① 这部动漫叫什么 男主角叫小武 女主角是一对母女妈妈叫藤乃 女儿叫小忍
《忍者乱太郎》。
《忍者乱太郎》（忍たま乱太郎）是日本的超长篇动画影集，改编自尼子骚兵卫原作的漫画《落第忍者乱太郎》。
动画版则自1993年4月10日起于日本放送协会（NHK）旗下的NHK综合频道播放，并在1994年10月3日开始于NHK教育频道播放（实施字幕放送）。
动画版的缘起是因为马饲野康二的儿子是漫画《落第忍者乱太郎》的爱好者。由于NHK的禁忌，动画版名称删去“落第”一词，而简称则由“忍者之蛋”改为“忍蛋”。
剧情：
舞台是日本战国时代。
生于代代都是平凡忍者家族的乱太郎，为了实现父母希望他成为一流忍者的愿望，而进入忍者学园就读。在那里，他遇见了贸易商的儿子新兵卫，以及战争孤儿雾丸。
忍者学园的学生被称为忍者的蛋，简称“忍蛋”。
在忍者学园里，有许多个性奇特的教师、难应付的女忍者、曾是谜样的天才忍者的学园长，以及忍犬黑木黑木存在。
乱太郎三人组不管是上课还是考试都是状况百出，而且不知道为什么总是被卷入一堆麻烦事里。
虽然距离一流的忍者的路仍相当遥远，但是忍者的每一天依然充满着许多乐趣！
② 电影《小武》片尾出字幕时唱的是什么歌
像是佛教的音乐。以前我听得什么“六字大明咒”特别像，哈哈！
③ 高分悬赏！！！关于电影审查制度
先来看看电影审查制度的规定——————
电影审查规定
【颁布单位】 中华人民共和国广播电影电视部
【颁布日期】 19970116
【实施日期】 19970116
【章名】 第一章 总 则
第一条 为了规范电影审查工作，保证影片质量，保护电影生产者和
消费者的合法权益，促进社会主义精神文明建设，根据《电影管理条例》
，修订《电影审查暂行规定》，制定本规定。
第二条 国家实行电影审查制度。
未经广播电影电视部的电影审查机构审查通过的电影片，不得发行、
放映、进口、出口。
第三条 本规定所称电影审查包括电影片内容审查和电影片艺术、技
术质量审查。
第四条 本规定所称电影片是指各种形式、不同宽度的电影片，包括
：
（一）故事片（含舞台、戏剧、艺术片）；
（二）纪录片；
（三）科教片；
（四）美术片（含动画、木偶、剪纸片等）；
（五）专题片；
（六）其它电影片。
【章名】 第二章 审查机构
第五条 广播电影电视部设立电影审查委员会和电影复审委员会，负
责电影片的审查和复审工作。
第六条 电影审查委员会的职责是：
（一）审查送审的电影片；
（二）对送审的电影片提出修改、删剪意见；
（三）作出审查决定。
第七条 电影复审委员会的职责是：
（一）指导电影审查委员会的工作；
（二）受理送审单位提出的复审申请，对电影片进行复审，作出复审
决定。
【章名】 第三章 审查标准
第八条 国家提倡创作思想精深、艺术精湛、制作精良，深受广大群
众欢迎，具有强烈吸引力、感染力的优秀电影片。
第九条 电影片禁止载有下列内容：
（一）危害国家的统一、主权和领土完整的；
（二）危害国家安全、荣誉和利益的；
（三）煽动民族分裂，破坏民族团结的；
（四）泄露国家秘密的；
（五）宣扬不正当性关系，严重违反道德准则，或内容淫秽，具有强
烈感官刺激，诱人堕落的；
（六）宣扬封建迷信，蛊惑人心，扰乱社会公共秩序的；
（七）渲染凶杀暴力，唆使人们蔑视法律尊严，诱发犯罪，破坏社会
治安秩序的；
（八）诽谤、侮辱他人的；
（九）有国家规定禁止的其它内容的。
第十条 电影片中个别情节、语言或画面有下列内容的，应当删剪、
修改：
