⑴ 电影中很多大尺度镜头从艺术的角度看是必须的吗你怎么看
近年来，监管愈发严格，已经很久没有出现像《色戒》这样 “艺术感” 超强的电影了，更多的是靠借位、镜头切换这样的拍摄手法来点到即止，而诸如此类的拍摄手法，也只能说有利有弊而已；
《色戒》应该算是剧情片中大尺度的鼻祖了，他以20世纪40年代的上海为背景，讲述了一个有愤青主义的女大学生为了尽绵薄之力利用美色接近汉奸意图行刺，结果接近之后发现对其动了真情，最终被汉奸发现意图惨遭杀害的故事；但很显然，这样的剧情在年轻人眼里并不吸睛，但他却成了当时首屈一指的好片；
原因就是他的一些大尺度剧情：而一些大尺度情节也是根据大学生接近汉奸这一系列剧情展开的，这其中把汉奸易先生的贪婪、无情、暴躁、焦虑不安等情绪刻画的淋漓尽致，也给大家展示了当时战争即将结束时汉奸的最真实写照，这样的情节和人物刻画，不但成了影片的调味剂、增加了收视率，更能称之为是艺术；
但这样的一部艺术片最终却没能逃过 “封杀” 的结局，原因就是该影片的未删减版尺度大到已经超出了传统艺术的范畴，而这也是这类影片的有害之处；太过于追求极致，导致很多人看影片不单是为了体验剧情、观看剧情变化，这或许也是制片方不想看到的结局；
但很明显，近几年来出现的影片对尺度的把控做的非常到位，大家在观影的同时，很少能看到太过露骨的画面，这样也给人以 健康 的观影体验，但结合现在一些小鲜肉的演技来看，似乎很多时候给人一种意犹未尽、人物刻画太笼统的感觉，这或许也是缺少了调味剂的原因吧；
总之，尺度的大小对于影片收视有绝对的影响，更多时候，尺度是演技的一部分，而某些特定的剧情，需要体现淋漓尽致的演技也无可厚非；所以，并不是 “大尺度” 本身的问题，结合剧情设定尺度的大小才是最正确的；
情·欲戏，在某些导演手里能拍出高于生活感的艺术性出来，而在有些导演手里，那就纯粹是低俗。
看过村上春树小说的朋友，不难发现在他的故事里，各种男女之间欲望缠绵场景非常多，但是你会觉得他的小说是色情小说吗？
欲望，是每个人的本能，是生活中本来就有的东西，所以在恰当的时候展现欲望，其实更贴近真实，让读者或观众能感受到人物的体温，能深入到人物的内心，也更能被带入到故事中。
在现实生活里，人人都带着面具。
而在床上，人赤裸相见，彼此更加坦诚，更容易把真实的自我展现出来。
电影里也一样。
很多大尺度场面并不是可有可无，它对于推进剧情、增进人物之间的关系或激发人物之间的矛盾都非常重要，或许通过其他方式也能达到这种目的，但是没有这种方式直接、彻底、节省镜头而且让观众容易理解。
就像再《色戒》里，没有那场闻名遐迩的床·戏，王佳芝和易先生的关系也不会出现跨越性的发展以及微妙性的转变，这为后面的剧情转折埋下了伏笔。
李安其实大可不必让过程显得那么真实，在现实中产生那么大争议，但是你看过那个场面后难道不会觉得李安的安排绝妙吗？
还有《泰坦尼克号》里，杰克为萝丝画的裸体画。萝丝真的有必要全裸入画吗？
还不是为了凸显萝丝和杰克的关系已经有了更深入的发展，还有什么比画裸体画更能展现两人之间纯洁而炽烈的爱呢？
当然这也是为了之后两人在车里那只手印埋下伏笔。
正是这样有层次、不断加强地叙事方式，才能将观众引领进入故事，才能真正讲好故事打动观众。
