A. 慰安妇是什么意思
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被强迫提供性服务的女性/性奴隶
慰安妇，是日本军队在第二次世界大战期间强征的随军性奴隶，中韩历史学者认为主要是通过诱骗和强迫。大部分慰安妇来自中国、朝鲜半岛、日本本土，也有许多琉球、东南亚、荷兰等地的女性，其中在日本本土召集的慰安妇又被称为女子挺身队。
慰安妇（Comfort woman），指第二次世界大战时期日本政府及其军队为顺利实施并完成侵略亚洲的战争而推行的一种军队性奴隶制度。1996年联合国曾就日军慰安妇问题出台报告，将慰安妇制度认定为性奴隶制度。2012年7月，美国国务卿希拉里·克林顿指示美国所有文件和声明禁用按日语直译的“慰安妇”一词，将其改为“被强迫的性奴”，以此要求日本正视二战期间的性暴行。2012年12月6日，中国历史学者在举行的《南京大屠杀全史》出版发布会上提出，应将日军在侵华战争中强征的中国、朝鲜（二战期间朝鲜属于日本的一部分）等国的“慰安妇”改称为“性奴隶”。2015年12月1日，侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆的分馆——南京利济巷慰安所旧址陈列馆正式开馆，对公众开放。2016年5月31日，来自中国、韩国等11个国家和地区的民间组织再次发起“慰安妇”资料申请“世界记忆名录”遗产登记。2017年，中国关于慰安妇的线下的电影《二十二》上映。
发展演变公娼制度1872年10月2日，明治政府公布“解放艺妓娼妓令”，宣布严禁人身买卖，废除传统的游廓制度。作为其配套措施，翌年12月，公布“贷座敷渡世规则”和“娼妓渡世规则”，将所谓基于本人意愿的娼妓集中于“贷座敷”，并形成整套接受健康检查、领取营业执照、交纳税金的完整制度，奠定了近代意义上日本公娼制度的基本框架。1888年，日本陆军编成师团制，中日甲午战争后扩张至12个师团，日俄战争后膨胀至18个师团。这些师团和步兵联队的所在地，均在短时期内发展成为军事要都。在这些军事要都，军队为解决将士的性欲排泄问题，在幕后积极推动游廓的建设；地方政府面对性交易带来的财源，积极招请。在日本国内，伴随着军队设施的扩充，在军队的驻地周围，妓楼如影相随。在大规模战争的背景下，防止性病泛滥及强化军队管理等“内在”需要，成为军队与公娼制度“联姻”的巨大推力，为日后慰安妇制度的形成，提供可操作的“模板”。1905年4月，“日本花柳病预防会”成立。1910年，日本制定《行政执行法》和《娼妓取缔规则》，将私娼纳入管制对象，对其展开强制性的性病检查。同年7月，日本政府专门制定法规，要求各地设立专门的性病医院，并出资遣送染病的公娼入院接受治疗。1927年3月25日，日本贵族院批准《花柳病预防法》，并于1928年9月1日起开始部分实施。日本近代公娼制度的确立和发展，确保了国家参与性管理、独占女性性交易之特权。
女性贩卖网络东亚地区女性人身贩卖网络的形成，能够在战争爆发之后的短时期内，迅速构筑起“慰安妇”的庞大供应体系。从19世纪70年代至20世纪20年代，以九州西部和北部的天草、岛原半岛为中心，大批日本年轻女性漂洋过海，到海外卖淫谋生，足迹遍及世界各地。粗略对其分布地域进行划分，除日本殖民地和实际占有地朝鲜、台湾地区、满洲（中国东北地区）之外，规模较大的聚集地区，还包括东南亚（南洋地区）、西伯利亚、中国大陆、香港、北美洲等地，形成世界历史上罕见的、席卷全球的卖淫人口大移动。明治四十一年（1908年），海外“南洋姐”的官方统计数字是30791人，其中至满洲和夏威夷的约有20000人。日本近代公娼制度的海外殖民地移植，为这一网络的最终确立奠定基石。日本在势力范围地区建造妓院和料理屋，导入以日本“内地”公娼制度为模本的卖淫管理制度，规模较大的包括“满洲”地区、朝鲜半岛、台湾地区等。以“满洲”地区为例，1905年6月，日本在大连设立“关东州民政署”，并于1905年秋至1906年初，颁布一系列管理卖淫业的法规，其强制性的梅毒检查、游廓地域的指定、卖淫年龄的限制、征税等做法，与日本“内地”的制度无异。由此，近代日本公娼制度的基本框架，被复刻移植到关东州。1906年9月1日，日本设立关东都督府，关东州民政署颁布的上述法规、法令，被全盘继承下来。随后日本在经营“满洲”过程中，逐步整理、统一各地军政署的各种卖淫管理条例，颁布统一的《艺妓酌妇及雇妇女取缔规则》《娼妓取缔规则》《贷座敷取缔规则》及《娼妓健康诊断施行细则》等，这些法规、法令，作为日本国家权力管理“满洲”卖淫业的重要一环，发挥了重要的作用。日本近代公娼制度在朝鲜半岛的移植，与“满洲”地区相似。1876年通过《江华岛条约》，日本逼迫朝鲜开放釜山、元山，日本卖淫业者开始登陆营业。1881年，针对在朝鲜卖淫的日本娼妓，日本仿造国内的做法，在朝鲜颁布《贷座敷及艺妓娼妓营业规则》，将发放“营业执照”的权限授予日本总领事馆。日俄战争结束之后，朝鲜沦为日本事实上的“保护国”。