⑴ 《一直游到海水变蓝》是贾樟柯个人的“寻根”尝试，你感觉它的质量怎么样
内容碎片，我觉得乡村也好、故乡也好、文学也好，其实都没有表现得浓重。整片看下来，反倒像是马烽、贾平凹、余华和梁鸿的粗略人物小传，以及贾樟柯个人的“寻根”尝试，除了贾樟柯的，其他人的就算跟历史有些关系，但也不大，除非是对他们个人有向往，否则我觉得多少会有点失望，当然余华除外，他太有趣了。因为个人经历，对梁鸿的故事也有一份共鸣。尽管很喜欢贾樟柯的作品，但总的来说，一直游我觉得还好。
⑵ 如何评价贾樟柯新电影《一直游到海水变蓝》
贾樟柯新电影一直游到海水变蓝，是在描述一代代人在不断奋斗，面对困难，挣扎在海里，也不放弃努力的过程和记忆。让人很有感触，也深受感动。
⑶ 贾樟柯的电影一直很经典，最近几年为什么很少拍了
最近几年，除了《山河故人》外，艺术导演贾樟柯似乎沉寂了许久，但其实贾樟柯导演一直在有导演一些作品，只是他所表达的东西并不是所有人认可，因此知名度不是很高，例如纪录片《一直游到海水变蓝》，纪录片《一个村庄的文学》，广告短片《一个桶》，武侠片《在清朝》，剧情片《江湖儿女》等等，这些都是这几年贾樟柯导演的新作。
1970年，贾樟柯出生于山西汾阳一个小县城里，那里封锁，闭塞，落后，年轻人的生活状态用一首打油诗便可形容：没啥大本事，长得不咋地。在家挺憋屈，想出出不去。典型的屌丝生活，但贾樟柯内心涌动着不安的文艺气息，这让他不甘于现状，决定走出小县城，先是来到省会太原，后又来到北京。
不过贾樟柯导演的作品在国外市场上颇受欢迎，国外并没有国内那么严格的审核，贾樟柯导演的大部分作品都能够在国外上映，因此在国外上，贾樟柯有一定的知名度，而且国外对艺术片接受程度较高，他的作品能取得不俗的票房成绩，因此他的作品大多发行在国外上。
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⑸ 贾樟柯：“江湖”是属于每个人的
贾樟柯：“江湖”是属于每个人的
文/何小威
贾樟柯坐在沙发上，很笃定。
“在《江湖儿女》中的乱世里，‘儿女’都秉承着一种信仰和做人的原则，也皆有情义。我觉得这个‘江湖’是属于每个人的。”
“终于拍了”
“写下《江湖儿女》四个字时，我好像潜到了自己的情感深处。我眼前一直是小东西和他的女朋友骑着自行车的身影。他们以身相许，如此红尘笃定。”贾樟柯在《江湖从头说》中这样写，并在9月3日晚19:09分的微博里说：“新写了一篇文章，或许能解释我为什么要拍《江湖儿女》。”
而在前几个小时，我们在上海的一家酒店采访了贾樟柯。穿着黑色衬衫的贾樟柯坐在《江湖儿女》宣传海报前的沙发上，随和地跟我们讲述了从2001年到2018年，斌哥和巧巧在这17年里的“江湖”情义故事。
说到拍摄该片时，贾樟柯有些感慨，又带有一种释怀后的欣喜，“终于拍了”。但是，他立马转变了口风，略微地收起了笑容，并用第一次写长篇小说来形容这次拍摄，“你怎么把浓情、厚谊放在长篇小说式的结构里，最终呈现给观众。我觉得是一次全新的创作体验。”
时间倒流，回到2017年8月16日，《江湖儿女》开机。贾樟柯在朋友圈发布了一条消息，“廖凡、赵涛主演《江湖儿女》，谢谢你们陪我走这段江湖路。”言外之意，廖凡和赵涛给了他拍摄该片的勇气和信心。