电影中的大尺度镜头，很多时候仁者见仁，智者见智，艺术这种高大上的东西，似乎只有一部分人看得懂，作为一个俗人，大尺度镜头最好避免未成年人观看，容易误导未成年人的三观。 时，从导演和编剧来说，大尺度镜头可以更好的体现出电影中的艺术性，是必须拍出来，这样也可以吸引不少眼球，也可以提高一定的票房。也会提供给大家对这部电影的争议性，有些电影大尺度镜头既唯美又顺应剧情的发展，让人看了不仅还能最大限度的刺激荷尔蒙，比如外国的一些电影，就经常可以看到一些大尺度的镜头，正是这些大尺度镜头，让这些电影成了经典，让人看了如沐春风，值得回味。 以，个人认为，大尺度镜头不应该一棒子打死，应该根据电影的剧情需要和发展，应该有的时候就有，不应该需要的时候就不要，这样，才能给观众更好的视觉体验和精神上的满足。
电影中激情戏到底是导演的需要，还是艺术的需要呢？
说起电影中的大尺度镜头，就让人不得不想起韩雪，因为韩雪就曾经直言自己拍戏有几个规定，其中不拍吻戏就是原则之一，金星也忍不住吐槽，不拍吻戏你来干嘛？吻戏绝对算不上大尺度，但照样有人不能接受！
可是有时候电影真的需要一些大尺度镜头，毕竟男女主角情到浓时，一个吻恰好就是 情感 的升华。特别是在某些生离死别的战争场景，男女主角发乎情止于礼，这是在很难让观众达到 情感 的共鸣。就像《西西里的美丽传说》，如果不展示丑陋，谁人又能够体会到美好？
当然，除了男女之间，有时候也有男男之间，或者女女之间。比如王家卫的《春光乍泄》，这部电影中有不少镜头需要演员放得开，如果不是演员的努力，这部电影也很难出彩。
当然，有时候也有例外的情况，大尺度镜头仅仅只是为了吸引观众，最典型就是国产鬼片，剧情不行，大尺度来凑，有时候看见这些场景真是怀疑这属于哪一种电影？
所谓的“必须”是指“一定，少了它就不行”的意思。而我们在看电影的时候，常常会看到一些令人羞羞的画面，甚至是非常大尺度的。有些观众认为，这无非就是电影创作者为了带动话题或者是满足观众的好奇而加入进去的桥段。
其实不然，从编剧或者导演的角度出发，有些电影，尤其是偏向于作者电影（个人风格浓烈）的作品中，当男女主角干柴烈火之时，会选择保留部分片段甚至将过程直接呈现给观众，这是一种多方位得展现主人公 情感 与心理的设定。而这激烈的画面之后，人物可能就会受到其他线索的影响，关系发生了变化。
如果没有这一部分的画面呈现，观众也能get到双方的关系变化，但是一旦加入了，甚至事无巨细得展现出来，观众不仅能够得知人物关系 情感 纽带的浓烈，还能从这一关系中挖掘出更多有趣的人物心理。
就拿《色戒》来说，人物的 社会 地位和主动、被动的关系都在那场被删的一干二敬的尺度戏里演绎了。尺度戏在这里不再是博眼球的噱头或者话题炒作，而是真正为剧本和剧情推动服务的片段。
在有些经典的例子，比如《泰坦尼克号》里男女主角在一辆车里的尺度戏份，最后二人在玻璃窗上的手掌印，这个镜头至今经典无比。这让人看起来充满了情欲，但同时又不显得低俗，是浪漫到极致的 情感 共融。在我看来，像这个镜头对于《泰坦尼克号》来说就是必须存在，而且是绝妙的存在。
所以，这些大尺度的片段也要看创作者的需求和观众心理是如何把握的，没有绝对的必须之说，只有放在当时的环境下是否合适或者说是否有增加效果的说法。
不能说必须的吧，应该是许多电影艺术作品用大尺度镜头表现会更完美。
比如娄烨的电影。
娄烨是一个很擅长用情欲镜头叙事的导演。
