盲兽日本电影吓人吗

Ⅰ 石井辉男主要作品

石井辉男，日本电影界的一位重要人物，以其独特风格在异色电影领域留下了深刻印记。他的代表作之一是《恐怖奇形人间》，这部作品被誉为日系异色电影的鼻祖，具有鲜明的东映特色，与港片风格有着相似之处。电影中融合了江户川乱步的异色推理小说，如《巴诺拉马岛奇谈》等，展示了乱步小说中妖艳、怪奇、恐怖的魅力，远远超过了一些被认为是“健康”改编的乱步电影。

《恐怖奇形人间》因为其独特的场景和内容，曾被东映公司封印长达三十多年，直到石井辉男去世后才公之于众。影片中的巴诺拉马岛场景与东映的logo惊人相似，可能暗示了对东映公司的某种隐喻。石井辉男的作品风格与深作欣二有所不同，他从任侠类型片到私人口味的cult片，形成了一种与东映京都风格相契合的美学。

《恐怖奇形人间》对后世影响深远，激发了田中登、实相寺昭雄等导演的创作灵感，比如《江户川乱步猎奇馆 屋脊里的散步者》和《盲兽VS一寸法师》等。石井辉男的电影中，如《德川女刑罚史》等，对性爱和残酷主题的描绘，影响了冢本晋也等后来者的电影风格，如《双生儿》中的阴郁角色和怪异造型。

在《盲兽VS一寸法师》中，石井辉男以DV形式回归，与追随者们共同创作，影片中融合了盲兽与一寸法师两个江户川乱步小说角色，但并非简单的对决，而是通过隐喻和象征手法强化了黑暗和畸形变态的氛围。这部作品不仅是石井辉男的艺术生涯总结，也是日本B级片历史上的重要篇章，集结了多位石井辉男的支持者，成为了影迷的狂欢。

石井辉男这个名字，常和若松孝二联系在一起。两人都是高产导演，一生拍片无数；两人也都是片场的“坏小子”，桀骜不驯，每每和老板发生冲突。在拍片风格上，也都是不喜欢按照常规出牌，两个人都是一等一的类型片高手，所不同的是，若松孝二是把色情与风月发挥到极致，而石井辉男则是将血腥与暴力把玩得炉火纯青。从美学风格上讲，石井辉男更接近B级片。难怪他是昆汀·塔伦蒂诺的偶像。吴宇森也从他的电影中获得诸多的营养。比如他的那部拍摄于1964年的黑帮片《无赖》便直接催生了吴宇森的《喋血双雄》。

Ⅱ 盲兽VS一寸法师相关影评

在电影艺术的世界里，“盲兽”与“一寸法师”如同两颗耀眼的星辰，在剧情的交织中闪耀着独特的光芒。然而，尽管它们在叙事上存在并行的轨迹，但在呈现方式和深度上却有着微妙的区别。

“盲兽”以一种大胆而直接的方式揭示了人性深处的阴暗面。它以猥琐的造型在影片初段出现，对女模特的贪欲驱动它将受害者诱至一处如同人间炼狱的画室。这个场景充满了视觉上的冲击，如同达利的“红唇沙发”，让人不禁联想到《恐怖蜡象馆》的风格，而禁室的设计似乎为《惊心食人族》提供了灵感。尽管石井辉男采用DV拍摄，画面显得较为粗糙，但这种风格在色彩运用和氛围营造上却达到了更高的层次。石井的作品中，恶趣味与暴力的渲染，构建了一种视觉上的震撼，尤其是受害者数量的增加以及杀戮场面的升级，将“盲兽”的罪行推向了一个新的极端。

相比之下，“一寸法师”则以一种更为内敛和神秘的方式展开。桥本丽香穿着和服，在黑暗中穿梭，冢本晋也扮演的侦探则在寻找诡异的线索。这种一隐一显的设计，使得“盲兽”的犯罪行为更加鲜明，而“一寸法师”的变态行为则更加阴郁，从而更贴近原著人物的特质。

作为石井辉男的谢幕之作，这部电影不仅汇集了他的追随者，如冢本晋也、丹波泽郎等，还邀请了混血外型的美女模特桥本丽香担任角色。这不仅是一次对石井风格的致敬，也是一次石井爱好者的狂欢，让观众在视觉与心理的冲击中，感受着电影艺术的无限魅力。

