Ⅰ 越剧为什么没有竺水招的竺派
竺水招，女，原名竺云华，1921年生于越剧故乡嵊县。青年时在上海演出，初演旦角，1947年组云华越剧团，并改演小生，在越剧十姐妹中是唯一一位生旦俱佳的艺术家。1954年自沪迁宁。1962年摄《柳毅传书》，是为绝品。1968年被迫身故。
竺水招生性淡泊，不善交际。她的越剧观众曾经很多，但是和她有接触的戏迷非常少。竺水招从来很少与戏迷打成一片。竺水招长得特好看，她的身形并不很高，皮肤也并不是很白，不爱笑是她的性格，并非出于故意或存心，但是，对人非常亲切、友好。她的言语、行为、神情，举手投足待人接物都带着一种天生的温柔、体贴以及随和。傅全香曾经说“整个越剧界呼尹竺为‘大姐’而不名……”，这里面有今天提起竺水招再也想象不出的分量。她在1954年底率团迁至南京，时间很早，是第一个离开上海到外地去的越剧知名演员。
竺水招少年时工小生兼学花旦，为女子越剧中少有的擅长武功的演员之一，戏路宽广，花旦、青衣、小旦、小生、老生甚至老旦等行当，均能应工。
竺水招在学戏时学的是武生，满师出科以后却改了花旦，和尹桂芳走了个反向，尹桂芳是学的花旦，后来却成了小生，这一个“行当变异”仿佛都是从沈家门那个戏班开始的。尹竺首次合作只有半年左右的时间，尹桂芳随班辗转于杭州、上海，竺水招走的地方可远，是到了福建、江西等地，她那时不过十六七岁的年纪。当尹桂芳在黄岩一带演出时，竺水招从江西回来，尹桂芳邀竺水招，这就有了第二次的合作，这一次合作就遇上了飞来之灾，也是两人结拜的契机由来。尹竺第二次分手以后，尹桂芳那时可能是在宁波一带，从宁波再去上海的，而竺水招要比她晚得多了。所以越剧十姐妹之中，竺水招的年龄虽然较大，但她去上海是最晚的一个人。都说尹竺从41年就开始合作了，但真正意义上来讲，可能应从43年算起。越剧界早期搭人时间都不长，这一对相应是比较长的，所以有一些称号，叫做“舞台情侣”、“台上鸳鸯”，越剧界真正的黄金搭档是从她们开始的。两人搭档的名剧《沙漠王子》一鸣惊人，从此成为尹派当家传统戏。
关于竺水招的戏路，现在无影视资料可供查证，那么从一些简单的戏目表里我们可以发现其一二。在和尹桂芳搭档合演的戏中，看剧名好象一般都是大家闺秀，只有《葛嫩娘》比较例外，以前戏曲界演的《葛嫩娘》，和现在绍兴小百花的《风尘英烈》相差极远，那葛嫩娘是个年纪轻、武功好、性格开朗的女孩子，所以这是一个改变戏路的角色。此外，在《秋海棠》一剧中，竺水招是一赶二，同时饰演了罗湘绮和梅宝这两个角色，至于现在都说罗湘绮是戚雅仙演的，就不知道了。
改演小生以后，她和戚雅仙演过一个戏，《白了少年头》，这出戏竺水招饰的男角从年少演到年老，有没有挂胡子可没听说过。在《骊城烽火》中，竺水招饰演周幽王时期的一员武将。
刚解放时，越剧有一个大会演，这次会演中没有尹桂芳，竺水招演出的剧目是令人目瞪口呆的，她和戚雅仙合作演出了《小放牛》，哈哈，想象一下严肃正直的柳毅，变成了调皮捣蛋的放牛娃，感觉如何？另外，她还与戚雅仙合演了《卖婆记》这一类乡土气息非常浓的小戏。戏路之宽，在这些剧名中亦可见一斑了。
为捐献越剧号飞机越剧界联合义演，这里头仿佛是解放后竺水招唯一一次与越剧界其他人有联系，当时演出的戏叫《杏花村》，尹桂芳演的一个角色名叫王强，是个打算去从军的正经人，不知竺水招的角色是什么，估计鸳梦未谐，她仍旧是以小生应工。
竺水招刚到南京时据说带过去六部戏，其中一部就是《碧玉簪》。从某些文章看来，她在剧中饰演的李秀英，特别是《三盖衣》这一场，其身段、步法在旦角中是屈指一流、无与伦比的。我实在是乏于想象，不知道每一步路走得都特稳重的柳毅，“轻移莲步”起来，是怎么个“翩若惊鸿 "法。但是她解放后多年演小生而不涉及花旦，却在这一行仍有很好的口碑，基本上都从这出戏来的。
《桃花扇》是云华赴宁后较有名的代表作，当时在南京是连演四十场，据说是创记录的。而一出越剧，那个时候在上海演出的话，据载都可以演上个两三个月没问题。
说起老生，很多人一定想不到了，她演的老生戏多不多，我不知道，但有一出戏，谁都听说过，只是想不到她身上而已，即《屈原》。
竺水招演的主角比较多，可是她也是越剧界唯一一位真正从言语到行动上都不计较角色大小的名角儿。
建国后她重组云华越剧团，当时越剧界最有名的老生仿佛说是徐天红。可徐天红与戚雅仙组成了合作越剧团，改“老”为“小”，当尹桂芳回国以后，没有老生，可敬的徐天红很讲义气，又毅然地返“童”还“老”，去给尹桂芳做当家老生了，后来她也在徐玉兰剧团里做老生，对比起来，还是在芳华的时候多。另外两位，张桂凤和吴小楼自然都是在上海越剧院，当时还不叫上海越剧院这个名字。我只知道吴小楼原是云华的。——所以转了一圈，竺水招就没有老生了，于是她把当时差不多已经息影舞台的商芳臣请了出来。
竺水招与商芳臣及筱水招的合作达18年之久，她很尊重她的搭档。无论商芳臣想演什么戏，她都比较支持，不是口头上，而且是从行动上支持。商芳臣主演《文天祥》，她饰演文的好友杜浒，只有几句唱白。在另一部戏《孙安动本》中，为了给这个戏加强号召力，她再一次出演配角，这次的角色更加有意思，是在最后一场中扮演举双锤打皇帝的徐龙，这个角色在京剧中以花脸应工的。为了只有这一场戏的角色，竺水招不顾自己人到中年，天天起早练习双锤，练下腰，练功架。同时，竺水招也很注意培养年青的演员，在《莫愁女》这出戏里，她不仅仅是用了自己的女儿来演书僮，并且起用了青年演员张玉琴（在《柳毅传书》电影中饰演洞庭夫人的那一位）饰演女主角莫愁。
竺水招演的戏真多，数也数不清，现在我能统计到的，有《柳毅传书》、《南冠草》、《桃花扇》、《孔雀胆》、《莫愁女》、《双枪陆文龙》、《范蠡与西施》、《武松与潘金莲》、《孔雀东南飞》、《灰阑记》、《白蛇传》、《中秋之夜》（这是现代戏）、《天雨花》、《宝莲灯》、《红楼梦》、《西厢记》、《家》、《蔡文姬》、《盘夫索夫》、《碧玉簪》、《江姐》、《梁祝》、《团圆之后》、《铁血丹心》……真的，要统计清楚，何其太难，只是，在《竺水招之死》中提到的《抢伞》或许是她最后一个作品最后一部戏了。竺水招演的正直善良的角色还是占了她的大多数，古代戏的义士、现代戏更多的革命者，她是这么演也是把这些角色的为人准则来衡量自己的，她曾经说过一句非常高尚的话：“为人就要讲究气节，我们演古今革命者，不只是演给观众看的啊！”这句话里面，或者可以窥见她站着死的勇气和气节。