（一）夹杂有淫秽庸俗内容，不符合道德规范和观众欣赏习惯的：
1、不恰当地叙述和描写性及与性有关的情节，正面裸露男女躯体；
2、以肯定的态度描写婚外恋、未婚同居及其它不正当男女关系；
3、具体描写腐化堕落，可能诱发人们仿效；
4、造成强烈感观刺激的较长时间的接吻、爱抚镜头及床上、浴室内
的画面；
5、具体描写淫乱、强奸、卖淫、嫖娼、同性恋等；
6、内容粗俗、趣味低下的对白；
7、庸俗、低级的背景音乐及动态、声音效果。
（二）夹杂有凶杀暴力内容的：
1、美化罪犯形象，引起人们对罪犯同情和赞赏；
2、具体描述犯罪手段及细节，有可能诱发和鼓动人们模仿犯罪行为
；
3、刺激性较强的凶杀、吸毒、赌博等画面；
4、描述离奇荒诞，有悖人性的残酷的暴力行为。
（三）夹杂有宣扬封建迷信内容的：
1、细致描写看相算命、求神问卜，以及长时间的烧香、拜神、拜物
等场面；
2、鼓吹宗教万能、宗教至上和显示宗教狂热的情节。
（四）可能引起国际、民族、宗教纠纷的情节的；
（五）破坏生态环境，肆虐捕杀珍稀野生动物的画面和情节的；
（六）其它应当删剪、修改的内容。
第十一条 电影片技术质量按照国家标准审查。
第十二条 已经取得《电影片公映许可证》的电影片，发生下列情况
时，应当重新报审：
（一）情节变更；
（二）名称变更。
【章名】 第四章 审查程序
第十三条 电影制片单位应当在电影片摄制完成后，报请电影审查委
员会审查。电影进口经营单位应当在办理电影片暂时进口手续后，报请电
影审查委员会审查。
送审单位应当按照国家规定缴纳审查费。
第十四条 国产电影片（包括合拍片）的审查分为混录双片审查和标
准拷贝审查。进口电影片的审查分为原拷贝审查和译制拷贝审查。
第十五条 送审国产电影混录双片应当提交下列实物和材料：
（一）混录对白双片；
（二）审查申请书，内容包括：
1、电影片名称、原作内容、内容提要、主创人员；
2、送审单位初审意见；
3、送审单位所在地省级电影主管部门审查意见。
（三）影片完成台本，内容包括：影片长度、内容、对白、字幕、镜
头号；
（四）改编作品的原作者版权授权书复印件。
中外合拍电影片，还应提交中国电影合作制片公司审查意见、合拍电
影片合同书复印件及筹资合同书复印件。
第十六条 送审进口电影原拷贝，应当提交下列实物和材料：
（一）原拷贝；
（二）审查申请书，内容包括：
1、电影片名称、语种、片种；
2、出品厂家名称、国别或地区；
3、编剧、导演、主要演员、摄影等主创人员名单；
4、电影片内容简介；
5、送审单位初审意见。
第十七条 电影审查委员会应当自收到送审的混录双片或原拷贝之日
起十五日内提出书面审查意见，并通知送审单位。
凡电影审查委员会提出修改的影片，送审单位应按要求提出修改实施
方案，送经电影审查委员会同意后修改。
第十八条 国产电影标准拷贝和进口电影译制拷贝制作完成后，应当
报电影审查委员会审查。
第十九条 送审国产电影标准拷贝应当提交下列实物和材料：
（一）标准拷贝；
（二）经电影审查委员会同意的对电影片的修改实施方案；
（三）拷贝制作单位签署合格的影片技术鉴定书。
第二十条 送审进口电影译制拷贝应当提交下列实物和材料：
（一）译制拷贝；
（二）经电影审查委员会同意的对电影片的修改实施方案。
第二十一条 电影审查委员会应当自收到标准拷贝或译制拷贝之日起
十五日内作出审查决定。审查合格的，应当签发审查通过令；经审查仍须
修改的，由送审单位修改后依照本规定重新送审；审查不予通过的，应当
