❶ 如何评价詹妮弗·劳伦斯主演电影《红雀》
性暴力元素在电影中并不罕见，但在许多电影中，这种元素的植入是别有用心、令人反感的：无论是在像詹妮弗·劳伦斯主演的《红雀》这样的主流惊悚片，还是在像《人间，空间，时间和人》这样的艺术电影中都是如此。
在最近上映的惊悚电影《红雀》（Red Sparrow）中，詹妮弗·劳伦斯饰演了一位名叫多米尼卡·叶戈罗娃（Dominika Egorova）的俄罗斯女间谍，在秘密情报局接受特工训练。她的任务是通过勾引目标人物来窃取情报。影片中，多米尼卡有一次受情报局命令，去对付一名之前企图强奸她的男性学生，情报局要求她“满足他的要求”。然而，在二人见面时，多米尼卡主动脱下衣服，先发制人，于是巧妙地对调了二人的攻守角色厅芹仿。这个先前急不可耐的学生面对此情此景，竟发现自己无法勃起了。多米尼卡之所以这么做，是因为她知道他真正想要的是什么——并不是性，而是能够凌驾于他人之上的力量。
这话听起来是不是很耳熟？那是因为在过去的几个月里，对于性侵行为心理动机的分析受到了主流大众的空前关注。虽然男性能够利用自身的实力和影响力，吸引女性自愿与其发生性关系，但他们并不满足于此，而还是会通过各种强硬手段故意去占女性的便宜。这显然与生理需求无关，而是一种对控制欲的满足；侵犯女性的男人并不是什么只会在惊悚电影里看到的怪物，而只是想要拥有权力和控制女性的人。
《红雀》作为一部商业电影，能够把性暴力这个主题拿出来公开讨论，并且揭示这种行为背后世俗、且与性无关的深层动机，可以说是非常罕见，而且是令人激动的。相比之下，在艺术电影和独立电影里，性侵犯，特别是强奸的情节要常见得多。包括贝托鲁齐、波兰斯基、拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）和迈克尔·哈内克（Michael Haneke）在内的诸多艺术和独立电影名导，都在其作品中展现过性暴力元素，尤其是首禅对女性的性暴力。贝托鲁齐执导的《巴黎最后的探戈》中那段臭名昭著的“黄油强奸戏”，早在其假戏真做的丑闻曝光之前，就已经让许多观众感到无比恶心。至于丹麦导演拉斯·冯·提尔，早在《黑暗中的舞者》主演比约克（Björk）指控其在片场性骚扰女演员之前，他的大部分影片就已饱受争议，因为那些影片中常会表现出对女性的痛苦和羞辱的迷恋之情。但尽管这类丑闻一个接一个地曝光，其他电影中对性侵犯元素的处理方式却依然得不到关注。
电影《毕业风暴》剧照。
根据近期的舆论风向，即使是扮纤像克里斯汀·穆基（Cristian Mungiu）执导的《毕业风暴》（Graation）和阿斯哈·法哈蒂（Asghar Farhadi）执导的《推销员》（The Salesman）这种曾经好评如潮的影片，也可能会因为其中的对性侵犯元素的“不当处理”，面临辛辣的批评。在《毕业风暴》中，一个女孩成了一起强奸未遂事件的受害者。但影片接下来并没有过多关注她的经历和创伤，而是把重点放在了她父亲与错综腐败的罗马尼亚政治体系之间的拉锯战上面。观众很快会发现，这部电影里的性侵情节，只不过是充当了一种体现主要人物受到折磨的表现手段，为了推动剧情发展罢了。《推销员》这部电影则讲述了一位愤怒的丈夫，一路追踪一个侵犯了他妻子的男人的故事。妻子作为受害者，她的个人经历和心路历程却在影片中遭到了极大地弱化和忽视。
“#MeToo”运动为职场的性骚扰和性别不平等现象带来了一大波关注，我们希望，接下来电影行业也能够对这个问题加以重视。电影《红雀》选择让遭受强奸的多米尼卡成为影片的绝对主角，就是一个进步。这部影片还引发了人们对强奸动机的关注，揭示了强奸犯的犯案动机和心理。电影中性侵犯情节不应只作为廉价的、推动剧情发展的元素而出现，《红雀》中所展现的暴力美学明显体现出，这部电影对个人层面的强奸行为本身无意深入探索，它关注的是这种行为背后的故事。
