㈠ 请介绍几部反映日本封建社会的电影
《月光水母》《疯狂的果实》《幸福的黄手绢》《野菊之墓》《宫本武藏》
㈡ 日本电影有哪些经典的，还有，最近有好看的吗
东京铁塔-冈田准一,松本润,黑木瞳
金田一耕助VS明智小五郎-长濑智也,松冈昌红,内山理名
NANA-中岛美嘉,宫崎葵,玉置铁二,松田龙平
我爱奇诺奥-本乡奏多,未部多华子
妖怪大做战-神木隆之介,栗山千明
超级恶魔人-伊崎央登,伊崎右典,酒井彩名
月光游侠-HYDE,王力宏
网球王子-本乡奏多,岩田小白合,城田优
宿命-藤木直人,柏原崇
阿修罗城之瞳-宫崎理惠,市川染五郎
极限推理-柏原崇,凌濑邀
千年之恋-长盘贵子
㈢ 津川雅彦的演艺经历
津川从小就成了父亲担纲的剧团“新演技”中的一员，5岁时在《狐狸带来的婴儿》一片中初登大银幕。
1954年：之前以本名加藤雅彦（幼年期为泽村雅彦）参加演艺活动。
1956年，津川雅彦16岁时，出演了日活公司的电影《疯狂的果实》（导演：中平康；原著及剧本改编：石原慎太郎），正式出道。《疯狂的果实》的主演石原慎太郎的弟弟石原裕次郎也是首次担任主演。石原慎太郎在物色剧中主角的弟弟的角色时，一眼相中了津川雅彦，登门拜访加藤家，希望津川雅彦能出演剧中的重要角色，并主动收津川雅彦为义子。而津川雅彦本来的志愿是当一名记者，因此到早稻田大学附属高中学习，当时抱着“就暑假演这一部电影也行”的轻松心态出演，没想到因为《疯狂的果实》这部电影大受欢迎，津川雅彦也一举成名，因为其清澈的目光、清纯的美少年形象而成为日活公司的招牌小生。
1956年的津川因主演《疯狂的果实》而一炮走红，接着又演了不少青春电影。
石原慎太郎为其命名“津川雅彦”。石原强烈推荐他演出《疯狂的果实》，“津川”这个名字来自石原的小说“太阳的季节”中的主角“津川龙哉”。
1958年，去美国洛杉基短期留学。
趁着人气，1958年津川雅彦转投松竹公司，，同时也转入明治大学中野附属高中学习，后来在文化学院完成了大专学业但并没有因此更上一层楼，于是退出松竹公司，成为自由人，转战电视剧界，并扩大了影响力。
年轻时的津川擅长出演爱情剧中英俊多情的男主角，同时也努力拓宽自己的戏路接演不同类型的角色，主要作品有《惜春鸟》（1959、木下惠介）、《太阳的墓场》（1960、大岛渚）、《窝囊废》（1960、吉田喜重）、《直至大海的尽头》系列（1961－1962、八木美津雄）。
1964年，津川离开松竹，成为自由演员，活跃在电影、电视、舞台剧等各个表演领域。
1966年：参加渡边美佐（现渡边Proction执行董事会长）和艺能事务所“Protion《道》”的设立。
但是从20岁开始，其演艺事业停滞不前，直到进入1980年代才结束其怀才不遇的状态。
在1969年，因为与黛薇·苏卡诺（原名根本七保子，大和族，印尼前总统苏加诺的第三任妻子，苏加诺下台后，辗转回到日本。）的诽闻事件，津川雅彦的人气一落千丈。1972年，津川雅彦的演艺生涯最低潮的时候，在电影《必杀系列》中，出演反派人物。该剧的导演松本明当时说：“大家都很讨厌你，你就给我去演被杀死的反派吧！”抛弃了美男明星的自尊，出演反派人物的津川雅彦却从逆境中学到了很多东西。
1973年，津川与宝冢剧团的演员朝丘雪路结婚，不久后两人有了一个女儿真由子。津川在继续拓展演艺事业之余还发展实业，成立了自己的玩具公司，在日本国内开出了几十家连锁店。
1978年：创立玩具销售公司“爷爷”Gran Papa。将一号店开在青山双子大楼。
25岁后，津川雅彦渐渐渐渐胖了起来，但同时也确定了自己特有的表演风格。不拘一格，如天马行空，不论是常规角色，还是精神变态者，任何角色都能演绎得恰到好处。
