㈠ 日本严防死守110年的畸形性文化，终于被这个人捅破了
2017年10月，美国好莱坞知名制片人哈维·韦恩斯坦被指控性侵，针对这起事件的反性骚扰Me too运动瞬间火遍全美。
然而，想在日本发起这样的运动很难。
在这里，色情杂志和光碟充斥着大街小巷，可以光明正大地和牛奶、面包摆在一起出售，而且随处可见成人服务，似乎这是一个性观念十分开放的国度。
但没人会主动探讨有关性侵的话题，因为传统观念认为针对女性的暴力不是严重的社会问题，人们常说“忘了吧”并表现得仿佛没有事情发生。
正是有这种畸形文化的撑腰，强奸犯屡屡得逞，而女性只能隐忍。
有人就此站了出来，一反传统，决定和日本背后的畸形性文化抗争到底。
这个人就是 伊藤诗织 。
她把自己的经历写成了书—— 《黑箱：日本之耻》
2015年4月，东京喜来登酒店。
伊藤诗织在一阵剧痛中醒来，她察觉到自己正躺在床上，身体被什么重重的东西压着。
映入眼帘的是一张无比熟悉和怎么想都不会和此事挂钩的男性面孔，诗织以为这是自己的错觉，并安慰自己“不可能的，不是眼前这个人”。
可是下腹撕裂般的疼痛让她明白，她正在遭遇什么。
而这个人，正是大名鼎鼎的日本TBS电视台华盛顿分局局长，诗织敬仰的业界前辈， 山口敬之 。
诗织哀叫着“好痛”，但山口并没有停下，直到她说自己想去洗手间，山口才缓缓抬起身体。
她冲进洗手间，锁上门，脑子一片混乱。她看到镜中的自己一丝不挂，浑身都是淤痕，伤口处还渗着血。
她下定决心逃出房间，但一打开门，就被山口堵住了，她又被拖回到床上。
她拼命反抗，反复用日语哀求“请你停下”，但气势太弱，在山口听起来就像是挑逗，于是她用英语骂道“What a fucking are you doing!”
山口反倒哄劝说：“人家真的喜欢上你了嘛，想尽快带你去华盛顿啊，你合格啦。”
诗织质问道：“既然如此，对接下来一起共事的人，你怎么能干出这种事？连避孕措施都没有，假如我怀孕了怎么办？”
山口敷衍地说：“待会我要去赶飞机，路上有大型药店，给你买盒避孕药就好了，我们一起去洗澡吧。”
诗织趁机下了床，却死活找不到自己的内裤，山口发话了“不就是一条内裤嘛，送你一条行了吧！”
听听，这些都是人说出来的话吗？
在这之前，诗织是一位怀揣新闻梦的学生，只身前往纽约修习新闻和摄影专业。
家人极力反对，她也没有接受父母的资助，生活相对窘迫，她一边打工，一边修习。
在酒吧做服务员时，诗织和山口结识，并以此获得了在日本路透社无薪实习的机会。
没有薪水，日子过得非常艰苦，诗织萌生了去TBS华盛顿分局工作的想法，并再次联系了山口。
谁知山口以赴美签证为由，约她出来吃饭，并将其下药灌醉，实施强奸。
事发之后，诗织一度陷入困惑和混乱的状态。她想报案，可对方是业界大咖，自己不过是一个无名小卒，她毫无把握。
直到案发后第5天，在朋友的支持下，诗织才鼓起勇气报警。
然而， 越是试图打开性侵这口发生在私密空间内的“黑箱”，就越是在日本的调查机构和司法体系中发现更多的“黑箱”。
碰上这种事有些让人难以启齿，诗织要求安排一个女警官，结果女警官在听她讲述2小时之后才说自己隶属交通课，这种事管不着，会为她安排刑事课的同事。
诗织不得不一遍遍重述自己的遭遇，但还没展开调查，警察就态度生硬地说：“这种事太常见了，立案调查有难度啊。”
好不容易调取了酒店的监控录像，警员依旧没有意识到事情的严重性，说道：“对方是有名望、有地位的人物，况且，你也跟他在同一个行业内工作，对吧？今后恐怕没法在新闻界立足啦，以往你付出努力换来的人生也泡汤了。”
在接下来的办案过程中，警员还劝诗织“试试走私下和解怎么样？”，并大言不惭地说：“规劝和解，是我们身为警员对每位当事人都会给出的建议”。
这还没完，警方根据规定要求诗织还原案发现场，也就是让她躺在蓝色垫子上，在她身上放一个真人大小的人偶，并问她“是不是这种感觉？”，以此还原当时的情景。
旁边还专门有人拍照，甚至还问一些类似于“你是处女吗？”这种和案件无关的问题。