越来越多的人开始有意识地去抵制性骚扰现象自然是好事，但我希望人们也能多多关注电影中的性暴力元素。电影不应只表现强奸行为本身，还应探讨受害人所受到的心理创伤。在2018年2月拉开帷幕的第68届柏林电影节上，包括罗马尼亚与美国联合制作的电影《柠檬汽水》（Lemonade）、印度电影《垃圾》（Garbage）、德国电影《我的兄弟叫罗伯特，他是一个大白痴》（My Brother's Name is Robert and He is an Idiot），以及史蒂文·索德伯格执导的美国电影《失心病狂》（Unsane）在内的来自不同国家的电影中，都不约而同地出现了女性遭受暴力和性侵犯的情节。
然而，这些影片几乎没有探讨受害者所遭受的影响和创伤，尤其是她们的心理伤害，这些内容的缺失实在是令人震惊。这些电影中，最过火的则是韩国导演金基德（Kim Ki-k）执导的《人间，空间，时间和人》（Human, Space, Time and Human）。这名导演本人曾被指控性骚扰和打骂女演员等多项投诉，但他全都予以否认。如果柏林电影节想要真正严肃认真地对待这个话题，那么它在除了选择具有性侵犯元素的影片作为参展电影之外，还得好好鉴别这些电影是否对这些元素作了适当的处理。
有的电影会以象征主义的拍摄手法为由，对事件的结果避而不谈，因此，电影中的强奸情节很多都是为某个更繁复的问题作了垫脚石，对于受害人的实际伤害则甚少提及。《猎凶风河谷》、《夜行动物》和《一个国家的诞生》这三部风格迥异的影片都讲述了女性受害者和她身边的男性的故事。但故事并没有把重点放在女性遭受的肉体侵犯上，而是只着墨于男性角色自尊受到的伤害，和父权制秩序的暂时破坏等问题。
为了提高人们对性侵犯问题的持续关注度，电影中的性暴力元素不能再成为剧情发展的垫脚石，受害者的个人经历和心路历程也不能再被一笔带过。我们只能希望会能有越来越多的电影——无论是商业影片、独立影片，还是艺术影片——能投入更多的时间与精力，关注性侵犯问题的真实现状。
❷ 红雀电影故事简介
《红雀》是二十世纪福斯影业公司发售的惊悚悬疑电影，由弗朗西斯·劳伦斯导演，詹妮弗·劳伦斯、乔尔·埃哲顿、马提亚斯·修奈尔、杰瑞米·艾恩斯、夏洛特·兰普林协同出演，于2018年3月2日在国外公映。
此片依据杰森·马修斯着作同名的小说改编，叙述了俄国芭蕾舞女演员米左右尼卡·叶戈罗娃，在负伤结束舞蹈职业生涯后被密秘情报站练习为致命特工。她被派去抓捕一位美国中情局特务内森尼尔机械纪元·纳什，两个人出现意外相恋，造成多方面性命遭到危害的小故事。
剧情介绍:米左右尼卡·叶戈罗娃（詹妮弗·劳伦斯饰）原是一名优异的芭蕾舞蹈家，在一次意外事故中，她知道自身再不可以舞蹈。之后米左右尼卡在不情愿的情形下迫不得已接纳培训成为了一名勾引特工"红雀"，并被派去引诱一名英国的美国中情局特务内森尼尔机械纪元·纳什（乔尔·埃哲顿饰），以获得包含在俄国里面的特工名册。
米左右尼卡与纳什交手后深陷恋爱，以后米左右尼卡为了更好地报仇这些把她练习成"红雀"的同事，积极挑选成为了一名为美国中情局服务项目的双面间谍。在米左右尼卡的帮助下，俄国安插在美国华盛顿和军队的高端特工陆续被揪了出去，而她也不畏艰难，重返俄罗斯莫斯科变成英国眼妆。
❸ 怎么评价电影《红雀》
刚刚在电影院里看完。感觉女主一直很被动被身边的男人牵着走。一开始腿断了，其实可以去做私教或者老师，但是她选择了听从她舅舅。她舅舅让她出卖身体，她“别无选择“听从了。后来美国男人说让她反间谍，因为这样就“自由“，她听从了。最终她的碟中谍朋友让她当高官继续泄密，追求高尚和自由，她又同意了。
其实现场中，我还是蛮喜欢导演拍摄的镜头，以及整部电影的伏笔，女主陷害她舅舅确实有点意外。我看电影比较投入，没有旁白，但是内心情绪的表达还是比较到位的。可是看完电影出门思考的时候，整个电影就是有点强行黑俄罗斯了…
❹ 美国限制级悬疑片《红雀》，詹妮弗·劳伦斯变身性感女间谍
每个人都是欲望的拼图，但当珍妮佛劳伦斯（Jennifer Lawrence）站在你面前说着谁都分不清楚是事实还是谎言的话时，你会选择相信还是怀疑？《饥饿游戏》系列名导法兰西斯劳伦斯（Francis Lawrence）与奥斯卡金奖影后珍妮佛劳伦斯四度携手合作拍摄了惊悚特务电影《红雀》。而一举一动皆为全球媒体注目焦点的珍妮佛劳伦斯，本次不仅为戏接受长达四个月的魔鬼芭蕾特训、大操流利的俄国腔之外，更是大胆挑战从影以来最激情火辣的演出，完美利用自己美艳的身体化身为人间凶器，为所有与她为敌的对手们布下最致命的一局！
