『壹』 推荐几部好看经典的日本电影
1.[恋空]
导演:今井夏木
编剧:渡边睦月
主演:新垣结衣/三浦春马/小出惠介/香里奈/麻生祐未
类型:剧情/爱情
制片国家/地区:日本
语言:日语
上映日期:2007-11-03
片长:Japan: 129 分钟/ Singapore: 120 分钟
『贰』 这个什么电影啊 录的视频上截下来的不清楚 讲的什么日本历史上的47位浪人 一个外国人和一个日本女子
《四十七浪人》是2013年卡尔·里辛执导的一部奇幻武士片，由环球影业出品，基努·里维斯、真田广之、浅野忠信、柴崎幸、菊地凛子主演，根据日本真实的历史事件——元禄赤穗事件改编而来，讲述的是18世纪时一群日本武士为他们剖腹自杀的主人复仇的故事。
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『叁』 日本历年恐怖片有哪些
片名 年代
怪谈 1964.12.29
四谷怪谈 1968.11.27
盲兽 1969.1.25
日本沉没 1973.12.29
八墓村 1977.10.29
爱之亡灵 1978.9.6
震动的舌头 1980.11.22
豚鼠：下水道人鱼/
下水道的美人鱼 1988
怪奇! 地狱小僧 1988
怪谈比留子/妖怪 1990.1.1
妖咒 1990
超少女REIKO/超少女玲子 1991.11.6
国际恐怖公寓 1991.4.5
铁男 1994.10.5
忠臣蔵外传之四谷怪谈 1994.10.22
学校怪谈 1995
鬼娃娃花子 1995.1.30
学校怪谈2 1996.7.20
器官 1996.9.10
八墓村 1996.10.26
寄身前夜/线粒体 1997
鬼畜大宴会 1997.9.1
午夜凶铃/七夜怪谈 1998.1.31
午夜凶铃3凶铃再现 1998
富江/高校恶灵 1999
尸体防腐员 1999
日本恐怖童话五部曲 1999.1.12
学校怪谈4 1999.7.10
午夜凶铃2贞子缠身 1999.7.28
死国 1999.8.19
屠龙风云 1999.11.6
千里眼 2000
午夜凶铃4贞相大白 2000.1.22
漩涡 2000.2.11
富江2冤有头 2000.2.11
切肤之爱 2000.3.3
大逃杀/东京圣战 2000.12.16
ISOLA多重人格少女 2001.1
弟切草 2001.1.27
惹鬼回路/回路 2001.2.10
富江3重生 2001.3.24
催眠 2001.3.31
案山子/稻草人 2001.10.25
杀手阿一 2001.12.22
鬼水凶灵/鬼水怪谈 2002.1.19
富江最终章：禁断之果实 2002.6.29
涉谷怪谈 2003
心魔大审判 2003.1.17
咒怨 2003.1.25
奇幻世纪 2003.2.14
大逃杀2镇魂歌 2003.7.5
稻川淳二的真实怪谈 2003.6.26
稻川淳二的战悚怪谈 2003.6.26
稻川淳二的传说怪谈 2003.8.8
咒怨2 2003.8.23
荒神 2003.10.12
鬼来电/电话来了 2003.11.3
涉谷怪谈2 2004
咒怨3 2004
逃离魔窟 2004.2.28
买鬼回家 2004.5.29
三更2 之盒葬 2004.8.20
怪谈新耳袋/鬼吓八 2004.8.21
东京超恐怖传说 2004.9.11
感染/预言 2004.10.2
超级恶魔人 2004.10.9
稀人 2004.10.23
东瀛鬼咒 2005
鬼来电2 2005.2.5
邻人13号 2005.4.2
富江：恶魔再生 2005.4.9
绝食美女 2005.6.18
灵异咒/诅咒 2005.8.20
人肉机器 2005.10.14
轮回 2005.10.27
乱步地狱 2005.11.5
东京丧波 2005.12.10