娄烨对于暴露镜头的执着应该跟他本人想向观众传达的观点思想有自己的理解有关。就像弗洛伊德对美学的认识，它认为人性的一切行为都跟性意识有关。
人出生的时候是裸露着的，这是最真实，最初的模样。我想裸露应该表达着一种还原、真实。
人性的欲望、贪婪、卑劣、卑微在现实生活中苦苦挣扎，谋求生存。这些通过裸露镜头来表达，最合适不过。
裸露镜头，是一种很大胆深度挖掘人性，呈现还原人性最真实的一面的表现手法。
在电影中拍裸露镜头不是难事，也不再少数，但是能通过裸露镜头传达某种观点，引发思考，就不是件容易的事情了。
不是必须的，却是必要的，然而也只是针对部分创造者而言。是否使用大尺度，和导演的创作风格有关。
比如，想要表现一个女子的肉体美，有些导演直接用裸体镜头表现，或正面或背面，通过直观的肉体展示，表达美；有些导演通过朦胧的方式表现，比如女子的身体上盖着一层薄纱，但是曲线毕露；有些导演则喜欢留白，比如只拍脖颈部位，或者拍脚，让观者去想象。
比如，想要表现男女之间的情欲，有些导演直接完整呈现，赤裸裸的视觉冲击；有些导演给一个远景镜头，观者知道男女演员在演绎什么内容，却无法看的真切；有些导演也是点到为止，接吻之后便移开机位，用光线或者声音告诉观者发生了什么事。
比如，想要表现剧中人的悲伤或者沮丧，让其在花洒下淋浴。有些导演既拍全了肉体又拍全了表情，有些导演只拍表情，将镜头定在脖子以上，有些导演拍全景，演员蜷缩在一处，看的见肉体却也看不清肉体。
诸上种种，都可以传达出导演的意图，观者都可以领会到剧中的情节在说什么。那么，是不是说大尺度的震撼力更强？也不尽然。视觉冲击上来讲，大尺度的刺激量更大。但是如果从震撼力的角度说，一个眼神的特写不见得就弱于一个肉体的特写，比如《泰坦尼克号》中杰克给柔丝画人体画的一组镜头，国内公映的版本里删除了柔丝全裸的画面，只保留了杰克画画时柔丝看他时的那种眼神以及杰克画的时候他看柔丝的眼神，只看两个人互相对视的眼神，你便感知到了爱意在视线中的流淌，即便后来看到了未删节的镜头，你不过是轻叹一下柔丝的美，而当初最打动你的，却是他们的眼神，不是肉体；然而，必要的时候，大尺度的震撼力又绝对占了上峰，比如《色戒》里面的激情戏，王佳芝如何吸引住易先生？或者说，王佳芝凭什么可以吸引住易先生？如果仅仅是通过眉目传情，就让心理极度扭曲极度缺乏安全感的易先生看上王佳芝，那就没有什么说服力。通过那段大尺度床戏，观者既明白了易先生为什么和王佳芝上床，也明白了易先生的不寻常心理。李安很会选人，王佳芝的角色必须要身材好同时演技在线，以便让观者意识到，那是什么样的女人才能吸引住杀人魔易先生。这一段，风花雪月的表达手法还真是不行。
大尺度镜头的目的是为了塑造人物的真实性，它之所以被谈论，是因为和人伦道德的束缚相冲突，即便那些电影审查宽松的国家，对大尺度电影是否适合公映也是谨慎得很，毕竟，真实最伤人。真实性的表达不一定要借助大尺度，它可以是隐晦的朦胧的，但是，当大尺度出现的时候，观者应该感谢创作者的勇敢。你可以疑惑他们为什么非的脱？可以不用脱，有的时候甚至没必要脱，可还是脱了。脱了，就有它的道理，不仅仅是过了一次眼瘾的事。
个人电影的大尺度镜头不是从艺术角度，而是审查和传播角度的一种标准。艺术这种纯感知的东西，外延应该和人类的想象力等同，可以无限扩张的，但从艺术传播的角度来说，必须用尺度作为围栏，否则任由艺术家放飞思想，各种突破普通人认知下限的东西就会蜂拥而出了。
