❶ 许鞍华拍摄的越南难民三部曲是什么
《狮子山下》之《来客》、《胡越的故事》、《投奔怒海》。
1、《狮子山下》之《来客》。
1978年转任香港电台，拍摄纪录片及短篇电视剧，其中拍摄的电影作品《狮子山下》之《来客》，成为许鞍华“越南三部曲”之首 。
2、《胡越的故事》。
《胡越的故事》是由许鞍华执导，周润发、缪骞人、钟楚红、罗烈、金彪等主演的一部剧情片。影片讲述了越南华裔青年胡越在越战后逃亡至香港并会见素未谋面的笔友的故事。
3、《投奔怒海》。
《投奔怒海》是由许鞍华执导，由林子祥、刘德华、马斯晨 、缪骞人等主演的中国香港剧情片，影片以纪实的手法将镜头视角对准一个严肃的主题，对越南战后新经济区的惨状给予了写实性描述，以新闻记者的视觉和新闻报道的态度，对整个大环境的萧条败落致以无情的怀疑与批判。
(1)越战三部曲天和新电影扩展阅读：
《投奔怒海》的幕后花絮：
该片原本找的导演是严浩。但当时台湾规定，凡在内地拍过戏、取过景的人，一律封杀，台湾是港片的主要市场，严浩怕不能去台湾拍戏没有接。影片讲述的是越南难民的故事，但无法在越南拍摄，夏梦就建议去跟越南气候很相近的海南岛拍摄。
许鞍华觉得影片角色周润发，但润发不想失去台湾市场没接拍该片。最后摄影师钟志文推荐了刘德华。为了解决刘德华外形的问题，造型师剪短了他的头发，又开车把他带到三亚，晒了三个小时，显得不是太白。该片是刘德华的电影处女作。
❷ 经典越战电影有哪些
1、现代启示录
科波拉根据康拉德《黑暗之心》改编的巨作，未完成时就获得金棕榈奖。全片对战争的描写和思考远胜大部分战争片，但真正母题是：文明的黑暗面。用了大量隐喻和象征，以表现主义的笔法揭示了人性的疯狂。多彩烟雾、瓦格纳、战场冲浪、没落庄园、祭坛等意象满是荒诞与非理性，影片技术与内涵均登峰造极
2、全金属外壳
这是一部先让你热血沸腾，捧腹不已最后再让你哑然失声的电影。对于战争，库布里克仅用了一个胖子和一个女孩来表现，你从来不曾想象何种力量能够把这样两个人扭曲的“如此不堪”。电影告诉你，面对战争，任何人都会罢黜人性而选择给自己套上“全金属外壳”，因为生存比自由更重要
3、我们曾是战士
这是一部真实事件改编的电影，而这个真实的事件则成为了越战的转折点，太多的死亡与疼痛让人们清醒，我们曾经是战士的同时，我们也是父亲，丈夫和儿子，我们曾经都质疑为什么而战，当被逼上绝路之后，我们才发现，我们的战斗不为了国家而是为了身边的兄弟
4、重见天日
一部纯男人的电影，整部影片节奏紧凑，有着纪录片的风格，完整地记录了主角由落难缅甸到逃离战区的全过程，更像是越战版的荒岛余生。影片感人之处在于主人公在残酷事实面前也不轻言放弃，积极最求自由的精神；有头脑，有计划，果断，坚强，乐观。看着他被自己的兄弟“劫走”，脱离FBI的控制，心里真是由衷地替他高兴
5、野战排
奥利弗·斯通“越战”三部曲的首部，他最为知名的作品，获奥斯卡最佳影片奖，也让斯通第一次拿下最佳导演小金人。斯通的战争经历也使得影片非常真实地反映了越战的实际情况。查理·辛和他老爸一人演了一部经典越战片
6、猎鹿人
片段式的叙述，截取出战前-战斗-战后每个时期最强力的节点，我们看到战争改变了每个参战的个体，战争改变了小镇这个群体，所以战争改变了整体——美国；那场宏大的婚礼乍看或许只是一场华丽的展示，但看到结尾会发现那其实是一部反色的预言，就如同俄裔大兵死在俄罗斯轮盘赌下一般宿命
❸ 生于七月四日的影片评价
《生于7月4日》是纽约著名导演奥利弗.斯通所导演的越战三部曲中的一部。越战三部曲，顾名思义一定是和越战有关的片子。1967年，斯通应征入伍，在越战中获得了荣誉和洗礼，因此，这部《生于7月4日》可是说是饱含了他的满腔的感情和思想，再加上越战中的真实经历，所创作出来的强烈的反越战影片。
主人公罗尼是个健康活泼的孩子，从小就羡慕军人荣誉的他长大后终于完成了心愿，但当他带伤回国后，他发现，其实那些荣誉只不过是表面的现象，而残酷的真实和越战所留下的后遗症将伴随他的下半生。这种真实是常人所无法忍受的。不过，也正是这种赤裸裸的现实，才提醒了人们，敲响了越战的反思的警钟。
文章主线是以三次大规模的示威游行所贯穿的。三次游行，主人公的身份，形象，心情都是不一样的。幼年的小罗尼坐在父亲的身上，看到了大家热烈欢迎二战中回国的老兵，满心的激动，看着他们身上的荣誉勋章，罗尼有了奋斗的目标，然而，喧闹的人声和大队的人群并没有让罗尼看到老兵们的伤残和颤抖的双手，这也正是作者留下的伏笔，当全部片子看完后，你就会知道，那是老兵在听到鞭炮声后的条件反射，饱经枪林弹雨的他们在身体上的伤确实很深，但心灵上的伤痕更是无法痊愈，只可惜小罗尼并未想到这一点，这也就预示着他的梦想必将重蹈这些老兵的覆辙。
时光如水，生命如歌，转眼间，越战结束了，罗尼此时已经是一位下身瘫痪，靠轮椅度日如年的退役军人，回国后，他失望了，在游行中，他并没有得到人民的欢呼与赞许，得到欧德只是反对和咒骂，他伤心了，他以为在越战中的伤痕，至少是心灵上的，在回国后会得到弥补，但是他错了，他被自己的信仰弄的身心俱损，不但要面对自己在越南枪杀数十妇孺和误杀自己同伴的心灵上的巨大阴影，同时也需要面对国内人的反越战斗争的批判和责骂，他仍是一个天真的男孩，但这一次，他看到了真实，看到了勋章下的鲜血。越战的残酷婉转的表达了出来，说服意义更加深刻。
渐渐清醒的罗尼不再天真，颓废不堪的他憎恨社会，憎恨所有人，最终被放逐到了墨西哥了此残生，可他并未放弃。在那里，他遇到了同自己相同遭遇的人，同时昔日初恋情人的出现也给了他很大的影响，新的信仰逐渐滋生，生命的希望之光再度燃起，罗尼渐渐的可以以理性的思维去思考人生，也就是这最后一次的游行，造就了一个强有力的反越战斗士的诞生。当这个社会和人民再一次的接受他饿时候，罗尼精神饱满，胸有成竹，母亲的梦想实现了，罗尼终于可以登上讲台发表演讲了，不过是以另一种方式而已。