将不予通过的理由书面通知送审单位。
第二十二条 送审单位收到审查通过令后，应当送交下列实物和材料
：
（一）国产电影片
1、一个标准拷贝；
2、三个大1／2声画清晰的录像带；
3、向中国电影资料馆送交一个标准拷贝的回执复印件。
（二）进口电影片
1、三个大1／2声画清晰的录像带；
2、中外双方签定的影片发行合同复印件。
本条手续完备后，广播电影电视部应当颁发《电影片公映许可证》。
第二十三条 电影制片单位和电影进口经营单位对电影片审查决定不
服的，可以自收到审查决定之日起三十日内向电影复审委员会申请复审。
电影复审委员会应当作出复审决定，并书面通知送审单位和电影审查
委员会。
复审合格的，应当核发该电影片的《电影片公映许可证》。
第二十四条 已经取得《电影片公映许可证》的电影片，广播电影电
视部在特殊情况下可以作出停止放映或者删剪的决定。
第二十五条 进口供科学研究、教学参考的专题电影片，依照《电影
管理条例》第三十五条的规定审批、备案。
【章名】 第五章 附 则
第二十六条 对违反本规定的行为，将依据《电影管理条例》和其它
有关法律、法规进行处罚。
第二十七条 本规定由广播电影电视部负责解释。
第二十八条 本规定自发布之日起施行。《电影审查暂行规定》同时
废止。
再来谈谈它的几个关键词————————
关键词：审查人员
据国家广电总局电影局一位不愿透露姓名的负责人向记者透露，中国现在的电影审查委员会由36人组成。这36个人并非都是国家广电总局的官员，而是来自各行各业。如郑洞天是北京电影学院导演系教授，于洋是老牌电影导演，朱小征是全国妇联宣传部文化处处长，尹鸿是清华大学教授，肖虹是国家宗教事务局办公厅综合信息处处长等。每一部电影拍完后，最终能否进入大众视野，就看这36个人的决定。而每审查一部电影的时候，并非每个委员都要到场，只要大部分到了就行。
关键词：审查步骤
据悉，一般情况下，对每部电影的审查主要分成以下几个步骤。首先，制片单位自己得审一遍，确保影片在思想内容和技术质量上没有问题；然后，由制片单位向电影局递交一份审查申请书；接着就是审查委员会举行看片，正式进入审查流程。而看完片后，并不是由委员们直接表决某部影片能不能通过审查，而是由大家提意见。意见越多，就说明影片的问题越大；意见越少越好，如果少到没有，那就是直接通过审查。委员们提完意见后，电影局会向制片单位回复一个“修改意见”----这个修改意见，电影局须在收到制片单位申请后30日之内作出回复。制片单位须按照这个“修改意见”对影片进行修改，然后将影片递交审查委员会进行复审。如果没有问题，即可得到电影局颁发的“电影公映许可证”。如果还有问题，就继续修改，直到能通过审查。大凡送往国家广电总局电影局审查的影片，在作出修改后一般都能通过审查。以2004年为例，据电影局局长童刚透露，2004年一共有213部影片送往电影局审查，最后有212部拿到了“电影放映许可证”。
关键词：审查标准
据国家广电总局电影局的一位负责人向记者透露，目前电影的审查标准主要是依据国务院2001年12月25日颁发的《电影管理条例》，一共有11条。记者从这11条标准中发现，只有一条是针对影片的技术和质量问题的，如颜色的深浅、声音的录制等。其他10条全部是针对影片的思想和内容的，如不能泄露国家秘密、危害国家安全或者损害国家荣誉和利益，不能煽动民族仇恨，破坏民族团结，不能宣扬淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪，不能宣扬迷信和邪教等，不一而足。