《盲兽VS一寸法师》，是日本B级片大师的石井辉男2001年用DV拍摄的影片，由冢本晋也、平山久能、桥本丽香等出演。曾拍电影《盲兽VS.一寸法师》。这是根据作家江户川乱步的两部原作改编的故事，描写小说家和私人侦探连手解决女明星失踪的怪异事件。

Ⅲ 日本历年恐怖片有哪些

片名 年代
怪谈 1964.12.29
四谷怪谈 1968.11.27
盲兽 1969.1.25
日本沉没 1973.12.29
八墓村 1977.10.29
爱之亡灵 1978.9.6
震动的舌头 1980.11.22
豚鼠：下水道人鱼/
下水道的美人鱼 1988
怪奇! 地狱小僧 1988
怪谈比留子/妖怪 1990.1.1
妖咒 1990
超少女REIKO/超少女玲子 1991.11.6
国际恐怖公寓 1991.4.5
铁男 1994.10.5
忠臣蔵外传之四谷怪谈 1994.10.22
学校怪谈 1995
鬼娃娃花子 1995.1.30
学校怪谈2 1996.7.20
器官 1996.9.10
八墓村 1996.10.26
寄身前夜/线粒体 1997
鬼畜大宴会 1997.9.1
午夜凶铃/七夜怪谈 1998.1.31
午夜凶铃3凶铃再现 1998
富江/高校恶灵 1999
尸体防腐员 1999
日本恐怖童话五部曲 1999.1.12
学校怪谈4 1999.7.10
午夜凶铃2贞子缠身 1999.7.28
死国 1999.8.19
屠龙风云 1999.11.6
千里眼 2000
午夜凶铃4贞相大白 2000.1.22
漩涡 2000.2.11
富江2冤有头 2000.2.11
切肤之爱 2000.3.3
大逃杀/东京圣战 2000.12.16
ISOLA多重人格少女 2001.1
弟切草 2001.1.27
惹鬼回路/回路 2001.2.10
富江3重生 2001.3.24
催眠 2001.3.31
案山子/稻草人 2001.10.25
杀手阿一 2001.12.22
鬼水凶灵/鬼水怪谈 2002.1.19
富江最终章：禁断之果实 2002.6.29
涉谷怪谈 2003
心魔大审判 2003.1.17
咒怨 2003.1.25
奇幻世纪 2003.2.14
大逃杀2镇魂歌 2003.7.5
稻川淳二的真实怪谈 2003.6.26
稻川淳二的战悚怪谈 2003.6.26
稻川淳二的传说怪谈 2003.8.8
咒怨2 2003.8.23
荒神 2003.10.12
鬼来电/电话来了 2003.11.3
涉谷怪谈2 2004
咒怨3 2004
逃离魔窟 2004.2.28
买鬼回家 2004.5.29
三更2 之盒葬 2004.8.20
怪谈新耳袋/鬼吓八 2004.8.21
东京超恐怖传说 2004.9.11
感染/预言 2004.10.2
超级恶魔人 2004.10.9
稀人 2004.10.23
东瀛鬼咒 2005
鬼来电2 2005.2.5
邻人13号 2005.4.2
富江：恶魔再生 2005.4.9
绝食美女 2005.6.18
灵异咒/诅咒 2005.8.20
人肉机器 2005.10.14
轮回 2005.10.27
乱步地狱 2005.11.5
东京丧波 2005.12.10
死亡笔记 2006
死亡笔记：最后的名字 2006
鬼伎回忆录/印记 2006
死魂曲 2006.2.11
雨之町 2006.3
鬼家怪谈 2006.4.10
水灵 2006.5.27
鬼来电3最终篇 2006.6.24
怪谈新耳袋信广先生 2006.7.22
还我拇指 2006.8.26
藏尸楼/阁楼 2006.9.9
纪子的餐桌 2006.9.23
车灵/遗失物 2006.9.30
恶梦侦探 2006.10.14
恐怖女 2006.11.23
女囚07号玲奈 2006.12.1
欲女反乱军/
女子竞泳反乱军 2007
人间椅子 2007
1303大厦 2007.1.26
美发尸/恐怖爆发/假发 2007.2.17
呼喊/叫魂/惹鬼狂叫/报偿 2007.2.24
裂口女 2007.3.17
伊藤润二之鬼卜怪谈 2007.4.6
鬼人偶 2007.4.27
壁男 2007.9.15
恐怖童谣 2007.7.7
死亡笔记之L前传/
L改变世界：最后的23天 2007.8
尸怨 2007.8.2
怪谈 2007.8.4
富江VS富江 2007.11.17
魔境传说/活人祭 2007.11.30
鬼样少年少女 2008
裂口女2 2008.3.22
御姐玫瑰 2008.4.26
变态冻尸 2008.6.21
感染列岛 2009.1.17

