㈠ 日本导演北野武的一部影片'讲述两个男孩的成长轨迹
应该是北野武导演1996年的一部电影 坏孩子的天空
影片主要讲述 ：小马（金子贤饰）和新志（安藤政信饰）是一对好朋友，他们喜欢在操场上一起踩辆单车。作为“坏学生”的他们，总是跷课闲逛、捉弄老师、欺负同学等等。
有一次小马被人揍打，对方是一个经常被他欺负的学生找来的拳击手。受到打击的小马开始学习拳击，想要争口气。新志也跟着学，没想到他却更有练拳的天分。后来小马放弃学拳，加入了黑帮当小弟。而新志却发奋练习，并有所收获。等待他们的又将是什么样的未来呢？
几年后，小马和新志在街头巧遇。几年间发生的事情让他们改变了不少，又似乎什么都没变，两个坏孩子再度回到昔日的校园。
㈡ 双面北野武的片头是什么意思
的视觉冲击力和娱乐感，而是由于北野武沉重的社会责任感而显现出一种压抑感
和紧迫感。
死亡，是北野武电影中出现的最多的结局，死亡是人们最终的归宿，是对于
自身悲惨运命的一种解脱，死亡甚至被看作是人生的最高境界，这些观点渗透在
北野武的生死观中，进而将其表现为影像。
《花
火》中，警察西加敬为了躲避高利贷者的纠缠将他们一一杀害，而他的表情几乎
从没有变化过，他不会为杀人偿命担心，他已经做好准备面对死亡，也许只有死
亡可以将他从同事殉职、女儿夭折、妻子患病的重压下解救出来。“死亡到底是
什么
?"
是北野武电影始终在探索的命题，死亡是人们不可避免的命运，暴力只
是通向死亡的一个途径。
时间短．爆发力强，由此镜头的张力就呈现出来．
《菊次郎的夏天》是北野武所有作品中最温情、最美好的一部。这是一部关
于流浪、救赎、回归主题的电影，讲述的是从现代化大都市流浪到大自然的美好
故事，据北野武所说“这部影片是来自于对早年便离家出走的父亲菊次郎的一次
幻想”①。北野武从小没有父爱，这也是他对父爱的另类诠释。《菊次郎的夏天》
以日本的自然环境为背景，他们的旅程是寻找和救赎之旅。菊次郎是个不务正业、
整天游手好闲的小混混，他是在心不甘情不愿的情况下带正男踏上寻找妈妈的旅
途。影片展现了两个人在寻找过程中的见闻及其两个人之间关系的变化，他们经
过一路上的摩擦、误会、冲突到最后相互理解、相互帮助。“母亲
"
作为一个符
号不但对于正男来说是缺失的，而且对于菊次郎来说也不存在，他们一路上的艰
苦旅程就是为了寻找心中完美的母亲形象。虽然正男的妈妈已经重建了家庭，但
是通过菊次郎一路上的照顾正男寻找到了另外一种感情——父爱。菊次郎处处闯
祸，经常还需要正男来为他收场，但是菊次郎对正男那种父亲式的关怀是他从来
没有体验过的。这种关怀让失望的正男从消沉的情绪中解脱出来，以乐观的心态
面对自己所遭受的一切。在这次寻母过程中正男由沉闷、悲观、幼稚逐渐变得成
熟、乐观，正是由于菊次郎和其他人的帮助和照顾使他对生命和爱有了渴望和思
考，菊次郎的爱与关怀使他成长起来。
菊次郎在开始的时候是以一个贪婪者的身份出现的，他赌博、喝酒、打架、
找女人，这个形象正好和正男相反，菊次郎和正男谁是真正意义上的救赎者
?