各居留地的理事厅从1906年 6月至1910年4月，以理事厅令的形式，颁布了《艺妓及酌妇取缔令》和《料理店饮食店取缔令》，主要以日本人居留地为中心，逐步将公娼制度渗透到朝鲜社会。1910年8月，通过“日韩合并”，朝鲜完全沦为日本的殖民地，此后的卖淫取缔的管理权限，由理事厅移交警务总监部和各道的警务部长。1916年3月31日，日本殖民当局公布警务总监部令第4号《贷座敷娼妓取缔规则》（同年5月1日实施），由此，公权力认可的卖淫仅限于贷座敷的娼妓，与料理屋、饮食店等明确区分，防止艺妓、酌妇等变相卖淫。通过这一取缔规则，将朝鲜人经营者和卖淫女性全部纳入管理范畴，实现在朝鲜半岛性国家管理的全面掌控。殖民地朝鲜公娼制度的统一实施，意味着以法的形式正式在朝鲜半岛确立起公娼制度。公娼制度引入殖民地支配之下的东亚地区，令日本式的性管理模式迅速扩张。日俄战争之后，伴随着经济上的掠夺和政治上的压制，大量殖民地女性被卷入这一体系之中。以朝鲜半岛为例，以第一次世界大战为界，朝鲜卖春体系趋于完成，与日本内地具有同样性风俗意识和卖淫女性供应体系，并在朝鲜社会扎根。至1929年，朝鲜半岛的朝鲜人娼妓数量，首次超过同地区的日本人娼妓。“满洲”地区出现朝鲜人娼妓，可追溯至1910年代中叶，她们以关东州和“满铁”沿线地域为据点，逐步蔓延，1910年代末直达“北满”地区。1920年代初期，经由“满洲”和沿海州，朝鲜半岛卖淫女性出现在萨哈林地区。1920 年代初，又开始前往台湾，根据1930年的统计，在调查台湾地区娼妓的出生地时，发现来自朝鲜半岛的女性居多。另外，1920年代在上海、青岛、济南、汉口、天津等中国内地城市，也出现不少朝鲜人娼妓。
军队参与初期的对外战争（中日甲午战争、镇压义和团运动、日俄战争等），均在短期内迅速结束，日本军队没有足够时间管理卖淫女性，对如何解决将士的性欲发泄问题，也并未提上日程。限于交通条件及安全等的考虑，当时的卖淫女性单枪匹马前往战场的现象较为少见，一般由妓楼的经营者带队，在战场附近开设类似日本国内游廓的“慰安”场所。1918年8月，日本出兵西伯利亚，武装干涉俄国革命，至1925年5月撤出库页岛，历时近7年，出动兵力最多时达73000人。在这场战争中，日本军队内部性病流行。据不完全统计，约有10%至20%的日军官兵染上性病，总数达12000人，因性病减员的人数，远多于伤亡人数。针对这种局面，日本军队采取一些应对措施。西伯利亚出兵期间日本军队内部的性病泛滥，迫使日本军方开始关注这一问题。在这种形势之下，军队及按照军队意向运作的国家行政机构，开始作为主体走上前台，从卖淫女的征募、配置到管理，予以全面介入。[5]日俄战争时期，作为战场的“满洲”地区，涌入大批日本内地娼妓。为应对这一局面，营口军政署开始实施征税和梅毒检查。1905年3月，营口军政署制定《旅舍料理屋下婢取缔规则》，在第7条中，明确规定：下婢（绝大部分就是面向军队卖淫的娼妓）必须遵从军政署的规定接受健康检查，不得拒绝。营口军政署还设置“妇人病院”，对患性病的“下婢”强制遣送病院。辽阳军政署为防止性病的泛滥，也直接运营附属机构日本妇人病院。根据军政委员大原武庆大尉的指示，1904年12月，在安东地区新建的街道上开设了名为“游园地”的游廓。1905年2月前后，当地的饮食店组合又在此设置了日本军人专用的妓楼-“醉雷亭”，在为日本军人服务时，实行明确的价格限制。
慰安妇制度随着日本帝国主义对外侵略战争的扩大，日本军队对“慰安”的需求日趋强烈，另一方面国际社会对妇女人身买卖的强烈批判，令日本当局承受着巨大的压力。“一·二八”事变后，日本妓院经营者为在上海开设“海军指定慰安所”，曾以招聘“军队食堂服务员”、“女佣人”等名义，在长崎等地征募青年女性。当年5月，15名女性从长崎港出发，被送进上海的慰安设施。1936年2月，长崎地方裁判所对涉及这一事件的10名妓院经营者做出有罪判决，以“国外移送诱拐罪”最高判处3年6个月的有期徒刑，1937年3月，大审院结审，维持了这项有罪判决。日本内地征募“慰安”女性的法令限制，以及性病防治等的现实需要，令最初从日本国内启动的“慰安”女性征募，逐步演变为殖民地和势力范围内的强制征集。在日本军队推动慰安所建设之时，日本国内废娼运动家，逐步与国家采取全面合作的态度，最终融入到国民总动员的法西斯主义战时体制之中。1937年9月28日，以日本基督教妇人矫风会为代表的八大妇女团体成立了日本妇人团体联盟，其在成立宣言中宣称：在国家总动员之秋，妇人团体要精诚协作，成为坚强的枪炮后盾，为跨越艰难之时局，发挥女性的真正价值。慰安所的建立中国1931年11月，日本海军将日本侨民在上海虹口经营的四家风俗场所：大一沙龙、小松亭、永乐馆、三好馆指定为日本海军特别“慰安所”，此后“慰安妇”制度蔓延到日军的整个东亚战场。1932年1月，上海事变后，日本军队性侵犯中国妇女的事不断发生。日本开始在上海组建“慰安妇团”。淞沪停战后，陆军的慰安所逐渐撤销，而海军慰安所则继续经营。