贾樟柯坚决地表示，如果没有廖凡和赵涛，他是没有勇气、也不会下决心拍摄《江湖儿女》的，因为演员演不好，戏就成了废戏。贾樟柯说：“赵涛在《山河故人》里的表演，已经能够驾驭年龄跨度大的角色。廖凡的表演状态可以是一个孩子，也可以是一个年轻人，还可以是一位很沧桑的大叔。我觉得，他们身上都有一个密码，很神秘，也很厉害。有了他们才有了《江湖儿女》。”
在《江湖儿女》中，廖凡和赵涛给贾樟柯带来了很多意想不到的惊喜。在舞厅，斌哥和巧巧随着YMCA音乐响起后，不自觉地扭动了身躯，跳起了舞。跳着跳着，斌哥和巧巧就有了激情，有了感觉。
斌哥不小心碰到了枪，枪掉在了地上，而巧巧却有些埋怨斌哥，流出了一丝不屑的表情。在音乐的刺激下，在舞蹈的渲染下，巧巧慢慢原谅了斌哥，拥抱在一起。
这一场戏，赵涛和廖凡一气呵成，在没有一句对白的境况下，清晰地交代了斌哥和巧巧的爱情关系。如今，在聊及此场景，贾樟柯有些兴奋，“我自己在旁边看得非常过瘾。”
“江湖”不远
17年的“江湖”跨度把贾樟柯变成了一个“怀旧者”。他选用了胶片、DV、数码等6种不同的介质作为影像载体，跨越7700多公里，从山西大同一路拍到了三峡、新疆，记录不同年代的不同事情和不同面孔，“我们再重新面对那段生活的时候，首先是细节的选择。我们虚构一个电影，要回到过去，就必须有我们当时拍摄的质感，有那样的氛围”。
于是，他选用了喜欢的歌手叶倩文的歌曲，让它反复出现在影片里，既形成一种历史记忆，又表达出“儿女”的情义。熟悉贾樟柯的影迷可能就会知道，他经常会发一些与粤语歌相关的微博，抒发萦绕在歌声中的情意，“叶倩文的歌声比较有江湖浓情，有情有义”。
在交谈中，贾樟柯也直言，“过去十几年的很多细节，其实有些遗忘了。”为了弥补记忆所带来的遗憾，他常常一个人在卧室里翻看过去拍摄的素材。看着昨日的人，昨日的景，贾樟柯有些惆怅，心里好像被岁月划了一刀似的，有些隐隐作痛，“真的恍如隔世”。
其实，贾樟柯有一个习惯，喜欢拿着摄影机拍摄街上的人和景，“2001年，我有了自己的第一台DV摄影机。从那个时候一直到2010年，我没事时就出去拍一点，拍来做什么，我也不知道，反正都是纪录片。”
在拍摄的过程中，贾樟柯逐渐地明白拍电影就是找到感兴趣的人，然后用大家想不到的方式将其完美地呈现出来，“我非常享受拍摄的过程，因为这种拍摄你不知道会拍到什么，然后当眼前发现了一个你感兴趣的人时，你要做出判断，要问自己用什么方式去表现他。我觉得那才叫拍电影。”
所以，在《江湖儿女》中，贾樟柯从廖凡、赵涛、徐峥等人的身上找到了兴趣，用有情有义的方式，表现出了他们的“江湖”故事。
更有意思的是，贾樟柯竟然直接挪用了他之前在公共汽车上拍摄过的一个三分钟的片段，并将其作为影片的开始。另外，他还从过去的素材中精剪出6分钟，然后放入影片之中，作为历史的影像。而这些加工后的片段，贾樟柯富有诗意地形容，“过去时代的尽头”。
那么，“江湖”的尽头又是什么？
斌哥与巧巧都是“江湖”中人，然而17年过去了，他们都走向了尽头。就像影片结尾，斌哥离家家，离开巧巧，奔向“江湖”。可是，我们从“江湖”的尽头回望，就会发现它藏着太多的情义，他们想爱就爱，想恨就恨，爱憎分明。
贾樟柯也投入到了斌哥与巧巧的“江湖”世界，被他们分分合合的情爱所击中，一股忧愁涌上心头。他用五味杂陈来形容自己的感受，表示在“江湖”里感受到了爱与恨，快乐与痛苦，“我们每天的生活其实是没有什么感觉的，都是很自然地接受生活带来的新内容、新变化。但是，你蓦然回首，就会发现人被社会、被时间改变了，而且影响非常巨大。我也想到了自己，从一个30多岁刚拍电影的年轻人是如何一步一步地走到现在。经历了那么多，我觉得会让人想起爱的时刻和悲伤的时刻”。