比如世界十大X片，看完后心理阴影面积比中国还大。
而现在我们看到的电影领域的“大尺度”，包括很多方面的内容，比如裸露、血腥、粗口、政治明敢词等，这些内容在审查者眼里，都有可能构成他们认知里面的“大尺度”，甚至“超尺度”。所以有时候作为电影指挥棒的导演，他的艺术审美角度可能需要一些“大尺度”的镜头传递自己的理念，但未必能够如愿以偿的实现。
之前何平导演在锵锵三人行里面讲过，导演最难的一点就是如何完整展示自己想表达的东西，每个人对于艺术的认知和审美高度不同，可能对同一个镜头产生完全不同的解读。这还不是审查的问题，即使是拍摄制作过程中，导演和演员都会有很多关于“大尺度”的冲突。
当时曹颖和窦文涛聊到一些影视剧中裸戏的问题，曹颖就坦白有时候一些导演和剧组就为了博眼球，刻意加一些毫无意义的裸戏在剧情中，这种情况她会坚决抵制，宁愿少拍一部戏也不能助长这种风气。
何平导演这时候表示反对，他说其实有时候演员在用自己的世界观去评估导演的一些镜头设计，比如说我们想拍一个女性在出门前换衣服的镜头，导演设计了很多细节来反映女主角的性格和情绪变化，比如脱衣服的一些细节、穿衣服的一些动作和表情，其实都是有自己的艺术表达的。但有时候到了演员眼中，变成“你就是想看我换衣服”，其实不是这样，纯粹是双方对于艺术的理解和沟通不到位的结果。
我个人比较支持何平导演的立场，其实那些所谓的“大尺度”镜头的冲突，其实就是各方协商失败的产物，真正的艺术领域应该更加有突破和挑战，才能让电影艺术的价值得到升华。
我觉得从艺术的角度来看，有些大尺度镜头是必须的。
首先，先说剧情。如果一部好的电影缺失一些大尺度镜头会丧失剧情的完整性，无法精确的表达导演或编剧想要达到的荧幕效果。所以我一向更青睐未删减的影片，不管整部影片最终呈现的效果是褒是贬，都需要最大限度的保留原作的完整性，只有这样才能以最纯粹的视角和思考来理解导演的意图。当然有些影片还是会超出我的认知，而其中的大尺度镜头对剧情理解的帮助也是因影片而异。
其次，我们来举几个例子。比较早的一部限制级影片《发条橙子》，这部影片自拍出来就争议不断，当年更是删掉了多达30分钟的大尺度镜头才得以公映。我也不知道具体看的是哪个版本，至今有些镜头所表达的剧情仍然不好理解。但即使这样，人性的丑恶、贪婪、情欲、荒诞都一定程度得到了完整的展现。电影有时就是真实的人生，无论《发条橙子》遭受了多大的争议，敢在1971年拍出这样的电影，足以让我对整个剧组表示致敬，尤其是片中饰演被侵犯的几个女性演员，感谢她们为电影所作出的极大牺牲。
再说说我们的功夫巨星李小龙。李小龙的功夫片无论对香港电影还是世界电影的发展都具有里程碑式的意义。之后的很多年，很多影视作品都能看到有模仿当年李小龙电影的影子。包括著名演员和导演周星驰，如果不看李小龙的电影，就没法理解周星驰在《功夫》中致敬李小龙的一些小的设计。说回正题，李小龙的《猛龙过江》，其中唐龙在意大利外出游玩时碰到一个香艳的意大利女性，唐龙对女主的告诫还记忆犹新，对这个意大利女性报以微笑，以示友好，谁知刚刚进入公寓该女性就开始脱衣服…原来唐龙不幸偶遇了一个意大利风尘女子。这个小插曲我在删减版的《猛龙过江》并没有看到，观众当然没法理解那个漂亮的意大利女性出现要表达什么样的意思。