同时，在沦陷后的中国东北，有不少日本人在关东军的驻地周围设立了军妓院。1937年12月11日，日“华中方面军”司令部下达《方面军关于慰安设施的实施意见》，一方面致电日本国内，要求尽快征集日本慰安妇运往中国；一方面拨出巨款邀请日侨“方便屋”老板出面，举办“民间慰安所”；同时密令所辖各部先自行设立各种形式的临时慰安所，以上海扬家宅娱乐所的建立为标志，日军开始正式推行慰安妇制度。12月13日日军攻占南京后，大规模的烧杀抢掠，造成了性病在日军各部队中迅速流行。松井石根下令加速在南京筹建各种慰安所。12月25日，驻防南京的日“上海派谴军”参谋部第二科提出了《关于设立南京慰安所的方案》。1938年6月，寺内寿一为首的华北方面军也向部队发出设置慰安所的命令。11月3日，第2军司令官东久迩宫的部队负责对汉口和汉阳的警卫，该军立即推行慰安所制度。梅津美治郎的关东军于1941年7月，提出招募2万朝鲜慰安妇的计划，从而将慰安妇制度推到所有侵华日军部队。1939年4月，日本军方便开始在海南岛占领区设置慰安所，台湾总督府接到海南岛日占军亟需设立慰安所和招募慰安妇的指示，随即命台湾拓植株式会社负责执行海口海军慰安所的兴建工程，及慰安妇的募集与经营业务。1942年9月3日，陆军省科长会议上指出要在现有基础上追加“将校军官以下的慰安设施，拟按以下规模：华北100所，华中140所，华南40所，南方100所，南海10所，库页岛10所，共400所”。二战时期，慰安妇与军马、军犬、军鸽以及武器弹药一样，成为日军不可须臾或缺的“军需品”。日本军需大臣曾有手令，慰安妇属军需品，但不得编号，不得建档。东南亚1941年太平洋战争爆发后，日军侵占东南亚地区，日本军部将慰安妇制度有计划地推广到了东南亚各日军驻地。东南亚战场上的日军慰安所又被称为 “爱国食堂”、“官抚班”、“特别看护室”等，在菲律宾、新加坡、马来亚、泰国、缅甸、印度尼西亚、新不列颠群岛和新几内亚等地均开设有这样的慰安所，被充作慰安妇的女子来自菲律宾、马来亚、新加坡、文莱、印度尼西亚、柬埔寨、泰国、越南、缅甸和东帝汶等。有资料显示 ，日军在1942年5月攻占菲律宾后不久即下令开设慰安所，第25集团军占领马来半岛后，立即着手设立了大量的慰安所。马来半岛上的日军慰安所主要分布在 30多座城市。1943年10月，马来军政监部制定了 《慰安设施及旅馆营业遵守规则》 和 《艺妓、陪酒妇雇佣契约规则》。在印度支那半岛上，越南是日军最早设立慰安所的地区。第15集团军到达缅甸后不久，缅甸各地便出现了日军慰安所，慰安妇中大约有20%是缅甸妇女。[10]日军占领荷属东印度（今印度尼西亚）后，拘留了大批荷兰籍妇女，并将她们编入4个日军慰安所。日本发动太平洋战争后迅速攻占及大平洋及东南亚，所需慰安妇供不应求。1943年9月，日本的次官会议决定在日本组织少女子挺身勤劳队，1944年8月23日的第5、第9号救令公布了“女子挺身勤劳令”，并于同时正式实施，从而使搜抓慰安妇活动合法化，大批女性被强征充当慰安妇。日本投降之前几个月在中国和东南亚诸国战场节节败退，日军为掩饰其罪行，大部分慰安妇被杀死灭口。
数量由于日军在战败时大量销毁档案，要准确计算慰安妇的数量较为困难，在日韩国学者金一勉认为慰安妇的总体人数在17万至20万人，韩国挺身队问题对策协议会会长尹贞玉认为30万至40万人，日本作家千田夏光认为10万人，日本学者秦郁彦认为9万人，吉见义明认为15.5万至20.6万左右，中国学者管宁认为当时日本军队中慰安妇的总人数最高限应为30万人，最低限为20万人，苏智良认为在慰安妇制度实施的7年间，计慰安妇人数大约有36至41万人，按国籍来分析慰安妇的主体是中国和朝鲜的女子，朝鲜慰安妇的人数在14至16万之间 日本慰安妇的人数为2万人左右，中国台湾、东南亚一些地区的慰安妇有数千人，澳大利亚、美国、英国、西班牙、俄罗斯等国的慰安妇各有数百人，而中国的慰安妇人数最多。截至2018年1月，中国大陆登记在册的“慰安妇”幸存者仅剩14人，主要分布在山西、海南、广西、湖南和浙江等地。台湾岛内仅剩2位“慰安妇”幸存者。韩国慰安妇受害者幸存者仅存32人。
B. 最后的慰安妇是真实历史事件吗
电影《最后的慰安妇》是真实的历史事件。
该影片是2015年8月3日韩国上映的一部历史、战争、剧情类题材电影，影片全长约为91分钟。讲述了韩国、日本、中国的3名年轻女子沦为日本军队慰安妇后备受蹂躏的不幸遭遇。该影片在豆瓣上评分为5.7分，因为观众认为如此悲伤的题材被韩国拍的过度煽情，而且韩国演员的演技也过度夸张了。
黑浊的车厢里，或知道真相，或不明缘由，少女来到地狱。初到时日本女人是老成的，她们的名义或爱国，或谋生。日本女人恭子对嘲笑其他“新手”的日本女人说“人生不就是要承受痛苦活下去吗？”在这个肮脏的地方，谁是谁的悲哀。我觉得妍熙的角色和恭子的角色是可以有些对比的，妍熙出生朝鲜被神父收养能读书学习小提琴，甚至有一份纯洁美好的爱情。
C. 比恐怖片更可怕，这讲述慰安妇的电影，真让人咬牙切齿
这部电影因为内容过于真实，破尺度，