1982年，凭借电影《曼侬》获得了蓝丝带电影奖最佳男配角奖。之后，就像《曼侬》中那个角色一样，津川雅彦出演了很多好色的中年男性形象，获得了好评。经常出演伊丹十三导演的影片，并受到伊丹十三严厉的演技指导，从中领悟到了真正的演技。中年之后，津川雅彦成为了著名的演技派演员。据说津川雅彦的姑母，作为演技派而活跃的泽村贞子曾经在津川雅彦年轻时苦口婆心的劝告他：“雅彦，你啊，正因为外形出众，在演技方面必须付出4倍的努力才能得到观众的认同。”
进入中年的津川，演技愈发老练。他在电影《超市女郎》（1996、伊丹十三）、历史电视连续剧《葵～德川三代～》（2000）等作品中的演出都获得了广泛的好评。
津川雅彦经常出演詹姆斯·三木编剧的作品。饰演过全部的战国三英杰（织田信长、丰臣秀吉、德川家康），后来松方弘树、竹中直人、中村桥之助等人也饰演过三英杰。经常饰演与德川家有关系的历史人物，在大河剧中就饰演过德川家康、德川纲吉、德川庆喜。即使是60岁以后，仍然喜欢穿牛仔裤，听垃圾摇滚（一种摇滚派别）。对年轻女性仍然有吸引力，经常把“不去联欢，还要做什么？”挂在嘴边，非常喜欢联欢会。联欢会的同好有奥田瑛二、明石家秋刀鱼、高桥克典、肉户开等人。津川雅彦还是演艺圈里中有名的美食家。
虽然津川雅彦本身从事与电视相关的工作，却说：“电视是诸恶的根源、思考停止装置！电视广告是每天深入家庭，强行推销商品的恶劣推销罢了！”对电视商业广告持强烈批判的态度。对用固定电话进行民意调查的行为，也说：“现在，安装固定电话的家庭中受到电视低俗文化洗脑的越来越多了！”
津川雅彦溺爱独生女加藤真由子。因此，即使女儿有了男友，津川雅彦也会说“怎么可能喜欢女儿的男友！”一直坚决反对真由子交男友，成了真由子的巨大负担。溺爱的原因是真由子1974年出生后5个月时被绑架的那次事件。当时，东京新闻里曾有过“沽名钓誉而自食其果”的报导。从那以后，津川雅彦对媒体开始持怀疑的态度。
曾在学校演讲过演剧论，是多摩大学的讲师、东京电影中心艺术专门学校的名誉学校长。
福冈县饭冢市的嘉穗剧场遭遇水灾的时候，与旅艺人座长团和演员朋友们一起为剧场的重建尽过力。
与兄长演技派演员长门裕之自出道以后就一直是相互竞争的关系。在津川雅彦凭借电影《曼侬》里的精湛演技，获得了1982年度的蓝丝带奖最佳男配角奖之时，长门裕之认可了津川雅彦的实力，俩兄弟和解并保持至今。在长门裕之的晚年，俩兄弟经常共演影视剧，如《八代将军吉宗》、《上班族金太郎》、《刑事一郎》、《相棒》、《战国自卫队关原之战》等。而且长门裕之还出演了津川雅彦自导的电影《守灵夜》、《次郎长三国志》。
长门裕之病笃的2011年5月21日，津川雅彦因为胸部的急病，被送入了重症患者治疗室，很遗憾没能见上长门裕之最后一面。
绪形拳是津川雅彦昵称为“ガタ”，相互之间无话不说，共同渡过了很多困难的死党。绪形拳临终时，津川雅彦送了终，并发起成立了“绪形拳追思会”。津川雅彦在肺病病倒的时候希望住到绪形拳去世前住过的同一医院、同一病房，曾说：“ガタ会守护我。”
因在《那波的尽头》中共演而相识的岩下志麻也是津川雅彦50年多年的密友。但俩人并没有男女之间的情感。
津川雅彦是一家涉及全日本的玩具、连环画的连锁店，及爷爷事务所的老板。但是，据富士电视台猰网电视台的新闻节目《新报道收费A》的报导：爷爷事务所曾因经营不善，欠债6亿5千万日元。当时，津川雅彦陷入破产的危机当中，援助企业以作为共同经营者为条件，替其还债，使津川雅彦免于破产。