以上可都是我一部一部找来的~！

Ⅳ 阴兽的电影

片名： 阴兽
主演： 伯努瓦·马吉梅，源利华，菅田俊,源利华,莫里斯?本尼丘
类型： 恐怖片地区： 法国，日本
语言： 英语 巴贝特·施罗德拍摄的异色Cult电影，《盲兽》改编自日本传奇作家江户川乱步的小说，故事说的是一个名叫亚历山大·菲亚德的法国小说家为了他的新作前往日本。在他逗留的期间，亚历山大爱上了一名日本艺伎。艺伎向他诉说她的情人威胁杀死她，为了帮她，亚历山大向日本恐怖片导演寻仇，而这带他深入到了一个陌生而诡异的世界中……
很难有一个欧美导演能真正领会日本文化的精神属性，以及恐怖与性爱交织仪式感。巴贝特·施罗德在这部《盲兽》中，竟然出人意料的捕捉到了这一点，乍一看你会以为这是部三池崇史的电影。巴贝特·施罗德这位《电影手册》出身的导演，曾拍摄过那部著名的描写乌干达暴君的纪录片《阿敏将军》，之后他转到好莱坞发展，作品依然大胆充满争议。 本片导演巴贝特·施罗德的父母都是德国人，在美法两地长大。他最早在巴黎的索邦大学主修哲学，而后在印度从事摄影，1958年开始为法国《电影手册》撰写影评。1963年，他作为让-吕克·戈达尔的助手参加了电影《枪手》的拍摄，并在片中扮演了一个小角色。23岁时，巴贝特·施罗德成立了自己的制片公司“LesFilmslosange”，出品了一系列新浪潮电影，其中包括多部法国新浪潮代表人物埃里克·侯麦的早期作品。1969年，施罗德推出了导演处女作《冬日的葬礼》，片中讲述了一段有关吸毒和毁灭的爱情故事，影片在欧洲取得了不俗反响，平克·弗洛伊德乐队为该片配乐，并随后发行了同名专辑。之后的三年间，巴贝特·施罗德制作了多部关于新几内亚的纪录片。1972年，他执导了嬉皮士风格的影片《情欲深谷》，片中平克·弗洛伊德乐队再次担纲配乐。在1974年拍摄了描写乌干达暴君伊迪·阿敏独裁统治的纪录片《阿敏将军》之后，斯科罗德执导了性变态题材影片《情妇》，影片由杰拉德·德帕迪约和布鲁·欧吉尔联袂主演，以大量女性对男性的性虐待场面而引发了不小争议。
进入80年代，施罗德赴好莱坞发展，他在好莱坞执导的第一部影片、1987年的《酒心情缘》讲述了一位诗人的酗酒人生，影片在戛纳电影节获金棕榈提名。1990年，施罗德执导的《豪门孽债》在好莱坞一炮走红，影片不仅获奥斯卡最佳导演、最佳改编剧本提名，还让杰里米·艾恩斯赢得了奥斯卡最佳男演员奖。尽管随后施罗德拍摄了《死亡之吻》、《天伦劫》、《绝点对抗》等多部好莱坞热门影片，但他最钟情的还是非主流电影。2000年，他将哥伦比亚著名作家费尔南多·瓦杰罗的争议之作《爱在此生终结时》搬上大银幕，影片在威尼斯电影节获金狮奖提名，并被授予意大利参议院主席金奖章。2007年，他的《恐怖的律师》入围了戛纳电影节。值得一提的是，施罗德还曾在蒂姆·波顿的《火星人玩转地球》中客串了法国总统。 影片的开场几分钟是模仿典型的日本恐怖电影所拍摄的戏中戏，几段抛头颅、洒热血的血腥恐怖场面后，是充满戏剧化的男女主人公伤情场面。就在观众狐疑，这部影片怎会如此B级恐怖电影时，男主人公的头颅滚到女主人公的尸体旁，四目相视，镜头后拉，原来，这只是作家Fayard放给学生看的课堂电影。然而直到影片结束，我们不得不承认，这不到10分钟的仿作，反而是这部电影最精彩的部分了。导演巴贝特·施罗德为了使这部电影表现出原汁原味的日本味道，花了一年的时间在日本拍摄。江户川乱步的原著中两个作家的故事，被改成了一个去日本签收的法国作家Fayard和日本作家大江春泥（没有人见过他的真面目）的故事。Fayard一到京都就被一位艺伎Tomao深深吸引了，在她无与伦比的魅力下，他一步步踏入她的陷阱。这部以性和SM为卖点的电影，恰恰是对性和SM的表现失之肤浅。