汤姆.克鲁斯将主人公罗尼这个人表演的很不错，无论是从细节之上还是从心理上都心领神会，就和当他回家看到自己从前强壮身体照片时的情景，仅仅一个背影和通过相框玻璃反射的昏暗表情，就可以充分体会到罗尼当时的忧郁和伤感。他的每个动作缓慢而有节奏，再如罗尼在家咒骂社会，咒骂自己母亲的场景，更能让人体会到他精神达到极度崩溃时的程度，越战的负面影响也更加的清晰明了，因此汤姆.克鲁斯的突出演技也是这部片子得到我欣赏的一个关键。
整部影片并未对越战战场情景刻画许多，短短十五分钟的镜头足以交代事情的原由，作者并不想以战场上的残酷来打动人心，这是导演的匠心独运，因此，整部片子的风格并没有战场上的血腥，也少有灰暗的天空，但那美国鲜艳的红白蓝三色国旗足以将主人公笼罩在政治的乌云下，心灵上的创伤，通过汤姆.克鲁斯的精湛演技，使观众们从心底里感到愤懑与同情。影片也少有大量配乐，但几组游行是相同的配乐在不同的时期都给了观众不同的感受，让片子的本质逐渐明朗。
看完这部片子后，我深刻的认识到战争的残酷以及它影响之恶劣，之长久。这部越战的反思片在现在这个表面和平，但危机四伏，一触即发的世界是有很大的警示作用的。同时，给我留下深刻印象的还有电影中的一个词——信仰。一个人应当拥有信仰，但像主人公那样的坚持自己的信仰，到最后又有什么好的下场呢？但没有信仰的人同时又毫无成功可言。也许，当初主人公不去听从父母的教导，不去接受父母赋予他的目标和方向，他会生活的更好，但是，越战依然发生，历史不会改变。
整部影片不但给人以心灵上的强烈冲击，同时也让观众从各方面产生了不同的思考，因此，我觉得这才是这部影片不可多得的地方，也是在众多战争题材的反越战影片中脱颖而出的原因。
相关评论
越战，开始之后呢？再之后呢？纷乱之后沉静在苍凉的政治荒芜里。
先前不止一次地抒写战争的豪迈与视觉背后的无限感慨，这就是让雄性亢奋的意志力的较量，人性真正脆弱的一面仍旧是属于个体的而绝非所谓的国家荣誉。
越战文化是孕育在六十年代，思考在七十年代，却在八十年代绽放异彩。为什么美国人如此热衷越战题材：
⒈冷战重建政治价值观
二战结束，美国经济飞速发展。美国的不平衡就是色厉内荏地对共+产+主+义的恐慌，共+产+主+义在亚洲、东欧、南美遍地开花，美国在很大程度上想遏制红色风潮在世界范围内蔓延。在政治主导的大背景下，朝鲜和越南以联军的名义孤立+共+产+主+义打局部战争是必然趋势。《惊暴13天》我们可以看到以军备威慑和政治阴谋论缔结地最后产物，片中有一段对白从花花公子肯尼迪嘴里说出来似乎有些滑稽的味道，那就是防止苏+联成为第二个纳粹轴心国。
⒉政治牺牲品与无畏牺牲
《尼克松》将越战比作政治选举的筹码。从如今多数越战题材电影来看，越战已经被充分定性为美国政府一大撮激+进+份+子对国民的欺骗，是无谓滑稽的错误。价值观的冲突与戏剧性转变造成越战题材在一定范围内的争议，有争议就意味着潜在的观众消费市场。
⒊反战文化流行
女+权、性+解+放、越+战、共+产+主+义成为当年美国愤青的时髦用语。《阿甘正传》中的越战是诙谐幽默的，反+战+集+会也带有浪漫主义色彩。越战不过是跑跑步杀杀人，反战不过是吸吸毒打着旗号搞搞幼稚女青年，就连大会发言也变成调侃式的情人重聚。
⒋越南的特殊背景
似乎1907年以前越南的历史是空白，包括文字，简言就是用汉字书写其中华历史。作为中国历史版图的属国，这一点是极为尴尬的。越南也一直回避这样的问题，造字运动与规避历史，接着在果断与老东家割袍断义。
越南的形象就如同美国越战题材电影中不可或缺的越南妓女作风，《生于七月四日》中概括了一句话，一个国家抗争了近千年。
越南人有韧性的一面，法国人不行，美国人也不行，抱着鱼死网破的决心坚决把殖民者与帝国主义者拖进军事梅毒里。
⒌反思的伪善
越战题材电影有几个必然的颠覆性情节。
鳄鱼的眼泪：无辜群众一定是军事强权的受害者。当然包括两个层面，一个是美国参军男青年，另一个则是越南农民。美国大兵在一场无谓的滑稽战争中在万般无奈情况下成长为杀人机器；越南农民一般的群体比较庞大，包括老弱病残孕，“误”杀婴儿是必备的。二战纪录片中也有日本妇女将怀中婴儿抛下悬崖然后自己跳下去的影像，不管是什么类型的战争，受害的总是平民，这一点是毋须置疑的，包括古罗马到拿破仑还是其他。
妓女是佐餐猛料：几乎每部越战题材电影都必然会出现短旗袍戴斗笠披肩黑发的越南性工作者。《第一滴血》也不能免俗，至少史泰龙没有像在《意大利种马》来得通透。
《葵花宝典》是这样炼成的：一般斩断下体的男人最具有思辨性，他们一般坐在轮椅上但思维比较健全，将作废的造精机能反噬成脑汁，以超脱常人的能力克服战争后遗症。
正是好莱坞导演告诉国民，国家派到越南无辜的混球们就是这样在打仗，这种纪实性的模式就是为了打破习惯性思维，滑稽的战争噱头荒唐的美国大兵。颠覆传统模式，美国大兵不是无坚不摧，而是有血有肉且脆弱不完美的人。至少不会像伊拉克战争样板戏《解救女兵林奇》做作得令观众产生严重的妊娠呕吐反应。
奥利弗·斯通（Oliver Stone）的越战三部曲《野战排》（《 Piatoon》，1986）、《生于7月4日》（《Born on the Fourth of July》，1989）、 《天与地》（《Heaven & Earth》，1993），完全从人个体出发的电影作品。
美国学者将近年来越战题材中商业与艺术双丰收的电影进行详细分析，然后归结为西方传统古典艺术的变种。《野战排》是继承了莎士比亚《亨利四世》第二部福斯塔夫和霍茨伯的基本内容，《生于七月四日》是荷马史诗《奥徳修纪》的变种。
