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导演: 艾瑞克·C·布伦奎斯特
编剧: 艾瑞克·C·布伦奎斯特、Carson Bloomquist
主演: 卡罗琳·威廉姆斯、妮科尔·康、尼古拉斯·图齐、William Youmans、Adam Weppler、爱丽丝·克雷梅尔堡、Greg Balla、Martin Sola、Andrew Mote
类型: 恐怖
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-08-14(爆米花惊魂电影节)
片长: 72min
On the eve of forced retirement, a violent hurricane traps veteran late night radio host Amy Marlowe and her uneasy staff at WLST while her mysterious new replacement shadows her every move.
② 日本电影.
我喜欢黑泽明的风格 <乱>就很好看
不过日本还是动漫很牛
宫崎峻的都好看
以下是别人观点
十部日本经典电影
1《七武士》（1954）
导演：黑泽明主演：三船敏郎志村乔
《七武士》是日本电影史上大型古装现代片的开山之作。在战后多次有关电影史上的名片评选中始终名列前茅，成为日本人心目中日本
电影的代名词，也是日本电影人心目中作为兼收并蓄东西方文化的当代电影的典范。日本影评家曾称该片为日本的西部片。影片由黑泽明执
导，由黑泽明的编剧班子桥本忍、小国英雄合作编剧，由著名演员志村乔、三船敏郎、千秋实等主演。故事描写常遭强盗洗劫的偏僻小村庄
的村民雇佣七名浪人武士来保卫村庄。武士勘兵卫率全村村民做了种种防御。当麦收季节来临，强盗仍旧冲进了村庄。七武士忘我血战，牺
牲巨大，武士菊千代全家被杀，自己也与敌人同归于尽。武士久藏、平八、胜四郎阵亡，终于歼灭了来犯的强盗。恢复和平宁静的小村周围
山丘上，竖起了一个个崭新的墓碑，勘兵卫远眺墓碑感慨地说：真正伟大的还是与大地同呼吸共命运的农民啊！影片最精彩的场面是黑泽明
多台望远镜头摄制的在狂风暴雨中拼死决战的场面。该片曾获威尼斯电影节银狮奖。该片的VCD、DVD在北京部分音像店有售。
2《浮云》（1955）
导演：成濑已喜男主演：高峰秀子森雅之
名列第二的是由成濑已喜男执导的《浮云》，根据日本著名女性小说家林芙美子的同名小说改编。编剧水木洋子是战后女性题材电影的
著名编剧，演员阵容强大，高峰秀子、森雅之、冈田茉莉子都是日本电影史上享有盛誉的明星。特别应该指出的是成濑已喜男与小津安二郎
是同时代的电影人，作为描写女性命运的作家，在欧美影坛成濑比小津享有更高的声誉，甚至可以说成濑的作品是日本女性教材电影的圣
典。在这部作品中痛斥了男人的无常与女人对情的真挚与悲哀。影片描写的男女情感的冲撞与牵连十分动人，观众常在电影结束后仍对片中
情感回味无穷。故事描写二战期间农技师富冈被派往邻国管理森林资源，遇到在家遭表兄强暴后逃到此地工作的打字员雪子，一见钟情。但
富冈已有妻室家山，他向雪子保证回东京后一定立即离婚。可是雪子发现他并未离婚，只好另租间破房住下。但俩人仍然藕断丝连，雪子怀
了孕。富冈去温泉开辟事业，又和旅馆老板的妻子发生了关系，事情败露，走投无路的富冈又来找雪子，雪子再次原谅了他。这时，富冈的
妻子去世，当富冈被派往尾久岛工作时，终于名正言顺地携雪子同行，但为时已晚，途中雪子病故，富冈抚尸痛哭。影片精彩之处在于导演
对女性的日常生活惟妙惟肖的描写真实而细腻。
3《饥饿海峡》（1963）
导演：内田吐梦主演：三国连太郎左幸子高仓健