接下来我们来看一个比较极端的电影《巴黎最后的探戈》，一部成就和争议都十分巨大的电影。导演贝托鲁奇和马龙·白兰度双双获得了奥斯卡提名，但也由于玛利亚·施耐德的死，这部影史巨作再次被人们推向风口浪尖。其中，马龙·白兰度和玛利亚·施耐德的一场激情戏并未事先告知女主玛利亚·施耐德，从而造成了真实的身体接触，19岁的年纪在不被告知的前提下被侵犯的真实反应有些过于“真实”了，已经超出了一个职业演员的职责所在，最终玛利亚·施耐德的一生都被性爱的标签所困扰，她的生活也被自毁的面目全非，感情纠葛和毒品时常为伴，最终在2011年2月5日不幸去世，结束了波折的一生。当然这样极端的例子无论从人权还是女权，或者尊重女性的角度都不应该得到推崇，哪怕是受到再多的专家和观众的肯定。这种电影即使不拍也不能违背女性演员的真实意愿。
最后，我觉得如果是剧情的需要，一些大尺度的镜头是需要的。而观众观影的动机是有很大区别的。一方面，如果是冲着电影本身，还是应该端正态度，把这些大尺度镜头当作客观的真实存在就好了；另一方面，如果是好奇心的驱使，专门为了看大尺度镜头，很多时候不如去看成人电影那样直接。由此我想到一个同样饱受争议的行业——人体模特，他们或为艺术或为生计，给美术学院的学生们做人体模特，只是职业的需要，不应该受到 社会 的歧视。借用范伟早年的小品来说“低档商品用假人，高档商品真人展示”。回到电影本身，随着电影的发展很多大尺度镜头都会尽可能保护演员的隐私而得到更科学合理的处理，这一点还是十分提倡的，因此，单纯为看大尺度镜头的观众们可要失望了。
我觉得是需要的。
故事只有真实才能引发共鸣，产生思考。
如果将一些大尺度的情节删掉，后续用什么来弥补故事性。电影的每一帧都是有存在的理由的，每一个画面都是为了强调和解释它想告诉你什么。
如果没有的这些画面，大家去感受的时候共鸣要如何产生。
就像《悲伤逆流成河》，大家都知道校园霸凌不对，就像《霸王别姬》，大家都知道应该尊重同性恋，就像《我不是药神》，大家也知道就医难是一个严重的问题。
如果我直接用言语告诉你该怎么做，大家会听吗！
要知道从小到大听父母言的人真的很少。
甚至一篇新闻文章《国旗为谁而降》，它每一个字都是在讲述的一个问题，而引起共鸣之后，大家回会用什么方式去解决。
一旦让人感觉到假，不够真实，脱离了现实，共鸣如何引起。
所以说存在便是合理的。
⑵ 真正「性感」的电影应该是怎样的
性感是什么？
性感是勾人的眼神、是暧昧的气氛、是天籁的喘息、是百转千回的思念。有些电影便有这样的共性，看完能让人产生愉悦的感觉。
今天要跟大家聊聊：十部令人欲罢不能的性感电影。
1
【 青蛇 】
豆瓣评分：7.8
主演：丽贝卡·豪尔 / 斯嘉丽·约翰逊
内容简介：三个女人，vicky是黑色，内敛现实；christina是白色，率真洒脱；玛莲娜是红色，热烈灼人。vicky是立方体，偶尔滚动最后也稳固落地；christina是球体，偶尔落地最后却不会停留；玛莲娜是跳动的火焰。如果我说她们三个都是你，请不要奇怪，其实本来女人就是很复杂的动物。
⑶ 杨幂余文乐合作过什么电影 杨幂余文乐大尺度床戏曝光
杨幂余文乐吻戏床戏大尺度激情戏曝光，杨幂和余文乐合作什么电视剧电影呢?没错就是《春娇与志明》。下面我为你带来杨幂余文乐的吻戏介绍。
杨幂余文乐大尺度床戏曝光