曾多次删减才得以上映，
如果说你曾经感觉恐怖电影可怕，
那么这血淋淋的 历史 ，影姐觉得更加可怕。
这些真实存在的恶魔，更加让人咬牙切齿。
《地狱究竟有几层》
其父亲是岛国人，母亲是中国人，从小在岛国长大，
在帝国主义环境的熏陶之下，她一直认为岛国的战争是正确的， 甚至根据军方提供的消息，对岛国的侵略战争进行了很多不实报道。
一次在参加一位领事夫人晚宴的晚宴时，她再度大放厥词，指责岛国军方的南京恶行是战争正常现象。
回到家后，虽然是岛国人，但其父秋山泓教授，却心存正义。
直接指责美和在不了解事实真相的情况下进行诽言和不实报道。
她母亲更是悲愤无比，向其诉说南京恶行的真相。
但被洗脑的美和， 根本不相信这些恶行是岛国所作出的。
为了获得新闻素材，和美在码头采风，
却不想碰到了自己的小学同学 新井庆子和一批姑娘们被送上货船，
而军官口中的话更让她震惊， 因为这些姑娘居然不属于人，而是定义为军需物资。
这些姑娘是慰安妇，她们被集体送上货轮，坐上火车，前往一个个慰安所中。
更可怕的是噩梦不是从她们进入慰安所的那一刻开始的，
而是在运输途中便以发生，
火车上的岛国人，觉得反正她们早晚要被侵犯，不如先便宜自己这帮人。
于是不顾姑娘们的反抗，直接进行施暴。
亲眼见到的朋友被当成军需物资的和美，
此刻也已经对帝国主义描绘的幻象产生了动摇。
她之前从未想过居然有慰安妇这一存在，
正值报社希望她对慰安妇这一题材， 于是内心的善良驱使她去揭露真相。
从士兵嘴里得知，慰安妇是真实存在的，而且士兵一次只要2块钱，军官则要3块，
至于原因则是，军官可以找日本本土的慰安妇。
这样的事实震惊了和美，但她还是不敢相信这个事实，
于是她再度乔装成日本士兵来到慰安妇营地，接触到了一名朝X慰安妇。
从她口中，和美得知了慰安妇凄惨的遭遇。
被抓来的人统一被洗脑，换上慰安妇的服装，然后关入一个个隔间中等待禽兽的到来。
反抗就毒打，逃跑就枪杀。
这样的真相让和美无法接受，她之前一直在用报道告诉世界是没有慰安妇的，
直到现在她才明白，自己一直在助纣为虐。
回到家中，她诚恳地和父母道歉，并写了一份谴责报道，希望岛国军方能解散慰安妇。
可她这种天真的行为却为自己招来了祸害。
因为不顾岛国军方的警告， 其父母被连累被枪杀于家中，
自己也在找岛国军方对峙时，被殴打并强行侵犯， 并被送到了慰安所。
她在慰安所中受到了种种折磨，甚至一度自杀，但最终她还是顽强地活了下来，并坚持写作， 只为了记录下恶魔的罪行，
一天一个岛国士兵在和慰安妇聊天时，
慰安妇居然发现士兵是自己很小便前往当兵的弟弟。
这样的事实，让士兵无法接受， 自己在外打仗，自己的亲人却被送来当慰安妇。
愤怒的他拿起机枪直接冲到了外面，疯狂地扫射。
看着失控的弟弟，姐姐哭着上前劝说，
最终在众士兵的包围下， 姐姐拉响了弟弟腰间的手榴弹，两人一起离开了世间。
这发生种种的事情，种种的罪行，全被美和记录在自己《地狱究竟有几层》的本上。
她渴望自己有逃生的一天，有揭露岛国罪行的一天。
但因为被众多岛国士兵侵犯， 她不幸感染上了梅毒。
这让她无比的绝望，为了报复，她决定隐瞒自己患病的消息， 并将病毒传染给其它岛国士兵。
最终，在她被发现的那一刻， 至少有500名士兵被她感染。
这样的事情让岛国领导无比的愤怒，他直接将本该就地处决的和美，送到了731， 决定榨干和美最后一点的价值。
这便是《地狱究竟有几层》，一部拍摄于1992年的电影，曾在央视电影频道播出。
在当时，这部电影的拍摄和制作无疑是十分大胆的， 因为它在那个年代便为我们揭露了慰安妇的凄惨遭遇。
就如电影名字一般， 慰安妇遭受的痛苦，让她们根本不知道《地狱究竟有几层》。
我们真的无法相信她们在战争期间受尽了多少的虐待和凌辱。
更让人心疼的是，当她们侥幸逃生，等待她 们的却是歧视和排斥，导致大部分幸存者对她们的遭遇选择了沉默。
她们何错只有？错的只是那些恶魔，
而如今大半个世纪过去了，曾经的幸存者如今已经寥寥无几， 恶魔至今还未道歉。
所以我们要将这段 历史 传播下去，
我们要得替她们长久地记着，要替她们要来一个道歉。
D. 罗玉粉是什么电影
罗玉粉电影是《我能说》。
电影《我能说》讲述了罗玉粉老奶奶远赴美国说出慰安妇的秘密，要求日本道歉的故事。影片中的罗玉粉是一个性格古怪，热衷于投诉的老奶奶，本来她可以永远这么乐呵乐呵的活下去，最后带着慰安妇的秘密死去。是勇气，让她远赴美国说出慰安妇的秘密，只求一个道歉！
电影《我能说》介绍
《我能说》是由金炫锡执导的喜剧电影，由罗文姬、李帝勋等主演，于2017年9月21日在韩国上映。该影片讲述的是爱打抱不平的热血奶奶罗玉粉向极具原则性的9级公务员朴民载学习英语并成为忘年之交，在他的帮助下，到美国作证控诉日军强征慰安妇罪行的故事。
该片是在满满的喜剧氛围里展开的，但同时也埋下了一个伏笔。如果没有提前了解电影的主题，观众几乎无法想象影片的故事走向。从一段市井故事到美国议会演讲，编剧和导演在电影的叙事上，层层推进，直至谜底被揭开。