由内田吐梦执导的《饥饿海峡》名列为三。影片真实地再现了二战结束后日本的社会面貌。在战后恢复期中，日本国内处于极度贫困饥
饿状态中，引发了一系列的抢劫杀人案等。这种潜在的不安定因素在战后延续了很长时间，正像片中的尤饲改名为樽见的二次作案事实之间
相隔了十年之久。导演对这样一个既有残忍野性的一面，又有人性同情心的人一面的男子汉，做了客观冷静的描述，回避了简单的美化与丑
化，对认识战后日本社会有深刻的意义。三国连太郎主演尤饲，高仓健饰演刑警。故事描写乌津轻海峡大台风之日有艘客船沉没。打捞尸体
时比登记的乘客多出两名。弓坂警官认为此事与前几天佐田当铺失火案有关，立案调查在该当铺工作的尤饲。实际上尤饲与木岛、沼田杀了
佐田全家抢了80万元又放火烧了当铺。三人出逃时因分赃不均争斗，木岛、沼田死去沉入海中，尤饲逃到北海道在妓女八重那里住了一夜留
给她4万元后离去。弓坂携刑警前来调查时，八重矢口否认见过尤饲，线索就此断了。尤饲来到舞鹤（改名樽见），用抢来的钱办企业发了
财，他还常资助别人，成了当地的大慈善家。八重在报上看到樽见的照片，确认为尤饲。她去找樽见。樽见拒不承认，为防泄密扼死八重。
海岸警署发现尸体，联想到八重有可能见过尤饲，经推理确定尤饲就是樽见，逮捕樽见。在押解途中樽见投海自尽。影片结尾画面精彩，在
广阔的海面上船搅起的水浪花在海面上划出弧形的轨迹，伴着库列戈利圣歌的回声，仿佛这大海包容了人间一切的欲望，罪恶与悲哀，令人
感叹与思考。中央电视台曾在90年代初播映过此片。
4《东京物语》（1953）
导演：小津安二郎主演：原节子
名列为第四的是小津安二郎的代表作《东京物语》。由野田高梧、小津安二郎编剧、厚田雄春摄影、日本永远的青春明星原节子出演纪
子，著名演技派明星杉村春子、笠智众、山村聪等出演主要角色。
影片通过一个家庭内部父母与子女在感情上的矛盾与联系，反映二战后日本家庭关系中所发生的划时代的巨大变革。老式大家庭随着城
市建设发展、儿女进城就业而崩溃了。老人们无法适应这种变化内心充满了惆怅。而战后的民主政治生活影响了年轻的一代，他们过起小家
庭生活，忙于应付快节奏城市生活，对传统的伦理道德敬养老人们的观念淡薄起来。这种变革的隔阂成为20世纪最具象征意义的记忆。影片
对东京的描写反映了小津心中把东京作为母亲的情感。因此也被最具日本特色的经典中的经典。侯孝贤、关锦鹏等港台新锐导演对此片推崇
备至，并表示在创作中不同程度受到小津的影响。
5《幕末太阳传》
导演：川岛雄三主演：石原裕次郎
名列第五的是日本鬼才喜剧作家川岛雄三执导的《幕末太阳传》。这是一部典型的日本黑色幽默喜剧，影片的主人公佐平次是个骗子式
的人物，影片描写他在江户时代环境恶劣的妓院里如何巧妙地施展骗术，在各种阶层的人物之间混饭吃的生存术来表现善良的有缺点的小人
物。但是，这种笑是沉重的，伤感的。影片从始至终贯穿着日本大众喜闻乐见的单口相声，在相声间穿插着佐平次被扣打工还账，在艺妓馆
里混成了人见人爱的宝贝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晋作，为救被卖进妓院的少女，同意协助晋作策划去烧品川的英国领事馆的故事。
被称作落语的日本单口相声与佐平次的故事情节相佐相辅，构成一出超级古装讽刺喜剧。主演该片的两位演员弗兰基界、石原裕次郎是曾风
靡日本影坛的大众明星。编剧是后来成为著名导演的今村昌平。因此给观众的印象特别深刻。（续）
6《罗生门》（1950）
导演：黑泽明主演：三船敏郎京町子本片获威尼斯电影节金狮奖。这是东方电影首次在国际电影节获奖的里程碑式的作品。从此为东方
电影敲开了国际影坛的大门，黑泽明也被誉为世界的黑泽。在日本无数次的电影评奖中，《罗生门》始终名列前茅。尽管影片已走过整整半