其实从三部电影连贯地看，奥利弗斯通对于越战的思考并不明朗。反倒借鉴在《尼克松》中对越战的政治观点便比较切合，我个人认为手法纯熟的应该是《野战排》，奥利弗斯通在表现战争或是政治阴谋方面是比较强的，但参杂情感成分的电影便表现出或多或少的生硬与别扭，《门》便是例证，《天与地》的战争温情是粗糙的，我们只能从画面里了解斯通想表达越战牵扯下的两国人民，但以东西方巨大的文化差异，斯通很难将内敛含蓄的东方情结顺利融入他的西方思维里。
三部电影里，除了取材争议或是手法之外，剧本最具备艺术性的应该是《生于七月四日》。作为郎?科维克的真实故事，整个美国梦在他倒下的那一刻开始逐渐瓦解崩溃，其情节安排与冲突是文学性地再现。
电影开篇是童年的郎，一个典型的中产阶级白人家庭，与所有四五十年代的美国家庭一样，他们沉静在战后新经济复苏的美国梦里，虔诚地信奉天主，陶醉在战后的新美国秩序里。
电影有几个严格的时间段，将肯尼迪的全国电视讲话里，郎起航的爱国梦到轮椅上自己的电视演讲算是一个奥徳修成长的变奏。
郎是越战英雄，但回到国内，国内滋长的反战情绪，与人们对越战的质疑发展到冷漠。个人价值观与肢体残疾在一系列的国内矛盾中激化，从人本角度上讲，因为战争他失去了一个男人起码的尊严，那么追逐所谓的国家荣誉变得一钱不值。
有几处镜头的细节镜头：七月四日，美国国庆日。二战老兵坐在轮椅上，听着“嘭、嘭”的响声打颤的镜头；朗坐在游街的礼车上同样打着颤，而街旁人们的面孔却是没有表情的苍白。
价值的颠覆就意味着新的重建。六十年代末国内年轻人的叛逆与个性主导使郎觉得陌生与不解。
当他躺在墨西哥的妓院床上望着墨西哥妓女动情的表演潸然泪下的时候似乎一切的尊严与情感一瞬间地迸发。这是起码的人本尊重，尽管建立在金钱的虚假上面，但郎看到的是新希望。
《阿甘正传》里同样有这样一段，虽然在表现手法上不尽相同，但对于人性辩解与渴望理解尊重的希望是深深冲击着观众的。
郎醉酒后的那段争吵应该可以看作是整部电影矛盾聚集的中心，十诫中告诫我们不要杀人，但是你的教会你的天主让我们在越南大开杀戒……政治、宗教、信仰甚至是性都虚假的，那么我们又该信奉什么？
的确，老兵归来的美国不亚于一场新的越战，荣誉与谎言使我们踌躇在光影的世界里，尽管知道那只是电影织造的善意谎言。
❹ 火爆的越战电影
我看的越战片还算比较多，并不是每一部都那么好看，所以我不全部推荐给你。
你如果只要90年代以后的那我觉得你将错过很多优秀的值得一看的经典越战片，大部分优秀越战电影诞生于80年代，70年达也有几部。
我看过的觉得火爆的有：
2002年上映的梅尔吉布森主演《我们曾是战士》，又译作《越战忠魂》，该片很有《黑鹰坠落》的风格；
1986年上映的奥利弗斯通导演的《野战排》，我个人觉得非常好看，比较真实，导演本身就曾参加过越战；
还有《汉堡高地》，整部电影70%以上是战争场面，是一部非常残酷的战争片，年代不详；
史泰龙主演的《第一滴血》第一步以越战为背景，但应属于动作片，不过也还行。
不知道以上这些你看过没。
曾经还看过很多非常好看的但遗憾的是忘了名字的越战电影。
当然还有一些非常有名的甚至得过奥斯卡的电影但我觉得不是很火爆或者战争场景很少的（但不是说就不好看），大部分属于伦理教育题材如：
《全金属外壳》，这是我曾今非常喜欢这段时期历史时很喜欢的一部电影，1988年；
《猎鹿人》，我觉得不太好看，但还得了奥斯卡奖，1976年；
《生于7月4日》，奥利弗斯通越战三部曲第二部，汤姆克鲁斯主演，越战场景很少，1987年；
《越战创伤》，不详；
《天与地》，奥利弗斯通越战三部曲第三部，19？？年，美籍华裔陈冲主演；
《早安越南》，不详；
《阿甘正传》，汤姆汉克斯主演，有越战背景，1993年。
太多了，许多年没看了，不记得了，当年看的那个叫多啊。
当然有一部可以作为越战电影典范与鼻祖、1974年越战刚结束就上映了，毫无悬念获得了当年奥斯卡大奖的《现代启示录》，我没看过，因为没有时间看。有机会我一定会看的。
❺ 谁能给我提供几部关于打越南战争的电影~~~~~~~~~谢谢了 老的新的都可以
阿甘正传
第一滴血1 2 3 4
越战突击队」（Go Tell The Spartans, 1964）
就在美国全面参战前夕，好莱坞在1964年推出由毕兰卡斯脱主演的「越战突击队」。这部电影描述美军顾问在越南协助南越ZF军清乡、剿共实录，反共、批共意识强烈，充分显示美国当年全面围堵共产势力的心态，堪称越战电影鼻祖，是美国电影界第一部以越战为题材的作品。
由1965年至1967年底，驻越美军司令魏摩兰将军彻底执行Search And Destroy 战术，在南越乡村取得决定性胜利，越共据点逐一被清剿。1967年底，美国乐观预期，越战即将结束。讵料，北越翻新打法，开创都市游击战新猷，在1968年2月春节期间，于南越几百个城市发动游击战，战局立刻翻转。
越南和中国一样过春节，英文称之为Tet。1968年的春节大攻势，美军称之为Tet Offensive。此役，美国驻西贡大使馆都被攻陷，重创美军士气，在此同时，南越古城顺化沦陷，南越西北部靠近高棉边境的溪生，则有整个美军陆战队炮兵团被围。
美军苦攻顺化，浴血奋战始告夺回，而溪生之役则差点成为美国的奠边府。1968年为越战的转折点，美军此时总共在越南投入54万大军，东南亚诸国如泰国、菲律宾、台湾、关岛、日本的美军也相机助战。在此同时，美国国内反战呼声大起，反战运动、黑人民权运动、妇女解放运动、学生运动风起云涌、铺天盖地而来，整个亚美利加国顿时陷入乱局。
对美国新闻界而言，越战是史上难得一见的战地新闻全面自由化?凇C拦鶽F对各传播媒体自战场所发新闻，完全不加干涉。因此，1968年新春大攻势?冢�刻煸缟厦拦�彝ゴ蚩�缡樱�涂吹矫拦�茏釉谝煌蛄ㄔ兜脑侥铣鞘欣铮�捅痹秸�婢�胗朐焦灿位鞫邮馑老镎剑�恃�崃鳌?
