A. 日本的特摄片总共有哪几种类型
我觉得日本的特摄片总共有奥特曼、超级战队、假面超人。特摄剧是日本影视作品的一种特殊类型，因为在拍摄过程中使用了一些特殊的表演方法和特效。日本最著名的三部电视剧是奥特曼、超级团队和假面骑士。中国最著名的应该是奥特曼。事实上，超级团队(Super Team)的称号一开始不会被他丢掉，但以后只会被当成美国作品。至于假面骑士，他实际上是一个面向人群的年轻人，所以他小时候和他们的接触会少一些，长大后也不喜欢看他们。但是我还是想问你最喜欢三部特别的戏剧中的哪一部？
假面超人。这个系列我没有看过，但是我的一个朋友非常喜欢这个。他说这里的英雄们实际上离人们很近，有点像蜡笔小新里的超级动作英雄，他们不会轻易拿下毁灭者柯南。然而，由于面具超人的头盔更接近虫子的形状，害怕虫子的小辫子仍然有必要适应它，但故事还是不错的。所以我觉得日本的特摄片总共有奥特曼、超级战队、假面超人。
B. 日本的电影特效技术如何
日本特效也挺烂的，大场景的特效一眼就能看出来的那种
C. 推荐一些好看的日本大场面大特效的电影
《苹果核战记》
《生化危机》
我都看过，都是和《日本锁国》差不多的。
尤其是《苹果核战记》，内容风格制作氛围都十分相似，推荐。
《东京大地震》我没看过，但是名字听起来有那么点意思，lz你看着办吧……
D. 日本的电影为什么那么垃圾，特效做的那么假，跟贴上去的似的，难道日本的电影技术很落后吗
这种片子在日本是一种类型，叫特摄片。影片的场景、人物造型、化妆、特效是有意做成，像《哥斯拉》、《奥特曼》，以及三池崇史的《斑马人》都属于此范畴。
E. 求一部日本电影 电视上看到的 有以下内容 是一部日本的忍者电影 电脑特效很炫
日本忍者题材电影因影级限制大作很少的。你说的这部很像是《黄沙武士》中最后的桥段。
可以参考的作品：
《忍者刺客》电脑特效下的忍者
《最后的武士》真实的武士道精神
《美少女特工队》看镜头就好了关于内容和忍者逻辑就.....
《少女杀手阿墨》1-2最接近真实的电影
ps：其实真实的忍者对决很无味。基本都是在1-2招内结束战斗，而且动作也不华丽。但是血喷的真的很夸张，这取决于忍者精准的攻击方式。比起欧美拳拳到肉的互博，忍者对决确实显得无味了。关于忍术这东西就想中国传说中的高深武功。不能说不存在，但是谁也没见过。
F. 为何日本真人电影特效总那么假，有种廉价感
因为人家主要走的不是这个路子吧，人家输出挣钱的主要是动漫游戏之类的，好的cg啊特效啊都是很烧钱的，真正有这个钱出的都是那些做动漫的做游戏的大厂子，不然就是没名气舍得花钱的小组，说起来做真人电影的没多少有那个钱的，而且现在像奥特曼什么的其实特效好多了，感觉廉价的是真人穿着模型服装打还没啥特效的时候，还是因为没那个钱（大公司嘛，挣钱为主可能不一定给制作组那么多钱）
G. 超级恶魔人的幕后制作
善与恶只在一念之间
永井豪的超级漫画作品：漫画家永井豪1945年9月6日生于石川县，1972年6月他创作的《Devilman》在日本的《周刊少年漫画》开始连载，同年7月在NET电视台(现在的朝日电视台)放映同名动画。与动画中的英雄故事大大不同的是，漫画《Devilman》中切入了当时“惩恶扬善主义崩溃”的现实话题，全面颠覆了“善与恶=神与魔”的二极对立定义，采用了融复杂性与戏剧性于一体的全新故事。
影响后辈画风的大风暴：变异的恶魔人为了守护自身的利益，受潜藏于内心深处的残暴生存本能所驱使，也背负上必须和守护人类的勇士战斗的残酷命运。永井豪第一次在《周刊少年漫画》连载这样主题深刻、战斗激烈的漫画，他绘制出的那种善恶交杂与特色人物，让这部漫画在日本漫画界掀起了一场革命风暴，并深深地影响了许多后辈漫画家的创作，如江川达也和岩明均的画风。
双胞兄弟加全民美少女：本片在演员方面可以说是清一色的年轻人，其中包括人气组合FLAME的双胞胎兄弟伊崎央登和伊崎右典，二十刚出头的两兄弟一直活跃在影、视、歌和广告界；美树的扮演者酒井彩名第二次触电，先前参演过话题之作《大逃杀2镇魂歌》(深作欣二和深作健太导演)；再加上2002年日本第八界全国民美少女得主涩谷飞鸟，日本超级模特富永爱，可以说是一个男帅女靓的卡士组合。
夫妻档再战娱乐性大片：导演那须博之已过知天命之年，他1976年毕业于东京大学经济学部后，便进入日活电影公司担任助理导演，参与拍摄过曾根中生、泽田幸弘和田中登的作品，1982年推出处女作《猥亵家族》，两年后凭借《疯狂爵士学园》崭露头角。拍摄《疯狂爵士学园》是他和那须真知子夫妻档的第一次出击，此后真知子又创作了《化身》、《樱花树下》、《新极道之妻》、《雾的子午线》，最新剧本是吉永小百合的第111部电影《北之零年》。
可能不可能事在人为