个世纪的时光，但每看一次都会为其生动优美的电影语言而深深地感动。影片结构新颖，用画面来表现每个人叙述的不同时空，加上优美的
阳光透过枝叶洒下的光影视觉感受，高耸的罗生门的造型，烘托出人的自私与个性的真实，深为斯皮尔伯格等欧美影人崇拜。
7《红色杀机》（1964）
导演：今村昌平主演：春川增美西村晃露口茂
这是一部探讨日本古老家庭制度的论文式电影。描述了已经相当现代化的日本社会中仍旧保持着承继性很强的古老习俗的现实。通过非
常写实的日常生活描写，勾勒出日本男人的粗暴与软弱。如：吏一遇到工作不顺心时会改变平日对贞子的粗暴，在私生活中把贞子当作母亲
来寻求精神的安慰，这是日本人特有的精神构造。与此同时也勾勒出日本女性的沉重与坚强。如贞子在家庭中像女佣一般只能听丈夫的吩咐
与责骂，被压迫到最底层，在被强暴后仍有信心活下去的持久耐力，并转化成反抗强暴者的与反抗丈夫欺凌的勇敢动力，与日本很多文学艺
术作品中所表现的女人是最后的强者的主题遥相呼应，成为今村导演日本人论作品中引人注目的一篇。
8《非仁义的战斗》（1—5集）（1973—1974）
导演：深作欣二主演：原文太松方弘树金子信雄田中邦卫
60年代日本东映的剑侠电影曾兴盛一时，但一进入70年代就力不从心了，为了寻找新的出路，尝试用纪实手段拍摄描写暴力团抗争的黑
社会电影，并在此后的年代里这种实录电影成了东映的主流电影。由于片中黑社会是日本特有的存在，电影画面过于残酷，在影评家、电影
史家的评选中均未进入过十佳，也没有什么国际影响。日本人常把片中人物与剑侠片人物对照着看。
9《24只眼睛》（1954）
导演：木下惠介主演：高峰秀子田村高广月丘梦路笠智众
这是一部充满温情的抒情电影，在日本电影史上被誉为反战电影，喷发了导演对军国主义摧残教育与青少年的无言的愤怒与强烈的抗
议，是木下惠介的代表作，在日本电影史上多次十佳评选中均名列前茅。1986年朝间义隆按木下惠介的原剧本重拍了该片，由田中裕子饰大
石先生。在拍摄结束后，将外景地命名为24只眼睛电影村作为旅游观光点，并在该村内修建了作家壶井荣纪念馆。该片是木下惠介作品中最
具抒情性的杰作，写出了日本人的时代悲剧。
10《雨月物语》（1953）
导演：沟口健二主演：京町子田中绢代森雅之
本片获威尼斯电影节银狮奖。摄影精美，情节具有东方人喜闻乐见的幽灵情结，被欧美影坛誉为东方神秘美的作品。源十郎与幽灵若狭
相遇的场面充满着空灵的妖艳之美，具有强烈的感染力。片中每个女人的强烈个性都给观众留下难忘印象。有令人毛骨悚然的老女人，有散
发母性温暖的善良的宫木，有神秘妖艳的若狭，加上移动摄影的视觉美与构图富有景深感的视听内涵，成为东方文化的代表杰作，多次评选
经典作品均进入十佳行列。（文／钱有珏）
③ 外国有一部电影女主角身上长满了毛,最后她剃光了身上体毛，与男主人度过销魂一夜，请问是哪一部
可能是《巴黎之夜》吧，在 （film快播电影） 里面可以搜到的，里面的电影都很不错，而且很清晰
④ 跪求这部日本/韩国电影名字
空屋情人
少妇仙桦生活在婚姻的暴力之中，华丽的家对她来说有如一个冲不破的牢笼，直至她遇见年轻英俊的泰秀。泰秀的身份神秘、行踪诡谲，每天骑著一辆帅气的机车游走於城市的高级住宅区。只要那个房子的主人不在，泰秀就会利用高明的开锁技巧进入，但他这样做不是为了闯空门当小偷，而只是想在空屋里过生活。空屋就是他的家。
一天泰秀进入了仙桦的家，意外被看到打得楚楚可怜的她，心中涌出了「英雄救美」的念头。於是，他用高尔夫球杆狠狠教训了那个的丈夫，然后带著仙桦离家出走，在一家接著一家的空屋之中，展开了奇妙的爱情之旅……
⑤ 有什么好看的日本和韩国电影的吗最好是爱情片啊，
韩国电影：
《纯情漫画》，《七音符》，《浅浅的睡眠》，《夏日密语》，《珍妮和朱诺》，《我的爱》，