「越南大战」（The Green Berets, 1968）
就在这一年，华纳公司推出大堆头越战电影「越南大战」。这部片子由约翰韦恩导演，约翰韦恩、大卫强森主演，是过去三十年来所有越战电影中，主战鹰派的扛鼎代表作。约翰韦恩根本就是好莱坞大美国沙文主义的典范，他在西部片里杀印第安人，在「最长的一日」里杀德国人，现在又在「越南大战」里杀越南人。
由「越南大战」的英文片名，即可看出本片在于歌颂美国扁绿帽特种部队。事实上，这部电影获得五角大厦鼎立协助，外景队还拉到扁绿帽总部（United States Army John F. Kennedy Center For Special Warfare, North Carolina）去拍摄。
美国军方在这部片子里下足了本钱，而华纳公司也全面配合，为五角大厦拍军教片，甚至，连片中主题音乐都是军歌进行曲。不过，本片的战争、动作部分，以1968年的标准来看，绝对是世界级的。现在讲起越战电影，绝对不能少掉「越南大战」。
在「越南大战」之后，美国电影界反战意识抬头，再也不见鹰派主战作品，在此之后，几乎所有越战电影都一面倒反战。
Woodstock - 3 Days of Peace, Music & Love, 1970
1969年初秋，50万美国青年聚集于纽约州胡斯脱镇，整整三天三夜，聆听摇滚天籁，是为摇滚史上著名的「胡斯脱演唱会」。这场演唱会，以反越战为主题，演唱会上有着这样的表演∶One two three, what we fight for? Don t as me, I don t give a damn, next stop is Vietnam. 华纳公司把这场旷世反越战摇滚盛宴的实况，剪辑为两个多小时的电影Woodstock - 3 Days of Peace, Music & Love，获得1970年奥斯卡金像奖最佳记录片奖。
「草莓宣言」（The Straberry Statements, 1970）
1970年，米高梅公司推出著名的反战电影。这部电影，拍摄、推出于70年代伊始，为过去五年翻江捣海的学生反战运动作出结论，片中，融合了学运、反战，并具体而微以警察暴力（一年多以前，芝加哥警察写下暴力新历史）、军事镇压（两年前，肯他基国民兵射杀肯州州立大学学生）为经纬，反映时代精神。
值得注意的是，「草莓宣言」大量采用Neil Young以及CSNY所演唱的民谣摇滚，为越战电影开风气之先。本片当中，John Lennon也现身说法，演唱著名反战歌曲（Give Peace A Chance）。自此以后，除了少数例外，几乎所有的越战电影都少不了摇滚乐。
「草莓宣言」拍摄?冢��得拦�缁岫�抑�剩�赘呙饭�驹��⑹栽谌舾擅拦�鞘信纳惚酒����饩芫��詈螅�鲇芯山鹕绞型�馀浜稀T谡�龆�业?0年代中，旧金山堪称最大「乱源」，嬉痞运动发源与此，Jefferson Airplain, Grateful Dead 等迷幻摇滚乐队也出身于斯。
1969年元月，尼克森就任美国总统，致力于使美国拔出越战泥沼。他派遣国务卿季辛吉与北越外长黎德寿，在巴黎展开一连串和平谈判。1972年底，谈判陷入绝境，北越停止谈判，尼克森下令美军空中兵力，在圣诞节期间全面轰炸河内。圣诞节后，北越回到谈判桌上，并立刻达成全面停战协议。从1973年元旦开始，美军陆续撤出越南，并以越战越南化（Vietnamization）为主旨，将越战转手给南越ZF。
「归乡」（Home coming, 1973）
美军陆续撤退回国之后，返乡美军立刻面临社会适应不良症。就在这一年，好莱坞推出「归乡」由强沃特、珍芳达分任男女主角。这部电影描述重度伤残的美军自越返乡后，所遭遇的悲惨命运，算是第一部以严谨态度，探讨越战对美国青年影响的电影。
1975年4月底，越南阮文绍政权、高棉龙诺政权同时完蛋，棉越战争就此结束，美国也进入「后越战时代」。自此尔后，越战题材电影接踵推出，以迄今日。
「猎鹿人」（Deer Hunter, 1978）
越战结束之后，最令人震撼的越战电影，当推1978年由麦克希米诺导演的「猎鹿人」。根据美国国防部调查，在美国国内愈是大的城市，所受到的越战后遗症冲击愈小；反之，小乡镇因为人际关系紧密，子弟一旦战死，镇上人尽皆知，所受冲击极大。「猎鹿人」即以宾夕法尼亚州一个小镇为空间，描述美国青年在越战中所受到的终身创痛。
这部电影捧红了梅莉史翠普、克利斯多夫华肯，并在1978年的奥斯卡金像奖中，大放异彩。一直到现在，「猎鹿人」中那段忧怨的空心木吉他独奏主题音乐，还经常可以在电台中听到。
「现代启示录」（Apocalypse Now, 1979）
紧接着「猎鹿人」之后，好莱坞在1979年又推出重量级越战电影「现代启示录」。这部电影堪称所有越战电影中的经典之作，但生不逢时，没能在美国拿大奖。事实上，「现代启示录」开拍时间远早于「猎鹿人」，该片导演卡波拉一心求好，外景队在菲律宾丛林里待了好几年，男主角马丁辛甚至在菲律宾爆发心脏病。
「猎鹿人」在泰国出外景，可谓后发而先至，抢先推出，拔了奥斯卡头筹。等「现代启示录」推出以后，因为越战题材电影前一年已被「猎鹿人」抢尽风光，所以，尽管「现代启示录」的整体成绩优于「猎鹿人」，却只在1979年奥斯卡奖中，得到最佳音效奖。
那年的奥斯卡最佳影片，被「克拉玛对克拉玛」夺走。不过，真金毕竟不怕火炼，「现代启示录」最后还是夺得1979年法国坎城影展最佳影片奖。
「越南血战史」（Vietnam--Ten Thousand Days War, 1979）
就在「猎鹿人」、「现代启示录」掀起越战电影高潮之际，美国Embassy Entertainment公司，剪辑推出了一系列十三集越战记录片「越南血战史」。纯粹就战争角度来看，这部电影是目前已知的越战电影当中，最完整的一部。
「蓝波」（Rambo, 1980）
进入1980年代，越战电影继续风起云涌。1980年代初期，史特龙以后越战?谔獠模�瞥錾桃档缬啊咐恫ā梗�斐墒澜缂逗涠��撕舐叫�峙牧说诙��氲谌��?然而，除了第一集稍有诚意以外，第二集、第三集根本是极尽剥削之能事，扭曲越战真貌。有趣的是，在整个世界里的一般大众心目中，要论越战题材电影，恐怕「蓝波」的知名度要数最高。
「紫雾」（Purple Haze, 1982）
1982年美国一家小公司推出了「紫雾」（Purple Haze）。这部电影叙述1968年一名普林斯顿大学学生因为参与反战运动，遭到退学，最后反抗体制，为社会环境所不容，最后终于成为逃兵。基本上，这部电影的调子和十二年前的「草莓宣言」十分类似，立意诚佳，但似乎晚了一些。
「杀戮战场」（Killing Fields, 1984）
1984年，越战题材电影再度在奥斯卡囊括大奖，这一年，以高棉战场为主轴的「杀戮战场」成为奥斯卡焦点，为当年度最成功电影。讽刺的是，「杀戮战场」的男主角吴汉在奥斯卡颁奖典礼上，所获得的不是最佳男主角奖，而是最佳男配角奖。
好莱坞一方面悲天悯人，重新诠释越战，多少有些忏悔的意思在里面；但是，忏悔越战归忏悔越战，骨子里根深蒂固的种族歧视，还是作祟不已。电影里面，吴汉被他的白种雇主抛弃；电影外面，吴汉被奥斯卡的白种评审摆了一道。
这部电影当中，吴汉明明是男主角，可是，后来电影在奥斯卡奖大放异彩之际，吴汉却只得了最佳男配角，而非最佳男主角。这吴汉，也挺衰的，他自称，当年在高棉习医，是个医生。不过，逃难跑路到了美国，却什么也不是，演出「前进高棉」，红了一阵子之后，似乎也没有在好莱坞，继续闯出个名堂来。
