⑴ 在《希尔维亚城中》的影评
没有经过长镜头洗礼的观众，初看《在西尔维娅城中》这部电影时，可能会觉得很沉闷。那些绵延不断的长镜头，既没有侯孝贤的乡愁情怀，也没有小津的娓娓道来，更奢谈塔科夫斯基的生存哲思了，反倒有一种初出茅庐的导演跟在那些长镜头大师后面蹒跚学步般的稚拙，偶尔的看起来，似乎是在挑衅观众忍耐力。如果在影院中看这部电影说不定真的会睡着，如果在家里看，估计会一键快进到结束。所以决定要在家里看这部影片的观众，必定要把遥控器藏好。这个片子果真要快进看完，大概不会超过五分钟，因为整部影片的故事情节极其简单。 一个帅哥到一个陌生的城市找一个叫西尔维娅女孩，在露天咖啡馆里，他注意到了一个穿红裙子的女孩，一路跟踪下来，一问结果不是，帅哥于是很迷茫，可能还要继续找。影片一小时二十分钟，虽然导演将故事设定在三天左右的时间里，并在影片里有所标注，但这种时间分段对影片意义不大，还是按故事情节来分段比较明确。 影片大致可以分为四个部分，第一部分，帅哥坐在露天咖啡馆里一边在本子上乱画一边四处物色女孩，这段场景用了近半个小时的时间。第二部分，帅哥似乎找到了那个女孩，于是就跟踪她，一直跟踪了二十多分钟。第三部分，帅哥跟踪女孩上了公车，和女孩搭上话了，女孩问帅哥为什么跟踪她，帅哥说明了原因，之后两人聊了不到十分钟，各走各路。在影片剩下的二十分钟时间里，帅哥在城里四处游荡，不知所措。 看了它的故事情节，很多人可能会怀疑这到底是不是一部电影，其实不容置疑，有一种影片叫“极简主义”，其基本的结构大致就是如此。说到这类影片，很多人都会想到实验电影，的确，极简主义电影最初就是实验电影的一部分，不过很少有人将它运用到故事片的拍摄上。这其中，最有名的当数《大象》的导演格斯·范·桑特，他的那部影片——《盖瑞》就是极简主义电影的典范之作，《盖瑞》的故事情节更简单，说出来就像一个冷到极点的笑话：两个人在沙漠里迷路了，于是他们走啊走啊走，最后终于走出了沙漠。《盖瑞》这部影片还有一个译名是《痞子逛沙漠》，虽然“逛”字不太符合影片中两个主人公的心情，但这个译名却很好的总结了影片的故事情节。后来格斯·范·桑特的电影里一直就带有着明显的极简主义电影的痕迹，这最终成了他影片的风格印记。在《大象》里，摄影机跟着两个高中男孩在校园里乱逛，在《最后的日子》里，摄影机又不停歇的跟着歌手“柯本”在树林里游荡，一逛就是十分钟，直逛到观众开始厌烦，才切换。 《在西尔维娅城中》这部影片显然受了格斯·范·桑特的影响，特别是影片中帅哥跟踪女孩的那一段，从背后拍摄女孩的镜头，象极了《大象》和《最后的日子》里的跟拍镜头，只是做的没有格斯·范·桑特那么绝，它用连续剪切的短镜头取代了格斯·范·桑特的那些有点冗长的长镜头，因此增强了些许的观赏性。 如果对长镜头不是那么畏惧，这部影片其实还是很有看头的。虽然影片情节简单，节奏缓慢，看完之后却值得让人细细品味。那宁静的小城，宛如迷宫般的街道，露天咖啡馆里闲谈的男男女女，偶尔穿梭于小城中的有轨电车，身着红裙子的漂亮女主角悠然的在街道中穿行的神态，男主角至始至终心事重重的样子，是不是的浮现在我的脑海，于是越想越觉得的影片不那么简单，似乎真有一种大象无形、大音希声的感觉。 影片中没有交代帅哥和西尔维娅是什么关系，甚至连帅哥为什么突然要来这个小城找她，影片也没有做特别说明。只是简单的交代了帅哥几年前和西尔维娅及她的朋友在另一个城市的酒吧相遇，而几年后帅哥就来到了这个小城寻找西尔维娅。其实关于“寻找”这个主题，电影里经常出现，它似乎成了电影的一个母题。根据寻找的目标不同，电影所表现的主题也不同。这部影片里，显然寻找的是“爱情”，尽管影片里没有明确交代，但是从影片的氛围以及男主角流露出的那种神态可以明显感觉到，帅哥爱着西尔维娅。至于几年前他和西尔维娅在酒吧里的故事显得就不是那么重要，或许是一个美丽的约定，就像《我得野蛮女友》里全知贤和车太贤的那个美丽约定一样。 寻找，跟踪，表白、失望、继续寻找，这一过程仿佛是爱情各阶段的缩影。