最后，再来看几个例子————————
典型案例一些不能通过审查的影片，主要是因为其在内容上涉及色情、迷信、暴力、黑社会话题等，既不适合普通大众，更不适合未成年观众。大致概括起来，主要有以下几种情况。
①《小武》社会描写太边缘
贾樟柯的《站台》、《小武》、《任逍遥》等，都未能通过国家广电总局审查。总结起来，这与其作品对社会角落的片面描述有一定关系。比如《小武》，讲述的是一个真实的小偷，一个生活在社会底层的边缘人士。他为社会所不容，朋友的背叛、爱情的欺骗、家庭的唾弃，甚至连同行也在电视上对他嗤之以鼻。似乎曾经管教过他的教官对他还有一点怜悯之心，可到头来还是将他铐在路边，让他遭尽路人的白眼。有影评人说，尽管影片比较真实，但相对小众，比较片面，没有温情。与贾樟柯一样，王小帅的《十七岁的单车》、李阳的《盲井》情况都大致相同。
②《银饰》“成人”味道过浓
2005年3月，黄建新执导的《银饰》本来已经通过电影局审查，连影片的上映日期都曾确定下来。结果上映前几天，该片在北京星美国际影城举行首映式时，制片公司拿错了版本：把原来未删节的拷贝拿出来放了，出现在银幕上的露点镜头颇多，全场观众一片哗然。国家广电总局在得知这个消息后，第二天就把这部影片招了回去，要重新审查，并要求制片公司重新对其进行修改。后来，制片方曾多次对外宣称影片将全国上映，但却始终未能与观众见面。
③《鬼子来了》历史立场不正
姜文的《鬼子来了》没能通过国家广电总局审查，曾引起众多电影界业内人士的关注。究其原因，是因为它涉及了抗日这个历史话题，且“立场有问题”。据记者从知情者处获悉，当年电影局对这部影片的部分回复内容如下：影片一方面不仅没有表现出在抗日战争大背景下，中国百姓对侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面。
沉船出路
尽管通过的比例很大，但终究还是有不能通过的，比如《鬼子来了》、《十七岁的单车》、《站台》、《小武》、《颐和园》等。这部分影片去向如何？记者通过大量采访得知，它们主要有三个流向。
①内地发行音像一些影片通过影碟的方式与内地观众见面。
如《黑社会2》，虽然没能在内地影院上映，却在内地发行了正版DVD。李连杰的《狼犬丹尼》虽然没能在内地上映，但也发行了DVD。未通过国家广电总局审查，为何还能在内地发行音像制品？据知情人士透露，音像制品的发行审查工作由国家文化部或者各地方文化局负责，而银幕上映则由电影局的审查委员会负责。虽然大原则相同，但是具体到一部影片，审查结果还是会各有不同。
②海外售出版权在国内收不回成本，就拿到海外市场。
贾樟柯的《站台》、《小武》、《任逍遥》等影片在欧洲市场上都很受欢迎。随后，它又以海外影碟的方式流进了内地市场，只不过是盗版。姜文的《鬼子来了》也曾在日本发行过DVD。③流向国家仓库还有一部分影片被当做史料保存起来，如《十七岁的单车》、《鬼子来了》、《活着》、《蓝风筝》、《爸爸》、《盲井》等。绝大部分没有通过审查的影片都走上了这条道路。当然，通过审查的影片国家也会有所保存，只不过对这些影片来说，保存和上映并不矛盾。
④ 求贾樟柯电影《小武》的百度云
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⑤ 魔幻手机
【影片信息】
出品人：李培森
总策划：张子扬 苟 鹏 方建生
总监制：李 汀 王玉明 李小华