它既展现了那段历史的经历者之间的相互支持和鼓励，也有孤独老人对邻里甚至是对陌生年轻人毫无保留的关心和照顾。这部影片的好，就在于展现主人公用勇敢、坚定、善良来面对生活，即便经历了那样的苦难，主人公对这个社会依然情意深重。
E. 最后的慰安妇的演员
《最后的慰安妇》演员主要有韩佳英Si-hoMoon、、金美容、Ley。其中韩佳英饰演韩国慰安妇，日本艺伎出身的恭子由金美容扮演，Ley在剧中扮演来自中国的丹丹。
据该片制片张宝荣介绍，该片导演林睿先生在一次去中国吉林拍摄电影的时候，见到了一位老妇人，这位老妇人口述了一段慰安妇的经历，令林睿导演感触颇深，最终以这段口述为基础，加工成了这个影片的剧本。它讲述了被迫充当慰安妇的中韩两国少女以及主动前往中国充当慰安妇的日本少女在慰安所中发生的各种惨不忍睹的故事。
F. 《鬼乡》：吾心安处是吾乡
不得不承认韩国的记实电影拍的还是非常深入人心的，去年这部电影《鬼乡》在他们内地刚上映就获得了很高的票房，里面没有明星艺人，却获得了观众深度认可，剧情久久不能忘怀。
中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利已是72周年。这个属于胜利者的明亮秋日里，站在属于正义者的历史坐标上，再次回望半个多世纪前那段烽火岁月。民族怒吼，亿兆一心，用以血还血的悲壮，投身血战到底的抗争！除去生命的屠杀，还有不可忘却沦为牺牲品的女人们。
慰安妇，是日本军队在第二次世界大战期间强征的随军性奴隶。大部分慰安妇来自中国、朝鲜半岛、日本本土，日据台湾，也有许多琉球、东南亚、荷兰等地的女性，其中在日本本土召集的慰安妇又被称为女子挺身队，主要通过诱拐和胁迫将其俘虏。
2015年12月1日，“ 侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆 ”的分馆——“ 南京利济巷慰安所旧址陈列馆 ”正式开馆，对公众开放。这是亚洲最大、保存最完整的 慰安所 旧址，也是唯一一处被在世慰安妇指认过的慰安所建筑。2015年12月28日，日本首相安倍晋三就慰安妇问题向韩国道歉。 2016年5月31日，来自 中国 、 韩国 等11个国家和地区的民间组织再次发起“慰安妇”资料申请“世界记忆名录”遗产登记。在前不久中国关于慰安妇的线下的电影《 二十二 》均已上映。
格子间的朝鲜女人们，从十四五岁天真无邪的少女一瞬间被迫沦为日军发泄工具，在血迹斑驳中挣扎、仇恨遭遇的非人折磨。有一片段印象深刻，在搜查叛逃人员后，女人们被扒光衣服淤斑裸体聚集在一起瑟瑟发抖时，有位日本军官开口道“你们不是人，只是为皇军 而活的母狗”。人格侮辱时常，来例假也一样不能幸免于难，鞭打、凌虐、强奸来发泄兽欲，一旦生病面临着的将是一颗子弹。
我想起一则报道，在侵华战争期间，日本“皇军”疯狂的蹂躏女性，对于其变态犯罪行为，称之为“鼓舞士气”。日军情报部的大雄一男曾做出这样的解释“用中国女人做慰安妇，会抚慰那些因战败而产生沮丧情绪的士兵，他们在战场上被中国军队打败的心理，在中国慰安妇身上得到最有效的校正。当日本武道士不能支撑崩溃的士兵时，中国慰安妇的肉体却能够对复原治疗士兵必胜的信心起到不可估量的作用”。由此看出，日本政府及军队很清楚怎样利用日本人的这种自我“补偿”、自我疗伤的心理来麻醉士兵，鼓励士兵去“牺牲”，同时也转移并发泄士兵为天皇、为国家上缴血捐充当炮灰的不满。
能在被侵略国的女人身上得到满足，必将在被侵略领土上得到满足，占有被侵略国的女性，便能滋长占有被侵略地的雄心。于是不管侵略到哪个国家，日本人都秘密地征用更多的女人做慰安妇，从精神和肉体上安慰日本军人，树立侵略者必胜的决心。对于被激起兽性的日本士兵来说，暴力发泄是最大的满足，玩弄强奸慰安妇是证明自己依然存在的手段，消除对死亡的恐惧，消除牺牲的痛苦，得到补偿的感觉。
看完《鬼乡》，不忘那首《阿里郎》。影片的社会性远胜于艺术性，它让我感受到了无以诉说的痛，以及无处控诉的耻辱。片中也有位中国慰安妇，在鞭子的抽打后穿上了旗袍，不停地求饶“我错了你别生气”。如果罪恶要通过受害者一次次揭开伤疤来展示，那么罪恶永难原谅，仇恨永难消失。面对这样的电影实在不能苛责艺术性，即使它有这般那般的问题，还是无可争辩地一刀切中了社会和历史的痛点。整个故事有一股向上的力量，影片中某一部分女人淘汰将被枪决时，其中有两个人跪在尸体面前，手拉着手先后被击毙倒下，悲伤却不压抑，死前对生命的渴望。一部用影像讲述历史，用故事控诉暴行的二战题材的韩国电影，还是值得一看。
“慰安”一词本身听起来相当温和，也正因如此具有极强的欺骗性。如果把这个词讲给未谙世事的孩子们听，也许他们很难和日军的暴行联系起来，对我我们成年人来说，正是这种粉饰与罪恶滔天的魔鬼行径之间的强烈反差，刺痛着我们的神经。由于与韩国共享着类似得民族伤痛，我们也更容易感同身受。《鬼乡》的好就在于克制，它没有单纯的用沉重的历史制造愤怒，而是不时的中断愤怒让观众去想我们为什么会愤怒？它没有一味的渲染悲伤，而是不断的中断悲伤让观众去想我们为什么会悲伤？历史与现实的映照，意义正在于此。