只是很可惜，竺水招这些高尚的言语，高尚的行为，高尚的品德，她演过的形形种种风格各异曲目众多的戏，越剧是再也不想提起来了。
Ⅱ 竺水招的德艺评价
关于竺水招的戏路，因无更多影视资料可供查证，就只能从一些简单的戏目表里我发现一二。在和尹桂芳搭档合演的戏中，看剧名好象一般都是大家闺秀，只有《葛嫩娘》比较例外，以前戏曲界演的《葛嫩娘》，和绍兴小百花的《风尘英烈》相差极远，那葛嫩娘是个年纪轻、武功好、性格开朗的女孩子，所以这是一个改变戏路的角色。此外，在《秋海棠》一剧中，竺水招是一赶二，同时饰演了罗湘绮和梅宝这两个角色。
改演小生以后，她和戚雅仙演过一个戏，《白了少年头》，这出戏竺水招饰的男角从年少演到年老。在《骊城烽火》中，竺水招饰演周幽王时期的一员武将。
刚解放时，越剧有一个大会演，这次会演中没有尹桂芳，竺水招演出的剧目是令人目瞪口呆的，她和戚雅仙合作演出了《小放牛》。另外，她还与戚雅仙合演了《卖婆记》这一类乡土气息非常浓的小戏。戏路之宽，在这些剧名中亦可见一斑了。
竺水招的表演凝重深沉、儒雅大方，功底扎实，戏路宽广，能生能旦、能文能武，唱腔质朴细腻，柔中带刚，在越剧界独树一帜，自成竺派。她主演的神话越剧《柳毅传书》被拍成彩色电影，蜚声海内外。
竺水招生性淡泊，不善交际。她的越剧观众曾经很多，但是和她有接触的戏迷非常少。竺水招从来很少与戏迷打成一片。竺水招长得特好看，她的身形并不很高，皮肤也并不是很白，不爱笑是她的性格，并非出于故意或存心，但是，对人非常亲切、友好。她的言语、行为、神情，举手投足待人接物都带着一种天生的温柔、体贴以及随和。傅全香曾经说“整个越剧界呼尹竺为‘大姐’而不名……”，这里面有今天提起竺水招再也想象不出的分量。
竺水招在学戏时学的是武生，满师出科以后却改了花旦，和尹桂芳走了个反向，尹桂芳是学的花旦，后来却成了小生，这一个“行当变异”仿佛都是从沈家门那个戏班开始的。尹竺首次合作只有半年左右的时间，尹桂芳随班辗转于杭州、上海，竺水招走的地方可远，是到了福建、江西等地，她那时不过十六七岁的年纪。当尹桂芳在黄岩一带演出时，竺水招从江西回来，尹桂芳邀竺水招，这就有了第二次的合作，这一次合作就遇上了飞来之灾，也是两人结拜的契机由来。尹竺第二次分手以后，尹桂芳那时可能是在宁波一带，从宁波再去上海的，而竺水招要比她晚得多了。所以越剧十姐妹之中，竺水招的年龄虽然较大，但她去上海是最晚的一个人。都说尹竺从1941年就开始合作了，但真正意义上来讲，可能应从1943年算起。越剧界早期搭人时间都不长，这一对相应是比较长的，所以有一些称号，叫做“舞台情侣”、“台上鸳鸯”，越剧界真正的黄金搭档是从她们开始的。两人搭档的名剧《沙漠王子》一鸣惊人，从此成为尹派当家传统戏。
Ⅲ 求越剧剧目如：红楼梦，祥林嫂。。。。急！！！！！！！！！！！！！！！
经典：
《梁山伯与祝英台》，《王老虎抢亲》，《五女拜寿》，《红楼梦》，《西厢记》，《何文秀》，《玉堂春》，《血手印》，《打金枝》，《玉蜻蜓》，《碧玉簪》，《珍珠塔》，《祥林嫂》，《西园记》，《春香传》，《白蛇传》，《孟丽君》，《李娃传》，《盘夫索夫》，《盘妻索妻》，《柳毅传书》，《沙漠王子》，《九斤姑娘》，《陆游与唐琬》，《孔雀东南飞》，《追鱼》，《情探》，《金殿拒婚》。
传统戏与古代剧：
《一鸟九命》，《十件头》，《十一郎》，《九斤姑娘》，《二堂放子》，《二度梅》，《三门街》，《三官堂》，《三看御妹》，《马寡妇开店》，《马兰花》，《山河恋》，《小忽雷》，《小刀会》，《于谦》，《大义夫人》，《大观园》，《飞来姻缘》，《女儿红》，《女皇与公主》，《双金花》，《双狮图》，《双珠凤》，《双凤冤》，《双贵图》，《双玉蝉》，《仁义缘》，《孔雀东南飞》，《孔乙己》，《五姑娘》，《五女拜寿》，《天雨花》，《天之骄女》，《天方夜谭》，《王老虎抢亲》，《王子复仇记》，《毛子佩闯宫》，《文姬归汉》，《文成公主》，《云中落绣鞋》，《长相思》，《长乐宫》，《仇家姑娘》，《月亮湖》，《月光谣》，《风月秦淮》，《风雪渔樵》，《玉蜻蜓》，《玉堂春》，《玉鹅恋》，《玉簪记》，《叶香盗印》，《龙凤花烛》，《龙凤锁》，《龙凤怨》，《白蛇传》，《白头吟》，《白兔记》，《打金枝》，《北地王》，《汉宫怨》，《汉文皇后》，《汉武之恋》，《汉武迎姐》，《汉武兴邦》，《古墓香魂》，《主奴联姻》，《石钟缘》，《圣塘桥》，《出宫回宫》，《讨饭国舅》，《东施传奇》，《西厢记》，《西楼记》，《西园记》，《西施归越》，《西施断缆》，《血手印》，《血染深宫》，《血溅清风石》，《灰阑记》，《红楼梦》，《红梅记》，《红丝错》，《乔太守乱点鸳鸯谱》，《则天皇帝》，《则天外传》，《光绪皇帝》，《竹外桃花》，《贞娘恨》，《问君能有几多愁》，《回春缘》，《戏》，《安乐王》，《何文秀》，《沉香扇》，《花木兰》，《花中君子》，《沙漠王子》，《杏花村》，《沈清传》，《沈园绝唱》，《李翠英》，《李娃传》（《绣襦记》），《李商隐》，《李清照》，《汤天池》，《状元打更》，《金山战鼓》，《金殿让子》，《金殿拒婚》，《金殿赐鸩》，《阿倍仲麻吕》，《冷月照秦宫》，《张羽煮海》，《秀才过年》，《陆游与唐琬》，《陆文龙》，《吴王悲歌》，《沁公主》，《严兰贞》，《抓阄养父》，《卖青炭》，《卖婆记》，《卖油郎》，《孟丽君》，《孟姜女》，《妻党同恶报》，《泪洒相思地》，《雨夜惊梦》，《明月重圆夜》，《屈原》，《周仁献嫂》，《宝刀歌》，《范进中举》，《范蠡救子》，《画眉》，《怡红院的丫环》，《杨乃武》，《贤母宝璧记》，《贤德女杀狗劝夫记》，《珍珠塔》，《送花楼会》，《恒娘》，《香妃》，《香罗带》，《是我错》，《珊瑚引》，《相思树》，《信陵公子》，《柳毅传书》，《柳