰轰烈烈的运动，配以罗大佑的《爱人同志》，描写大运动背景下的人情冷暖，再贴切不过了。
“每一次闭上了眼就想到了你 你像一句美丽的口号挥不去 在这批判斗争的世界里 每个人都要学习保护自己 让我相信你的忠贞 爱人同志”。
梁家辉饰演的王一生是学校的棋王，在那“革命”的时代，同所有同代人一样被下放。他出身贫寒，但是痴迷于象棋，甚至有一种孤独求败的渴望。在下放期间，有幸遇到了出自象棋世家的“高脚卵”，下象棋，烹蛇肉，由于对象棋的痴迷以及高超的棋艺得到了大家的认可。“高脚卵”也为了营救他，不惜把自己祖传的象棋送给了“领导”。之后，一次象棋大赛，拒绝参加的王一生在比赛后决心挑战得奖者。随之就是影片的高潮以一敌九象棋战，也许是想起了母亲的教诲，也许是被同伴说服要珍惜这一次机会，他赢了，可以脱离那里了。
“楚河汉界，风云叱咤，称霸四方。世事如棋，乾坤莫测，笑尽英雄。”
时代变了，社会变了，但是来自生存的压力没有变。时间转入90年代初的台北，高耸的大楼，拥挤的车辆，快速发展的现代化大都市跃然纸上。“高脚卵”的表弟从香港过来要帮助一个朋友策划有关神童的电视节目，以抢回主持人的工作。但是众多美女主持人的背后“竞争”以及道貌岸然却衣冠禽兽的刘教授从中作梗，他们也是经历颇多挫折，当他们对着大海大喊“金钱不是万能的，未来还是有希望的”的时候，也许表现的是更多的无奈。
“人生的每一刻都是一个起跑点，为生命增添色彩，珍惜您的每一个机会。”这是台北的一个“人人人人寿保险”的广告语，在影片中多次播放。也许这才是影片真正要说的。
对梁家辉的第一印象应该是《情人》了，他演的富家公子再恰当不过了。相对来说，演一个木讷、呆板、棋痴的角色对他来说怪怪的，好像《周渔的火车》里的角色也很类似。不过还好，当时他还年轻，不同的感觉，也演得很出色。
看过描写文革时期的影片很多了，《霸王别姬》、《活着》、《蓝风筝》等等，都是他们那时代过来的人拍的，也都是很成功的电影。但是对于我们没有经过那个时代的人来说，有一种感觉，有点压，即使戏说了还一样，有点沉重，总是跳不出来，永远是局内人，从一个相对悲观的视角。但是《棋王》感觉就不会了，再配以罗大佑有节奏的音乐，甚至有些更贴近观众，更亲切了。
“怎么都不能明白我不后悔 即使付出我青春的血汗与眼泪 如果命运不再原谅我们 为了我灵魂进入了你的身体 让我向你说声抱歉 爱人同志”
过去的就让他过去吧。
人生的每一刻都是一个起跑点。
忽然想起了一句诗：“世事如棋局局新，时光似鸟翩翩过。”
Ⅲ 电影《棋王》讲了什么故事
链接:https://pan..com/s/1tMzKiL-tJVdMb_dv3svDNQ
《棋王》
导演:严浩、徐克
编剧:严浩、梁家辉
主演:梁家辉、岑建勋、严浩、杨林、王圣方、金士杰、陈冠中、朱怀飞、柯星沛、高国光、洪善群、张华坤、朱凤岗、陈淑贞、李天禄、邱俊龙、王庆余、雷鸣、古军、张宝善、马赛、沈瑞焜、邓安宁、田树英、张嘉泰、孙晓威、周白、答知仔登坤艳、宋耀中
类型:剧情
制片国家/地区:中国香港
语言:粤语、汉语普通话
上映日期:1991-09-06(中国香港)
片长:109分钟
又名猛磨:KingofChess
故事发生在90年代的台湾，电视台女主持丁玉梅（杨林饰）因为节目
《神童世界》收视率不佳而面临被炒鱿鱼的危清汪机，所以她请香港朋友程凌（岑建勋饰）帮忙，计划做一期象棋神童的节目挽回收视率。这时，他们遇到了一个名叫王圣方的孩子，他具有预测未来的特异功能，这让众人看到了希望……