举一例说明之：为勾引法国作家，Tomao设计让他爬上阁楼，从阁楼的隙缝中偷看她。前一分钟还衣衫整齐的Tomao，在作家爬上阁楼后不知为何就躺到了床上，且衣服就滑到腰间，当作家从阁楼下来，Tomao还故作矜持将衣服拉到胸前说“不好意思我睡着了”。以作家对她的着迷程度，勾引他本不必非此周折，这段情节的用意极其明显：只是为了给电影上点色。
至于片中其他SM情节，包括一次非常敷衍了事的捆绑和一次看过三池崇史任何一部电影的观众都无法满意的鞭打，都显得过于幼稚。同样幼稚的还是影片的情节，身为一个侦探小说作家，Fayard掉入陷阱的过程是多么简单、充满疑点，可他竟然在入狱一年后仍蒙在鼓里，直到Tomao差人来了个柯南式“3分钟独白”，他才恍然大悟。
《阴兽》试图表现的是在江户川乱步的将人情理法置之度外的世界中，人对一件事物那种高度的纯粹的痴迷。但终究法国人是理解不了日本人的这种偏执的，但导演对日本的爱我们还是感受到了的，他把艺伎们拍得如此美丽而神秘。
威尼斯电影节的气氛比较轻松，一部差出水平的电影定然会被嘘，《阴兽》结束后，几乎爆满的影院无人鼓掌，只有几下嘘声。 一场有关歌颂和嘲讽的现实游戏
众所周知，我们必须对外表保持警惕。《阴兽》是巴贝特·施罗德导演的一部介于动作和幻想之间的新故事片，这部影片告提醒了我们这一点。电影讲述了惊悚小说作家阿莱克斯-法亚尔德的历险，阿莱克斯也是一位研究日本作家大江春泥的专家，这位日本作家以暴力和具有争议性而闻名。阿莱克斯去日本为自己的作品作宣传，他希望最终能见到他的偶像，问题是大江春泥从未披露他的真实身份，没有人知道他长什么样。施罗德在这个基础使我们陷入麻烦，他给我们展示一个视觉上没有缺陷的场景的同时提出了问题，创造了紧张。谁是那位神秘的作家？他是否犯下他在其小说中描绘的罪行？阿莱克斯是否能发现他的真实身份？
当我们的朋友遇见一位艺妓时，他确信他的前妻就是ShundeiOe，他想杀死她，一场有关歌颂和嘲讽、幻想、恶梦、现实的游戏开始了。
《阴兽》没有受到任何限制，它很爱开玩笑。它毫无迟疑地打出了肆无忌惮牌。最初制作的电影想利用观众们喜欢动作的爱好，这向施罗德反映了人们的沉迷。在一个令人震惊的场景里，当比诺特·马格米尔去舔利卡·米诺摩托的脚指时，这部电影提醒我们它偏爱角色扮演的游戏（不管是性的或者是职业的），尤其是他的性虐的品味。从一名粉丝到作者，对情人的爱慕，马格米尔的角色在探索，而影片很聪明地向观众展示了整个场景。
最终，那个小艺妓（她的职业是想绅士们分心）有力地证明并永久地改变了我们的人性。阴沉但好玩、肆无忌惮但又假模假样，《阴兽》带来了真正的快乐（虽然有时带有罪恶感），这等同于形式化需求和娱乐。

Ⅳ 姹傜數褰辩墖鍚

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