据香港媒体报道，有6个月身孕的杨千嬅，生子之前拍《春娇与志明》大尺度一露，深V露背色诱余文乐，虽然流出的床戏只有短短3秒钟，但一向保守的杨千嬅少有露腰又露bra。去年凭《志明与春娇》失落金像奖影后，这次当然要放开去博，拍床戏之前还瞒着老公丁子高。
拍《春》片时杨千嬅还没怀孕，加上上集《志明》令杨千嬅提名金像奖影后，所以这次导演彭浩翔要杨千嬅又亲又露，杨千嬅没有拒绝，杨千嬅说︰“小意思啦， 这场戏只是意识上，我拍之前，老公都不知道。”
拍《春娇》造人
《春》片是《志》片续集，故事讲述到北京打工的春娇，撞到旧情人志明，第二次见面，春娇专们穿着深V大露背色诱志明。据闻去年8月拍《春》片期间，丁子高曾经到北京探班，极有可能是在北京造人，杨千嬅笑称︰“导演成天帮我算，他说肯定是，我怎么知道!”回到香港证实有喜，好在拍戏的时候不辛苦。
这次《春》加入两个新角色杨幂及徐峥，分别成为志明与春娇的新欢，而余文乐跟杨幂更加有不少亲热戏，杨幂说︰“余文乐跟导演好有默契，我们拍戏头三天都是亲热戏，可能我没有那么快进入状态，导演总会跟我示范，他很喜欢演女生部分，然后看着他跟余文乐两个做戏非常有默契，我觉得他们两个都非常可爱。”
余文乐大赞杨幂，“她和春娇相反，杨幂身材好，比春娇年轻，很吸引张志明。”不过最后余文乐还是挑没什么身材的杨千嬅。
女神杨幂火热湿吻 余文乐先尴尬后舒服
在即将在月底上映的影片春娇与志明的宣传照中，杨幂与余文乐的一组大尺度激吻的照片引来无数粉丝惊讶，据悉杨幂在新剧中饰演的是一名敢爱敢恨的空姐，而谈到这场吻戏时，余文乐笑称当时和杨幂还不熟，拍吻戏很是尴尬，但因为两人都是职业的演员，迅速的进入了状态，前面还感觉尴尬的余文乐对杨幂的表现也是大家赞赏，直言这场吻戏拍下来很舒服，不知道同样来自香港现在内地发展的风生水起的杨幂正牌男友刘恺威会作何感想。
余文乐舌吻杨幂得便宜卖乖不厚道
余文乐、 杨千嬅、杨幂 、徐峥 主演的都市爱情喜剧 《春娇与志明》即将上映，剧组最让影迷疯狂的是余文乐与杨幂片中大胆舌吻照曝光，引起了无数男幂粉们的羡慕嫉妒恨。主要描述了余文乐在北京邂逅90后空姐杨幂，港男和京妞之间恋情火速升温，两人家中甜蜜鬼马的生活。
能与这样好身材的女星来个湿吻，余文乐可谓艳福不浅。谈到他与杨幂的大胆亲热戏，乐仔竟然笑说：“其实都是帮导演完成心愿啦!拍这场戏好紧张!加上我同杨幂不是很熟，好尴尬。反而是她好放胆去演，型镇凯令到我舒服的，因为这场戏我要伸舌头，两人也都是很大胆!”哎，真是得了便宜卖乖，不知道会不会被幂粉们痛扁，估计许多影迷为杨幂的玉女形象惨遭余文乐摧毁痛心疾首。
说到吻戏，杨幂早就拍过了，与胡歌，冯绍峰，刘恺威都有过，不过像这次这么大胆主动还是第一次，能把花边新闻不断旅扒的余文乐弄得尴尬了不容易，难道这才是杨幂真实一面?剧组在即将放映公布两人火辣吻照无非是想拉更多人去影院观看，现如今，床戏、吻戏似乎已经成为保证票房的万能钥匙，再加上人气女星杨幂的号召力，估计这部影片票房不会差，现在似乎不管哪个剧组，只要邀请杨幂出演，肯定要为其量身打造几个香艳镜头。
我最感兴趣的是刘恺威的反应，杨幂戏前打报告了么?以前在微博杨幂还为刘恺威昔日床照争风吃醋，现在女友这样的大胆吻戏，刘恺威不吃醋才怪呢!年前有爆刘恺威带杨幂见过父母，刘家对杨幂是大加赞赏，或许杨幂得知自己的地位后才敢如此大胆吧~，刘恺威，交往漂亮性感的杨幂当女友，以后类似吃醋的机会多着呢!