大约三年前，吴汉在东洛杉矶被人刺杀，延医后不治死亡。戏里、戏外，吴汉都是个悲剧人物，悲剧演到最后，连命都陪上。
「野战排」（Platoon, 1986）
1986年，美国奥莱恩公司推出「野战排」，这部电影由奥立佛史东同时兼任制片、编剧、导演三大工作，第三度在奥斯卡奖颁奖典礼上，掀起越战热潮。
这部作品，捧红了查理辛、汤姆贝林杰、威廉迪佛，其中，查理辛为「现代启示录」男主角马丁辛的儿子。「野战排」为奥立佛史东投入越战电影的滥觞，号称是史东的「越战三部曲」第一部。
「早安越南」（Good Morning Vietnam, 1986）
也是1986年，美国Touch Stone公司推出「早安越南」。这部作品，严格说来对于越战本质涉入并不多，全片精华在于男主角罗宾威廉斯个人精湛的演技。
仔细观察，其实不论是越战题材的「早安越南」，或是男扮女装的「窈窕奶爸」（Mr. Doubtfire），罗宾威廉斯在两部片子里所作表演，都极为类似。
「早安越南」这部电影，以越南美军电台（American Forces Vietnam Network, A.F.V.N）为空间，也算是电影史上，唯一一部关于美军电台的电影。
「越战家书」（Dear America, 1987）
1987年，继「越南血战史」之后，好莱坞又推出第二部越战记录片「越战家书」（Dear America）这部电影以越战记录像片为经，以驻越美军写回美国的书信为纬。
片中旁白，全为书信内容，电影公司请来大量好莱坞著名男女明星，为家书念旁白。这些明星包括汤姆贝林杰、马丁辛、威廉迪佛、劳勃迪尼诺、麦特迪伦、麦克福克斯、西恩潘、罗宾威廉斯、凯萨琳透纳、伊丽莎白麦高文。
「汉堡高地」（Hamburger Hill）「金甲部队」（Full Metal Jacket）, 1987
同样在1987年，描述美国第101空降师浴血奋战的「汉堡高地」，以及大导演史丹利库布列克力作，以海军陆战队为对象的「金甲部队」，也相继推出。
基本上，「野战排」、「汉堡高地」、「金甲部队」这三部越战片极为同质，都是直接切入美军在越南的第一线热战。其中，「野战排」影射了当年美军屠杀越南平民的「美莱村事件」；而「金甲部队」则以一九六八年春节大攻势，为阐述主轴。
曾经有人作过实验，找从来没有看过这三部片子的观众，连续把这三部电影看一次。看完之后，观赏着根本分不出哪部是哪部，因为，这三部电影太类似了。
「越战伤痕」（Casualties of War）「七月四日诞生」, 1989
到了1989年、1990年左右，惊悚片大导演布莱恩狄帕玛推出了「越战伤痕」，而奥立佛史东则完成越战三部曲的第二部「七月四日诞生」。
这两位大导演，拍起越战片来还挺迎合年轻观众口味，前者以麦寇福克斯，后者以汤母克鲁斯，分别担任主角，两位青少年偶像金童一对，分别在越战片里担纲。
「越战伤痕」根本是以当年著名的「美莱村事件」为蓝本，而「七月四日诞生」则着重于后越战?诤笠胖ⅰT谡饬讲科�又�螅�恢钡?994年，奥立佛史东才完结越战三部曲，在今年初推出「天地」。
「天地」（Heaven & Earth, 1994）
「天地」这部电影，充斥太多的荒谬内容，是西方人不了解东方文化的典型产物。片中，越南乡村下里巴板的庄稼人，以英语为唯一语言，明明是越南农村，却听不到一句越南话。
如果始终如此倒也罢了，偏偏，这些从小以英文为唯一语言的越南孩子，到了西贡之后，和美国大兵对话时，却又结结巴巴，讲些Me don t love you之类的烂英语。更绝的是，两个越南人在美国大兵面前，突然又改口讲起越南话。
光是语言一项，就让人看得一头雾水。此外，这部电影里太多说教，田里的泥腿子一张嘴就吐出大量深奥的东方哲学，庄稼人没了庄稼人应该有的的草根特色，全成了经纶满腹的圣贤，彼此讲话根本不像日常对话，而是彼此向对方倾倒散文佳句。
奥立佛史东本身就是越战老兵，因此，他处理「前进高棉」、「七月四日诞生」游刃有余，因为那是他所熟悉的题材。可是，他显然对越南人的本质（或是东方文化）欠缺基本了解，「天地」一片拍起来非驴非马，十分四不像。
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❻ 越战5部曲是哪5部电影呢
没听过这个说法，只是知道奥利弗·斯通(OliverStone)的越战三部曲《野战排》（《Piatoon》，1986）、《生于7月4日》《BornontheFourthofJuly》，1989）、《天与地》（《Heaven&Earth》，1993）
奥利弗·斯通最新作品是《世贸大厦》
奥利弗·斯通
生平简介: 奥利弗·斯通1946年9月15日出生于美国纽约。耶鲁大学辍学后,前往越南在当地教英文.21岁时参加越战.回国后进入纽约大学电影系就读, 早在70年代中期，他便以其非凡的编剧和导演才华而享誉好莱坞。 早先，斯通担任的大多是编剧的角色。25岁时，他开始自编自导了影片《seizure》（1974），反响不俗。1978年，他更是以影片《午夜快车》（《midnight express》）的编剧身份登上了奥斯卡的领奖台。从此，斯通声名鹊起。
进入80年代， 斯通接连或编或导了《conan the barbarian》（1982）、《scar face》（1983）和《龙年》（《the dragon》（1985）等影片，它们进一步巩固和发展了斯通在好莱坞影坛上的地位。 在1986年作了影片《salvador》的编剧之后，斯通开始一心扑在导演事业上。他喜好用个性化的艺术语言来表达其对一些社会、政治问题的独到见解。他拍摄的影片具有一种自然流畅而又刚毅沉重的特质。它们总是以丰富的情感和巨大的想象空间令观众折服。
1986年，斯通经过长期的酝酿，凭着自己的亲身经历和对艺术的独到理解，仅靠650万美元的资金， 只用54天时间便在菲律宾的丛林中拍摄了《野战排》（《platoon》)一片。该片一反战争影片通常讴歌战斗和战士的传统，通过一个年轻士兵的眼睛，展现了战争的恐怖与残酷，并进而对越战作了深刻的揭露与批判。影片一推出即引起轰动。果然，在87年的第59届奥斯卡颁奖晚会上，该片又为斯通赢得了其艺术生涯中的第二尊金像。
不久，斯通又导演了影片《wall street》(1987）和《生逢7月4日》(《born on the fourth of july》（1989），获得了观众的广泛好评。尤其是同样具有批判意义的战争题材影片《生逢7月4日》以其内涵的深刻性和艺术手法的独到魅力令观众叹为观止。该片也为斯通赢得了奥斯卡最佳导演提名的荣 誉。
1991年，斯通又执导了《刺杀肯尼迪》(《jfk》）一片，它以独特的视角对前总统肯尼迪的一些生活片段作了艺术化了的诠释。影片虽然引起了诸多争议，但毕竟取得了成功。
此后，斯通又执导了根据小说改编的电影《天与地》（《heaven &earth》1993）。该片以艺术的想象，通过一个女子和他的美国丈夫在战乱中的颠沛生活，再次控诉了战争的野蛮与残酷。
次年，斯通又导演了《natural born killers》。该片以其内蕴批判的思想内核在诸多观众中引起了共鸣。 最近，知命之年的奥利弗?斯通仍探索不懈。在95年的新片《尼克松》(《nixon》）中，他把取材范围从战争背境又移到了社会政治领域，对美国前总统尼克松的政治生活作了独到的反映。
近几年又拍摄了<<u型转弯>>(u turn)(1997)与<<挑战星期天>>(any given sunday)(1999)关于美墨边境与体育体裁的影片,虽无突破,到也中规中矩,不失水准,充满爆发力与破坏性,不愧为具有颠覆传统价值能力的煽动者.