另外在1988年，已废弃的北海道旧国营铁路广尾线作为“幸福铁道”而重新启用，津川雅彦计划赊欠100亿日元购入北海道广尾町的町营牧场等约500公顷土地，建立一个“梦之王国圣爱兰”。为此，拆解了苏格兰的古城“洛克哈特城”，经由西伯利亚铁路，运到日本而引起关注。但是，围绕着资金计划与广尾町一方陷入对立。1991年广尾町宣布拒绝接受，计划陷入停顿。之后，群马县沼田市的算法石材会社的社长购入城堡，在群马县高山村将城堡复原，取名“大理石村洛克哈特城”收费开放，作为电视剧外景拍摄和结婚会场等使用。（津川雅彦是名誉城主）。
2006年：首次导演的作品《守灵夜狂想曲》公映，并获得紫绶褒章。
2009年：曾患气胸病，2月公开复出。
2009年为动画《超级无敌掌门狗：面包和死亡事件》的主人公华莱士配音。
津川雅彦在政治方面持有国粋主义和右翼的观点，参加保守团体。且担任“大家都来参拜靖国神社国民会”、“大家都来参拜靖国神社国会议员之会”的发起人。在电影《自尊命运的瞬间》中扮演东条英机时，登门拜访东条家。其演技令东条家的遗族也惊叹道：“简直就是东条英机复活了一样。”当被朝日新闻的记者问到演东条英机这个甲级战犯的是非时反问道：“那么你觉得怎么样？”（出自《电影旬报》）2009年3月9日在官方搏客上针对民主党和传媒的姿态发表长文进行了批判。
2015年出演电视剧《斗牌传说》，该剧改编自人气漫画《斗牌传说》。津川雅彦饰演主人公赤木茂的宿敌鸠巢岩由。
2016年出演电影《亚洲三面镜》。
㈣ 疯狂的果实的简介
“民谣音乐有点类似于从土地里生长出来的庄稼，而民谣歌者都有一颗像培育庄稼的劳动者那样的默默而美好的心灵，他们对自然、对土地、对人群、对周遭所有的一切都有着难以言传的爱和绵延不尽的情感。” ——钟立风
2009年伊始，民谣歌手钟立风倾心推出了现场音乐作品集《疯狂的果实》，以及文字作品集《像艳遇一样忧伤》。专辑包括10首没有正式发表过的歌曲和7首老歌。文字集是累积创作的小说、随笔、断想和电影记忆。
㈤ 日本电影100年怎么样
日本电影在100年中呈现出丰富多彩、变化繁复的发展历程。它以独特的民族风格人文内涵，成为东方电影中的一个重要代表。日本电影既体现了与传统文化的血肉关系，又反映了近百年来日本政治、经济和民族命运的沉浮遭际，是一部民族灵魂的影像历史。要在一本篇幅不大、字数有限的书中，精炼而又不失全面地描述这一段历史，是一件艰难而颇具风险的事情。但是，日本影评家四方田犬彦故意给自己提出了这一挑战性的任务，并且很好地完成了它，这就是我们见到的《日本电影史100年》。 四方田犬彦是日本明治学院大学教授，是一位以电影批评为主，又涉猎广泛的文论家。他写作勤奋，著作极丰，是一位典型的多产作家。他不但深入研究日本电影，而且对亚洲各国电影十分关注，经常实地考察有关电影国家的社会、文化和民俗状况。我认为，这是一个文化研究者不可或缺的直观经验，也是比较电影学渗透在他字里行间的感性来源。 《日本电影史100年》首先是一本极具个人色彩的史论文集。诚然，历史研究必须以事实为立论的根本，严格的真实是历史研究的首要标准。但是，任何一位作者的全面与客观，事实上仍然带有特定的取舍和选择的角度，而不存在绝对的客观与全面。因为，绝对的真实历史是永远无法获得的。从某种意义上说，后人撰写的历史，都是一种加入主观判断、主观意识的“历史复原”。 电影史对研究者来说比较有利，因为它的历程相对比较短，获取真实史料的途径和把握比别的学科要来的方便。四方田犬彦的这本日本电影简要史略，显示出明显的个人化特点，这种特点表现为：以论带史，夹叙夹议，大胆取舍，不以线性时间发展为绝对的脉络，而以重大历史阶段和电影工业兴衰为叙述的经纬，从而突现日本电影与日本社会之间密切的泛本文关系，以及电影工业、经济原因对电影作者电影本文之形成的直接影响。 四方田犬彦以一个非民族主义者自居，强调自由主义和现代主义的文化主张，因此，在对日本电影发展史中20年代和60年代两个高峰的评价上，反映出某种个人偏爱和与众不同的褒贬态度。