《红雀》改编自前美国中情局探员杰森马修斯（Jason Matthews）的同名畅销间谍小说。当马修斯在完成他33年的特务生涯后，很快便发现自己完全无法满足于退休后的空闲生活，「作为特务的日子几乎没有一刻是松懈的，而这两种生活型态的差距，让我认知到了自己必须去想办法填补这段日子。」于是他决定将他最为熟悉，同时也是外界最希望能够窥探究竟的间谍生活用文字记录下来，完成了这段可说是限制级的暗黑版本罗密欧与茱丽叶。
马修斯成功并且充分地利用了他真实的过往经历与所见，故事中所出现的重要角色，几乎全部都是马修斯在那个危机四伏的职场上所亲自见识，甚至是交手过的对手们；然而，在这之中却唯独少了一个人，那就是故事的灵魂人物多明妮卡伊格洛伐（珍妮佛劳伦斯饰演）。他一手虚构了这个有着看似脆弱无力，内心却强大无比的女性角色，「我一直很希望自己能够遇到像多明妮卡这样子的人物。有着芭蕾舞伶的背景，却被迫要成为一个未达目的而不择手段的麻雀。」马修斯说。
有别于一般以少数任务为主的特务故事，或是政治风格色彩浓厚的剧情作品，这个以单一角色为中心而建立的间谍世界，可说是轻而易举地，让导演法兰西斯劳伦斯，在看到原著小说的第一眼时便深深为其著迷。当时的劳伦斯在短短五年内，靠着《饥饿游戏》系列三部曲的巨大成功，不仅在全球创下了票房奇迹之外，更成功在国际间打响了知名度，然而他并没有因此而失去自己的目标；他非常清楚地知道自己想要拍一部与前作截然不同的作品，而这之中就包含了不同的世界观、不同的色调，以及不同的级数。
劳伦斯在回忆起自己当时看到作品的第一个想法时这样说道：「这是一个非常大胆且创新的故事。我一直都为那些故事中孤独、被孤立的角色所吸引、无法自拔，而这也是让我即刻便爱上多明妮卡的原因，我很兴奋也很确定自己希望能够在这样一个间谍片的类型中，去描述一件非常细腻，甚至可以说是能够感动人心的故事。」
事实上，早在劳伦斯看到故事的一开始时，他便确定了这个集性感美貌与聪明才智于一身的双面女特务，绝对非当时正与他一起拍摄《饥饿游戏》的珍妮佛劳伦斯莫属，而这个想法一旦出现之后，便至此烙印在他脑中再也挥之不去！然而，面对着当时年纪相对还年轻的小珍妮佛，劳伦斯为了要成功实现自己脑中所设定的电影定位—一个符合原著，从头到尾都充满着暴力、血腥、性以及大量裸露场面的作品，他可说是费尽心思与「心机」，吃了秤陀铁了心地要与小珍妮佛来个长期拉锯战！
「我非常缓慢而且毫不带压力的慢慢告诉珍妮佛这个故事。甚至压根不希望她去看原著小说，我要做的不过是先探探她的口风，并将这部作品逐步推动，并建立在她对这个角色与故事感到有兴趣之上！」在讲到这段过往时，劳伦斯也不禁笑着说：「有了这样的开端，其实珍妮佛在一开始便是毫无防备的状态，于是我后续在拍摄《饥饿游戏》的过程中，三不五时便会透漏一些剧情让她知道，在剧透她的同时也告诉她更多暗示与细节，等到剧本正式完成后，我再拿给她看时，她的心里早就已经准备好了！」
然而，这位被「连哄带骗」的带入这个最激情致命的特务世界的珍妮佛劳伦斯，在谈到接演过程时也丝毫不感到介意，相反地，在回忆起自己第一次与导演一起讨论多明妮卡这个角色的过程时，她这样说：「我们在最一开始，就把她定位成是一个与我们一般生活中完全截然不同的角色与个性设定；对我自己来说也是，像多明妮卡这样的人物是我从未见过的。」而面对片中有大量需要裸露的戏分，小珍妮佛在拿到剧本后，更只有简单的与导演讨论，她希望这一切不是为了露而露，而是在为了剧情所需的情况之下自然而然所发生的情节，毕竟这部作品打从一开始便不是一部色情惊悚片！
曾经成功与法兰西斯劳伦斯，一同携手共创本世纪最经典的反乌托邦系列电影之一的珍妮佛劳伦斯，在被问到是否有机会为《红雀》再拍续集时，也大方的分享着：「很多人常常问我会不会有可能再做另一部续集电影，而我的回答总是『作为演员，能够跟同一个角色在很多年之间齐心成长，是一件非常令人感到兴奋的事』。」她紧接着说：「我并不觉得自己跟多明妮卡的缘份已经结束了，我相信她内心中应该还有更多东西是尚未被挖掘出来的！所以……对！没有错！我非常乐意再变身为多明妮卡一次！