影片中有一细节值得一提，在政府开始接受慰安妇受害者举报时，老奶奶去了，却从政府红十字会工作人员口中听到了
时至暮年，听到这样的话失控的说“我就是那个疯子”！受害者一旦成了受害者，似乎就低人一等成为永久的受害者了。这位公务人员只是整个社会态度的一个缩影，除了穷凶极恶的日本士兵，国民的偏见是否带来了更为严重的二次伤害？几十年了，她们真的从地狱中解脱出来了么？那些把她们送去地狱的，真的只有日本人么？
那位中国女人，被车拉走后说“这是要去哪里？离我的家乡越来越远了……”尸首异处，客死他乡。最后的那群蝴蝶，浑身洁白自由自在，正在赶往故乡。就像片名所暗示的——归乡，魂归故里，吾心安处是吾乡。
G. 韩国电影最厉害的十位女演员！她们的演技和气质一样，惊艳
文 | 县豪
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韩国影视圈，尤其电影界，男演员的声名一般比女演员更盛。提到韩国电影演员，首先进入观众脑海的，大多是黄政民、河正宇、宋康昊等男性演员，女性演员可谓寥寥无几。
造成这种差异的原因之一，是韩国电影多以男性为主角，尤其在亚洲观众熟知并热爱的犯罪、悬疑、惊悚类韩片中，男性身为更具有能力与邪恶抗衡的角色，往往更容易展现令人印象深刻的演技。
另外一个重要的原因，在于女性的地位在韩国远低于男性，这从2019年争议与热度并存的话题电影《82年生的金智英》即可窥一斑。尽管在男女平等上，电影界已是一个相对理性、自由得多的领域，但韩国根深蒂固的性别文化，依然难免渗透进韩国电影人的创作态度中。
即便如此，依然有不少优秀女演员通过韩国电影“走”向观众，这里就来盘点 十位最具实力的韩国电影女演员 。
一、尹静姬，1944年生，现年76岁
对于现在的年轻观众， 韩国女演员之神 尹静姬最为人熟知的电影作品，是李沧东导演2010年的剧情片《诗》。这部电影，让尹静姬同时获封当年韩国电影青龙奖、大钟奖影后。以尹静姬的脸为主视觉的影片海报，被《g colon》赞誉为“一幅触动人心的摄影作品”，这份赞誉，充分肯定了尹静姬外貌那种天然的电影质感和故事性。
出生于韩国光州的尹静姬，具有优雅、独特的气质，她1967年开始出演电影，在陪伴韩国电影成长的53年岁月中， 尹静姬已成为韩国艺术电影发展的缩影 。她曾出演《死在怀抱中》（1969）、《儿媳》（1972）、《神弓》（1979）等共三百多部韩国电影，并频繁摘得韩国重要电影奖项的女演员奖，除此，尹静姬更被誉为 韩国电影黄金期（上世纪六十年代）三大美女之一 。
李沧东的《诗》，是目前定居法国的尹静姬的最后一部电影，在这部唯美、生动的影片中，尹静姬发挥了自己催人泪下的表演功力。她在片中饰演一位想要写诗的阿兹海默症患者，举手投足，都有一种伤感的诗意。主演《诗》时，尹静姬已66岁，但她依然为这个故事奉献了突破尺度的表演，足见一名演员的敬业。
另外值得一提的是，韩国有不少以老年女性为主角的剧情片，如尹静姬《诗》、尹汝贞《酒神小姐》（2016）、罗文姬《我能说》（2017）、艺秀晶《老妇人》（2019）等，相比中国老年演员几乎都只能在电影中出演配角，显然 韩国电影在照顾老年演员群体以及体察 社会 高龄人群方面，都更胜一筹。
二、尹汝贞，1947年生，现年73岁
相比尹静姬，同样身为老戏骨的尹汝贞，其表演跨度之大，更令人惊讶。
她既能在《酒神小姐》中饰演游走于 社会 边缘的老妓，也能在《金钱之味》里以65岁高龄和当时34岁的韩国型男金康宇上演激情戏，还能在2010年的翻拍版《下女》中，诠释一位观察着豪门污秽并为之流下眼泪的女仆，当然，尹汝贞令人倍感亲切的柔和外貌，使她在刻画温情角色时，更不在话下。
尹汝贞出生于韩国京畿道，毕业于汉阳大学国文系，最为中国观众熟知的影视作品，是韩国KBS电视台于1995年推出的家庭喜剧《澡堂老板家的男人们》，但电影世界中的尹汝贞，则展示出了自己更多变的表演魅力。出道至今，她已拿下过韩国电影青龙奖、韩国百想艺术大赏电影类最佳女演员奖等多个奖项，并于2011年凭借《下女》，击败《让子弹飞》刘嘉玲，摘走亚洲电影大奖最佳女配角奖。
林常树导演《下女》并非一部出色的影片，尹汝贞的表演“凌驾”于男主演李政宰那令人惊艳的身材，成为了这部电影唯一的永恒魅力。 片中，尹汝贞出场不多，却在一场看着被伤害的“下女”全度妍流下眼泪的戏中，无比克制又饱满地诠释了韩国底层女性彼此可怜对方的复杂 情感 ，令人难以忘怀。
如今，尹汝贞依旧活跃在韩国影坛，2020年首部令人瞩目的韩国犯罪片《抓住救命稻草的野兽们》，便有尹汝贞的精彩加盟。
三、罗文姬，1941年生，现年79岁
韩国老年女演员中，罗文姬是最被中国观众熟知的一位，因为2006年那部至今依旧在豆瓣保持 9.6 分、共167集的家庭情境喜剧《 搞笑 一家人》（又名《无法阻挡的highkick》）。