单
单从影片内容上看是菊次郎带着正男踏上了寻母之旅，但是寻找者并不只是正
男，菊次郎这个被世俗磨砺的干涸的灵魂在这次旅程中得到了真
J
下意义上的救
赎。正男在寻找母亲，而同时菊次郎也在寻找内心深处的童真，为了哄正男开心，
。柳笛善，《北野武的流浪情怀》，《电影》，
2006
年第
4
期，第
54
页。
13
他和路人带正男玩了许多有趣的游戏，观众可以看到几个大男人脸上露出的孩童
般的笑容。看到正男妈妈重建家庭以后，菊次郎也开始理解自己的妈妈，还专门
去养老院看她，虽然菊次郎还是没有勇气面对她，但我们从他温柔的眼神中看到
了他对亲情的渴望，对未来生活的憧憬，菊次郎的灵魂在这次旅程中得到了救赎，
正男的这次寻亲之路也变成了菊次郎梦开始的地方。
__
论双面北野武
——北野武的六种双面性
摘要
关键字
正文：
一、北野武简介
北野武
(Takeshi Kitano)
，艺名彼得武
(Beat Takeshi)
．他
1947
年
1
月
18
日出生于东京都足立区油漆之家，捧行老四，上面有两个哥哥一个姐姐，小学时
成绩优秀，尤擅算术与画画．中学时开始练习拳击．
1965
年入明治大学工学部
机械工学科就读，没怎么上课就结束了学业．
1973
年进入演艺界，先后做过脱
衣舞居
4
场脱口秀主持人、喜剧演炅、漫才
(
相声演员
)
、综艺节目主持人等。
1983
年出演电影‘圣诞快乐劳伦斯先生
>
，
1989
年以彼得武的艺名主演、以北野武
的真名导演‘凶暴男人》初露峥嵘，其后导演了‘
3
—
4x10
月》
(1990
年
)
，‘那
年夏天宁静的海》
(1991
年
)
，‘小奏鸣曲》
(1993
年
)
，‘性爱狂想曲》
(1994
年
)
和‘坏孩子的天空
'(1996
年
)
，逐步形成个人风格，第七部作品‘花火》
(I-lana-bi)
获
1997
年威尼斯国际电影节金狮奖，使他成为国际知名导演，被国人
视为复兴日本电影的旗手．现实生活中的北野武兴趣广泛，写小说画漫画，作风
放荡不羁．
2003
年，北野武因电影‘座头市’
(Zatoehi)
获威尼斯国际电影节特别
奖、最佳导演奖等四大奖项，他的形象和电影风格在世界上引起了广泛的注目，
被舆论界评为日本新电影的标志，成为了世界杰出的影入之一．
北野武带给人的好奇感太多．
他的冷峻、
不动声色，
他的内敛和张扬这些看似矛盾的要素是如此
和谐地统一在他
的身上．正是因为这么多的看似和谐或不和谐的要素同时体现在他的身上，这样才造就
了日本电影继黑泽明之后最为出色的的导演——北野老师。
以下，我们通过北野武的《花火》《菊次郎的夏天》《坏孩子的天空》以及《双面北野武》等四部影片来
分析北野武的各个侧面。
二、六双的北野武
北野武是一个典型而又非典型的日本导演。之所以说它典型，是因为日本的传统文化在他身上有着完美的
表现，如武士道精神；而说他是一个非典型的日本导演，是因为传统的在国际上比较出彩的日本电影大多
数都是以艺妓、武士等被西方世界认为非常能够表现神秘的东方岛国日本的东西为主题，而北野武的电影
则绝大多数都没有涉及到这些东西。
第一双，演员
导演
北野武是演员出身，在前面的简介中已经说得很清楚了，在成为演员之前北野武是一个相声演员，其深入
人心的形象是以一种搞笑的形式出现的。而北野武作为演员的处女作
1981
年东映的《装卸卡车候鸟》以及
随后的几部作品都只是以他具备的恶毒攻击性言语给人们生活提供适度的刺激。大岛渚的《
圣诞快乐，劳
伦斯先生
》则是他转型与成功的作品，在其中他扮演一个非常暴戾残忍的军曹，这也开启了往后接近三十
年的暴力北野路线。
1989
年的导演处女作《凶暴的男人》则是北野武在多年演艺生涯的大量积累后的一次
淋漓尽致的展示。此后北野武自编、自导、自演、自剪了多部影片，也一举成为世界上最为知名的日本导
演。
第二双，暴力
温情
北野武的影片从始至终贯穿着暴力，不管这种暴力是显性的或是隐性的、残忍的或是平淡的。而北野武的
暴力与其他的著名暴力大师，如李安，不尽相同。北野武的暴力是一种沉默的暴力，一种在沉默中的突发
性暴力，
如在花火中，
黑帮小弟第一次来讨债，
北野武一语不发任由他们恐吓，
直至最后北野武突然爆发，
将手中的筷子以迅雷之势插入黑帮小弟的眼睛；在《双面北野武》中，贫民北野武用偶然得到的枪突然将
自己的邻居打死
（尽管这个邻居天天嘲弄北野武）