想起了王国维在《人间词话》里的“古今之成大事业、大学问者”必经过的那“三种境界”，用在“爱情的道路上”似乎也是合理的，只不过三种境界的次序有所不同。影片的第一部分，帅哥在咖啡馆里寻找女孩时，找了那么长时间，也没找到，那个红衣女孩的身影却就在帅哥身后的窗户玻璃里，当真有一种“众里寻他千网络，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的意境。影片的第二部分，帅哥跟踪女孩在迷宫般的小城街道里走，时不时地还跟丢，焦急的重新寻找，竟也有一种“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的无奈。影片的第三、四部分，帅哥向女孩表白，结果不尽人意，帅哥失望的在城里乱逛，恰恰有一种“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的苍凉。 想必，爱情的寻找也是一种“大事业、大学问”，只不过它与一般的“大事业，大学问”的过程正好相反，一般的“大事业，大学问”的过程是从无到有，而爱情，则是从有到无。
⑵ 如何评价日剧《我的家里空无一物》
我最喜欢的一段是EP03一开头，身为“扔东西变态”的女主麻衣要把自己不再喜欢的一个包包卖掉。脑洞大过天啊简直。但是要把一只曾经心爱的包包处理掉，的确无异于跟一个一度想要长相厮守却已经没感觉的男朋友分手呢。说不定我的包包其实是抖森一美BC法鲨那样的呢（望天）...喜欢收纳、整理，希望把家里搞得像MUJI样板间一样的x冷淡们一定会喜欢这部剧。x冷淡+极简主义生活，现在不要太时髦哦。虽然家里“空无一物”未免有些极端，但是动不动找不到东西、有客人来要突击打扫（其实就是狂塞），反而是更头痛的。
然后剧集中时不时还会安排一些冷吐槽、日式kuso段子、二次元脑洞，甚至还玩过一次阿三电影里的跳舞哏，反正玩得很6...当然女主的变态程度实在令人发指（一个家里差不多也是muji样板间的朋友说连她看了都受不了），比如：扔掉浴巾用“两条洗脸巾代替”；扔掉了结婚前跟老公一起戴的情侣对戒；扔掉了毕业纪念相册；甚至还想扔掉结婚照（因为觉得“反正有底片需要的时候随时可以洗出来”）...剧中叫作“跨越扔东西的K点”。夏帆妹子真的好萌！虽然不是十几岁时《乙男》里的那种青春无敌美少女了但还是萌！出！血！啊！为了凑单免运费，多买了很多暂时并不需要的东西。双十一啊打折季啊不买不舒服，囤了很多东西想着反正总会有用的。同款的衣服因为选择恐惧症而买了好几种颜色。买了好看的牛仔裤但穿不下就想着先放着等瘦下来就能穿了。旅行中会买很多小物件当手信，结果总是送完一圈还剩一些。不断喜欢上新的锅子，餐具，杯具，餐垫，桌布，etc。
⑶ 人可以极简主义到什么程度
人际关系极简：长期不上班，不出门，只和家属相处。没有朋友（没有主动联系我的朋友，我偶尔联系她们问一下近况，不知道从来不主动联系我的朋友算不算是朋友，也可能她们也是怕麻烦）。出行极简：过年回一趟老家，一年出去旅行一次。偶尔上街看电影。衣服极简：不出门，衣服都不用买，穿之前的衣服，穿睡衣。生活：早晨洗脸之后，只拍保湿水没有其他护肤品，晚上只涂润唇膏入睡。两个人平常吃两盘炒餐，馒头若干。从来不煮粥，炖汤，水果切盘之类。 也吃水果，洗洗吃，不切块不摆盘。西瓜火龙果用勺子啊。哈密瓜要切。葡萄不吃，还要吐皮麻烦，提子也不吃，皮不好剥。苹果甘蔗也不吃，太难嚼。一部手机，16年1月份购买，虽然内存不太够，电池有时候出问题，想要坚持用，因为不知道买了新手机，旧手机如何处理。平常打游戏，偶尔看电影。其他电视剧，综艺，从来不看。你问我整天在干嘛？发呆啊，幻想啊（幻想有钱或者有房）。
⑷ 用日本电影来诠释日式美学纯电跨界车型日产Ariya
（2020年7月15日，横滨）日产Ariya是日产汽车第一款在日本开发制造的量产纯电动跨界车型。