玉娘》，《南冠草》，《南唐遗事》，《春香传》，《春留人间》，《春草》，《春江月》，《追鱼》，《秋瑾》，《秋瑾》，《侯门之女》，《哑女恨》，《莲花女》，《皇后易嫁》，《临安梦》，《宫墙柳》，《洞房文武错》，《将门之子》，《荆钗记》，《洪涛奇情》，《赵孟頫与管仲姬》，《拜月记》，《洗马桥》，《借红灯》，《借纱帽》，《狸猫换太子》，《凄凉辽宫月》，《桃花人面》，《桃溪雪》，《桃花梦》，《秦香莲》，《秦楼月》，《秦淮梦》，《高机与吴三春》，《胭脂》，《胭脂河》，《诺桑王子》，《莫愁女》，《莫问奴归处》，《鸳鸯锁》，《鸳鸯曲》，《唐伯虎》，《唐伯虎落第》，《海国公主》，《浮生恨》，《桐江雨》，《真假驸马》，《胯下将军》，《倾国佳人》，《盘夫索夫》，《盘妻索妻》，《梁山伯与祝英台》，《梁祝情梦》，《情天恨》，《情探》，《情洒罗山》（《芳草魂》，《情缘难了》，《庵堂认母》，《彩楼记》，《戚军令》，《第十二夜》，《康王告状》，《乾嘉巨案》。
时装戏与现代剧：
《一缕麻》，《八女投江》，《十字路口》，《千军万马》，《山花烂熳》，《小保管上任》，《大路朝阳》，《万里长空且为忠魂舞》，《三月春潮》，《三千三》，《太阳旗下》，《父子争先》，《风雪摆渡》，《风雨同路人》，《风流姑娘》，《斗诗亭》，《双莲记》，《火椰村》，《五月潮》，《孔雀街新潮》，《未婚妻》，《代代红》，《半篮花生》，《闪光的爱》，《生死情》，《母子奇遇》，《瓜园曲》，《玉山家事》，《巧凤》，《她上了圈套》，《老八路》，《关不住的姑娘》，《红花村》，《红松站》，《争儿记》，《夺印》，《血泪荡》，《江姐》，《江南儿女情》，《刑场上的婚礼》，《光荣的减产主任》，《技术员来了》，《两兄弟》，《抢伞》，《杨立贝》（《血榜记》），《李双双》，《迎新曲》，《报童之歌》，《还心债》，《男人不在家》，《罗汉钱》，《金鹰》，《金沙江畔》，《金凤与银燕》，《雨前曲》，《英雄女儿》，《英雄桥》，《油城曲》，《忠魂曲》，《泪从笑中流》，《终身大事》，《明月何时圆》，《秋海棠》，《柳金妹翻身》，《亮眼哥》，《映山红》，《战斗的青春》，《春到草原》（《红色医生》）,《春风送暖》，《春梅》，《南海长城》，《南方怒火》，《复婚记》，《相思曲》，《桥头烽火》，《祥林嫂》，《浪荡子》，《海上渔歌》，《海菊》，《党员登记表》，《凉亭会》，《蚕花娘子》，《豹子湾战斗》，《高歌太阳万万年》，《桃子风波》，《家》，课本剧——根据中学语文课本选篇改编（包括《孔乙己》，《连升三级》，《制台见洋人》，《项链》，《祥林嫂》，《第二次考试》，《鲁提辖拳打镇关西》），《雪里红梅》，《梳妆打扮上北京》，《彩凤双飞》，《探山》，《梁》，《教师日记》，《情系断桥》，《啼笑因缘》，《蒋老五殉情记》，《黑暗家庭》，《强者之歌》，《鲁迅在广州》，《雷雨》，《雷雨夜》，《舞台姐妹》，《黛诺》。
Ⅳ 推荐下好看的越剧或者黄梅戏电影和电视剧
1948年《祥林嫂》
启明公司
原著：鲁迅 改编、导演：南薇 摄影：董克毅、董绍泳
演员：袁雪芬 范瑞娟 徐天红 张桂凤 吴小楼 项彩莲 张云霞
1949年《越剧精华》
文华公司
导演：桑弧 摄影：黄绍芬
包括：
范瑞媚、傅全香的《楼台会》；
徐玉兰、王文娟的《贩马记》中的《写状》；
袁雪芬，徐玉兰、筱小招、吴小楼的 《双看相》；
竺水招、戚雅仙的《卖婆记》。
1949年《相思树》
中国电影实验工厂
导演：程述尧
编剧：钟 泯 邵慕水
袁雪芬 魏凤娟 金艳芳 陈金莲 高剑琳
1950年《石榴红》
中国电影实验工厂
导演：韩义
编剧：沈默
徐天红 戚雅仙 焦月娥 高剑琳
1953年《梁山伯与祝英台》
上海电影制片厂
编剧：徐进、桑弧 导演：桑弧、黄沙 摄影：黄绍芬
布景设计：胡倬云、张曦白
根据华东戏曲研究院舞台剧本改编
袁雪芬 范瑞娟 张桂凤
1958年《情探》
江南电影制片厂
编剧：田汉、安娥 导演：黄祖模 摄影：李生伟 美工：卢景光
演出：上海越剧院
傅全香、陆锦花
1959年 《西厢记》
香港文华电影公司
金宝花、张茵、高佩
1959年 《追鱼》
天马电影制片厂
改编：集体 导演：应云卫 摄影：马林发 美工：葛师承 副导演：丁然
演出：上海越剧院
徐玉兰、王文娟、郑忠梅、周宝奎
1960年《斗诗亭》
天马电影制片厂
编剧：胡小孩 导演：应云卫 摄影：马林发、任志新 美工：葛师承
演出：浙江越剧二团
根据浙江省越剧二团演出本改编
1961年《云中落绣鞋》
长春电影制片厂
1961年《王老虎抢亲》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
导演：金庸
编剧：金庸
夏 梦 李 嫱 配 音 毕春芳 戚雅仙等
1962年《红楼梦》
海燕电影制片厂、香港金声影业公司联合摄制
编剧：徐进 艺术指导：朱石麟 导演：岑范 摄影：陈震祥美工：胡倬云、张曦白
演出：上海越剧二团
徐玉兰 王文娟 金采风 吕瑞英 周宝奎 徐天红 孟莉英
1962年《碧玉簪》
海燕电影制片厂、香港大鹏影业公司联合摄制
改编、导演：吴永刚 摄影：罗从周、彭恩礼 美工：张曦白 副导演：赵焕章 舞台导演：黄沙
演出：上海越剧二团
根据上海越剧院演出本改编
金采风 陈少春 周宝奎 姚水娟 钱妙花
1962年《三看御妹刘金定》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
编剧：李萍倩
夏 梦 丁赛君 李 嫱 冯 琳 配 音 陈 琦 徐涵英
1962年《柳毅传书》
长春电影制片厂
改编：南京市越剧团创作组集体，计大为、叶至诚执笔
导演：蔡振亚 摄影：吴国疆 美工：崔永泉、陈德生
演出：南京市越剧团
竺水招、筱水招、商芳臣
1963年《毛子佩闯宫》
珠江电影制片厂、香港鸿图影业公司联合摄制
编剧：裘凤 导演：斯蒙 摄影：李生伟 美术：葛兴萼 副导演：黄丹彤
演出：武汉市越剧团
金雅楼、筱灵凤
1963年《金枝玉叶》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