杨幂回应与余文乐激吻男友吃醋：互相理解就OK
她早上8点起床，8点半化妆，11点出现在新片《大武当之天地密码》的发布会上;中午1点半，她与一群记者相对而坐，为新片《春娇与志明》卖力宣传;下午4点，她又出现在香港寰亚电影公司的新片推介会上，与刘德华等人交谈甚欢。羊城晚报记者采访她时，她把当天的行程完整背了一遍，但里面没有早餐、中餐和晚餐的安排。记者问她卜唤晚上干什么，她答：“争取早点忙完工作在香港逛逛街!”
她就是在过去一年里红得发紫的内地女星——杨幂。一天里，杨幂换了三套造型出现在媒体面前，记者问她累不累，她说这一天的工作安排并非她的极限：“最累的时候，我只有在机场和飞机里补觉。我能接受这个工作强度。你不知道没戏拍的日子有多难过，所以我珍惜现在这一切。”她说自己没有野心，“只是想过有电影演的日子”。
吻戏
“与刘恺威互相理解就OK啦”
记者：以前看过《志明与春娇》吗?
杨幂：当然看过。观影过程中我并没有觉得里面的爱情故事有多么跌宕起伏。比如里面徐春娇与张志明发短信的戏，就很像我们身边的人，反而是这种平淡最打动我。我觉得彭浩翔导演情感很细腻，我原来以为他是一个大大咧咧的潮人，没想到他的观察如此细微，甚至超过了女生。
记者：为什么彭浩翔会找你来演《春娇与志明》?
杨幂：我们俩在微博上聊过，他就邀请我了。那个时候《宫》还没有开始播，《春娇与志明》甚至连剧本都还没有。
记者：你演的空姐是不是反映导演自己的幻想啊?
杨幂：(笑)这事他还真说过，说自己幻想过像电影里那样在飞机上与空姐邂逅。可能听起来有点邪恶，甚至猥琐，但彭浩翔就是这样的人，他跟你讲这样的事情算是口味轻的了。
记者：彭浩翔和余文乐在一起经常讲荤段子，你在现场会觉得尴尬吗?
杨幂：有时候会吧，不过大多数时候他们讲的一些段子，因为是广东话，我都听不懂。这两人是很亲密的暧昧关系啦，所以他们做什么事都很正常(笑)。
记者：彭浩翔在你心目中是个什么样的人?
杨幂：每次记者问我这个问题，彭浩翔都会先跟我说：“你就告诉记者，彭浩翔这人很有才华!”(笑)我觉得他是一个很典型的处女座，比如他看剧本时，一定要助理把文稿弄成他习惯的字体、字号、行间距，不然他会疯掉的。
记者：在片中，你和余文乐有一段吻戏，不怕男友吃醋?