电影史的撰写和研究，随着时间的推进，呈现多姿多彩的局面。除了方法论和切入角度的日益丰富之外，作者个人的立场和观点的突现也越益明显。以论带史，发他人之所未发，主次分明，突出春秋褒贬的一家之言，这样的著作读起来，常常比四平八稳、貌似全面、公正的史论有所收益。 四方田犬彦的《日本电影史100年》，又是一本具有明显国际化视点的史论著作，不仅在论述每一阶段的日本电影时，运用比较研究的方法，将日本电影与欧美电影或亚洲别国电影的异同，从横向对照的角度来比照分析。而且，在行文之中，论及某一部影片，某段落或镜头的艺术处理时，也大量地、旁征博引地举例说明日本电影与他国电影在技巧语言上的互本文关系。四方田犬彦在“文化杂种”这一节当中指出：“日本电影的制作未必在所有情况下都处在日本传统文化的延长线上或受其影响。恰好相反，当我考察具体影片，首先会注意到压倒优势的文化杂糅性，即与外来的异质文化母体重合，生成全新混合体的努力。”在其余各章节里，涉及到类型电影或作者特色的论述中，将外国电影的个例或与日本电影并列比较的引证比比皆是。例如，在谈到太阳族影片《疯狂的果实》与欧洲电影的互动关系时，作者认为，不但特吕弗高度评价了这部电影，甚至认为“《疯狂的果实》一定给克劳德．夏布罗尔拍摄《表兄弟》带来了某种启发。”这种渗透到文脉肌理之间的深入的国际意识，体现了四方田犬彦个人的特点，又是日本研究者共有的文化意识和文化传统。众所周知，日本历史上经历了1868年明治维新和1945年战败之后接受盟国托管的两次全面接受外来文化的历史时期。日本民族素以吸收外来文化为长，把西方文化和日本传统文化融合、交织成一个新的文化实体为“第二传统”，是日本文化实现传统向现代转化的途径之一。这种国际意识渗入电影史研究的写作，在四方田犬彦这本著作中也是明显特点之一。 四方田犬彦的这本著作，由于篇幅过于有限，行文过于简略，好比走马观花的一种历史巡礼，致使对日本电影的艺术分析和作者评论显得十分仓促，如同一个外国人拿着东京地图指南寻找各路地铁入口处的感觉。换旧话说，读者必须对日本电影史相当了解，才能对本书的扼要精炼产生击节赞叹的阅读快感。反之，则会有一种兴致所至、意犹未尽的遗憾。当然，中国读者对于沟口健二、小津二郎、黑泽明这些日本电影的重要人物是了解较多的。尤其对于七十年代末到八十年代初的日本电影，更是比较熟悉。因为那一时期中日两国电影交流十分密切。但是，对于早期日本电影和九十年代以来的新发展，就比较陌生。这种阅读期待在本书的阅读过程中可能会受到一定的限制。例如：对于战后的一代重要导演中平康、铃木清顺、增村保造、今村昌平、大岛渚、莜田正浩、深作欣二、簌使河原宏等人的贡献和特色虽有论述，但却行色匆匆，点到为止。至于九十年代以来的新导演的论述，虽然作者对冢本晋也、岩井俊二、是枝裕和等杰出的后起之秀，作了精炼的分析，然而，毕竟给人过于简略的印象。不过这个问题可以通过稍后由电影出版社出版的四方田新作《创新激情：80年代以后的日本电影》得到部分的解决。诚然，作者的主旨是以二十世纪日本社会演变和日本电影工业的起落为纲目来构筑本书，而不以电影作者和艺术分析作为论述的重点。然而，重社会泛本文和工业经济分析而轻电影艺术和本文分析带来的得失，也是新电影史观写作中普遍遇到的一个矛盾。 《日本电影史100年》以其概括、清晰的结构和明白畅晓的史论语言，为我们勾勒了丰富多彩的日本电影百年历程。它在中国的面世，无论对于电影史和文化研究者，或是对于有兴趣于电影的读者而言，都是一件很有裨益的事。我们从这本史论著作中获得的历史和文化信息，将大大超出电影艺术本身。更让我们欣喜的是感受到一种开阔的国际视野和比较文化研究所带来的思想启迪。