这是对当事人的莫大羞辱，诗织的同事听说了她的经历，愤怒地表示“ 这根本就是二次强奸 。”
然而，后面的剧情可能连电视剧都拍不出来。
在漫长的调查取证后，警方终于决定在山口回国的当日对其予以逮捕，在逮捕当天，逮捕行动却被警视厅的最高层突然叫停，不仅撤销了逮捕令，还撤走了负责此案的官员。
这在日本非常罕见，可以说绝无仅有。
这也意味着，之前受尽屈辱换来的案件进展基本作废，一切又要从零开始。
对此，重新负责此案的刑侦一课给出的答复却是：“目前不具备实施逮捕的必要条件。”
面对检方的问询，山口极力否认了自己的罪行，继续逍遥法外。
2016年5月，山口从TBS离职，一个月后，他为首相安倍撰写的传记《总理》出版，并且以时事评论家的身份频繁亮相于各种电视节目，与诗织目前的境遇截然相反。
2016年7月，检方以证据不足为由不起诉山口，这让诗织感到很无力。
但她并没有放弃，她不顾家人的反对，召开新闻发布会，以公开长相和姓名的方式讲述自己的遭遇。
舆论一片哗然，纷纷指责她的所作所为。
因为日本人倾向于遮掩不光彩的事情，他们会认为这是一种羞耻，不应该公开讨论自己的私事。
有数据显示，日本每十万人中就有1人遭遇强奸，而瑞典是日本的58倍，这并不能说明日本的女性很安全，只是她们羞于发声而没有报案。
更鬼扯的是，日本人认为女方没有说“不”，就等于同意，如果不哭喊求助，法官就会默认女方同意发生性关系。
要是女方因为某些原因失去自我意识而没有反抗，那她基本不会被判定遭受强奸。
山口作为业界大咖，不仅在政治和媒体两界极具话语权，而且这种畸形的观念也成了他的背后支撑，使得他能够肆无忌惮地横行。
而诗织的做法，就是对日本流俗文化的公然叫板。
可想而知，这会有多么的难。
果不其然，诗织遭受了许多威胁和谩骂。
有评论家对其提出质疑：“我们从未听说过性犯罪的受害人会愿意在电视机前抛头露面，日本人不会在公众面前谈论这种事。”
女议员杉田美绪公开表示这是女性的问题，不应该在男人面前喝醉，并且失忆。
甚至有人以漂亮女性通过和人上床博取上位为题材创作了漫画，嘲笑诗织。
那段时间，诗织不敢出门，心乱如麻，她通过运动让自己保持活力。
当然，诗织也获得了一些民间组织和个人的支持，她受邀前往学校向学生普及性观念，她去往其他受害者的家倾听她们的惨痛遭遇。
她还斩获了英国BBC和新加坡CNA的offer，让当初日本警方那句人生要泡汤的“忠告”变成了笑话。
她把自己的经历写成《日本之耻》，联合BBC制作纪录片，揭开日本司法体系中黑暗、肮脏的一面，惊动世界。
诗织的努力没有白费， 日本议会110年来首次修改强奸法，把最低刑期从3年提高至5年，并且男人也可以首次主张被强奸。
可以说，她凭借一己之力推动了整个日本社会的进步，让人们见证了伟大、震撼的女性力量。
诗织的故事暂且告一段落，但我相信她和日本传统性观念的交锋还在上演。
作为女性，不应该成为被物化的工具，事实证明，只要保持坚强和不服输的精神，女人也能够夺回属于自己的权利，在男权制度里，发出振奋人心的声音。
正如伊藤诗织说的：
㈡ 她揭露日本之耻，新作《黑箱日记》：是绝望让我做了这一切
她揭露日本之耻，新作《黑箱日记》：是绝望让我做了这一切。26岁初入行新闻行业的实习生伊藤诗织，遭受山口敬之的性侵。面对黑暗，她选择站出，2017年对这位与前首相安倍晋三私交甚密的前TBS驻华盛顿分局局长，提出性侵诉讼，并在2019年胜诉。这成为新闻史上不可忽视的时刻。纪录片《黑箱日记》在第四十八届香港国际电影节上进行亚洲首映，现场观众深受感动，放映后长队排队，分享纸巾，热情感染了所有人。
《黑箱日记》不仅记录了案件的过程，也融合了伊藤诗织的日记体自白，呈现了一位记者与亲历者的双重身份。影片从海面深蓝泛光开始，提醒观众深呼吸，面对这一场电影。影片捕捉了伊藤诗织在2017年公开受害经历时的瞬间，穿着黑衣，坚定而直接。然而，揭露真相的过程并非一帆风顺，她遭遇了死亡威胁、网络欺凌和仇恨邮件，被迫离开自己的公寓，生活陷入困境。