编剧：胡小峰
夏 梦 丁赛君 李 嫱 冯 琳 配 音 陈 琦 徐涵英
1965年《烽火姻缘》
香港长城影业公司拍摄 上海越剧院配合
编剧：李萍倩
夏 梦 丁赛君 配 音 陈 琦 徐涵英
1974年《半篮花生》
长春电影制片厂
编剧：《半篮花生》创作组 导演：朱文顺 摄影：常彦 美工：汪滔
演出：浙江越剧团
1978年《祥林嫂》
上海电影制片厂、香港凤凰影业公司联合摄制
改编：吴琛、庄志、袁雪芬、张桂凤 导演：岑范、罗君雄
摄影：蒋锡伟 美工：胡倬云、谢棨前
袁雪芬、金采凤
1982年《花烛泪》
浙江电影制片厂
编剧：胡小孩、谢枋、天方 导演：殷子、陈蝉
摄影顾问：石凤歧 摄影：龚国良蓖、周荣震 美工：骆德灏
演出：浙江越剧一团
1983年《莫愁女》
南京电影制片厂
编剧：张弦 导演：周予、吴秋芳 摄影：冯秉镛、单兴良 美术顾问：张曦白 美术：胡荣法
竺小招、林婷婷
1984年《五女拜寿》
长春电影制片厂 编剧：顾锡东 导演：陆建华、于中效
总摄影：王启民 摄影：李俊岩 美术：徐振鹍
演出：浙江省小百花越剧演出团
董柯娣、徐爱武
1985年《绣花女传奇》
中央新闻纪录电影制片厂 改编：包朝赞 导演：石岚
摄影：瞿金楼 美工：叶明楠
演出：浙江省杭州市桐庐越剧团
根据江南民间故事改编
1986年《桐花泪》
上海电影制片厂
编剧：包朝赞 导演：沙洁 摄影：张珥 美术：秦柏松 副导演：史凤和
演出：杭州市越剧二团
1999《红丝错》
浙江省电影公司、浙江小百花越剧团联合摄制
编剧：顾颂恩 导演：徐伟杰 摄影：瞿家振、李荣圣
2001年《唐伯虎》
茅威涛、何赛飞
2002年《醉公主》
中影集团、北京今古影视策划有限公司联合摄制
编剧：王云根、钱勇 导演：森岛 摄影：王健
2007年越剧电影
经典版《红楼梦》
主演：郑国凤 王志萍
交响版《红楼梦》
主演：赵志刚 方亚芬
总导演：韦翔东
越剧电视剧红楼梦 越剧电视剧孟丽君 越剧电视剧竹叶青青 越剧电视剧何文秀 越剧电视剧梁祝 越剧电视剧珍珠塔 1,《天仙配》
1955年6月—12月,上海电影制片厂摄制,黑白片.
桑弧根据陆洪非1954年华东区戏曲观摩大会演出本改编;导演石挥,摄影罗从周,音乐顾问葛炎,作曲时白林,王文治;主演严凤英,王少舫.
电影剧本全片分为”鹊桥’,’路遇’,”织绢”,”分别”四场,将”卖身”,”上工”,”满工”三场以27个镜头,六句唱词分别纳入其他各场之中,因而将原唱词442句删改位178句.将”树上鸟儿成双对”男女声对唱由”路遇”之尾改置”分别”之首.将傅公子改为家院赵贵.
1956年3月,《天仙配》电影被文化部列为”新片展览周”影片之一.获”建国五周年”文化部优秀影片奖.
1956年6月起,先后在法国,意大利,南斯拉夫,捷克斯洛伐克,英国,埃及,瑞士等国的电影节上放映.至1959年底,正式输出蒙古,朝鲜,越南,印度尼西亚,新加坡,斐济,加拿大,圭亚那,新西兰等国家.
2,《夫妻观灯》
1956年10月,中央新闻电影制片厂摄制.黑白纪录片.主演严凤英,王少舫.
3,《春香闹学》
1958年10月—11月,安徽电影制片厂摄制.黑白片.做为《安徽戏曲集锦》艺术片组成部分.
改编陆洪非,导演郭钧,乔志良;编曲时白林;主演潘璟琍,熊少云.
4,《女驸马》
1959年6月—10月,上海海燕电影制片厂摄制.黑白片.根据安徽省黄梅戏剧团同名舞台剧演出本改编.
改编陆洪非,导演刘琼,作曲时白林,主演严凤英,潘璟利,王少舫,张云风.
电影剧本将”绣楼”分为”绣楼”和”花园”两场,恢复原舞台剧本中删去的李兆廷被逼退婚,受赠,被诬等情节,增加冯素珍主仆离家出走途中及刘文举在”金殿’中的若干唱段.电影剧本共设334句唱词.
5, 《牛郎织女》
1963年6月—10月,上海海燕电影制片厂与香港大鹏影业公司联合摄制.彩色片.
编剧陆洪非,金芝,完艺舟,岑范;导演岑范,摄影陈震祥,作曲时白林,方绍墀,主演严凤英,王少舫,黄宗毅.
本片摄制完成后在香港澳门放映,粉碎”四人帮”之后才在全国公开放映.
6,《槐荫记》》
1963年6月—10月,上海天马电影制片厂与香港繁华营业公司联合摄制.彩色宽银幕片.剧本及音乐均按《天仙配》原稿拍摄,发行时改今名.
导演顾而已,主演董文霞,夏承平.
本片先在香港澳门放映,粉碎”四人帮”之后才在全国公开放映.
7,《红霞万朵》
1976年,珠江电影制片厂摄制.根据安庆市黄梅戏剧团舞台剧改编, 第一部黄梅戏现代影片,彩色片.”文革”中曾短期放映.
编剧刘云程等,时白林担任音乐顾问兼指挥,刘广慧,王少舫主演.
8,《小店春早》
1976年,上海电影制片厂摄制, 彩色片,根据安庆市黄梅戏剧团舞台剧改编,”文革”中曾短期放映.丁同主演
9,《龙女》
1983年10月—1984年3月,上海电影制片厂摄制,彩色遮幅式片.
根据安徽省黄梅戏剧团舞台剧《龙女情》改编,增加龙门祝寿场景,增加内廷诊病和金殿面试,鲤鱼精改名黑鲛.
改编丁式平,朱士轨,许成章;导演舒适,摄影陈震祥,作曲方绍墀,主演马兰,黄新德,吴亚玲,张辉,王少舫.
本片由文化部选定为”庆祝建国三十五周年新片展览”影片之一,1984年9月起全国公映.
10,《杜鹃女》
1984年,中央新闻纪录电影制片厂摄制,根据安庆市黄梅戏二团舞台剧《慈母泪》改编，影片易名为《杜鹃女》。编剧：汪自毅 沙丹 ,导演：沙丹 主演： 郭霄珍,汪静,张小萍.
11,《孟姜女》
1986年2月—4月,中央新闻电影制片厂摄制,彩色遮幅式片.
根据安徽省黄梅戏剧团同名舞台剧演出本改编.
编剧王冠亚,导演沙丹,作曲时白林,配器时白林,徐楠;主演杨俊,张辉.
本片只有110句唱词,唱腔优美,韵味隽永,道白采用普通话,是另一种样式的探索.1987年被选为参加新加坡首届”中国电影节”十部影片之一.
12,《母老虎上轿》
1986年,根据黟县黄梅戏剧团舞台剧《母老虎上轿》改编,长春电影制片厂摄制.编剧余治淮,作曲徐志远,王毓琴,陈小芳主演.