死亡笔记 2006
死亡笔记：最后的名字 2006
鬼伎回忆录/印记 2006
死魂曲 2006.2.11
雨之町 2006.3
鬼家怪谈 2006.4.10
水灵 2006.5.27
鬼来电3最终篇 2006.6.24
怪谈新耳袋信广先生 2006.7.22
还我拇指 2006.8.26
藏尸楼/阁楼 2006.9.9
纪子的餐桌 2006.9.23
车灵/遗失物 2006.9.30
恶梦侦探 2006.10.14
恐怖女 2006.11.23
女囚07号玲奈 2006.12.1
欲女反乱军/
女子竞泳反乱军 2007
人间椅子 2007
1303大厦 2007.1.26
美发尸/恐怖爆发/假发 2007.2.17
呼喊/叫魂/惹鬼狂叫/报偿 2007.2.24
裂口女 2007.3.17
伊藤润二之鬼卜怪谈 2007.4.6
鬼人偶 2007.4.27
壁男 2007.9.15
恐怖童谣 2007.7.7
死亡笔记之L前传/
L改变世界：最后的23天 2007.8
尸怨 2007.8.2
怪谈 2007.8.4
富江VS富江 2007.11.17
魔境传说/活人祭 2007.11.30
鬼样少年少女 2008
裂口女2 2008.3.22
御姐玫瑰 2008.4.26
变态冻尸 2008.6.21
感染列岛 2009.1.17
以上可都是我一部一部找来的~！
『肆』 日本电影危险性关系
《危险性关系》并非日本电影，而是一部1997年上映的美国电影，由斯蒂芬·弗雷斯执导，其翻拍自法国同名小说，讲述了18世纪法国大革命前夕，一场关于权利与欲望的较量的故事。不过，如果你希望了解与日本相关的具有危险性关系的电影，我可以介绍一些含有类似主题的日本影片。
日本电影中确实存在一些探讨危险性关系的作品。这些电影通常深入挖掘人物之间的复杂情感纠葛和权力斗争，展现了人性的阴暗面和社会的残酷现实。其中，一些作品通过精湛的表演、细腻的剧本和出色的导演技巧，成功地吸引了观众的目光。
例如，《失乐园》就是一部典型的日本电影，它讲述了一对不伦之恋的情侣在社会压力和道德束缚下走向悲剧的故事。影片通过展现两人关系的危险性，以及他们无法自拔的情感纠葛，深刻反映了当代社会对于道德和伦理的复杂态度。
此外，《被嫌弃的松子的一生》也是一部探讨危险性关系的日本电影。该片以一个女性的悲惨命运为线索，展现了她在追求爱情和幸福过程中遭遇的种种不幸。影片通过松子与多个男性之间的危险性关系，揭示了社会对于弱者的冷漠和无情，同时也表达了对于人性复杂性的深刻洞见。
这些日本电影都以独特的方式展现了危险性关系的不同面向，为观众提供了深刻思考和情感共鸣的机会。它们不仅具有高度的艺术价值，也为我们理解人性和社会提供了宝贵的视角。
『伍』 关于《艺妓回忆录》的问题
我曾经看过的关于介绍这电影的选角内幕的一篇文章,可是刚刚再搜索没有搜索到,就吧我记忆中的内容简要说说:
据说在电影开拍之前,剧组开始是准备选用日本演员,导演和部分剧组人员还特意赶到日本进行选角工作,但是在"面试"了众多日本女演员之后,却无一合适,日本女演员给美国人的印象是"太现代"了,而且艺妓这个角色需要有一定的舞蹈功底,而"面试"的日本演员普遍不行
后剧组希望可以请日本真正的艺伎来演这部戏,但是日本现存的艺伎数量已远远不如电影中描述的时代那么多,而这些艺伎虽然经过良好的训练舞蹈底子不错,但却都不会表演
舞蹈与表演不能两全其美,剧组只好退而求其次把目光锁定在整个东亚,而章子怡在十面埋伏中的表演和舞蹈最后征服了导演的心,所以最后选择章来担任主角
至于巩俐,无疑是因为他的演技和国际知名度了,巩俐在戏中戏份不多,而同为中国演员可以和章在对戏的时候表现更好,所以选用巩俐.
巩俐的选择是我猜测的.
但可以肯定一点的是:好莱乌选则用中国演员出演艺伎绝不是对中国人的侮辱.