监 制：李治安 周里欣 许 辉
策 划：曹建生 谭 涛 王 光
监 制：肖月桃 姚 平
陈明昊 于珈若 王伟光 柳小海 张倩
友情出演：程 前 崔 林
编 剧：九 年
责任编辑：阮丹娣
总美术：张 鹏
摄 像：胡 欣
剪 辑：侯 琦
电脑动画：韩 笑
作 曲：许舒亚
录 音：苗 青
化 妆：张 蓉
武术指导：国建勇
制片主任：夏晓谦 王 军
制片人：李功达
导 演：余明生(中国香港)
演员表
李 滨 饰 陆小千
舒 畅 饰 傻 妞
焦恩俊(中国台湾) 饰 游所为
刘希媛 饰 楚 楚
陈 创 饰 黄 眉
洪乙心(新加坡) 饰 化 梅
谢 宁 饰 猪八戒
丁 健 饰 孙悟空
于珈若 饰 何 蓝
陈明昊 饰 范 总(牛魔王)
王伟光 饰 王天霸
柳小海 饰 小 武
张 倩 饰 孙飞燕
汪永贵 饰 李树人
大 力 饰 陆 父
方子春 饰 陆 母
徐志贺 饰 周 旺
曲高位 饰 东 子
张 阳 饰 唐 僧
田二喜 饰 高太公
王梓宏 饰 东 东
刘安琪 饰 高翠兰
崔 林 饰 科学家甲
穆中华 饰 科学家乙
张 巍 饰 孙 总
潘宜刚 饰 高 才
红 鹰 饰 售票员
李嘉明 饰 民 工
李宇峰 饰 警察甲
耿 超 饰 警察乙
母黎莉 饰 女摊主
李云彤 饰 男摊主
李志新 饰 任 总
齐 溪 饰 年轻售票员
陈建龙 饰 小猿孩
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职员表
导 演：余明生(中国香港)
编 剧：九 年
监 制：许 辉
武术指导：国建勇
责任编辑：阮丹娣
武术副指导：刘 方 李保成
执行导演：周国栋
摄 像：胡 欣
剪 辑：侯 琦
造型设计：韩 笑
电脑动画：韩 笑
演员副导演：徐 萌
副导演：杨春梅 王 涛
场 记：王孟瑜 冯 琛
剪辑助理：陈忆霞 徐思源
字幕制作：杨楠
副摄像：李 所 许雪冰 李听雨
摄像助理：白 洋 李立建
特技摄像：宋志军
剧 照：孔 兵
摄像设备：胡 峰 杜建军
技 术：张为远 金千里 魏义红 肖炳瑄
技术统筹：孙新苑 王东利
视频技术：张 平 谭宇哲
技术制作：竺 聆 潘 韬 杨伟东 关小蕾 纪 方 王巧红 柴 刚
技审：孙 伟 陈荫川
灯 光：王泽彬
灯光助理：潘文启 王成福 刘高超 张建勇 王春岐
灯光设备：高 新 宋振立
发电设备：高龙海 段金旭 张 雷 崔玉山
录 音：苗 青
副录音：于 东
录音助理：王宝石 乔 成 郑华梁 韦娜 陈曦 阎学雷
音频技术：李 琪 林智刚
音乐编辑：沈 端
主题歌《穿越》演唱：王亚民 胡晓晴
作 词：化 方
作 曲：许舒亚
演奏：中国交响乐团
化 妆：张 蓉
化妆助理：王 雪 王 思 赵林阳 杨建龙 张 成
电 脑：张 民 肖 奇 叶 涵
服 装：陈之平
服装助理：白振华 牛春燕 吴宏超
武术组：车 强 桑 林 高瑞刚 郑昕昕 王 磊 齐建勇
和志杰 沙启标 余 佳
烟火师：赵桂生
总美术：张 鹏
美 术：姜 冰
美术助理：赵少伟 李彦鹏 王广宗
道 具：李东洪
道具助理：孙占仙 时志国 陈忠华 朱新如 刘建春 孙刚强
道具制作：赵新铎 刘桂生
特技道具：周仕义 魏功根 高海军
场 务：刘 强 贾 伟 贾全心 韩 风 贾效彬 韩 坤
贾军廷 冷家峰 鄢福军
剧 务：史云峰 田端伟 何嘉涛 杨 斌
剧务主任：孔 跃
会 计：郝瑞薇
外联制片： 刘晓莉 彭玉刚
制 片：王 欣 王 健
统 筹：马澄宇
制片主任：夏晓谦 王 军
制片人：李功达
鸣谢：
东方太阳城