在“江湖”中，他需要传奇，是一个“好编剧”；在“儿女”中，他需要有情有义。他说：“江湖属于我们每一个人，我们都在‘江湖’里求爱情、求生存。”
⑹ 贾樟柯本人和他的作品不太一样！《江湖儿女》为何值得一看
贾樟柯的江湖在哪里？让我说，每一部贾樟柯风格的电影都描绘了江湖，也就是说，世界就是一个江湖。对现代人物生存困境的探索，一直是贾想要表达或暗示的一个重要单元，甚至是通过其导演思想的节点。我觉得《江湖儿女》为何值得一看的原因如下：
3、影片一开始，贾樟柯就塑造了斌斌这个大个子黑人形象，还有一个特别精彩的“推理”剧。贾樟柯没有用快节奏的正反或各种剪影来表现人物之间的差异和力量对比，而只是用“请二爷”的方式来讲真话。在这里，斌斌的人物形象通过“请二爷”等非常仪式化的方式展现出来，并从侧面在兄弟面前衬托出斌斌的尊严，而这种无怨无悔、自我威胁的性格分析，使斌斌的形象在当时显得高大丰满。
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⑻ 设计师黄海为河南做海报，你对这个完成的海报有何看法
黄海是谁？看到这个问题可能很多人这样想。如果你会对这个名字感到陌生，但我相信他所设计的电影海报你一定有所印象。
这一张同样是在庄稼上生活，而背景则是甲骨文，可以说是十分优美了。
⑼ 贾樟柯｜来自山西的“普通”电影人小贾
摘 要： 他对小人物的命运关怀，常常折射出对整个时代的思考。朴实无华的画面传递出电影背后深邃而清澈的精神世界。贾樟柯，从戛纳国际电影节评委会主席到开罗国际电影节杰出艺术成就奖，洛迦诺国际电影节终身成就奖；从年少时拼命地逃离故乡到如今重返故乡，他的电影，在拍着家乡—山西人面孔的同时，也在记录整个时代的变革，构筑着自己独特的电影世界。
山西人的故事——《江湖儿女》
2018年我的作品《江湖儿女》——故事从2001年的大同讲起，一对男女从山西一直到了三峡，从三峡去了新疆。当他们人到中年的时候，又回到了故乡。写完之后我吓了一跳，就像我这些年的经历一样：从山西出发，一点一点地往外走，人会感觉自己越来越渺小，但同时又越来越坚硬，不知不觉我把自己的这样一个感受写到了这个剧本里面，于是就有了《江湖儿女》这部电影。
回顾贾樟柯的电影，几乎每一部电影里都有山西人的影子。贾樟柯开玩笑说：“因为山西人长的太漂亮了，所以我特别想拍山西人的面孔。”在山西生活了23年，山西既教给贾樟柯几乎所有的东西，也建立起了他自己全部的情感世界。
山西人——难忘的普通人
山西人成了贾樟柯电影里经常出现的人物形象，这与贾樟柯自身的经历有着很大的关系。贾樟柯拍的都是山西人中的普通人，有路边摆摊的小商贩，也有外出务工的农民工。这些山西人都是普通人，却都是令人难忘的人。
贾樟柯从小是奶妈带大的。奶妈靠在长途汽车站卖茶水，两分钱，三分钱一杯，以养活三个儿子，两个女儿。奶妈的女儿在林场工作，每到周六，奶妈就会带着他坐在炕头上，一起等待姐姐回家。贾樟柯说：“我们就这样猜想一个亲人，一步一步，怎么样在这样一个大风的下午到家。那时候，人和人的距离不会被手机拉得这么近，但是会把思念拉得很近很紧。”