13,《朱门玉碎》
1985年,北京电影制片厂摄制,根据安庆市黄梅戏剧团舞台剧《审婿招婿》改编,编剧汪自毅等,导演陈怀皑,影片易名为《朱门玉碎》.主演：丁同
14,《香魂》
1986年,安徽电影制片厂摄制, 主演:韩再芬,导演: 张鸿眉、王金声 编剧: 刘云程 摄影: 王文锡
15,《血泪恩仇录》
1990年,湖北第一部黄梅戏电影,长春电影制片厂和湖北电影制片厂联合摄制,导演杨世雄,
主演杨俊,张辉,作曲陈精根
16,《徽商情缘》
1995年,安徽省委宣传部、安徽电视台、安徽电影制片厂联合摄制。监制：陈发仁、王学平、吴钟谟；顾问：李准、沈培新；编剧：侯露；导演：王金夫；摄影：甘泉、张林；作曲：徐志远；指挥、配器：尚廷文；制片主任：陶其光；出品人：常小平；主演：韩再芬、李龙斌、黄新德。获中宣部第五届“五个一工程入选作品奖”、1996年度中国电影“华表奖”优秀戏曲片奖。
17,《生死擂》
2000年,省委宣传部,芜湖市委市政府,安徽电视台,安徽电影制片厂联合摄制.我国第一部彩色宽银幕立体声黄梅戏戏曲故事片，根据黄梅戏舞台剧《斛擂》改编，编剧金芝、草青，导演王好为，摄影李晨声、尹其武，作曲时白林、尚廷文；韩再芬,黄新德,董成,蒋建国,陈小成主演。
18,《山乡情悠悠》
2000年,根据安庆市黄梅戏一团舞台剧《柳暗花明》改编,赵媛媛,董家林主演,曾荣获2000年中国电影“华表奖”,安徽省电影发行放映总公司出品. 半把剪刀（电视剧：汪静）
春香闹学
打豆腐
打猪草
二月
桂小姐选郎（电视剧：韩再芬）
红楼梦（舞台剧：马兰、吴亚玲）
红丝错
皇帝告状
黄梅戏_孟姜女
黄梅戏《戏牡丹》--- 马兰
黄山情（电视剧：黄婉秋、黄新德）
家春秋
拉郎配（电视剧：李文）
梁山伯与祝英台（舞台剧：马兰、黄新德）
龙凤奇缘（电视剧：韩再芬、汪静）
龙女（电影：马兰、黄新德）
孟丽君（电视剧：韩再芬）
孟丽君（孙娟）
母老虎上轿
女驸马（电视剧：韩再芬 ）
女驸马（电视剧：韩再芬）
女驸马（电影：严凤英）
女驸马（舞台剧：韩再芬）
女驸马（舞台剧：马兰 ）
女驸马（舞台音配像：马兰配严凤英）
劈棺惊梦（电视剧：马兰、黄新德）
七仙女与董永（电视剧：汪静）
秦香莲（黄梅戏）
桃花女
桃花扇（电视剧：韩再芬）
啼笑姻缘
天仙配（韩再芬）
天仙配（严凤英、王少舫）
挑女婿
王熙凤与尤三姐
无事生非（舞台剧：马兰）
西厢记
戏牡丹，点大麦，补背褡
小辞店（电视剧：韩再芬、韩军）
严凤英（电视剧：马兰）
遥指杏花村（电视剧：马兰）
贞娘怨
郑小娇（电视剧：韩再芬）
Ⅳ 越剧“四大名旦”的“ 三花一娟”是分别是谁
－－聆听的笃板三花一娟的名段，欣赏十姐妹流派创始的精曲
今天的演唱会再现了越剧不同发展时期的代表作。
一、男班时期
前言（过滤啊过滤）：越剧最初是一种在农村草台、庙台演出的戏曲形式，艺人基本上都是半农半艺的男性农民，故俗称男班。啧啧，最原始淳朴的乡土气息和俏皮俚语啊。
不熟悉啊，只列一下节目单喽，《卖婆记*八月潮水会介大》（张国华）、《相骂本*叔婆做人真在道》（徐标新）、《九斤姑娘*出了一座午时门》（陈承秉）、《相骂本*你家公公真勿好》（齐春雷）、《卖青炭*讨饭胚 叫化胚》（史济华）。
二、“四工调”时期
前言（同上）：1938年名伶姚水娟吸收文化人参与对越剧的变革，称“改良文戏”。这时期，最有名的演员是 被称为越剧四大名旦的“三花一娟”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟，小生为竺素娥、 屠杏花、李艳芳。
记得我以前买过一盒“四工调”的磁带啊，当时听了一遍就扔了，可今天咋觉得还不赖呢。今天的演出分别是《方玉娘祭塔*上宝塔来第一层》（唐晓羚）、《祝英台游园*主婢相伴进园中》（黄莺）、《叶香盗印*绣阁奉了小姐命》（徐莱、沈倩）、《赖婚记*奈公公名叫马锡光》（周燕儿），对了，周燕儿的这一段活灵活现让我一直回味。
戚派名角金静出场啦，《泪洒相思地*小姐既知事明亮》。虽然没听过姚水娟的这段唱（或者是听了没印象），不过今天也算过个小瘾啦，不错。
王志萍《西厢记*夜静更深停针绣》——偶像就是偶像嘛，果然不同凡响，偷偷地说，大概是因为偏爱。不过这个图里的“相国夫人”有点怪怪哦，估计是临阵磨枪的。^_^
再看看这个时期的小生们都哼哼些啥。
《白蛇传*巍峨雷峰见忧愁》（张宇峰）这是马樟花当年的名段啊，可惜我孤陋寡闻啊，往后再补习吧。
今天见识了一折风格迥异的“桑园访妻”——《何文秀*店家对我说原因》（钱惠丽），唱词和唱腔与现在的对比一番真是笑煞我也。
三、越剧十姐妹，流派纷呈
前言（同上）：1943年11月袁雪芬演《香妃》时，1945年1月范瑞娟演出《梁祝哀史》时，都与琴师周宝财合作，分别创造出柔美哀怨的（尺调腔）和（弦下腔）。后来这两种曲调皆成为越剧的主腔，并在此基础上，逐渐形成各自的流派唱腔，艺彩纷呈。1947年8月19日，著名越剧演员尹桂芳、袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、筱丹桂、竺水招、徐天红、张桂凤和吴小楼，在旧上海的黄金大戏院举行联合大义演《山河恋》，十大名角同台献艺，盛况空前。从此，“越剧十姐妹”的称呼不胫而走，红遍了整个上海滩，并渐渐成为了我国越剧表演艺术最高成就的象征。）
嗯那，从《香妃*听说夫君一命亡》（华怡青）开始，熊猫才长嘘了一口气：“总算我能听下去啦”，可不是到此时各个流派基本都定型了，跟现在差别不大了耶。
咦，这个年轻演员叫啥名儿，王清？深深感叹这年轻演员真是一茬一茬的，我只是近来关注的少了一点而已，居然冒出这么个不简单的人物。《沙漠王子*算命》
竺小招也来了，依然是那段《柳毅传书*她如怨如幕我心有愧》，不过百听不厌啊。
头次正儿八经的听杨婷娜的戏，一段奔放高亢的《北地王*呼天痛号进祖庙》博得满堂彩。
第二次听《梁祝*记得草桥两结拜》了，陈颖一如往昔，不温不火，反正我提不起兴趣@@~~
王淑雯的《双烈记*多只为金兵入侵神州陷》火候还欠了点。
实事求是地说我没听出黄惠在《屈原*屈原怒火高千丈》中表现出该有的悲愤之情，或许越剧不太适合表达这样的题材，还是才子佳人，生生燕语，呖呖莺歌的好。