影片中，伊藤诗织面对镜头的表达和日记的书面表达以英文为主，这是她在美国接受教育的结果。日文让她难以拒绝或表达愤怒，而英语则可以。两种语言反映了她内心的两面。在家庭片段中，伊藤面对“原生家庭”这个无法逃避的题目，与妹妹的对话和父亲的决定展示了家庭对她的影响。
影片制作面临的一大难点是公共与私人表达之间的平衡。伊藤诗织以电影制作者、记者的身份工作，在事情发展过程中，她不得不面对更多的伤心和困难。影片中有多段录音，特别是与警方调查人员A的通话录音，展现了调查过程的复杂性和人性的复杂性。
伊藤诗织选择自己作为导演，制作这部纪录长片，揭开日本社会的黑盒子。她的选择不是出于单纯的悲情，而是对故事讲述力量的坚定信仰。她认为，即使在困难和绝望中，讲述故事的力量仍然存在，可以推动社会前进。她希望以自己的行动，鼓励人们谈论一些事情，使之不被遗忘。
伊藤诗织不仅仅是一名受害者，她也是记者、两本书的作者。她的工作范围广泛，包括关注人权和女性处境的纪录片，如《老年公寓清洁队》和《黑箱》《裸泳》。她认为，作为记者，她需要面对自己的感受，才能讲述自己的故事。她希望通过自己的行动，让世界变得更美好。
在面对性别运动时，伊藤诗织认为，相信爱是重要的。她对婚姻、爱情和家庭的看法独特，她不完全相信纸上的日本合法婚姻，因为看到朋友的离婚经历后，她对婚姻持谨慎态度。她认为，在日本，婚姻、爱情并非完全自由的选择，这让她对未来的婚姻持开放态度。
《黑箱日记》不仅是一部关于揭露性侵的纪录片，它更是一部关于女性力量、勇气和希望的作品。伊藤诗织通过自己的行动，激励了更多的人，包括年轻的中国内地观众，让他们看到了觉醒与希望。
㈢ アダルトビデオ革命史怎么样
日本AV的特征之一，就是表现内容并不偏重于男女之间的性爱（其直接原因就是以VIDEO伦理协会为首的自律机构实行事先审查……）。性爱画面是整个剧作的高潮部分，在此之前则充斥着令人眼花缭乱的“花絮记录”、“访谈”、“图片”、“自慰”、“SM”、“角色扮演”等间接的性元素，这正是日本AV的独特之处。 有一种说法称“AV是供自慰之用的影像”。其实这是一句话的后半句，还前半句，即色情电影是供观赏之用的影像”……这种说法是在鄙视AV缺乏艺术性，可是另一方面，也承认AV更能使人产生激情。……它并不是通过隐喻的方式循序渐进地获得感官上的满足，而是如同冲破要塞一般强烈的情欲释放。当AV在编排上充分发挥了录像的特性时，它就成为了紧紧连接观众和被拍摄对象的媒介。 某一个产业出现了技术革新，等于出现了一架新的水轮机，为了使水轮机运转，必须要修建水渠引水。 当一些颇具天资的美人女优理性地选择接拍本番，并将其视为现代女性的正规职业时，对世人来说，这不啻为一种冲击。 先锋性质的纪实AV并不一定会获得商业上的成功。这是因为，越是有意识地追求纪实特性的AV作品，脱离大众色情趣味的倾向就越强。 “露毛”在日本是否属于淫秽，即使到现在也没有严格的定义。……警察内部似乎存在着某种判断标准（如性器官不能是“活动的”，或者男女的身体不许“重叠”），而对淫秽的最终判定是法院的专属权力。淫秽的判定过程犹如司法黑箱，这使得日本的色情表现一直以来都处于无所适从的境地。 （泰国人论日本色情片）日本的色情片，尽管拍摄过程惹人反感，但在曼谷的夜市上却反响甚好。大家都说“情景设置丰富多彩，演技细腻”。它和动漫一样，足可以风靡世界。 亚洲的色情片制作几乎完全被日本垄断。尽管绝大多数是盗版，但无论在亚洲的哪一个国家，都能搞到日本AV……日本AV在编排策划的独特性上要更胜美国片一筹。 美国人会使用“Bukkake”这个词……观众们都知道这个词来源于日本产的色情片。甚至，整个美国都受到传染，对日本人爆粗口时就喊“Bukkake”。这一现象象征着日本色情片在全世界的影响力。 日本面临的就是这样一种荒诞离奇的状态：它是世界上屈指可数的色情片生产大国，然而色情片在日本国内却并没有被解禁。 的确，色情片也许会诱发一部分犯罪。可是，绝大多数的色情片粉丝都是与人为善的温良之辈。他们的需求无关乎淫秽，也无关乎道德，不过是人之常情而已。