《野蛮师姐》，《舞女纯情》，《双面女友》，《我的野蛮女老师》，《百万富翁的初恋》，
《那小子真的帅》，《我的野蛮女友》，《连理枝》，《同感》，《美女的烦恼》，《九尾狐家族》
《笨蛋》，《无法阻挡的婚姻》，《厨房》，《我的小小新娘》，《超感觉情侣》，《疯狂初恋》
《超速绯闻》，《不良少妇》。
日本电影：
《恋空》，《我的女友是机器人》，《风味绝佳》，《只是爱着你》，《嫁入烦家的天使》，
《柠檬时期》，《泪光闪闪》。
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⑥ 有一部电影一个女的长了腿毛用大刀剃,
这是影片《花田喜事1993》，角色由毛舜筠饰演。
导演:高志森
编剧:黄百鸣/马伟豪/谷德昭/高志森
主演:张国荣/关之琳/许冠杰/毛舜筠/许冠英/吴君如/黄百鸣/吴孟达/黄沾
类型:喜剧/爱情
制片国家/地区:香港
语言:粤语
⑦ 麻烦了解日本微电影的人~~有一个催泪日本动漫微电影，是死去的小羊到天堂，把毛剃了去看妈妈的故事~
貌似是个mv，尽管我们手中空无一物
⑧ 求一部在日本服装店（洋服屋）的爱情动作电影
球衣不在日本服装店的爱情，√+这个321524，更新的也很快，
一、首先在开机时按F8,进入安全模式界面。但是进去的时候如果等待了几分钟都无反应，上面一直显示请稍等的话就复位键重启电脑，如果电脑之前装有一键GHOST备份，就可以果断还原试一下，但是假如还原之后还是如此。
二、电脑开机还是在正在启动windows界面卡住的话，那么久进入PE系统再次设置，重启按delete键，进入BOOT界面，设置开机为U盘启动，进入PE系统，三、在PE系统中用新准备的windows7重新安装，安装重启即可。
四、假如电脑开机还是在正在启动windows界面卡住，那么就对机箱内部进行灰尘的清理。
五、首先在开机时按F8,进入安全模式界面。但是进去的时候如果等待了几分钟都无反应，上面一直显示请稍等的话就复位键重启电脑，如果电脑之前装有一键GHOST备份，就可以果断还原试一下，但是假如还原之后还是如此。
六、电脑开机还是在正在启动windows界面卡住的话，那么久进入PE系统再次设置，重启按delete键，进入BOOT界面，设置开机为U盘启动，进入PE系统，七、在PE系统中用新准备的windows7重新安装，安装重启即可。
八、假如电脑开机还是在正在启动windows界面卡住，那么就对机箱内部进行灰尘的清理。
九、首先在开机时按F8,进入安全模式界面。但是进去的时候如果等待了几分钟都无反应，上面一直显示请稍等的话就复位键重启电脑，如果电脑之前装有一键GHOST备份，就可以果断还原试一下，但是假如还原之后还是如此。
十、电脑开机还是在正在启动windows界面卡住的话，那么久进入PE系统再次设置，重启按delete键，进入BOOT界面，设置开机为U盘启动，进入PE系统，十一、在PE系统中用新准备的windows7重新安装，安装重启即可。
十二、假如电脑开机还是在正在启动windows界面卡住，那么就对机箱内部进行灰尘的清理。
⑨ 如何评价日本电影《毛骨悚然》
其实，看完《毛骨悚然》，并没有多少毛骨悚然的感觉，反倒觉着有些不知所谓的尴尬，这是“独狼的电视世界”对电影的评价。我觉得看过的大多数人都是脸盲，看完电影肯定是一脸的然。反而，如果有心理不健康的人看来，应该有一种快感吧。
那么这部电影在向我们表达什么？我们顺着作者的思路捋一下，首先电影开头是研究一个混合心理的变态罪犯逃跑开始的，作者向我们阐述了连环杀人案的分类，3种，顺序，逆向，还有混合型。前两种肯定没难度，因为作者通过高仓在大学的课程中已经解释了。那么，后面的剧情就是描述这种混合型连环杀人的罪犯心理了。当然，所有电影离不开英雄主义，美帝最为明显，何况亚洲了嘛。罪犯最终被绳之以法，当然这样说不合理，因为高仓已经不是警察了，应该算是报仇吧。