不完全得奖记录:第三十六届金球奖最佳编剧 （1979）,第五十一届奥斯卡最佳改编剧本 （1979）
第三十七届柏林电影节最佳导演 （1987）,第四十四届金球奖最佳导演 （1987）
第五十九届奥斯卡最佳导演 （1987）,第四十一届英国电影学院奖最佳导演 （1988）
第四十七届金球奖最佳编剧 （1990）,第四十七届金球奖最佳导演 （1990）
第六十二届奥斯卡最佳导演 （1990）,第四十九届金球奖最佳导演 （1992）
作品年表:
《seizure》1974
《mad man of martinique》短片 1979
《午夜快车》midnight express 编剧 1978
《手》the hand 1981
《王者之剑》conan the barbarian 编剧 1982
《疤面煞星》scarface 编剧 1983
《龙年》year of the dragon 编剧 1985
《英雄胆》8 million way to die 编剧 1986
《野战排》platoon 1986
《萨尔瓦多》salvador 1986
《华尔街》wall street 1987
《脱口秀》talk radio 1988
《生于七月四日》born on the fourth of july 1989
《门》the doors 1991
《刺杀肯尼迪》jfk 1991
《天与地》heaven and earth 1993
《天生杀人狂》natural born killers 1994
《尼克松》nixon 1995
《阿根廷,别为我哭泣》evita 编剧 1996
《不准掉头》u-turn 1997
《挑战星期天》any given sunday 1999
《beyond borders》2001
佳品浅评:
《生于七月四日》:人们对电影的观念往往是虚构和不可信,但这次你可要睁大双眼,因为银幕上七成的东西,导演在若干年前都曾经历过.另外奥斯卡小金人与靓汤的牺牲造型也能吸引你不少的注意力经济,当然这些要归功于那个狗屁制度下的狗屁政府发动的狗屁战争.
《野战排》:斯通首次证明在越战体裁上,其的权威是不可动摇的,这次除了技术手段的圆润外,还得到了欧洲的认可(柏林最佳导演银熊奖).
《华尔街》:一个俗套的故事,一个人人渴望的名利战场,为利益而生,为金钱而活,那儿是贪婪与手腕的演武场,是人性与善良的坟地,当然它也给了你机会,只要你善于出卖灵魂,你在这里就能呼风唤雨.值得一提的是迈克尔.道格拉斯从幕后走到幕前,鲜活的演出不仅使其在奥斯卡上称帝,更为其今后成为银幕上的魅力坏男人形象打上了深深的烙印.
《门》:现实模糊理想,虚幻逃避真相,上帝为灵魂开了一扇名叫摇滚的门,供你我来回穿梭.门那边,性,暴力与毒品一个不少,但反射着深刻与真实;门这边,茶,玫瑰与烟草,也一个不缺,但映衬着苍白与虚无.当然它也是一种精神鸦片,很有毒但也很有效,而且决不容你浅尝辄止.所以如果你碰巧还是个摇滚乐迷的话,那么《门》就是你盼望已久获得心灵上酣畅的良药.此外你要相信方.基墨与梅格.瑞恩是不会让你失望的,斯通当然更不会.
《刺杀肯尼迪》jfk:一段美国人心碎的历史,一次迷一样的刺杀,简单的几枪就终结了山姆大叔的一代神话.那把冷枪背后的黑手究竟是谁,黑帮,fbi,还是……?人民是否有权力知道他们认为应该知道的事?国家的是否有权力欺骗人民,如果他们觉得有必要?国家的保密制度到底应该对谁负责……?一个定格在世界警察梦断这一特定时点的黑白镜头,牵带出斯通一连串疑问,并且他根剧自己的资料,通过科斯特纳等人的闪亮表现,臆造出上述的种种答案.这大概是斯通在上世纪90年代的最高水准,然而敏感的体裁遭遇更为敏感的奥斯卡与美国大众,注定是不能登顶的,虽然以旁观者眼光来欣赏地世界其他民族,给予了该片当年度最热烈的掌声.
《天生杀人狂》:光看名字就知道这是一部争议影片,何况这次斯通还遭遇了昆汀.塔伦提诺.整部影片就像一个kill game,展现出赤裸裸的杀人娱乐,即使是最和平软弱的心,观后也会不时泛起点点杀机.当然如果你的眼力够狠,还可以看到对司法,新闻机制的抨击和人性黑暗面的挖掘,但问题是这些对大众来说往往会淹没在血淋淋的视觉快感中,如同你看到的某些大师的情色大作,在目睹赤裸裸的性交场面时,有多少人会琢磨不同姿式所承载的人性与社会暗寓.其实这之间的偏差根本在于大师们对电影本质作用的认识与大众的绝然不同,这就是我们经常听到的所谓艺术与商业之争,电影究竟是是以育人(绝不是某些大师用不明所以或假装高深来愚人)还是娱人为主.单就这部片子而言,先锋的欧洲电影小众们还是给了它很高的评价.
❼ 越战片有哪些
我们曾是战士
越战猎鹿人
现代启示录
前进高棉
野战排
早安越南
北越0108
血肉战场
重见天日
第一滴血2
越战风云
生于7月4日
天与地
越战创伤
猛虎营
冲出越战
越战突击队
越南大战
越南血战史
紫雾
杀戮战场
越战家书
❽ 越战3部曲 是哪3部电影呢
应该是奥利弗斯通的越战三部曲：《野战排》(《 Piatoon》,1986)、《生于7月4日》(《Born on the Fourth of July》,1989)、 《天与地 》(《Heaven & Earth》,1993)
❾ 越战电影
我们是士兵（WE WERE SOLDIERS)梅尔-吉布森主演
第一滴血2是越战方面的，不过第一滴血123系列都很精彩，史泰龙主演。
❿ 有什么好看的越战电影推荐吗
其实在我的记忆中，有一部越战电影比现在热播的《芳华》更加让人印象深刻。而且严格意义上说，《芳华》算不上战争电影，而1987年内地和香港合拍了的《闪电行动》，是实打实的越战片。
谈质量，30年前的影片质量可想一般，那时的票还只卖两毛，如果你关注的是内容而不是清晰度，推荐一看，我是2011年看到此片，当时一开始就吐槽，因为大荧幕上的画面质量实在太差了，对我这种视力不好的实在是难受，忽略清晰度，所有心思都集中在了情节上。
电影说的是，南疆作战时，我“闪电行动”小分队在队长刘凯华（杜振清饰）带领下，潜入敌后侦察敌人的“神秘炮群”。敌军特工队长曾在我国受训，得知我行动计划后，立即作出部署。小分队巧妙摆脱敌军追击，并救出被敌军追杀的傣族妇女月梅（张玲饰）。
当闯敌人桥头要塞时，双方展开生死角逐。深夜，月梅惊飞林中宿鸟，小分队落入敌人布置好的陷阱，后经拼死博杀突出重围。此时月梅暴露了敌特身份，企图逼我就范。刘凯华设计降服了她，在其挣脱窜出山洞时，被敌军误杀。我分队队员姜元（孙海英饰）、李久鸣（陈晓雷饰）也先后牺牲。经过浴血战斗，总攻开始前敌人的“神秘炮群”进入我炮火射程。
从内容上看，有几点值得推荐！
第一， 影片成于1987年，边境摩擦不断，电影原型都还在，所以电影较好滴还原了战争场景。