下面的就是老生啦，一直觉得这是越剧的薄弱之处，没办法啦，谁叫她是“女子文戏”呢。《二堂放子*何日骨肉能聚首》（吴群）、《明月重圆夜*一见女儿如此样》（金烨）、《则天皇帝*岂能使人间有二圣》（章海灵），其中就最后一段我觉得颇有点味道，其它则女腔甚重，sigh，想起了张桂凤、徐天红、吴小楼，不得不唏嘘一番，一代不如一代了。
四、继往开来。
陈湜，这个名字从今晚起深深烙在我的脑海里啦，气韵自如。《情探*海神爷降下了勾魂的令》，陈颖的也曾经听过，不及她哦。出道有先后而已，至于以后的路，走着瞧啦。
啧啧，工作人员刚搬上道具，还没等主持人报幕，我就知道章瑞虹要出场啦，肯定是《梁祝*山伯临终》，嘿，果不其然，真是无愧“粉丝”的称号-_-。
《祥林嫂*千悔恨 万悔恨》，这个自怨自艾苦大仇深的祥林嫂怎么就跟俊俏如花的方亚芬对上了呢？对了，这个看起来象是师徒二人同台演艺呢。
华采俊逸，洒脱儒雅的钱惠丽以一段《西厢记*一更后万籁寂无声》压轴，呱唧呱唧。
谢幕，再谢幕，流连，再流连。还是不想走呢，郁闷.......看看能认出几个老前辈，今晚都来了，-_-b
再瞅得真切点儿~~~~~~~
Ⅵ 建国后我国拍摄的越剧电影都有哪些
1948年《祥林嫂》
启明公司
原著：鲁迅 改编、导演：南薇 摄影：董克毅、董绍泳
演员：袁雪芬 范瑞娟 徐天红 张桂凤 吴小楼 项彩莲 张云霞
1949年《越剧精华》
文华公司
导演：桑弧 摄影：黄绍芬
包括：
范瑞媚、傅全香的《楼台会》；
徐玉兰、王文娟的《贩马记》中的《写状》；
袁雪芬，徐玉兰、筱小招、吴小楼的 《双看相》；
竺水招、戚雅仙的《卖婆记》。
1949年《相思树》
中国电影实验工厂
导演：程述尧
编剧：钟 泯 邵慕水
袁雪芬 魏凤娟 金艳芳 陈金莲 高剑琳
1950年《石榴红》
中国电影实验工厂
导演：韩义
编剧：沈默
徐天红 戚雅仙 焦月娥 高剑琳
1953年《梁山伯与祝英台》
上海电影制片厂
编剧：徐进、桑弧 导演：桑弧、黄沙 摄影：黄绍芬
布景设计：胡倬云、张曦白
根据华东戏曲研究院舞台剧本改编
袁雪芬 范瑞娟 张桂凤
1958年《情探》
江南电影制片厂
编剧：田汉、安娥 导演：黄祖模 摄影：李生伟 美工：卢景光
演出：上海越剧院
傅全香、陆锦花
1959年 《西厢记》
香港文华电影公司
金宝花、张茵、高佩
1959年 《追鱼》
天马电影制片厂
改编：集体 导演：应云卫 摄影：马林发 美工：葛师承 副导演：丁然
演出：上海越剧院
徐玉兰、王文娟、郑忠梅、周宝奎
1960年《斗诗亭》
天马电影制片厂
编剧：胡小孩 导演：应云卫 摄影：马林发、任志新 美工：葛师承
演出：浙江越剧二团
根据浙江省越剧二团演出本改编
1961年《云中落绣鞋》
长春电影制片厂
1961年《王老虎抢亲》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
导演：金庸
编剧：金庸
夏 梦 李 嫱 配 音 毕春芳 戚雅仙等
1962年《红楼梦》
海燕电影制片厂、香港金声影业公司联合摄制
编剧：徐进 艺术指导：朱石麟 导演：岑范 摄影：陈震祥美工：胡倬云、张曦白
演出：上海越剧二团
徐玉兰 王文娟 金采风 吕瑞英 周宝奎 徐天红 孟莉英
1962年《碧玉簪》
海燕电影制片厂、香港大鹏影业公司联合摄制
改编、导演：吴永刚 摄影：罗从周、彭恩礼 美工：张曦白 副导演：赵焕章 舞台导演：黄沙
演出：上海越剧二团
根据上海越剧院演出本改编
金采风 陈少春 周宝奎 姚水娟 钱妙花
1962年《三看御妹刘金定》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
编剧：李萍倩
夏 梦 丁赛君 李 嫱 冯 琳 配 音 陈 琦 徐涵英
1962年《柳毅传书》
长春电影制片厂
改编：南京市越剧团创作组集体，计大为、叶至诚执笔
导演：蔡振亚 摄影：吴国疆 美工：崔永泉、陈德生
演出：南京市越剧团
竺水招、筱水招、商芳臣
1963年《毛子佩闯宫》
珠江电影制片厂、香港鸿图影业公司联合摄制
编剧：裘凤 导演：斯蒙 摄影：李生伟 美术：葛兴萼 副导演：黄丹彤
演出：武汉市越剧团
金雅楼、筱灵凤
1963年《金枝玉叶》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
编剧：胡小峰
夏 梦 丁赛君 李 嫱 冯 琳 配 音 陈 琦 徐涵英
1965年《烽火姻缘》
香港长城影业公司拍摄 上海越剧院配合
编剧：李萍倩
夏 梦 丁赛君 配 音 陈 琦 徐涵英
1974年《半篮花生》
长春电影制片厂
编剧：《半篮花生》创作组 导演：朱文顺 摄影：常彦 美工：汪滔
演出：浙江越剧团
1978年《祥林嫂》
上海电影制片厂、香港凤凰影业公司联合摄制
改编：吴琛、庄志、袁雪芬、张桂凤 导演：岑范、罗君雄
摄影：蒋锡伟 美工：胡倬云、谢棨前
袁雪芬、金采凤
1982年《花烛泪》
浙江电影制片厂
编剧：胡小孩、谢枋、天方 导演：殷子、陈蝉
摄影顾问：石凤歧 摄影：龚国良蓖、周荣震 美工：骆德灏
演出：浙江越剧一团
1983年《莫愁女》
南京电影制片厂
编剧：张弦 导演：周予、吴秋芳 摄影：冯秉镛、单兴良 美术顾问：张曦白 美术：胡荣法
竺小招、林婷婷
1984年《五女拜寿》
长春电影制片厂 编剧：顾锡东 导演：陆建华、于中效
总摄影：王启民 摄影：李俊岩 美术：徐振鹍
演出：浙江省小百花越剧演出团
董柯娣、徐爱武
1985年《绣花女传奇》
中央新闻纪录电影制片厂 改编：包朝赞 导演：石岚
摄影：瞿金楼 美工：叶明楠
演出：浙江省杭州市桐庐越剧团
根据江南民间故事改编
1986年《桐花泪》
上海电影制片厂
编剧：包朝赞 导演：沙洁 摄影：张珥 美术：秦柏松 副导演：史凤和
演出：杭州市越剧二团
1999《红丝错》
浙江省电影公司、浙江小百花越剧团联合摄制
编剧：顾颂恩 导演：徐伟杰 摄影：瞿家振、李荣圣
2001年《唐伯虎》
茅威涛、何赛飞
2002年《醉公主》
中影集团、北京今古影视策划有限公司联合摄制
编剧：王云根、钱勇 导演：森岛 摄影：王健
2007年越剧电影
经典版《红楼梦》
主演：郑国凤 王志萍
交响版《红楼梦》
主演：赵志刚 方亚芬
总导演：韦翔东