疑问1：康子肿么了？
康子，作为一个结婚不久的少妇，又刚刚搬了新家，那么她的精神和心理那肯定是空虚寂寞冷啊。加上这个不当警察的大学讲师的老公——高仓，和她基本上没有什么沟通和交流，电影中除了她俩吃晚饭基本上没别的了，就连电影中少不了的床戏都没有，可想而知这个康子是那个寂寞啊。所以啊，才有了罪犯西野和康子交往的机会。毫无疑问，康子的电话肯定是打给西野的，他俩在一个荒郊野外约会，当然约会内容不是本片要描述的重点，作者在这里提醒了这种混合型变态的人格，西野和把自己和高仓比较，意思是说，康子，你看，我和你老公我俩谁有魅力啊？是不是我啊，你回答啊！其实康子在电影中没有说谁有魅力，其实她说不说都意义不大，因为西野是变态啊，即使康子说西野有魅力，西野自己也不信啊！所以在和康子握手的时候就下了精神控制药物。（这段剧情80后应该知道，小时候都听过一个故事吧，叫做“拍瞎子”，就是在外面遇到陌生人千万不要和人家握手或者是被人家拍脑袋，就是怕坏人给你吓蒙汗药，然后拐卖儿童嘛。）康子在回到家中吹风扇，胳膊上的红点就证明她被下药了。那么，她到西野家看到小零妈妈的尸体为什么又变正常了呢？答案很简单，药的剂量过期了，就是药效过了，所以才有西野说你晚上一定要来我家！因为要补充剂量啊，事实证明她去，虽然看到尸体本能的大喊大叫，但再次被注射精神控制药物，哈哈，那就不得不乖乖的听话了，帮忙处理尸体呗。
疑问2：小零到底有没有被罪犯控制精神呢？
小零呢，肯定是被下过药的，只不过是剂量不多吧，否则的话她也不会时而正常时而不正常了。其实这里最大的疑问应该是她为什么没开枪打死自己的妈妈呢？废话！这个世界上啥药能让你六亲不认啊，这个电影也说明一点，日本的药不是神药，但就目前来说，日本药在医学界还是不错的。而在这段剧情当中，小零的母亲突然要杀西野，这点也说明了这种精神控制药物也是有药效期的，不是永久的，一针就能控制一辈子的了。（题外话，大家还认为有长生不老药吗？我觉得即使有，也是要长期服用的，因为任何药都是有药效期的，对吧？）这样就说通了，小零虽然被下药了，还能上学，为什么呢？因为在药效期，那么药效期过了是什么时候呢？就是他放学以后，偶遇高仓说出了一句真想，但一个孩子突然和你说这样一句话，她不是我爸？ 你会当真吗？肯定不会啊，最多是个怀疑，看来高仓和我们反应差不多嘛。西野这时也看出来了，药效过了，所以感觉说叫小零回去写作业，其实就是到吃药的时间了。由此可见，小零是被控制的。
疑问3：高仓为什么开枪打死西野，而不是开枪打死那个MAX的狗呢？
这部片子演完，凶手被3枪打死，那为什么西野要把枪给高仓呢？我和你们一样，一头雾水啊！晕啊，其实西野是反社会人格没错，他通过精神药物控制别人，通过别人去杀人和处理尸体，这里的剧情我和“独狼的电影世界” 他对本片的理解是一致的。高仓毕竟是心理犯罪学方面的专家，所以精神控制药物对他来说可能效果会差一点，也就是说药效期比较短，西野毕竟是脑子有问题，所有他没考虑到这一点，从而才有结局那一幕，西野把枪给了高仓，然后打死了自己。大家肯定还记得那句话，高仓说你这种人我知道怎么处理，就验证了我的这个结论。
结局，康子抱着高仓撕心裂肺的那个嚎叫啊，释放啊，肯定得啊，精神被控制以后得到解脱，然后回想起自己做的事情和看到的一幕幕场景，是个人都会崩溃的，那是一种精神、心理以及身体的共振崩溃啊！或许作者是想通过那5分钟的嚎叫来传达电影的核心精神——毛骨悚然，在我们看来应该叫做 后怕。假如是你被人家控制了，做了一堆坏事，看到了死人等等，当你缓过神来，你也会后怕，当然会毛骨悚然啦。整体来说，这个电影还可以吧，当作一个大学毕业的论文 还是没问题的，围绕中心思想，表达出来的逻辑和情节还是符合片名的。