。而这些非常暴力的场景后，又突然接上非常平静祥和的
画面，似乎这种疾风骤雨式的暴力对于电影来说根本不值得大惊小怪，这种突发性的暴力不仅没有冲淡影
片的基调，反而更加凸显了影片的节奏。
闻名世界的北野蓝更是一种冷暴力的表现。在《菊次郎的夏天》中北野武饰演的中年男人不会游泳，一再
在蓝色的游泳池中被溺，蓝色的游泳池象征着大海，每一个男人在看到大海的时候总是会充满着畏惧，因
为大海虽然表面平静但其内部隐藏着无限的危机，这是一种隐藏的暴力，它会激起人心中的畏惧。同样北
野蓝也是一种隐藏的暴力，贯穿在北野导演的电影中。
据北野武回忆说他的童年生
活在一个不是很有名的街区，街区治安很差，他经常看见许多暴力场面。每
次看到暴力的场面都会对他的精神造成很大的冲击和伤害，而这种冲击和伤害所带来
的恐惧感一直留在
他的脑海中，正是这个原因，他在拍电影时喜欢用暴力来表达自己想法和观念。
北野武的电影不是为了暴力而暴力，
不是为了寻找纯粹视觉上的刺激而表现暴力，
他的作品更多
的涉及到了日本的社会现实，
表现了他对现实社会的不满与愤恨。
所以他的电影并不像同类题材
电影那样有双方激战、
枪林弹雨、
鲜血迸溅的视觉冲击力和娱乐感，
而是由于北野武沉重的社会
责任感而显现出一种压抑感
和紧迫感
温馨看似与暴力毫不搭界，
但正是因为这两者在北野武身上完美融合才造就了今天的北野武。
《菊次郎的夏
天》贯穿着温馨，但同时暴力也在其间时隐时现。痛扁性变态，恐吓祭典上的店家，以及北野被黑帮殴打
等，暴力不但没有让本片变味，反而更加的出彩。影片《花火》从开头到末尾都贯穿着暴力，用暴力对待
逃犯，用暴力对待黑帮，但与此同时对待朋友的义气，对待妻子的关心，虽然不多，但正是这些点睛之笔
让花火如此的完美。
与暴力相比，北野的温情因为稀少而显得弥足珍贵，暴力正是有了温情才不是为暴力而暴力，而温情在暴
力的衬托下显得更加的温馨。
第三双，希望
绝望
北野武始终处于奋斗之中。在他的电影《双面北野武》中，北野武一人分饰二角，一个是已经声名远扬的
大导演北野武，一个是默默奋斗的打工族北野武。剧情主线一直围绕着打工者进行，但打工北野武事实上
就是大导演北野武的奋斗写照。这是北野武的梦，也是北野武的自传。这
是一部总结性质的影片，是对北
野武之前导演风格的一次汇总，之后势必谋求转变。
北野武一直处于一个奋斗的过程之中，从之前的相声
演员，到处女作中的搞笑角色，到第一次导演的《凶暴的男人》
，到花火的大获全胜，直至现在，北野武一
直在寻求突破。
《坏孩子的天空》
主人公小马和新志是两个问题少年，
他们经常骑着自行车在操场上兜圈。
毕业
后小马想成为黑帮老大，新志则希望能成为拳击冠军。但是他们的梦想被
现实击得粉碎，
在梦
想破灭后他们又重拾少年时的乐趣——到学校操场上骑自行
车兜圈。少年的往事仿佛就在
眼前，新志问：我们完了吗
?
小马说：笨蛋，我们
还没有开始呢。片中时时刻刻都充满希望，新志在
拳击方面的天赋，小马在黑帮中的坚忍，二人都是不断上升，即使到二人梦碎，影片充满绝望的时候，二
人依旧怀着希望，憧憬美好的明天。
但往往就是在这种希望之中又充满了绝望，而这种希望中的绝望更是让人胆颤。《双面北野武》中的打工
者北野武为了梦想一再去面试，偶然的机会得到了枪的他疯狂的打向曾经
嘲弄、忽视、侮辱过他的人，继
而，在导演北野武的帮助下，他成功了，踏上了影坛，数不尽的鲜花、荣耀随之而来。
但这个时候的他却
绝望了，没有了目标的绝望，空虚的绝望，成功的绝望。绝望的他决定结束自己的过去，于是北野武选择
了让打工的北野武最终杀死导演北野武，让自己完成对自己的过去的终结，完成对自己现在的救赎，在最
绝望的地方创造出新的希望。
而《坏》中新志和小马最后虽然说着“还没有开始”
，但是深秋的萧瑟、二人的落魄一目了然，话语中的希
望抵挡不住现实生活中的绝望
.
。
同学广史性格内向，
和少年时代暗恋的梦中情人结了婚，
结婚后他
开始跑外勤，
后来开出租车出了交通事故。
曾经欺负
过新志的同学被他打翻后开始学拳击，却一事无
成，一对高中时梦想说相声的同学，经常利用
课余时间练习，
终于成了受人欢迎的相声演员。
他们两
个人是影片中惟一实现自己梦想的人，
这
使整部影片避免了大部分人物无奈地走向堕落和毁灭的遭遇，
成为本片结尾中唯一的光明。
事实上北野大多数电影都是这样，
没有从头到尾的绝望，
也没有贯穿全篇的希望，
希望与绝望缠绕在一起，