日式建筑风经历不同的发展阶段，从开始的偏于中国建筑的特点到后来全部学习西方，再到回归简约、自然、空寂的建筑特点，和日本汽车产业的变化也极其的相似，从开始的学习西方到今天回归到日产Ariya为风格代表日式风，简约、和谐、修禅、自然的美学气质重新定义全球电动汽车的未来。
之乎车也总结：此次大量融入日本电影的画风，来诠释日式风格，相比看过如上电影的观众也会被其充满日式风格画面感所感染。日式美学赋予日产Ariya以灵魂的存在，电影也许是最美好的诠释，该车型基于2019年东京国际车展上亮相的日产Ariya纯电动跨界概念车，是第一款代表日产汽车全新电动化特点的量产车型，并开辟了通往先进电动化技术、创新内部设计和无缝车载智联的新道路。更贴近自然的电动汽车，也许和偏于日式极简风气质的日产Ariya找到更多共同点。
本文来源于汽车之家车家号作者，不代表汽车之家的观点立场。
⑸ 怎么评价彗星来的那一夜
如何用最低的预算拍出一部硬核科幻电影，《彗星来的那一夜》开了一个好头。
极简主义的科幻电影
你能想象这样一部科幻电影吗？它只有八个演员，没有群演，拍摄场地从头到尾都是在一间房子里，没有特效也没有后期，但是硬核和烧脑程度堪比《盗梦空间》。
没错，这就是《彗星来的那一夜》。
比起电影所展现的科学观念，这一层哲学思考更引人入胜。
当然，这样一部小成本的硬核科幻电影，并不代表那个制作投入高的科幻电影一无是处。相反，这恰恰表现了电影这一年轻的艺术形式具有与其他艺术形式同等的多样性。
⑹ 卧室连张床都没有，日本家庭为什么如此偏爱极简主义
日本人对于家居极简主义的痴迷，是众所周知的。无论是从电影电视剧里主人公的家居摆设，还是从日本家具品牌的“性冷淡”风，我们都能找到极简主义的影子。
极简主义似乎根植在日本人的骨血里。
其实这也很好理解，生活在一个地震多发的地区，日本人不得不抛弃一些多余的家居物件。
还有一个心理上的因素。在收集和增加这些“家居垃圾”上花费的时间和金钱越少，越有可能给家带来一个井然有序的感觉，甚至带来思绪上的齐整。
不如和社长（ID：topnews-9）一起，跟随Bright Side的镜头去看看日本普通家庭的生活和家居摆设，或许收获几分对极简主义实质的体会。
▲在日本，许多家庭选择不购买床，而是睡在简单的床垫上。
▲一览无遗的浴室。洗漱用品全藏在暗格里。
▲衣橱里的衣服也少，不常穿的衣服不会买。
▲卧室里甚至可能只有一张桌，一张椅。
▲有的时候，甚至一把椅子都嫌多！
▲日本家庭的冰箱里，也是空空落落。
▲橱柜比起冰箱来说好多了，但锅碗瓢盆的数量还是稀少极了。
▲这就涵盖了他们所需要的一切了……
▲当你没有刀叉摆放得到处都是的时候，保持厨房的整齐就是一件很简单的事情了。
▲难得能找到的点缀，都是非常吸引人的精品。
▲在这样的书房里，没有什么能够转移你工作学习时的注意力。
▲没有过分华丽的灯饰。
▲家具少了，让房间更显得敞亮，空气流通似乎也更好了。
▲家具少了，可居住的空间却更大了。
▲一个整齐有序的家，还能为你带来一个条理有序的头脑。
和中国家庭崇尚热闹、熙熙攘攘的氛围相反，日本家庭透着一股子冷静、冷清的味道。
在这样的环境下，日本人认为自己更有空间和时间去思索，去整理头脑。
⑺ 浪矢解忧杂货店是一部日式治愈系电影吗
日式治愈系电影是日本独有的电影类型，有着浓重的日本本土特色和传统文化，并形成了一套独特的影像美学风格。如轻松舒缓的配乐、清新淡雅的取景、极简主义的形式、温馨感人的叙事等，符合东方文化的审美，在国内深受年轻观众的喜爱。
对于这个热门大IP，国内取得版权拍摄了同名电影《解忧杂货店》，日本本土的电影公司自然也不会错过，日版《解忧杂货店》当地上映后，周末两日吸引16.78万人次观看，以2.1亿日元首周登顶，上映三周票房突破6亿。国内引进后，为了区别国产版的《解忧杂货店》，更名为《浪矢解忧杂货店》，更具日本民族特色。
影片由日本人气男星山田凉介、老戏骨西田敏行、尾野真千子、林遣都、成海璃子、小林薰等明星主演，对于熟悉日本电影的国内观众来说，这些名字都不算陌生。该片刚刚入围了素有“日本奥斯卡”称谓的日本电影学院优秀奖，更增加了观众的期待值。