在寻找小棋王的过程中，程凌时常被自己的回忆打断——在文革时期，他跟随表哥倪斌（金士杰饰）参加轰轰烈烈的知识青年上山下乡运动。在列车上，他们结识了痴迷下棋的王一生（梁家辉饰）和学美术出身的阿城（严浩饰），此后他们在农场遇到了一系列的麻烦，后来王一生因为一次疏忽而锒铛入狱，幸亏倪斌用“传家宝”——一副元代象棋用来送礼疏通，才帮他度过难关。后来王一生在众人帮助下，参加了一场特殊的棋王大战，结果出人意料……
本片根据著名作家阿城的同名小说改编。
Ⅳ 严浩徐克导演，梁家辉主演的《棋王》想表达的意思有哪些。
《棋王》的叙述中，平实里的玄奥颇为得体，大有道家之遗风。阿城觉得，在一个几乎无路可走的时代，人倘还能因技艺而进入审美的愉悦和精神的愉悦层面，则精神庶几不得荒芜。
自由救赎的地方。这是道家与禅林中的古风，悠然与乱世之中。讲究造势，讲究弱而化之、无为而无不为，这是王一生的棋道，也正是道家哲学的精义。
无论是浩劫中派仗冲突的烽火、大串联的狂热，还是上山下乡前的离情别意、蹉跎岁月里的内伤外侮，都似乎未曾搅动他内心的平静。
他自有他的世界—“呆在棋里”，呆在那“楚河汉界”的厮杀里。这样，他心里舒服”，可以忘掉世间那恼人的权利和路线的纷争，忘掉这种纷争造成的精神与物质的双重围扰。
他心如止水，万物自鉴，空心寥廓，复返宁谧。在那个“一句顶一万句”的迷狂时代里，这种不迎不持、无动于衷的呆痴，这种视而不见、听而不闻的消极，这种在“大而无当”中遨游的超脱，正是对动乱现实的一种清醒认识和明智，不愿随波逐流、合污鼓噪的一种变相抗争。
(4)最新电影网棋王扩展阅读：
导演徐克将阿城和张系国的两部《棋王》小说改编为一部电影。阿城的《棋王》部分发生在文革，代表历史，张系国的《棋王》因为特异功能的元素，代表未来，片中关于时间的追问，暗示了创作者所代表的对于未来不能把握的心境。
对阿城《棋王》的改编，虽然被很多原著的拥护者批评，但仍不乏超越原著之处，如王一生在寒冬中用唯一的棉袄做赌注，要求和象棋冠军来一场比赛，就有一种原著中没有的，向无可改变的命运悲怆抗争的悲剧感。
Ⅳ 《棋王》为什么是一部被忽略的电影
观看《棋王》是因为阿城小说和徐克监制梁家辉编剧主演的缘故，看完后觉得这部电影既没有将小说改编好，又让人对徐克和梁家辉感到失望。《棋王》的前半部分由阿城的小说《棋王》改编，讲述以棋呆子为代表的知情们在艰难困苦中追求理想的故事，小说写得很成功，棋呆子的形象非常吸引人。但影片以一个香港到大陆探亲的儿童的视角讲述，显得非常不真实。在那么动荡的年代，自己照顾自己都来不及，哪个亲戚还会带着一个别人家的儿童到处上山下乡？因为演员导演编剧制作人都是香港人，在讲述知情们在极端的物质条件下的活动时，也带有明显的城市化气息，浓重的香港商业化风格，毕竟这些人都没有亲身经历过知情们的生活。其中梁家辉在火车上抠一粒掉下的米粒时，采用了慢镜头，特写，浓重的色彩和震荡人心的音乐，手法和武侠电影如《新龙门客栈》中的非常相似。后半段就和前半段搭不上调了，讲述现代社会的一个焦点现象——天才儿童。为了和前半段发生联系，就用一个童年到大陆探亲，现在在香港经商的人用回忆串起来。觉得就是为了商业考虑，为了吸引人的眼球，将一部成功的小说和一个现代社会焦点现象杂合在一起，用象棋作为载体。最后的结果反而一塌糊涂，不知所云，两个故事都没有讲好。太牵强了。