然后说到章为什么要演艺伎的问题,首先了解一下什么是艺伎:
日本艺妓(Geisha)产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺妓全部是男性，他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。18世纪中叶，艺妓职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。
艺妓并非妓女。她们的交易是满足男人们的梦想——享乐、浪漫和占有欲。通常与她们交易的，都是上层社会有钱有势的男人。 在昂贵的餐厅和茶舍里，谈论生意的男人们喜欢请一位艺妓相伴，为他们斟酒上菜，调节气氛，而这最少也要花费1千美元。今天，仍有少数女性抱着浪漫的幻想以及对传统艺术的热爱加入艺妓行业。但在二战以前，绝大部分艺妓是为了生计，被迫从事这一职业的。
在艺妓业从艺的女妓大多美艳柔情，服饰华丽，知书识礼，尤擅歌舞琴瑟，主业是陪客饮酒作乐。艺妓业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身。不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺妓。艺妓雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。艺妓大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺妓在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺妓“纯洁”的形象。
日本历史上的艺妓业曾相当发达，京都作为集中地区曾经艺馆林立，从艺人员多达几万人。不过，艺妓业在二次大战后大为萧条了，只是在经济恢复后一段时间内，随着公司公关业的升温，旅游业的兴旺，艺妓又兴盛了一时，80年代末到90年代初，艺妓还保留有几百人之多。但之后随着泡沫经济的破灭，公司生意减少，艺妓业再度陷入低谷，据估计，目前京都的艺妓只不过200人左右，而且陪客的机会也大大减少了，可谓是“门前冷落车马稀”。一些艺馆转作他用，服饰、乐器变卖或出租，艺妓转到夜总会当招待，艺妓业的衰退已成不争事实。
传统意义上的艺妓，在过去并不被人看作下流，相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。因为，这不仅表明这个家庭有较高的文化素质，而且有足够的资金能供女儿学艺。这种观念在今天虽已不太多了，但艺妓在人们心目中仍是不俗的。实际上，能当上一名艺妓也确实不易。学艺，一般从10岁开始，要在5年时间内完成从文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等课程，很是艰苦。从16岁学成可以下海，先当“舞子”，再转为艺妓，一直可以干到30岁。年龄再大，仍可继续干，但要降等，只能作为年轻有名的艺妓的陪衬。至于年老后的出路，大多不甚乐观。比较理想的是嫁个富翁，过上安稳生活，但这是极少的。一些人利用一技之长，办个艺校或艺班，也很不错。如果有机会能进入公司作个形象小姐，虽只是个“花瓶”，尚可一展昔日风采。当然也有不少人落俗为佣，甚至沦落青楼，就很不幸了。
艺妓的衰落也曾促使它进行过一些改革，以适应时代要求，如聘请京都以外女人加入，改换一下面孔，在茶馆设立酒吧间吸引深夜来客等，都起色不大。因为在现代青年男女看来，艺妓已过时了。
令日本男人最为满意的，是艺妓的谈话艺术。无论是国际新闻，还是花边消息，她们都了如指掌。她们懂得如何迎合男人的自尊心，善于察言观色，了解男人的情绪。她们的工作其实很紧张，而男人们则得到了彻底地放松。
培养一名艺妓投入很大，但一旦其出山成名，要价也是很高的，特别是年轻貌美的高级艺妓身价更高，一般人员不敢问津，但巨商富贾、花花阔少、大企业大公司却不惜千金一掷。经济繁荣时，大公司为揽生意，总要把请艺妓当成公关手段。
艺妓虽衰犹存，但风光不再，衰落是趋势，消亡也只是时间问题。值得注意的是，尚操此业的艺妓却不失信心。她们觉得，艺妓是京都和日本的“脸面”，应该加以保留。她们甚至周游各地，藉以提高身价。有的人更明确地说：艺妓是京都的象征，传统的古老文化必须加以保护。近年来，对于艺妓的衰与兴、保与弃还存在针锋相对的斗争。
上面文章是转贴,用BAIDU或GOOGLE到处可以搜索到
艺伎不是妓女,与妓女有本质区别,虽然艺伎的工作在于"陪客饮酒作乐",但在这部电影中,美国人刻意地夸大了这一部分内容,从电影中看,章扮演的艺伎的确算不上"高尚",甚至可以让人联想到中国的"包养"现象,即使在日本人心中,这样的艺伎形象也是不符合现实情况的,日本人不仅不满于中国人出演艺伎一角,也不满于美国人将艺伎这一古老的职业描绘得像真正的"妓女"
至于章为什么演艺伎,我想也无非是赚钱,和名导演合作提高国际知名度等等原因(此导演是奥斯卡金牌导演,此片监制是斯皮尔博格),大家都可以猜测的到了.
"为艺术献身日本",个人觉得这种说法言过了,一来这就是一普通部美国大片,谈不上为哪国献身,二来我觉得章子怡的觉悟也没有到"为艺术献身"的高度.
最后说一点有关的,现在网上流传的章子怡在这部片中的赤身裸体剧照是虚假的,所谓的"剧照"来自于日本情色电影《道顿掘川》，照片上的女子根本不是章子怡，而是日本女星松坂庆子.