就如同《双面北野武》一片的名字一样，
日本人双重极端的性格在北野武电影中体现得淋漓尽致，
希望与绝望的完美的结合为北野武的作品蒙上了一层神秘的面纱。
死与新生
北野武的电影崇尚暴力，
伴随着暴力，
鲜血和死亡接踵而来，
死亡几
乎成了北野武影片最大的一个特点。
日本是一个崇尚死亡的国家，日本人的那种
在最美的时刻凋零的观念根深蒂固。
1994
年
8
月，北野武
遭遇车祸，事后北野武回忆说这是他的自杀性冲动，想要实现杀掉自己的愿望，受这次车祸的影响，北野
武更加了解死亡的本质。
《花火》可以说是一部站在生的立场重复死的作品。在这里，死早已不
是什么未知的东西。由于极偶然的因素而生还，但死又确实是擦肩而过，有过这
种体验的人产生了一种回味，发生了反复。北野武之所以要抢劫银行是因
为他感到自己亏欠亲人和朋友的东西太多，他要补偿他们。由于自己的疏忽同事
田中被枪杀而他的遗孀不得不以做饭店服务生营生，好友崛部在执勤时遭枪击导
致双腿瘫痪而妻离子散，女儿生病去世时西加敬都没有陪在身边，妻子患重病而
他却拿不出钱给她治病，这一系列的事情使得西加敬对朋友和亲人有着强烈的负
罪感，他感觉亏欠了亲人和朋友很多，但是没有办法偿还，这种情绪在北野武所
惯用类似“闪回”的剪辑手段中一步步得到强化，因此在这种情感的压力下，北野武
决定抢劫银
行给朋友和亲人物质帮助来谢罪。在抢劫银行之前他就知道
自己时日不多，影片最后警察要逮捕他们的时候，西加敬和妻子完成了最后的一
次对话，然后双双自杀。这是北野武面对正义与道德的赎罪行为，死亡完成了他
们的赎罪过程，是北野武向道义和人性的回归，只是这种回归的代价十分巨大。
死亡，
是北野武电影中出现的最多的结局，
死亡是人们最终的归宿，
是对于自身悲惨运命的一种
解脱，
死亡甚至被看作是人生的最高境界，
这些观点渗透在北野武的生死观中，
进而将其表现为
影像。
死亡伴随而来的是新生。
《菊次郎的夏天》
是一部自始至终都很温馨的影片，
但菊次郎在影片的
最后死了，因为他告别了自己的过去，开始了全新的生活；
《坏孩子的天空》中新志和小马虽然
梦碎，但是在最后还是发出了对希望对未来的呼唤；
《双面北野武》中的大导演北野武虽然最后
被刺身亡，但现实生活中的北野武通过这部影片向自己的过去告别，开始新的尝试。
㈢ 有一部日本电影 好像是讲不良少年的 结局是两个男孩在自行车上 一个问...
坏孩子的天空(1996)
KidsReturn
导演：北野武编剧：北野武
演员：金子贤/安藤政信/石桥凌/森本治行
小马（金子贤饰）和新志（安藤政信饰）是一对好朋友，他们喜欢在操场上一起踩辆单车。作为“坏学生”的他们，总是跷课闲逛、捉弄老师、欺负同学等等。
有一次小马被人揍打，对方是一个经常被他欺负的学生找来的拳击手。受到打击的小马开始学习拳击，想要争口气。新志也跟着学，没想到他却更有练拳的天分。后来小马放弃学拳，加入了黑帮当小弟。而新志却发奋练习，并有所收获。等待他们的又将是什么样的未来呢？
几年后，小马和新志在街头巧遇。几年间发生的事情让他们改变了不少，又似乎什么都没变，两个坏孩子再度回到昔日的校园。
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㈣ 评价一下电影《坏孩子的天空》
我看过许多描写青春的影片，总会有些点点滴滴的感动不由自主地溢上心头。曾经也想把这些复杂的心情记录下来。但不是苦于文笔拙劣就是时间不足，总是中途作废。这个秋天，给了我较为充足的时间，怀着一种快被生活淘空的情绪，我在这些洋溢着张扬个性的青春面庞里，寻找那个已被时间洪流渐渐冲淡的自己。自跌跌撞撞的在社会上走了两年后，其中的许多感受，也只有在这部《坏孩子的天空》里，才能找到较为完整的共识。 好孩子的天空，阳光明媚、晴空万里。其中聚集了太多的期望和关怀，他们遵循着千古不变的成长法则，健康且快乐地一步步走向终点。坏孩子，头顶着一片灰暗倾斜的天空，他们脱离了既定的成长轨道，孤傲而自负地独自长大。坏孩子在这片属于自己的天空里，倔强地一遍遍拷问成年人狭隘的价值观，和偏执的认识范围。没有温情，没有泪水，只有紧握的拳头，和彼此间的友谊。相同的潇洒，一样的放纵，使少年不再孤单。唯有信任和依赖，才能击破那掩盖在坚强外表下的脆弱。那份过于敏感的自卑，和时刻极力维护的自尊，都需要伙伴的肩膀来共同分担。坏孩子们的友谊来得残酷且真挚。 