第二， 时间也恰好在两国恢复同志加兄弟（1989年）之前，之后，南疆战事就似乎进了默认的宣传冷宫，很少有这方面题材的影视作品。
第三， 所谓 下等成功靠运气，中等成功靠实力，上等成功靠对手， 影片为我军设置的对手，并非抗日神剧里被自己蠢死的敌军！这大大增加了影片的观赏性。
比如在我军校培养出的大反派，有勇有谋的阮雄。
今天看来，依然经典的肉搏战
比如在破袭小队中的女特工月梅，为保护自己，同时又传递情报，采取了惊飞宿鸟的办法。
图注： 对方的女特工月梅，标准的蛇蝎心肠，当年看到她引导炮兵炮袭我边民时，一同观影的兄弟都在破口大骂。
第四， 所谓人生四大铁，一起扛过枪，没有这一项经历的人是无法沟通的，更何况是一起出生入死的，面对前有雷场，后有追兵的情况下，负责排雷的林小亮以血肉之躯冲入雷场，趟开了一条生路。这样的兄弟谁会不记得一辈子。
30年多前的战争硝烟已经散去， 有人花开一整年，有人花开只一天， 西南边境线上，一座座烈士墓碑静静伫立，践行着“生当守国门，死亦护疆土”的誓言。
最后来一张，主人公手指口述坐标，遥控炮兵远程打击的帅照，当时就觉得碉堡了。
（兵说团队：寻觅五年）
1. 《猎鹿人》The Deer Hunter 导 演： (迈克尔·西米诺 Michael Cimino) 主 演： (罗伯特·德尼罗 Robert De Niro) (约翰·凯泽尔 John Cazale) (约翰·沙维奇 John Savage) (克里斯托弗·沃肯 Christopher Walken) (梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep) (乔治·真达 George Dzundza) 剧情简介-剧情介绍：宾夕法尼亚州三个年轻的钢铁工人迈克尔（Michael），史蒂文（Steven）和尼克（Nick），在越南战争时来到了越南。在离开美国时，史蒂文与已怀孕的安吉拉（Angela）结了婚，他们的婚礼也是这三个年轻人的告别聚会。婚礼结束后，三个人一同去打猎，迈克尔以神奇的枪法击中了一头雄鹿，但他仍神情抑郁，因为在他心中这就等于在拿生命做赌注。 在战场上，他们三人没过多久就都成了越南士兵的俘虏，越南士兵逼迫他们用左轮手枪玩俄罗斯轮盘赌，尼克被吓得半死，迈克尔却很镇定，他还乘机抢了越南士兵的枪，与同伴一同逃出了俘虏营，但逃出后大家又失散了。迈克尔和史蒂文回到了美国，史蒂文终身残废，住在疗养院中不愿回家，迈克尔虽然无恙，但精神上已不复当年，他与尼克的女朋友琳达同居。 当迈克尔得知尼克还活着，并且住在西贡时，他来到了越南并找到了尼克，但此时的尼克已麻木不仁，尼克在迈克尔面前玩俄罗斯轮盘赌，这一次他饮弹而亡
2. 《现代启示录》Apocalypse Now 导 演： (弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola) 主 演： (马龙·白兰度 Marlon Brando) (罗伯特·杜瓦尔 Robert Duvall) (马丁·西恩 Martin Sheen) (弗雷德里克·福瑞斯特 Frederic Forrest) (艾伯特·霍尔 Albert Hall) (山姆·博顿斯 Sam Bottoms) 上 映： 1979年08月15日 美国 更多地区 剧情简介-剧情介绍：越战期间，美军情报官员威尔德上尉奉命“毫不留情”地除掉库尔兹上校，一个叛逃美国军人。接到命令后，威尔德率领小分队，乘小艇逆河而上，冒险深入柬埔寨。 在一处偏僻的热带丛林内，精神失常的库尔兹上校以其嗜血成性的残暴统治着当地土著居民，成为他们盲目崇拜、迷信的图腾。随着小艇驶入柬埔寨，威尔德一行人似乎卷入一个超乎现实、彻底疯狂的世界，淹没在人类灵魂最黑暗、卑劣的阴影里…… 虽然本片在当年是一部备受争议的作品，但整体而言，【现代启示录】的确是一部能够震撼人心的电影。柯波拉的手法雄浑，将炮火漫天的越战，塑造成人类末世的地狱景观，是一部非常值得探讨的战争史诗钜片，尤其剧中以交响乐搭配直升机大屠杀的一幕，更是众多影迷们所称道的经典镜头。
3. 《野战排》Platoon 导 演： (奥利弗·斯通 Oliver Stone) 主 演： (汤姆·贝伦杰 Tom Berenger) (威廉·达福 Willem Dafoe) (查利·希恩 Charlie Sheen) (福里斯特·惠特克 Forest Whitaker) ( Francesco Quinn) (约翰·迈克格雷 John C. McGinley) 上 映： 1986年12月19日 美国 更多地区 剧情简介-剧情介绍：1967年，19岁的克里斯·泰勒放弃学业，和其他美国士兵一起，乘飞机飞抵西贡。他被编在一个步兵排里执行任务，步兵连中对泰勒影响最大的要属巴恩斯中士和伊莱亚斯中士，但两人对战争的看法完全不同，因战争而成了疯狂杀人机器巴恩斯，心肠极为冷酷，而伊莱亚斯认为即使在残酷的战争中，也要遵守必要的行为准则。 在一次战役中，巴恩斯下令用火焰喷射器烧毁整个村庄，伊莱亚斯极力劝阻巴恩斯的暴行，巴恩斯因此怀恨在心。某次激战中，伊莱亚斯负伤，巴恩斯闻声赶来，命令泰勒背另一名伤员，撤退，自己则趁机瞄准伊莱亚斯，连放两枪；他甚至想杀掉知晓真情的泰勒，然而，正好一颗炸弹落下，两人都失去知觉。他们醒来后，巴恩斯命令泰勒去找军医，而泰勒则将枪口对准了巴恩斯，扣动扳机……
6. 《早安越南》Good Morning, Vietnam 导 演： (巴里·莱文森 Barry Levinson) 主 演： (罗宾·威廉斯 Robin Williams) (福里斯特·惠特克 Forest Whitaker) ( Tung Thanh Tran) ( Chintara Sukapatana) (布鲁诺·科比 Bruno Kirby) (罗伯特·乌尔 Robert Wuhl) 上 映： 1987年12月23日 美国 更多地区 剧情简介-剧情介绍：罗宾．威廉姆斯因主演本片轰动卖座而成为第一线的喜剧巨星。他饰演一名越南美军电台的DJ，每天以妙语如珠的风格主持早晨广播节目，甚受大兵欢迎。后来他深入越南的民间生活，渐渐喜欢上这个国家，以至在节目中发表了一些跟军方宣传有抵触的言论，遭到黯然下台的命运。本片剧本由一位电台主持人根据自己当年在越南的亲身经历撰写而成，故内容特别真实而生动。导演巴里．莱文森以侧面方式来反映越战问题，在同类电影中显得别具新意，此外，穿梭在全片中的多首六十年代流行曲，也可以唤起中年观众的怀旧情绪。