正要拍摄的电影
《西厢记》《梁祝》
主演：茅威涛 颜佳
Ⅶ 建国后我国拍摄的越剧电影都有哪些
1948年《祥林嫂》
启明公司
原著：鲁迅 改编、导演：南薇 摄影：董克毅、董绍泳
演员：袁雪芬 范瑞娟 徐天红 张桂凤 吴小楼 项彩莲 张云霞
1949年《越剧精华》
文华公司
导演：桑弧 摄影：黄绍芬
包括：
范瑞媚、傅全香的《楼台会》；
徐玉兰、王文娟的《贩马记》中的《写状》；
袁雪芬，徐玉兰、筱小招、吴小楼的 《双看相》；
竺水招、戚雅仙的《卖婆记》。
1949年《相思树》
中国电影实验工厂
导演：程述尧
编剧：钟 泯 邵慕水
袁雪芬 魏凤娟 金艳芳 陈金莲 高剑琳
1950年《石榴红》
中国电影实验工厂
导演：韩义
编剧：沈默
徐天红 戚雅仙 焦月娥 高剑琳
1953年《梁山伯与祝英台》
上海电影制片厂
编剧：徐进、桑弧 导演：桑弧、黄沙 摄影：黄绍芬
布景设计：胡倬云、张曦白
根据华东戏曲研究院舞台剧本改编
袁雪芬 范瑞娟 张桂凤
1958年《情探》
江南电影制片厂
编剧：田汉、安娥 导演：黄祖模 摄影：李生伟 美工：卢景光
演出：上海越剧院
傅全香、陆锦花
1959年 《西厢记》
香港文华电影公司
金宝花、张茵、高佩
1959年 《追鱼》
天马电影制片厂
改编：集体 导演：应云卫 摄影：马林发 美工：葛师承 副导演：丁然
演出：上海越剧院
徐玉兰、王文娟、郑忠梅、周宝奎
1960年《斗诗亭》
天马电影制片厂
编剧：胡小孩 导演：应云卫 摄影：马林发、任志新 美工：葛师承
演出：浙江越剧二团
根据浙江省越剧二团演出本改编
1961年《云中落绣鞋》
长春电影制片厂
1961年《王老虎抢亲》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
导演：金庸
编剧：金庸
夏 梦 李 嫱 配 音 毕春芳 戚雅仙等
1962年《红楼梦》
海燕电影制片厂、香港金声影业公司联合摄制
编剧：徐进 艺术指导：朱石麟 导演：岑范 摄影：陈震祥美工：胡倬云、张曦白
演出：上海越剧二团
徐玉兰 王文娟 金采风 吕瑞英 周宝奎 徐天红 孟莉英
1962年《碧玉簪》
海燕电影制片厂、香港大鹏影业公司联合摄制
改编、导演：吴永刚 摄影：罗从周、彭恩礼 美工：张曦白 副导演：赵焕章 舞台导演：黄沙
演出：上海越剧二团
根据上海越剧院演出本改编
金采风 陈少春 周宝奎 姚水娟 钱妙花
1962年《三看御妹刘金定》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
编剧：李萍倩
夏 梦 丁赛君 李 嫱 冯 琳 配 音 陈 琦 徐涵英
1962年《柳毅传书》
长春电影制片厂
改编：南京市越剧团创作组集体，计大为、叶至诚执笔
导演：蔡振亚 摄影：吴国疆 美工：崔永泉、陈德生
演出：南京市越剧团
竺水招、筱水招、商芳臣
1963年《毛子佩闯宫》
珠江电影制片厂、香港鸿图影业公司联合摄制
编剧：裘凤 导演：斯蒙 摄影：李生伟 美术：葛兴萼 副导演：黄丹彤
演出：武汉市越剧团
金雅楼、筱灵凤
1963年《金枝玉叶》
香港长城影业公司 上海越剧院配合
编剧：胡小峰
夏 梦 丁赛君 李 嫱 冯 琳 配 音 陈 琦 徐涵英
1965年《烽火姻缘》
香港长城影业公司拍摄 上海越剧院配合
编剧：李萍倩
夏 梦 丁赛君 配 音 陈 琦 徐涵英
1974年《半篮花生》
长春电影制片厂
编剧：《半篮花生》创作组 导演：朱文顺 摄影：常彦 美工：汪滔
演出：浙江越剧团
1978年《祥林嫂》
上海电影制片厂、香港凤凰影业公司联合摄制
改编：吴琛、庄志、袁雪芬、张桂凤 导演：岑范、罗君雄
摄影：蒋锡伟 美工：胡倬云、谢棨前
袁雪芬、金采凤
1982年《花烛泪》
浙江电影制片厂
编剧：胡小孩、谢枋、天方 导演：殷子、陈蝉
摄影顾问：石凤歧 摄影：龚国良蓖、周荣震 美工：骆德灏
演出：浙江越剧一团
1983年《莫愁女》
南京电影制片厂
编剧：张弦 导演：周予、吴秋芳 摄影：冯秉镛、单兴良 美术顾问：张曦白 美术：胡荣法
竺小招、林婷婷
1984年《五女拜寿》
长春电影制片厂 编剧：顾锡东 导演：陆建华、于中效
总摄影：王启民 摄影：李俊岩 美术：徐振鹍
演出：浙江省小百花越剧演出团
董柯娣、徐爱武
1985年《绣花女传奇》
中央新闻纪录电影制片厂 改编：包朝赞 导演：石岚
摄影：瞿金楼 美工：叶明楠
演出：浙江省杭州市桐庐越剧团
根据江南民间故事改编
1986年《桐花泪》
上海电影制片厂
编剧：包朝赞 导演：沙洁 摄影：张珥 美术：秦柏松 副导演：史凤和
演出：杭州市越剧二团
1999《红丝错》
浙江省电影公司、浙江小百花越剧团联合摄制
编剧：顾颂恩 导演：徐伟杰 摄影：瞿家振、李荣圣
2001年《唐伯虎》
茅威涛、何赛飞
2002年《醉公主》
中影集团、北京今古影视策划有限公司联合摄制
编剧：王云根、钱勇 导演：森岛 摄影：王健
2007年越剧电影
经典版《红楼梦》
主演：郑国凤 王志萍
交响版《红楼梦》
主演：赵志刚 方亚芬
总导演：韦翔东
正要拍摄的电影
《西厢记》《梁祝》
主演：茅威涛 颜佳
Ⅷ 我要戏剧电影的全集目录。。。。。不管是京剧还是什么别的剧种，只要拍成老电影就算。
早起默片（就是无声电影）《定军山》《长坂坡》《青石山》《艳阳楼》《金钱豹》等，均为京剧短片，是由任庆泰的北京丰泰照相馆拍摄的，分别由当时的“伶界大王”谭鑫培和京剧俞派创始人俞菊生主演，后期梅兰芳大师也曾主演一些如京剧《天女散花》《黛玉葬花》《木兰从军》《西施》“羽舞”、《霸王别姬》“剑舞”、《上元夫人》“拂尘舞”等和昆曲《春香闹学》等等。
到了1930年出现第一部有声电影后的拍摄的戏曲电影就是有声的了。主要有京剧《四郎探母》《周瑜归天》《霸王别姬》《林冲夜奔》《斩经堂》《三娘教子》，费穆导演的京剧电影《古中国之歌》包括有《水淹七军》《朱仙镇》和《王宝钏》等戏，比较著名的还有费穆导演梅兰芳主演的京剧电影《生死恨》。
1949建国年只有一部越剧电影《越剧精华》包含有《楼台会》《贩马记》《双看相》《卖婆记》等折子戏。
1954年的有汉剧《宇宙锋》、桂剧《拾玉镯》、越剧《梁山伯与祝英台》、锡剧《双推磨》、淮剧《蓝桥会》和京剧《盖叫天的舞台艺术》（含《白水滩》《七雄聚义》《茂州庙》《劈山救母》《英雄义》《武松》）