引爆重型炸弹：永井豪的《Devilman》受到了全世界漫画迷热爱，曾被十几个国家翻译出版，已经发售超过500万部，至今仍保持着32年不变的持久热力。漫画中崭新的设计和复杂的故事，曾被认为不可能拍成写实电影。但如今电影制作技术的飞跃性发展，已经让不可能成为永远的过去。现在这部日本第一商业大片，利用全新影像技术打造的特效画面，引爆了日本电影界的一个重型炸弹。
勇挑视效重担：谁敢于挑起制作这部电影的重担？是东映电影公司。他们拍摄过无数经典作品，况且东映动画公司旗下还拥有众多在日本动画界享有极高声誉的先锋电影人。两者长年积累的经验，再加上多年的成效，经过锲而不舍的努力，终于拍摄了这部高难度作品。作为日本年度娱乐作品，《超级恶魔人》还担负起体现日本特效制作水准的旗手的责任，视效制作部的压力可想而知。
高手济济一堂：既然要把不可能变成可能，就必须找到那些富于想象力的特效人。《魔界转生》的特效导演佛田洋，拍摄过多部电影的特效监制冰见武士，参与过《生死时速》和《空军一号》的CG超级高手野口光一，《龙珠Z》的原画和作画导演宫原直树，这些享誉世界的视效高人齐集一堂，为打造《超级恶魔人》倾尽全力，努力让这部漫画改编的电影，为日本特效电影创下惊人的成绩。
发扬创新精神：现实场景与电脑特效和动画的融合始终是一个难题，东映的摄制小组和动画特效小组紧密合作，耗费了1年多的时间才打造出具有质感和幻想的银幕画面。在教堂坍塌一场戏中，他们精心设计了石窟模型，并采用15倍高速摄影机拍摄；同时他们也在写实场面和动画结合部分下了很多功夫，尽管寺田克也和衣谷游设计的恶魔人和塞坦的造型与原作出入很大，仍然博得了永井豪的赞赏。
美少男+特效=超级恶魔人
作为铁甲万能侠之父的永井豪，他的另一代表作《恶魔人》，充满了暴力直观的厮杀场面，很适合改编成商业娱乐片，但是碍于电影技术的不成熟，多年来一直无人敢问津。如今万能侠已经被日本玩具界奉若神明，而《恶魔人》这一影响后辈的超级漫画，也终于被东映电影公司搬上大银幕。
其实本片的故事和原作有出入，基本上延续了动画版的主旋律，仍然坚持“惩恶扬善”的原则。作为一部年度娱乐大片，影片的主要功夫都花在了制作上，因为他们要面对的是一个技术难题，如何更好地把特效、动画和写实场景三部分结合。基于上述原因，影片的演员阵容便相对偏弱。
这种情况与国内观众较熟悉的《蜀山传》(徐克导演)倒有几分相似，所以我们可以说《超级恶魔人》是一部典型的形式大于内容的特效电影。勿庸置疑本片会在日本国内掀起话题，它对电影特效技术的革命贡献也可能会引起世界电影人的注目，但影片的故事能否同样吸引观众的确令人担心。
H. 日本有过哪些出色的CG电影
暗黑骑士铠传，也被的好看，不仅演员演技在线，就连特效做的也是很不错的，很出色这部电影。
I. 日本有个系列电影叫豚鼠 是真实拍摄的还是特效
日本禁片豚鼠系列 豚鼠系列电影是上世纪80年代末到90年代初日本一些地下实验电影工作者所拍摄的6部恐怖电影的全称，以其内容极度血腥残忍著称，影片完成后引起极大争议，禁止公映并被FBI调查拍摄过程。后来许多著名的恐怖电影都模仿了豚鼠系列的拍摄手法，但尽管过去了10几年，豚鼠系列仍然被称为“恐怖之王”，有人戏称“午夜凶铃”和豚鼠系列相比不过是一部普通的文艺片而已。 《豚鼠》系列地下电影是日本的两个“语不惊人死不休”的制作人Satoru Ogura和Hideshi Hino摄于1985—1990年间的系列短片集。 这一系列共有六部电影，分别是《恶魔试验》（Devil’s Experiment，1985）、《血肉之花》（Flower Of Flesh And Blood， 1985）、《不死人》（He Never Dies，1986）、《地窖人鱼》（Mermaid In A Manhole）、《圣母机器人》（Androids Of The Notre Dame，1988）、《恶魔女医》（Devil Women Doctor，1990），影片长度自43分钟至65分钟不等
求采纳
J. 传言午夜凶铃1删掉的那一部分吓死过人，当时日本用的什么特效
午夜凶铃国内版中有被删掉的镜头使用的是电影级别的特效，类似现在的3D效果。
日本原版的午夜凶铃是贞子从电视爬出把龙司吓死后面其实还有一个镜头，这个镜头也许由于过于恐怖了所以被剪掉了。这个镜头是这样的：贞子吓死龙司以后，脸慢慢的转想电视机（注意，不是电影里的电视机，而是你正在看的电视机！），然后她慢慢的对着镜头走了过来，伸出手，从你的电视里爬出来。这时，因为日本导演运用了电影画面特级，你会看到贞子的手像是真的从你的电视里伸了出来一样，这才是午夜凶铃第一部最恐怖的一幕，所以听说在日本吓死了几个人。 在我国的版本中，有许多很恐怖的镜头是被删掉了的，所以国内版本大家看到的还不是恐怖的全部。