7. 《越战创伤》Casualties of War 导 演： (布赖恩·迪帕尔马 Brian De Palma) 主 演： (迈克尔·福克斯 Michael J. Fox) (西恩·潘 Sean Penn) ( Don Harvey) (约翰·雷利 John C. Reilly) (约翰·雷吉扎默 John Leguizamo) ( Thuy Thu Le) 上 映： 1989年08月18日 美国 更多地区 剧情简介-剧情介绍：本片以越战为背景，刻划并揭露了战争中美军的残暴罪行，也以此表达了编导对战争的憎恶及对和平的珍视与呼唤。艾力逊是新踏入越南战场的士兵，有一腔为国奉献的激情。在一次行动中不小心遭到越军的埋伏，好在被同事马素救回一命。在一次远程侦察任务中，马素等强抢越南少女随军，以发泄他们的兽欲。艾力逊眼睁睁看到越藉少女被活活蹂躏至死，富有正义的他对自己的同胞开始感到失望，于是不顾自身安危将同僚的罪行公诸于世……
8. 《生于七月四日》Born on the Fourth of July 导 演： (奥利弗·斯通 Oliver Stone) 主 演： (汤姆·克鲁斯 Tom Cruise) (布莱恩·拉肯 Bryan Larkin) (雷蒙德·巴里 Raymond J. Barry) ( Caroline Kava) ( Josh Evans) ( Seth Allen) 上 映： 1989年12月20日 美国 更多地区 剧情简介-剧情介绍：满怀报国之情的美国青年朗·柯维克前往越南前线为祖国而战，但是，战争的残酷撕碎了他的理想，同时也浇灭了他的爱国热情，朗·柯维克最终成为了一个厌恶美国政府的反战主义者。
《天与地》Heaven & Earth 导 演： (奥利弗·斯通 Oliver Stone) 主 演： ( Haing S. Ngor) ( Bussaro Sanruck) ( Supak Pititam) (陈冲 Joan Chen) ( Thuan K. Nguyen) ( Hiep Thi Le) 上 映： 1993年01月20日 澳大利亚 更多地区 剧情简介-剧情介绍：越南中部一个盛产稻米的村落，冯家生了个叫黎里的女孩，她和其他当地人一样，以父为天以母为地，过着再平等不过的日子。但从幼年起，她便开始经历战争的摧残和生活的魔难。她没有料到，命运安排她颠沛流离到了一个叫美国的地方。她更没有料到的是，把她领到这里来的史蒂尔.巴特勒少校，一改在越南时的温情体贴，变成了完全不一样的人...影片根据黎里女士的自传改编。导演在此之前已有《野战排》和《生于七月四日》两部越战题材的作品问世。很多人担心这第三部会是画蛇添足之作，而导演本人则想证明：三部影片将是首尾相连彼此呼应的整体。
10. 《越战忠魂》We Were Soldiers 导 演： (兰道尔·华莱士 Randall Wallace) 主 演： (梅尔·吉布森@梅尔吉勃逊 Mel Gibson) (玛德琳·斯托@美达莲史杜@麦德林·斯托 Madeleine Sto) (格雷戈·金尼尔 Greg Kinnear) (山姆·艾略特 Sam Elliott) (克里斯·克莱因 Chris Klein) (克里·拉塞尔 Keri Russell) 上 映： 2002年02月25日 美国 更多地区 剧情简介-剧情介绍：故事发生在1965年的越战初期,美军第一骑兵师第七骑兵团第一营的450名战士，在盲目的指挥下，竟毫不知情、毫无准备地降落在北越军队集结的中心区域。北越方面在降落地点周围早已部署有2000以上的兵力，第一营的战士不得不面对近5倍于自己的敌人。尽管他们背后拥有强大的远程和空中火力支持，但是毕竟众寡悬殊，一营的官兵不得不展开一场异常惨重的生存保命战。 所幸，北越部队的情报有限，指挥也十分谨慎，没有抓住乘虚而入一举歼灭整个营地的机会。经过两天伤亡逾百人的战斗之后，第一营终于可以脱离战场，与前来解围的第二营返回基地。但是，途中由于第二营营长缺乏经验，竟然只为了审讯两名战俘，而命令丛林中已拖至500码长的纵队停止前进。以火力薄弱面撞上了北越方面的生力军，在激战中一营几乎被一扫而空。
高山下的花环，最近的芳华都不错。[呲牙][玫瑰]
越战指的是1965年，美利坚合众国入侵越南的战争，中国官方称作 越战。1979年 1989年期间，发生在中国云南、广西边境，中国人民解放军与越南人民军之间的战斗，中国官方称作 对越自卫反击战。
真正的越战经典片是：《猎鹿人》、《野战排》、《越战创伤》、《早安越南》、《越战忠魂》等等。
至于中国拍摄的一些，有关中国人民解放军与越南人民军之间的战斗影片。比如：《高山下的花环》、《芳华》、《雷场相思树》、《蛇谷奇兵》、《新兵马强》、《自豪吧，母亲》、《长排山之战》等等影。是属于对越自卫反击战范围，与提问的“越战”范围，并没有任何关联，不属于“越战”影片。
越战为好莱坞提供了源源不断的素材，如果要在反映越战的电影杰作中挑选一部“最真实”的话，大概非奥利弗·斯通的《野战排》莫属。其实同类题材已有《猎鹿人》和《现代启示录》等珠玉在先，不过两者更多借助艺术手法表现战争对人的异化也就是说，故事的内容换成哪个战争都可以。而尽管《野战排》并没有真实事件作为蓝本，电影《野战排》却旨在还原真实的越南战场，更何况，影片中的许多情节都来自于导演斯通当年在越南的耳闻目睹。因为早在越战爆发之前，桀骜不驯的斯通就从耶鲁大学半途辍学，前往越南做了一年的乡村教师。越战爆发后，他又于1967年参军，奔赴越南前线当了一名侦察兵。所以《野战排》中的主人公泰勒，就是斯通自己的写照。
在《野战排》之后，斯通又接着拍摄了两部越战电影《生于七月四日》（ Born on the Fourth of July，1989）和《天与地》（Heaven & Earth，1993），共同组成他著名的“越战三部曲”，继续表达自己的这一立场。
《天与地》则采取了更为罕见的独到视角——通过越南女子黎里被越战彻底改变的一生，以不甚为人所注意的越南一方的视角来呈现这场战争给越南本土带来的毁灭性创伤。《野战排》中美军屠杀村民的一幕在《天与地》中更为频繁地上演。由此也不难发现，斯通并非他的批评者所宣称的那样“不爱国”、“是一个共产主义份子”，他也并非简单地反对美军，而是真正意义上的反战主义者，批判战争中的任何一方。其实斯通是在试图告诉人们一个令人震惊的尴尬事实，那就是越战的失利，是美国人打败了自己。美国由于傲慢和自负将自己拖入这场本不属于他们的战争
《永不消失的电波》，《抗美援朝》、《东京审判》
1 《越战创伤》
2 《越战先锋》
3 《野狼呼叫21》
4 《闪电行动》
5 《全金属外壳》
6 《天与地》
7 《汉堡高地》
8 《现代启示录》
9 《生于七月四日》
10 《野战排》
11 《猎鹿人》
12 《早安越南》
13 《老虎连》
国外的很多，就不多说了。国内比较好的有巜高山下的花环》、《不该凋谢的玫瑰》、《闪电行动》、《蛇谷奇兵》、《铁甲008》。
美国的《我们曾经是战士》又名《越战忠魂》。国内的有，《高山下的花环》《铁甲008》《芳华》。这些片子都挺好看。