这部剧成就了罗文姬，也限制了罗文姬。 因为她在剧中的形象太深入人心，所以她很难通过其它完全不同的角色，来摆脱这一角色的影响，更难完成从剧集到电影的转型，直到2017年轰动整个韩国的喜剧电影《我能说》。
《我能说》几乎是一部专为罗文姬打造的电影。
对于罗文姬而言，这部影片令她在维持固定形象的基础上，从 历史 深度激发了她在悲剧上的表演潜力；对于这部电影而言，也非罗文姬不可——这部根据韩国慰安妇真实事件改编的电影（2007年，韩国两位老人远赴美国国会参议院，出席慰安妇听证会，讲述自己曾经的慰安妇经历，那是美国国会首次举行慰安妇听证会，会上通过了“日军慰安妇致歉决议”），说是喜剧，却也是 历史 的悲剧，罗文姬的形象和表演风格，都与这种“喜剧中的悲剧”性质完全吻合。
这部电影也让罗文姬一举夺得青龙奖、大钟奖、百想艺术大赏电影类三大韩国电影奖最佳女主角。 韩国影坛拿过三大奖满贯的女演员本就不多，只凭一部电影便实现大满贯的，更寥寥无几，罗文姬正是其一。
四、全度妍，1973年生，现年47岁
2007年，第60届戛纳电影节将主竞赛单元最佳女演员奖，颁给时年34岁的全度妍，由此， 全度妍成为韩国第一位、也是目前唯一一位戛纳影后 。
所以，盘点韩国电影女演员，全度妍是一个无法被绕开的人物。
出生于韩国首尔的全度妍，表演经历非常丰富，曾出演过《承诺》、《幸福不再》、《丑闻》、《你是我的命运》等多部韩影佳作，并凭借这些电影，获得过两届青龙奖最佳女主角、两届大钟奖最佳女主角、四届百想艺术大赏电影类最佳女主角等，她的表演风格沉稳、冷静之中，又极易释放饱满、汹涌的情绪，对人物 情感 进行精准刻画的同时，又能有效地引领观众的喜怒哀乐，可谓 完美综合了“方法派”和“体验派” 。
2007年李沧东导演的《密阳》和2019年李钟言导演的《生日》，是最能体现全度妍表演风格的两部影片。 两部影片中，全度妍都饰演失去爱子的悲痛母亲，她在《密阳》中游走于心灵的苦痛和精神的求救之间，极富张力的细节刻画，使她最终获封戛纳影后；《生日》中，全度妍则尽情释放悲痛，其表演的力量，排山倒海般将观众吞没。
所以，全度妍是永远值得观众期待的那种女演员。
五、孙艺珍，1982年生，现年38岁
极致的美貌与极致的演技，是否能够并存？
韩国女神孙艺珍为观众提供了一个肯定的答案。
中国观众熟知孙艺珍，一般都是通过她主演的电视剧，比如2018年她与丁海寅合作的《经常请吃饭的漂亮姐姐》、2019年与玄彬合作的《爱的迫降》等，但其实，她在电影上的表演成就，比她在电视剧上取得的成就还要辉煌。
自1999年17岁正式出道，孙艺珍已主演过《假如爱有天意》、《妻子结婚了》、《海盗》、《德惠翁主》等多部影片，并曾获得一次青龙奖最佳女演员奖、两次大钟奖最佳女演员奖、一次百想艺术大赏电影类最佳女演员奖，是 韩国80年代及以后生电影人中，非常珍稀的韩国三大电影奖满贯女演员。
孙艺珍的表演风格，其实也依赖于她突出的外貌，多为观众诠释温柔、悲情、坚强的女性人物，尽管戏路不如尹汝贞、全度妍等“前辈”那么宽，但显而易见，孙艺珍已经在自己擅长的领域做到了极致。
六、沈恩京，1994年生，现年26岁
出生于韩国江原道江陵市的沈恩京，是 韩国90后女演员中的佼佼者 ，类似于中国内地的周冬雨，但沈恩京比周冬雨还小两岁。
韩国三大电影奖一直不太“待见”90后女演员，一方面，韩国年轻女演员都忙着拍电视剧，在电影上缺少演技打磨，另一方面，韩国电影奖天生偏爱“时间对演员的雕刻”，缺乏阅历的女演员，很难在三大电影奖出头。这样的情况下，沈恩京依然凭借2014年的大热韩影《奇怪的她》，夺得百想艺术大赏电影类最佳女主角，并获得青龙奖、大钟奖双奖提名，除此，她还凭借张镇导演2011年的喜剧片《浪漫天堂》，摘得大钟奖最佳女配角奖。
七、河智苑，1978年生，现年42岁
韩国女演员中，气质独特的河智苑被誉为“ 变色龙一般的演员 ”，意即她的形象和角色极为多变。
她曾在不同影视作品中，饰演过打女、纯情女、拜金女、拳击女等，对于中国观众而言，河智苑最深入人心的角色，一是2002年尹济均导演《色即是空》中的校花级美女银孝（当然，这部电影中的男主演任昌丁也令中国观众印象深刻），二是2006年韩国古装 历史 剧《黄真伊》中的最高艺妓黄真伊，除此，2010年她与玄彬主演的爱情科幻剧《秘密花园》，也已成为韩剧中的经典之作。
出道至今，河智苑已获得过17个电视类奖项，以及13个电影类奖项，其中包括2009年第30届青龙奖最佳女演员奖（《我的爱在我身边》）、2010年第46届百想艺术大赏电影类最佳女演员奖（《海云台》）。
河智苑眉眼、举止之间不同寻常的英气，是她最有力的表演“武器”，而且她具有一名优秀演员必须的职业素养，为拍摄作品，她学习了朝鲜传统舞蹈、健身体操、禅武道、拳击等多种“技能”， 玄彬、张东健、车太贤、河正宇、黄政民等韩国男演员，均评价河智苑“是一位令人信赖、安心，同时具有说服力的女演员”。
八、金敏喜，1982年生，现年38岁
尽管才38岁，但在韩国女演员中，金敏喜已经成为一个不朽的传奇。