小马和新志，这对被成年人宣告放弃教育的孩子。在校园内尽情宣泄着对现实的不满和对未来的不安。那时隐时现的被抛弃感，就如同内心深处的暗潮，随时随地都会排山倒海的袭来。性格内向的新志，总是默默地追随着小马，只要有小马在，新志的天空就不会孤寂。小马的洒脱，小马的自信，小马的敢做敢为都是新志所追崇的。小马就像个引领者，带领新志不断寻找生活的新刺激，开辟更为广阔的天地。小马和新志的种种不良行为背后，展现的不仅仅是青春少年那颗骚动不安的内心，更多的是他们对“虚伪”校园世界的一种反叛和嘲弄。因为他们眼里容不下“虚伪”，所以总是不“入流”，故而屡遭失败；因为他们眼里容不下“虚伪”，所以证明他们真的只有十八岁，还只是个少年。当小马和新志，越来越不满足于在狭窄的空间范围内，寻找虚无缥缈的梦想时，他们渴望站立。他们需要更宽广的舞台，来挑战既定的成长法则，和追寻自身的价值所在。 影片的成功之处，就在于它是以一种平静的视野，来纵观少年逐渐走向成熟的整个心路历程。追梦的结果在这里已不再是重点。摔倒后又爬起，已成为一件再正常不过的事情。少年敢于寻求理想的勇气和追梦过程的执着、纯粹才是真正叫人动容的地方。当小马的拳击梦被现实击碎时，那段形影不离的少年时光也宣告结束。他们各自沿着自己的人生轨迹向前行进。在从学生转变到社会人这个交叉口，相较于小马选择方向的干净利落，新志总显得犹豫、迷惘且踌躇不定。似乎在还没弄明白目标将不再遥不可及时，就又丧失了追逐目标的能力。他们也曾踩着坚定踏实的步伐，慢慢在各自行业中，散发着耀眼的光彩。但最终还是在纷繁复杂的社会大舞台上栽了跟头。其实衡量学生蜕变为社会人后，成熟与否的准绳。绝非是被世俗化了的社会地位高或低。成熟应该是心志和人格的升华，成熟应该是有胸襟来包容一切。新志和小马再次相见时，少了学生时代的轻狂，增添的是对人生的释怀和承受生活的勇气。“虚伪”本来就是社会正常运作的一项准则，少年不会再因为自己不戴面具就要求所有人都摘下面具，也不会因为自己戴着面具而怀疑所有人都活得不真实。因为包容，才可以更冷静地进行理性思考和分析，才可以泰然处之；因为包容，才可以快乐地活在自己的真实世界里，过自己想要的生活。并且以一种机智的头脑，和坚持不懈的态度来对待事业。 影片从始至终没有掺杂一点，愤恨、悲叹或感伤的基调在里面。仿佛只是在向人静静地叙述着，人生就是如此。挣扎、感悟和承受不断循环，学会承受生活的无聊、平庸和无奈，然后再坚强的活着。也不失为心灵成熟的一种体现。人在年轻时，总想树立自己，标榜自己。尽力做到与众不同。但最后发现，自己也只不过是茫茫红尘中的一粒尘埃而已。如果把人生比做一段旅程的话，虽然沿途的风光各不相同，但到达终点的路线都是一致的。影片结尾处，那片湛蓝且看不到边际的天空，以海纳百川的胸怀接纳了一切。一切崇高的、渺小的、成功的、失败的都有其存的理由和价值。任何人都有赢得他人尊重的权利。 新志和小马的再次相遇，不带悲壮或悲情的色彩，没有落莫或消极的神态。眼神里流露出来的除了沧桑外，还有成熟的质感。 “小马，我们还有明天吗？” “胡说，我们才刚刚开始。” 真的很喜欢这段话，本来嘛 ，每个终点便又是一个新的起点。
㈤ 为什么会有人支持柯哀(新志)!
您好，我也是新兰迷
我认为柯哀只是柯哀迷们的幻想而已。哀~从小失去双亲，就连唯一的亲人—宫野明美也被组织杀了，因此，她唯一可以依靠的只有博士和柯南了。柯南不仅救赎了她，更多的是为她带来光明与希望，而且两人都是服用了APTX4869后身体变小，外表与心理相差十岁的人。两人有着相近的智商，有着这么多相似的遭遇，比任何一个人更容易走进对方的内心。她的出现，让结局发生了改变，让结局不一定是新兰了，出现了更多的可能和遐思。
但是，我却支持新兰，因为工藤新一与毛利兰在柯南中为一对青梅竹马，李白的《长干行》中写道“郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜”，也许很多人都认为青梅竹马是过于幼稚的感情，但我要说，新兰也许并不是青梅竹马，因为很那说两位是否真的“两小无嫌猜”，二人间的感情早已升华为爱情。虽然柯南中关于工藤和兰的配对并不只这一对，但是，新兰的理由却是最充足的。比起有些捕风捉影的柯哀，太过牵强的快兰，不得不说，新兰是最实际、最让人期待的一对配对。并且，二人在柯南中已经有明确的告白。柯南剧场版四【瞳孔中的暗杀者】新一对兰说“我喜欢你，比世界上任何人都喜欢你”，剧场版八【银翼的魔术师】兰对新一告白。不管将来如何发展，现在二位是相爱的。