⑩ 1980年日本老电影远山的呼唤，高仓健与倍赏千惠子田园牧歌式爱情
我的话： 这是一个很简单很朴素的故事，故事中的女人叫民子（倍赏千惠子饰），一个年轻美丽的少妇，男人叫田岛耕作（高仓健饰演），一个沉默寡言但血性方刚的男人。民子两年前带着儿子武志（吉冈秀隆饰）随丈夫远离浮华的都市来到风景绚丽的乡村开荒，但是丈夫在一次意外事故中不幸去世，民子带着十来岁儿子武志继续留在乡村生活；田岛耕作因为杀了逼死妻子的债主而四处躲避警察的追捕。两个苦难的人走到了一起，但是命运作弄，两人又不得不分离。望着即将消失在茫茫雪原里押送耕作的火车，民子只能在心底深深呼唤耕作早日归来！
《远山的呼唤》是日本著名导演山田洋次拍摄于1980年的不知感动了多少人的一部电影，39年后的这个深夜，再一次感动了我，前几天我用几篇文章介绍的世界上最长的系列喜剧电影《 寅次郎的故事》也是山田洋次导演的，从1969年开始执导，由渥美清主演，直到1995年最后一集，共编导了48集 。
《远山的呼唤》男女主演分别是中国观众耳熟能详的高仓健、信赏千惠子，特别是高仓健，从影半个世纪，以硬汉形象在影坛创造了一个又一个奇迹，2005年张艺谋《千里走单骑》中更是以74岁高龄主演不善言辞的父亲再一次令我叹服，同时也再一次让我感受到他那双“眼睛有一股勾魂摄魄的魔力，载满了悲伤和喜悦”（山田洋次语）。
山田洋次也许是日本最与众不同的导演，他的细腻风格，他的温情表达，他的悲悯情怀，彻底和日本其他同时代导演如北野武、大岛渚等区分开来，他的镜头里没有暴力也没有色情，只有对普通民众的 情感 关注，甚至可以这样说，他的摄影机永远只对焦普通人的普通生活，虽然平静，但是平静中不失大起大落，如《幸福的黄手绢》、《寅次郎的故事》等影片，而《远山的呼唤》更是其最具代表性的作品，日本影坛称山田洋次是“有着平民情结的导演”。
《远山的呼唤》是一部饱涵悲悯与宽恕情怀的电影，导演山田洋次试图通过一个田野牧歌式的爱情故事，来表达他对生命的赞美和对人性的渴望以及对爱的期盼，影片中大自然壮丽秀美，却又让观众得到享受的同时又不得不感受其背后的残酷。虽然这种残酷已经被导演用镜头过滤了许多，但是在影片的最后，这种残酷最终以一种无法抗拒的力量象火山一样爆发出来！
影片《远山的呼唤》序曲中，男主人公田岛耕作帮民子家的母牛产子，这是导演在影片中最早表达的对生命的礼赞。片中比较经典幽默的桥段是“给母牛人工授精”，而片中耕作的两年逃亡生涯则同样也是出于对生命的尊重，虽然最后他疲倦了，并终于走进了四年的服狱历程，但这恰恰是耕作带来的回归和重生。
用四季的轮回变化来反映时间的推移，这是导演的艺术技巧，正是这种技巧恰到好处地表现了男女主人公的 情感 转化。他们春天相识，大雪茫茫的冬天又要分别，而在夏天、秋天时，三人（男人、女人、小孩）相处又是那么的融洽，特别是耕作和小孩武志，两个童年时就失去了父亲的男人（其实武志还不是严格意义上的男人，他只是男孩）如同父子一般走到了一起。耕作说：“在生命中，男人遇到要忍耐的事太多了，但是即使这样，千万不能哭”。武志深深地点头，他的生命中需要这样一位给他勇气和力量的“父亲”。
而在服牢的火车上，耕作接过民子递来的手绢，他哭了。他是为爱而哭。一个充满阳刚外表冷漠沉默寡言好象无情的男人哭了，他被拨动了心底里那根最柔软的琴弦。茫茫大雪中，火车冒着白气向前奔去，而天和地之间，一切又归于平静。《远山的呼唤》获1980年《电影旬报》十佳奖第五名、每日电影竞赛优秀奖、日本电影协会优秀影片奖、日本文化厅优秀影片奖，及第四届蒙特利尔国际电影节特别奖。顺便说一句， 《寅次郎的故事》的主演渥美清在《远山的呼唤》中也有出镜哦，饰演近藤。