金敏喜拥有令人倍觉魅惑的美艳容貌，但她并不依赖自己的美貌，而是孜孜不倦追求灵魂和精神的满足。 所以，她才会选择和赵寅成、李洙赫、李政宰等男神前男友分手，并最终决定和韩国作家导演第一人、比自己大22岁的洪常秀在一起，并从此成为洪常秀的灵感缪斯，在他之后的每一部电影中担任女主角。
洪常秀不顾舆论压力，已坚持为金敏喜拍摄过七部电影，而金敏喜也是赵寅成唯一公开承认过的正牌女友。因为经常亮相欧洲三大艺术电影节的洪常秀的加持，金敏喜也成为韩国为数不多走向国际的青年女演员。 洪常秀导演的《独自在夜晚的海边》、《逃走的女人》，分别在2017年、2020年两度将金敏喜送上柏林电影节影后宝座 ，而在韩国国内，金敏喜同样战绩辉煌，她共获得10个韩国电影奖项，其中包括青龙奖最佳女演员（《小姐》）、百想艺术大赏电影类最佳女演员（《热情似火》、《恋爱的温度》）。
那么，金敏喜的演技到底如何呢？
不仅稳，而且独特。在洪常秀的电影中，金敏喜通过慵懒的装束、倦怠的举动，突出了自己的文艺女神气质，但在朴赞郁的《小姐》中，金敏喜又释放出自己妖娆、敏捷、决绝的一面，只这两种不同面向的气质，便足以证明金敏喜在表演上的不俗功力。
九、郑有美，1983年生，现年37岁
2019年之前，郑有美在韩国电影界都还是一个普通的存在，但2019年，她主演了一部相当重要的影片，金度英导演的《82年生的金智英》。
这是一部被不少韩国男性集体抵制的话题之作，郑有美因主演此片，而成为 近几年最勇敢的韩国女演员之一 。在此之前，郑有美已出演过《熔炉》、《我们善熙》、《釜山行》等重要的韩国电影，并因屡次与孔侑合作而拥有比较高的话题度，但遗憾的是，她一直没有获得一个比较重磅的奖项肯定。
《82年生的金智英》则让她第一次拿到韩国三大电影奖项的最佳女演员奖，即大钟奖最佳女演员。郑有美的外形气质，同全度妍类似，但她在《82年生的金智英》中的表演，却与全度妍的深刻不同， 郑有美的表演更显细腻，可谓在细节上完全勾住了观众的心 。
十、全智贤，1981年生，现年39岁
全智贤是最具知名度的韩国女演员之一，且表演领域横跨电视剧、电影，因此，盘点韩国女演员，不得不提全智贤。
2001年，全智贤因一部《我的野蛮女友》，在整个亚洲一跃成为一线女星，之后，她则主演了《来自星星的你》、《雏菊》、《暗杀》等精品影视之作，即使已经结婚，也始终将自己的地位维持在亚洲一线女星行列。
这有赖于她的美貌、选作品的眼光、现实人生的令人欣羡，以及，她不俗的演技。出道至今，全智贤获得过超过30个各类奖项，其中就包括两次韩国电影大钟奖最佳女主角（《我的野蛮女友》、《暗杀》）。 全智贤的表演，收放自如、没有包袱，在整个韩国影视圈，都是十分具有魅力的存在 ，近年她的表演更趋成熟，毫无疑问，全智贤是韩国最有影响的女演员之一。
除了以上十位，韩国其实还有不少颜、艺俱佳的优秀电影女演员，如1987年出生的崔嬉序（《朴烈》）、1965年出生的赵敏修（《圣殇》）、1969年出生的严正化（《蒙太奇》）、1978年出生的金荷娜（《盲证》）、1980年出生的李贞贤（《诚实国度的爱丽丝》）等。
这些女演员往往因为自身的美貌，或韩国 社会 对女性的忽视，而不如韩国男演员那般令人印象深刻，但 她们对韩国电影的贡献却是绝对不容忽视的 ，正因为有了这些优秀的女演员，韩国电影才能始终如一地散发光影魅力。
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电影《贞贞》是根据丁玲的短篇小说《我在霞村的时候》改编，由著名导演乔梁执导，张彤领衔主演。讲述了女主人公贞贞被日本侵略者强迫做了慰安妇。几年后，贞贞伤痕累累地逃了回来却遭到村裏人的嫌弃，她忍气吞声，隐姓埋名在土匪堆里混日子，可土匪知道她的真实身份后也赶她走，她走到哪里都摆脱不了自己的影子。只有土匪头子朱老四是一个真心对她的人，最后却被日本人杀害了。贞贞走了一圈又回到原地，回到日本军营，和给她带来痛苦的日军同归于尽。
I. 讲慰安妇的电影有哪些 有哪些讲慰安妇的电影
1、2018年《大寒》：日军侵华打破了大妮的生活，他被日军带走过着暗无天日的生活。
2、2018年《她的故事》：得知自己的管家是慰安妇后，决定开设举报所为她们讨回公道。
3、2017年《二十二》：女子被抓走做了慰安妇，当她逃出生天的时候却发现已怀孕。
4、2015年《最后的慰安妇》：中，日，韩的三名女性在慰安所里结识，她们还有生的希望吗？
5、2014年《黎明之眼》：战地记者被日军追杀，在逃难的过程中被抓回，沦为慰安妇。
6、1992年《地狱究竟有几层》：记者得知日军建立慰安所，写下报道并发出，引起了日本的警觉。
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《鬼乡》是由赵廷来执导，姜荷娜、崔莉主演的历史电影，于2016年2月24日在韩国上映。该片以韩国慰安妇受害者姜日出为原型，讲述了1943年日本侵占朝鲜时期，14岁少女正敏以及一群女孩们被日军强行带走后成为慰安妇的悲惨故事。