1955-1959年的有评剧《秦香莲》《三勘蝴蝶梦》、豫剧《花木兰》《穆桂英挂帅》、曲剧《陈三两》、川剧《杜十娘》、晋剧《打金枝》、锡剧《庵堂相会》《庵堂认母》，蒲剧《窦娥冤》、扬剧《上金山》《百岁挂帅》、闽剧《炼印》、黄梅戏《天仙配》《女驸马》和京剧《洛神》《荒山泪》《群英会》《借东风》《梅兰芳的舞台艺术》（含昆曲《断桥》和京剧《宇宙锋》《霸王别姬》《贵妃醉酒》）等。
1960-1969年有昆曲《游园惊梦》、淮北梆子《寇准背靴》、曲剧《杨乃武与小白菜》、昆曲《墙头马上》、京剧《杨门女将》《穆桂英大战洪湖》《野猪林》《尤三姐》《武松》《铡美案》《传枪记》《周信芳的舞台艺术》（含《徐策跑城》《下书杀惜》）《尚小云舞台艺术》（含《昭君出塞》《失子惊疯》）、越剧《红楼梦》《碧玉簪》《毛子佩闯官》《柳毅传书》，汉剧《齐王求将》，评剧《花为媒》，楚剧《双教子》，锡剧《双珠凤》等，还有一些现代新戏。
1970-1975年，均为新戏、样板戏
1976年公开发行的戏曲电影有河北梆子《宝莲灯》京剧《打孟良》《打焦赞》《打韩昌》等，还有一些拍摄但未公开发行的如京剧《闹天宫》《二堂舍子》《长坂坡》《斩黄袍》《盗魂铃》《三岔口》《辕门斩子》《红娘》《空城计》《白蟒台》《孔明吊孝》《罗成叫关》《武松打店》等
1977年有京剧《苗岭风雷》，1979年吉剧《燕青卖线》《包公赔情》，京剧《铁弓缘》，豫剧《七品芝麻官》，昆曲《西园记》。1980年京剧《白蛇传》《盗御马》，豫剧《包青天》、越调剧《诸葛亮吊孝》。1981年有河南越调《包公误》《智收姜维》，京剧《红娘》《李慧娘》，秦腔《三娘教子》等。1982年有豫剧《背靴访帅》，曲剧《风雪配》《清官怨》，京剧《升官记》等。1983年豫剧《程咬金照镜子》《樊梨花》，京剧《白蛇传》《吕布与貂蝉》《真假美猴王》等。1984年豫剧《风雨情缘》，越剧《五女拜寿》，黄梅戏《龙女》，晋剧《三关点帅》等。直到近年，均不断有传统戏或者现代戏搬上荧幕。近期还有戏曲《清风亭》《桃花庵》上演，也取得了很大的反响。
这些还只是大概，还有很多，如果你想了解戏曲电影史的话，建议你买一本高小健的《中国戏曲电影史》，一定对你有很大帮助的。
Ⅸ 越剧的资料
越剧，戏曲剧种。因发源于浙江省绍兴地区嵊县一带，即古越国所在地，故名越剧。它由说唱艺术“落地唱书”发展而来。清光绪三十二年(1906)春节期间，嵊县农村6 名说唱艺人首次化妆登台，串演《十件头》、《赖婚记》、《倪风煽茶》等，唱腔仍以“落地唱书调”（即“吟哦调”）为主，只用笃鼓、檀板按拍击节，的笃之声不断，故被称为“的笃班”，又名“小歌班”。后流行于桐庐、富阳、海宁、杭州一带。剧目多半反映农村生活，主要有《卖婆记》、《卖青炭》、《箍桶记》、《养媳妇回娘家》等。随着小歌班在浙东南各城市流传，剧目逐渐改取坊间唱本或移植乱弹剧目，如《珍珠塔》、《双珠凤》等。曲调也由用帮腔演唱的“吟哦调”向乐队伴奏发展。1916年后，小歌班数度进入上海，到1921年为区别于“绍兴大班”，以“绍兴文戏”名义演出于升平歌舞台。艺人魏梅朵等采用板胡（后改平胡）、斗子伴奏（定弦do、 sol，称“正调”），在唱腔上吸取了绍剧、余姚清腔、武林调的音乐成分，丰富板式，创制了倒板、快板、清板、还阳调等。在表演上也借鉴绍剧、京剧的艺术特长。从此男班进入黄金时期。1923年，艺人金荣水受京剧“髦儿戏”的影响，在嵊县施家岙办起第一个女子科班，短期训练后即以“绍兴文戏”、“文武女班”名义进入上海演出，不久退回农村。1928年后，女子文戏科班大量涌现。因女声音域与男声相差四、五度，所以吸取京剧西皮la、mi定弦，创造出“四工调”，一时与男班展开竞争。1936年后，女班终因扮相俊美，曲调流畅，而取代了男班，盛行于浙江和上海。抗日战争爆发后，上海沦为孤岛，江浙绅商多集中于此，市面畸形繁荣，一时涌入上海的女班竟达30余个，时称“女子文戏”。著名演员有施银花、赵瑞花、王杏花、屠杏花、姚水娟、筱丹桂、马樟花等。常演剧目以才子佳人戏为主，如《梁山伯与祝英台》（又名《双蝴蝶》）、《龙凤锁》、《碧玉簪》、《三看御妹》等。
1938年秋，已用“越剧”名称代替“女子文戏”。1942年，袁雪芬在大来剧场首倡改革，聘请吕仲、韩义、郑传鉴等为编导；以剧本制代替幕表制；建立导演制度；改革服装；采用油彩化妆；改进舞台布景、灯光；充实乐队，并与琴师合作创造定弦 sol、re的尺调腔，成为新越剧的声腔基调。演员在表演上也吸收昆曲和话剧表演艺术之长，使越剧得到丰富和发展。1945年组成雪声剧团，建立了较正规的剧务部，在演员与编剧、导演、音乐、舞美的协作下，使越剧艺术在综合各种艺术手段，丰富表现力方面得到进一步的发展。这时范瑞娟在演《梁祝哀史》中，与琴师周宝才创造定弦do、 sol的“弦下腔”，丰富了越剧曲调。1946年 5月，雪声剧团把鲁迅的《祝福》改编为《祥林嫂》上演，引起文艺界很大反响，得到中国共产党的关怀和支持。1947年夏季，为反对旧戏班制度，筹建剧场和戏校，发展越剧事业，“十姐妹”（尹桂芳、袁雪芬、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、竺水招、张桂凤、徐天红、吴筱楼）义演《山河恋》，并与破坏越剧改革的国民党反动派展开了一场斗争。这一时期，在剧目上出现了一些较好的戏，如雪声剧团的《红粉金戈》、《凄凉辽宫月》、《万里长城》；尹桂芳、竺水招的芳华剧团的《石达开》、《葛嫩娘》、《浪荡子》;范瑞娟、傅全香的东山越艺社的《天涯梦》、《长陵怨》、《孔雀东南飞》；徐玉兰、王文娟的玉兰剧团的《国破山河在》、《红娘子》等。在演员演唱艺术上也逐步形成各自的流派，其中影响较广的有袁派、尹派、范派、傅派、徐派，以及稍后的戚雅仙派等。剧团组合时有变化，到1949年上海有近30个剧团，其中雪声、东山、玉兰、云华（竺水招与戚雅仙）、少壮（陆锦花等）被称为“五大剧团”。同一时期，中国共产党领导的浙东四明山地区对越剧也进行了改革，组成社教队，编演新戏，在部队和农村演出。江南新四军北撤时，越剧也随部队到了山东。社教队采取男女合演形式，演出了不少反映现实斗争的剧目。