新兰理由
◆第一
新兰永恒在很早之前曾经有些反对新兰的人认为，柯南那么多次露出了非常可疑的破绽，兰明明注意到了，却总在最后一刻因为柯南的“托”的拙劣掩饰而再次被蒙骗过去，非常“笨”。群众的眼睛毕竟是雪亮的，上述说法如今已经销声匿迹：从人物性格方面分析，兰之所以一直不能坚定地相信“新一=柯南”，是因为她的单纯、善良和对新一的信任从潜意识终究使她无法相信这就是事实的真相。正是这种对其他任何人都没有的信任感，证明了新兰感情的深厚——信任么，当然是双方的，你怎么能信任一个不信任你的人呢？所以我们足见新兰的感情之弥笃啊！而且，无论是柯南屡露破绽还是每次都“恰巧”有个“托”帮忙掩饰，都是出于剧情的需要。一方面青山不会安排揭露新一的场景，以便故事能继续下去；另一方面青山有需要噱头来吸引读者，因此便有了这类似“猫捉老鼠”似的一幕幕。73啊73，你要把新兰折磨到什么时候？！
◆第二
也曾有这么一种看法：兰与主线无关，她总是在一些无关紧要的情节里徘徊，因此结局也必定不会偏向兰。在《柯南》早期的故事里，兰的的确确与主线关系不大，诚然她是感情主线上的绝对女一号，但在剧情主线中却几乎无足轻重。但是随着剧情发展，兰渐渐走进了主线，甚至从根本上逆转了事件的演变：“满月二元推理”中，兰先是察觉了朱蒂的可疑，继而想要去找朱蒂对峙，未遂又“想都没想”就藏进了朱蒂汽车的后备箱里，在最危急的时刻救了哀、柯南。虽然兰仍然对真相一无所知，但却已经真正干预了事态的发展，再加上更早一些就已经向主线靠近的平次，这就足以证明，73已经开始让一些早期只活跃在感情主线上的人物慢慢向剧情主线中渗透，并且已经不是“苗头”，而是“势头”。作为第一女主角的兰自然不会被73排除在外，所以，兰对真相一无所知就逆转了事件的发展，如果渐渐她察觉了真相恐怕会成为事件的关键。在两条主线上都如此重要的人物，73怎么可以“过河拆桥”不给她个完美结局呢？
◆第三
兰忍受了对新一的牵肠挂肚、日思夜想，还被新一违心地蒙在鼓里——有一句话是说：世界上最远的距离不是生与死，而是你站在我面前，却不知道我爱你。这一切全被柯南看在眼里，痛在心里，化作了对兰的怜惜。所以我坚信，无论柯南的感情还会经历什么样的考验，他的心最终只会给一个人，那就是兰。
◆第四
73据说已经设想好了结局是怎样的，而且他本人就是兰的Fan。所以，从这个角度推测新兰也是合情合理的。
◆第五
迄今为止，《柯南》所有的OP和ED都是新兰的，除了红与黑系列，这也应该能说明问题吧
◆第六
新一这个人在被设定初期就已经在其性格中加入了‘喜欢小兰’这一种元素。我们可以说新一这个人由‘推理能力’，‘无所不能’，‘音痴’和‘喜欢小兰’这四大部分构成，四个部分巧妙的展示出他的人格魅力。而换言之，少了任何一个部分，新一也不是新一了。
◆第七
TV剧集中的暗示：A的预感、危命的复活—黑衣骑士、NY、柯南vs怪盗基德……数不清的暗示向我们显示出了兰在新一心中的地位，别的还用说吗？
◆第八
先入为主。兰作为女主角的地位是从第一集就确立了的。所以，从此以后的女孩就是再出众但也无法取代她在新一心中女神的地位（参见初恋情人事件）。
◆第九
新一说他喜欢小兰（M4），小兰说她喜欢新一（M8）。他们两人生活背景相似，生活习惯相似，受教育程度相似，家庭阶层相似，表情也如出一辙（心理感应）……他们是青梅竹马，老夫老妻？！
◆第十
新对兰告白有留意的话，大家会知道73似乎对青梅竹马情有独钟：新兰、平和、快青、小五郎&英理都是青梅竹马（虽然小五郎和英理表面上不和，实际上是很在意对方的……）。虽然不能就此推断73笔下的青梅竹马都会有好结局，但是如果要否定的话……就要一下否定至少4对啊~……这样成本不仅太大，而且打击面太大，会有多少青梅竹马的fans找73算帐？so
◆第十一
M7《迷宫》中的一个暗示：当柯南给兰打电话的时候，小五郎在一边嘲笑说“又不是义经和静御前”，而电话被挂断后柯南又想到“义经和静御前？那两个人分开之后就再没见过。”正因为“不是”“义经与静御前”，所以他们一定还会有一个有情人终成眷属的结局……
◆第十二
M1《引爆摩天楼》里面，红线的传说那部电影的男女主角，“高山373”和“山崎稚内”，不用说大家都知道这是拿两位声优的名字搞出来的……虽说那个时候哀还没出场吧，呵呵，可是大家可见“新兰”这个结局是多么早就注定啦~