贾樟柯花费了近十年的时间才考上大学，他坚持没有放弃是因为他说：“像我奶妈那样，摆一个茶水摊可以养一个家，我不可以养我自己吗？我觉得没有什么生活，是我不可以过的，没有什么是我不可以去冒险，因为在我们这样的人的词典里没有失败。”
山西城——电影梦的起点
山西人是贾樟柯电影里的重要组成部分之一，山西城自然也是他电影中经常出现的城市之一。对于贾樟柯而言，山西是家乡，也是成就他电影梦的起点。
在山西生活了23年的贾樟柯回忆在山西城生活的日子时说道：“小时候觉得县城非常的大，当你懂得骑自行车的时候，你会发现原来小时候印象中那么大，一个县城其实就十分钟的路程，那慢慢的对外面的世界充满了想象。”
我们常说“艺术来源于生活”，贾樟柯的电影艺术也来自于生活之中。初中的时候，贾樟柯所在的那个县城开始有了录像厅，播放的大多都是香港武打片。贾樟柯说：“在那个录像厅了，我看了一部电影叫做《黄土地》，看了差不多五分钟我就开始泪流满面。那个电影几乎没有对白，但电影里反映的一望无际的黄土地和里面穿的黑棉衣的黄土地上的人。这让我坚定了做电影的决心，因为电影里的场景就是我的生活。”
山西情——熟悉的亲人情
电影事业越做越红火的贾樟柯几乎没有时间再回到山西，更别说是与以前的同学、朋友们保持频繁的联系了。那时候，山西同学们的同学会与婚礼等，他几乎没有参加过。他自己用“曾经年少爱追梦，一心只想往前飞”这句歌词来形容那时候的自己。
就这样，贾樟柯逐渐与山西的“人”断了联系，直到他的父亲去世，他才意识到，与山西的同学与朋友间的那种情谊，不仅是友情，更是一种亲情。
2006年，贾樟柯的父亲去世。寒冷的夜晚，贾樟柯要为自己的父亲守灵。晚上，陪他整夜整夜坐着的是他那些小时候的朋友，他们很自然，很从容，眼神与动作之中看不出一点畏惧与害怕。贾樟柯有一次说道：“他们是陪我面对生死的人，别人比不了。”也是那一次，让他开始重新思考自己与他们之间的关系，开始重新定位自己与家乡山西的关系。在思考了许久之后，他选择回去，回到山西，回到亲人间去……2015年，贾樟柯回到故乡山西，并在山西开始了他电影事业的又一个阶段。
结 语
对贾樟柯来说，故乡山西是电影梦开始的地方；是不管离开多久，亲情都在的地方；是走多远，走多快，都会回头看的地方……故乡既可以容纳我们的身体，还可以承载我们的精神与灵魂。在这个“快餐”时代，许多人都追求速度与数量，自以为在“前进”的道路上越走越远，殊不知自己离“前方”可能越来越远。学会让自己“静”下来，回头看一看，看似走得很慢的你，也许是走得最快最稳的那个。
⑽ 贾樟柯电影作品清单有哪些
贾樟柯电影作品清单有《海上传奇》 纪录片，《二十四城记》 剧情片，《无用》 纪录片等。
还有《三峡好人》 剧情片，《东》 纪录片，《世界》 剧情片，120分钟，《任逍遥》 剧情片，《站台》 剧情片，《小武》 剧情片，《小山回家》 录像等作品。
早在1970年，贾樟柯为了实现孩童时期的导演梦，他组织了“青年电影实验小组”，由此开始了他的电影实践。 1995年拍摄第一部57分钟的短片《小山回家》得了香港映像节的大奖。
贾樟柯的成就
贾樟柯又拍摄了《站台》、《任逍遥》、《世界》等几部长片。2006年在拍摄纪录片《东》时，他决定套拍故事片《三峡好人》，该片在当年威尼斯电影节上一举拿下金狮大奖。贾樟柯第六代导演领军者的地位得以确立。
在电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释电影的现实主义。