杨幂：你们看过就知道，那段吻戏完全不像宣传中说的那样露骨，也就是点到为止吧。我和刘恺威(点击观看刘恺威影视作品《回路》、《大唐女将樊梨花》在私下也很少提到工作上的事情，何况这种小事，大家都是做演员的，互相理解就OK啦。
《春娇与志明》简介
电影《春娇与志明》是香港导演彭浩翔执导的一部浪漫爱情喜剧，由余文乐、杨千嬅、杨幂、徐峥等主演 。
影片讲述了男女主人公分手后双双来到北京，余文乐邂逅了身材玲珑浮凸、温柔体贴的火辣空姐优优(杨幂饰)，而杨千嬅则钟情于成熟男人SAM(徐峥饰)。当二人重逢后，感情又陷入了又一段扑朔迷离，最终终于走到了一起 。影片于2012年3月30日上映。
剧情评价
志明(余文乐饰)与春娇(杨千嬅 饰)成为恋人后，很快两人在邂逅时的激情，已被彼此各异的价值观渐渐冲淡。两人也要忍受对方的缺点，恋情进入冷静期。此时二人分别被上司派到北京公干，志明遇到空中小姐尚优优(杨幂饰)，她身材玲珑浮凸、温柔体贴;春娇亦意外认识成熟稳重的SAM(徐峥饰)，在生活细节上照顾得她无微不至。但当春娇与志明竟在北京再次重遇时，早前冷却的爱火又重燃，二人藕断丝连，不知如何抉择……
幕后花絮
《志明与春娇》曾因粗口被定级为“三级片”，彭浩翔坦言《春娇与志明》仍然会保留粗口，“不但有粤语粗口，还会有普通话的粗口 。”
《春娇与志明》是第三十六界香港国际电影节唯一一部开幕片 。
《春娇与志明》是第36届香港国际电影节开幕电影 。
幕后制作
创作背景
影片延续了《志明与春娇》的故事，讲述春娇与志明各自到内地工作后，在北京重新相遇后的爱情经历。这是彭浩翔进军内地的第一部长片，也是他本人的第一部续集电影。据悉，除了徐铮和杨幂等内地演员的加入外，整部片子有三分之二都是在北京取景拍摄的。当被问到是什么理由促使他做出这样的改变时，彭浩翔说：“第二部我把拍摄地点换到了北京，是因为我想把对一个城市的一个新的感觉放进去，影片里很多的灵感也来自于我和我太太的生活。”
至于为何不干脆直接选择《志明与春娇2》作为电影的名字，导演回应道，“因为我不喜欢2，我们的电影也不2”。早前，《志明与春娇》曾因粗口台词而被定为三级片，此次考虑到内地市场的限制，港式粗口和抽烟的镜头都会相对克制。但彭浩翔依旧乐观的告诉媒体，让大家不用担心影片基调，因为不论怎么拍都逃离不了他自己的味道，“因为我太有才了。不看第一部也能懂，第二部更牛逼!”
影片评价
对于香港导演来说，拍续集和炒冷饭除了商业上的考虑之外，往往表征着此人江郎才尽。彭浩翔当然还不至于，他既不到那个年龄，也不该是那般水准。只是《春娇与志明》这题材玩一把是小清新，玩两把就有些不思进取了。我把这视为苍鹰彭浩翔的一次休憩式探底，希望他在温柔乡里徘徊过后，再次奋翅高飞，刺破长空 。李星文评(资深影视剧评论人)
以上为你带来的是杨幂余文乐的吻戏介绍，祝愿杨幂和余文乐在今后可以合作出像《春娇与志明》这样优秀的影视剧。
⑷ 《隔壁的女孩》剧情讲了什么该剧主演是谁
《隔壁的女孩》（又名《The Girl Next Door》）是一部由朴线旭执导，洪熙、安嫔、崔勇俊主演的限制级韩国情色电影。于2017年3月21日在韩国上映。
在剧中洪相熙所扮演的“世熙”是一个性感风流的女子，男主角崔勇俊所扮演的是一位“花花公子”小说家圣贤，喜欢写一些比较露骨的言情小说。世熙在机缘巧合之下成为了圣贤的新邻居，在世熙知道了其小说家的身份之后，也被圣贤高大俊秀的外表给迷住，于是便开始和其接触。
而圣贤也慢慢被世熙的美貌和性感所异性，为了让自己的新书更加有看点，于是世熙便决定帮助他来一起找灵感，两人就经常在隔壁家中交流，自然而然也发生了一些少儿不宜的事，世熙也是用自己的身体给了圣贤新的启发，最后是一同完成了一部新的作品。
洪相熙是一个韩国女演员，出演过多部电影，这部电影中，洪相熙和年轻的韩国女演员丁香一起出演，受到很多影迷关注。