◆第十三
因为小兰逢赌必赢，所以这场“赌”她也不会输的。小兰是一个十分幸运的女孩，逢赌必赢（也许是因为某些方面比较“不幸”的说……），连炸弹都可以安全拆除（引爆摩天楼），反观柯南/新一，实在有够衰，一年遇到如此多的杀人事件，实在需要小兰这种幸运的人在身边。所以新兰一定在一起……
◆第十四
㈥ 坏孩子的天空的影片评价
北野武的电影经常在展现一个认了命的，充满暴力的成人世界，身处其中的硬汉子要经历接近死亡的课堂，继而更无惧地去掌握个人命运。北野武的过人之处是并非把打架生事搞破坏仪式化的做一次，而是专心地去描写自强过程中的实质感觉，当小马发现自己在打拳方面没有天分，他毅然投身黑社会事业，而新志失去了小马的友谊后，明白到荣耀绝不能弥补孤独，纵拥有拳手的天分，只是内心世界成长的试炼 。
《坏孩子的天空》 更加独具慧眼是外冷内温地去总结青春，不流于教条的假乐观，亦非滥情的铺张失落。世间的得失，有时正像影片开头与结局处，两名酷爱相声的同学演出时所获得的不同回报那样，但更大程度上，是表面上看不见的人格成熟 。（腾讯网评）
《坏孩子的天空》从电影技巧上说显得比较简单，有点象日本电视连续剧，这也是北野武比较商业化，叙事比较完整工整，且通俗易懂，最不暴力的代表作之一，对于独立执导的北野武是稳妥和聪明的选择。
对于北野武电影总是在感受到其间的力量之后，对片中的柔情与感动印象深刻，但在看《坏孩子的天空》时，突然发现其实北野武的柔情是极具颠覆性的，他的柔情是迭加的残酷，他不给观众一个宿命的好人有好报的美梦, 所以他让“Kids Return”（有“回归少年”一意），他让好孩子死于过劳，他让小天使也无法保护“好人一生平安”，他让每个人直面这残酷的现实 。（新浪网评）
㈦ 找一个关于拳击的电影 日本的 两个少年 平时喜欢骑单车在校园里面玩 后来一个去当了黑社会 一个打拳击
《坏孩子的天空》
由日本著名导演北野武执导,
主演：金子贤（饰小马）、安藤政信（饰新志）
,影片讲述主人公新志辍学转而练拳，是想以此来安顿成长中自己迷茫的精神世界，是少年率直的性情下对价值的无畏追求。新志和小马的约誓——等小马当上真正的老大，新志当上了拳王，他们再见面。而拳击比赛的失败，谱写了一曲青春残酷物语。
剧情介绍
阿胜（Masaru，金子贤饰）和信治（Shinji，安藤政信饰）是一所二流高中的学生，他们一天到晚总是跷课闲晃。攻击老师、在校园里表演独门绝技吓唬那些用功的学生、以及靠向同学勒索一点小钱来泡咖啡店等，就是他们每天的生活写照。有天，在一家面店，他们认识了一个黑帮份子。不久，阿胜被人揍了！一个经常被他欺负的学生找了位校外的拳击手来当保镖。无地自容的阿胜于是找到一家小型的武术馆，开始学习拳击。信治无可避免的也跟著学，没想到，他却比阿胜更有天分。不久之后，阿胜就放弃学习拳击的念头，但信治却更加勤奋地练习，并且开始在一些小型比赛中获胜。等到信治再度见到阿胜时，他已经加入了黑道帮派，是个野心勃勃的小兄弟。
与阿胜分别后，一位年长但一事无成的拳击手小林（Hayashi），就成了信治的「良师益友」。他教信治犯规的拳法，鼓励他任意大吃大喝，然后再教他吸食毒品减肥。没多久，这位一度前途看好的青年拳击手就变成毫无希望的落败者。此时，阿胜在黑帮中急速窜起，直到他那个堂口的大哥被暗杀。阿胜对电影中的黑道生活充满幻想，他认为这正是他的机会。于是他向帮中的大老们发飙，并且信誓旦旦的说要替死去的大哥复仇。没想到，这种「不服上级指导」的行为，却为他换来一阵毒打，并被驱逐出帮。两、三年后，阿胜与信治在街头巧遇，他们又再度回到昔日的校园…………
㈧ 求电影《坏孩子的天空》影评
实在不忍心让这样一个清秀瘦削的孩子去打拳击，但是北野武选择了他。这个看起来内心明净单纯的孩子常常让人觉得心疼，想来他在拍摄的时候一定吃了不少苦。他眼睛里出现的迷茫和困惑是否就是北野武自身痛苦的写照？
音乐和画面沉静而令人难过，他们的路和生活常常让我觉得喘不过气，那不是我所熟悉的生活，尽管我非常明白是我自己失去对外部真实世界的关注。
他们是坏孩子？
我感受到的，是绵延在他们一生里的被动和无奈。像所有在成长岔口的孩子们一样，他们遇到的人，事，物，桎梏的教育制度，沉闷而阶级强化的社会已经在客观上为他们选择了生活的路。他们甚至还没有判别好与坏的能力，上帝已经无情的为他们开启了一条路，这条路没有通向光明美好的前途，他们的人生从成长的那天起就已经浸润在无穷无尽的悲哀里，蔓延到每一个观赏者的心里。