㈥ 疯狂的果实的介绍
1《疯狂的果实》是中平康执导，石原裕次郎、津川雅彦等主演的剧情片，日本《电影旬报》评出的20世纪最佳100部日本影片之一。改编自石原慎太郎的小说。该片讲述了一对男女之间的故事。
㈦ 关于藤原龙也and松山健一
姓名：松山健一
英文：Matsuyama Kenichi
星座：双鱼座
生日：1985年3月5日
出生地：日本青森县
血型：B型
身高：1.80 米
体重：60kg
其他译名：松山研一
松山健一16岁时参加了HORIPRO公司主办的公开试镜活动“New Style Audition”，身材挺拔的松山从16572名候选人中脱颖而出，一举拔得头筹，由此引来了各界的关注。
津川雅彦
男，生于1940年1月2日，京都
星座： 未知 原名加藤雅彦
津川出生于电影世家，其外祖父是“日本电影之父”名导演牧野省三，其父是日活公司的名演员泽村国太郎，家中的成员几乎都是演艺界人士。津川从小就成了父亲担纲的剧团“新演技”中的一员，5岁时在《狐狸带来的婴儿》一片中初登大银幕。
津川最初希望当一名新闻记者，于是在1956年考取了早稻田大学附属高中。然而最终他还是走上了演员之路。1956年的津川因主演《疯狂的果实》而一炮走红，接着又演了不少青春电影。1958年津川从日活转入松竹，同时也转入明治大学中野附属高中学习，后来在文化学院完成了大专学业。年轻时的津川擅长出演爱情剧中英俊多情的男主角，同时也努力拓宽自己的戏路接演不同类型的角色，主要作品有《惜春鸟》（1959、木下惠介）、《太阳的墓场》（1960、大岛渚）、《窝囊废》（1960、吉田喜重）、《直至大海的尽头》系列（1961－1962、八木美津雄）。
1964年，津川离开松竹，成为自由演员，活跃在电影、电视、舞台剧等各个表演领域。1973年，津川与宝冢剧团的演员朝丘雪路结婚，不久后两人有了一个女儿真由子。津川在继续拓展演艺事业之余还发展实业，成立了自己的玩具公司，在日本国内开出了几十家连锁店。进入中年的津川，演技愈发老练。他在电影《超市女郎》（1996、伊丹十三）、历史电视连续剧《葵～德川三代～》（2000）等作品中的演出都获得了广泛的好评。
津川是一位充满活力，演技扎实、戏路宽广的演员，曾多次获得过蓝丝带奖的最佳男主角奖和日本学院奖的最佳男配角奖等多项荣誉。如今，年过花甲的津川依然以充沛的精力活跃在银幕之上。
藤村俊二
藤村俊二Shunji Fujimura
性别：男
出生日期：1934年12月08日
出生地点：日本神奈川县
星座：射手座
接着，松山先是作为模特参加各种商业活动，随后便很快踏入演艺圈，并极速蹿红。2002年，松山得到机会在热门电视连续剧《极道仙师》中露脸，接着每年都有作品问世，从一闪而过的小角色渐渐晋升至经常露脸的重要角色。05年，松山在富士电视台连续剧《1升的眼泪》中出演河本佑二，这部大受欢迎的感人作品令松山的知名度随之大为提高。
2002年黑泽清导演的《光明未来》是松山参演的第一部电影，03年主演了电影《winning pass》。而05年，他一口气接演了《娜娜》、《男人们的大和》、《琳达、琳达、琳达》等一系列电影，并在花堂纯次导演的《不良少年之梦》中首度担任主演。2006年，松山与藤原龙也合作主演了由著名漫画改变的电影《死亡笔记前篇》，由此人气激升。松山凭借其外表优势和稳步提高的演技成为了日本演艺圈中富有潜力的一颗新星。
映画 「DEATH NOTE」
（金子修介监督／ワーナー?ブラザース）
2006年6月?10月公开予定
共演：藤原竜也、瀬戸朝香さん、香椎由宇、细川茂树さん、鹿贺丈史
→「DEATH NOTE」公式サイト