我害怕这样的人生。Which is more difficult? To die or to go on living？
但我又相信，经历这样成长和人生的孩子，内心仍然善良。他们甚至不懂得伤害任何人，却只能够挣扎在自我认同感和他人认同感之间，苦闷于该如何走下去的现实和答案中，他们因为一开始就注定的友情而相互牵绊，难道选择暴力是唯一的出口？
明快而跳跃的音乐让通往回忆的路听起来美好而欣喜，但回忆里充满的却是漫无边际的困惑。那个为了见到自己喜欢的女孩而每天到咖啡馆的男孩，两个把未来投诸于相声的男孩，一群被勒索而毫无办法的男孩，因为受欺而选择用暴力反抗的男孩，这是每一个男孩都可能经历过的事情？那些被现实禁锢的无奈的老师，那些在生计和职位里挣扎的职员，那些强于把自己的“坏影响”加诸他们身上的前辈，人生看起来就是一出没完没了的悲剧，最可怕的悲哀在于没有人去面对自己的信仰去关照自己的内心世界，当世界和现实向他们汹涌而来的时候，他们手无寸铁也没有城墙抵抗，只能够被动的完全被同化，一点一点瓦解最初怀有的美好幻想。
生活在交叠的痛苦之后归于平淡，不，是麻木。即使可以重新找到一条走下去的路，他们的心也再没有激情和梦想。他们是这样被毁掉的？或者是我严重了，这才是真正的人生？
㈨ 聊斋新志的影片信息
【编剧】杜国威（为“春天”舞台创始人之一，香港资深编剧，导演，凭借舞台剧〈聊斋新志〉荣膺香港舞台剧奖最佳编剧奖）
监制：高志森（为“春天“舞台创始人之一，香港资深编剧，策划，导演及监制，94年以250万的低成本打造电影《我和春天有人约会》轰动影圈，2200万的票房收入创造香港电影界的神话。1995年创立“春天”舞台剧制作公司，将电影改编的同名话剧搬上舞台，演出70场，空前成功，成为“春天”舞台剧的里程碑）
【导演】李铭森（毕业于北京中央戏剧学院，后为中央音乐学院歌剧系讲师，现为香港演艺学院及电视广播有限公司担任戏剧讲师，获2001香港剧协舞台剧奖最佳导演奖）
【词曲】温浩杰、岑伟宗
【音乐顾问】黄沾
【演员表】
郑少秋------白如云
李丽珍------紫玉
钟景辉------孙潜
焦媛----落霞
冯家俊-----程独秀
卢俊豪--林慕之/狐狸
粱天---丹阳道长
丁家湘--老叟/鬼见愁
邱廷辉--何鹏/狐狸
胡丽英------巧月
粱颖智------青娥
苏雅仪--翠姣
冼振东--钱万贯/狐狸
廖爱玲------孙夫人
郑致知-------孙彪
陈力生----勾魂使/锦衣卫
粱翠珊-------春兰/狐狸/鬼
粱佩仪------妇人/狐狸/丫鬟/锦衣卫/鬼
袁仲华、柳文兴、李伟明、邓永威、叶润霖、张俊玮、区瑞珊、叶颖欣、李正麟、李家荣联合演出
㈩ 〔求组〕告诉我这部韩国电影叫什么
《坏孩子的天空》Kids Return
2000年07月29日 11:43 网易报道 change
编剧、导演、剪接：北野武
音乐：久石让
摄影：柳岛克已
照明：高屋斋
主演：金子贤（饰小马）、安藤政信（饰新志）
其他演员：森本萧、丘密子
石桥凌、寺岛进
按字面解释的话，应是孩子归来的意思，这部影片中带有浓浓的自传体色彩，恐怕片名就折射出了北野武自己的影子，也有译作《浪子回头》的。
北野武的电影经常在展现一个认了命的，充满暴力的成人世界，身处其中的硬汉子要经历接近死亡的课堂，继而更无惧地去掌握个人命运。究竟这个世界观是怎样形成的？试想像少年时代要去仓促面对此不仁现实时，又会怎样？
《坏孩子的天空》是北野武的暴风少年篇。故事安置在一所男中学，以及其貌不扬的社区里发生，几乎没有女角色，也没有家庭线，纯属男生事宜。他们互相逞强，结小朋党，你吓我一次，我打你一拳，没什么大不了的。其中新志与小马（分别由安藤政信与金子贤饰演）是自以为最醒目的一组，《坏孩子的天空》是细看他们早熟过程中的自我挑战 。
北野武的过人之处是并非把打架生事搞破坏仪式化的做一次，而是专心地去描写自强过程中的实质感觉，当小马发现自己在打拳方面没有天分，他毅然投身黑社会事业，而新志失去了小马的友谊后，明白到荣耀绝不能弥补孤独，纵拥有拳手的天分，只是内心世界成长的试炼 。
《坏孩子的天空》 更加独具慧眼是外冷内温地去总结青春，不流于教条的假乐观，亦非滥情的铺张失落。世间的得失，有时正像影片开头与结局处，两名酷爱相声的同学演出时所获得的不同回报那样，但更大程度上，是表面上看不见的人格成熟 。