总部基地 总部物业
长城脚下的公社
Dotman 北京数字娱乐示范基地
北京天鸿房地产开发有限公司
北京房山伟业
金融街控股股份有限公司
TCL移动通信有限公司
中央电视台涿州影视拍摄基地
新浪娱乐 提供特别网络支持
本片主要演员服装由 EXR 提供
中国国际电视总公司节目代理部
中国广播电影电视节目交易中心
海外发行总代理
新传媒制作私人有限公司
东南亚地区发行代理
中国电视剧制作中心
北京亿源集成影视文化传播有限公司
杭州嘉艺影视传媒有限公司
【剧情介绍】
公元2060年，手机已经拥有了遥控、自卫、重组基因等等先进功能。这一天，一种穿梭多维空间的新功能问世了，科学家将这种功能植入一款名叫“傻妞”的手机中。在试验中，真人模式的傻妞穿梭时空回到唐朝，帮助孙悟空制服了黄眉。可是傻妞能量耗尽，科学家紧急将傻妞召回2060年，没想到黄眉大王也拉着傻妞衣服不肯放手，而科学家也把2060错打成了2006，于是傻妞和黄眉来到了2006年，二人在时光隧道中失散。掉落在现代的手机傻妞，被主人公陆小千捡到了。 幕 后 花 絮 日前，由青年影视明星舒畅和李滨领衔主演，“小李飞刀”焦恩俊在阔别现代影视剧13年之后，高调加盟的《魔幻手机》将于4月份登陆央视八套，着实令人期待。而该剧主创人员也将在3月下旬开始为本片进行地面宣传，为中国第一部集现代科幻和神话喜剧于一体的大型电视连续剧造势。
公元2060年，手机已经拥有了遥控、自卫、重组基因等等先进功能。这一天，一种穿梭多维空间的新功能问世了，科学家将这种功能植入一款名叫“傻妞”的手机中。在试验中，真人模式的傻妞穿梭时空回到唐朝，帮助孙悟空制服了黄眉。可是傻妞能量耗尽科学家紧急将傻妞召回2060年，没想到黄眉大王也拉着傻妞衣服不肯放手，而科学家也把2060错打成了2006，于是傻妞和黄眉来到了2006年，二人在时光隧道中失散。掉落在现代的手机傻妞，被主人公陆小千捡到了。小千是个很有侠义心肠，但却是个胆子很小的人，对社会上的各种不平之事深恶痛绝，却没有胆量去管，碰到不平的事情也不敢出头。魔幻手机的出现改变了小千的性格，勇于和本剧的反一号游所为作斗争。游所为本来是遵守现代社会法规的好青年，也是魔幻手机改变了他的性格，他为了得到魔幻手机不择手段，干出了很多令人不齿的勾当。最后，在陆小千和孙悟空，猪八戒等好朋友的努力下，魔幻手机和黄眉大王都被送回了原来的地方，游所为又恢复成奉公守法的好公民，而陆小千也不像原来那么胆小窝囊了。
《魔幻手机》全剧剖析
《魔幻手机》在中国电视剧史上可以说是具有里程碑式的意义。它是一部科幻剧，是一部喜剧，而猪八戒的耳朵被煮，孙悟空吃水果农药中毒更是将搞笑推向了极至，这简直是绝妙的“扯淡”。
但是《魔》仅仅是一部科幻戏剧，仅仅是“扯淡”吗？绝对不是。它适合于不同年龄段的人看。小孩子在看过《奥特曼》与《快乐星球》后，必定会对此剧有浓厚兴趣。同样，《魔》更适合成年人看。先再提一下上面说过的孙悟空中毒的事。孙悟空吃了所谓的无毒水果竟然能中毒，这是一种讥讽，这种讥讽决不亚于鲁迅先生的笔力。当今社会，随着竞争压力越来越大，越来越多的人为了求生存而去不择手段地达到自己的目的。难道只有像王天霸这样的小偷需要去寻找自己失落的人格吗？身价过亿的富翁，身居要职的高官，各种职业，各种地位的人中，很多都需要去寻找自己的人格。
在《魔》中，我们能看到人性的美：小千的耿直，傻妞的单纯，楚楚的直爽，猪八戒的憨厚，王天霸的盗亦有盗，黄眉的重情重义；我们也能看到人性的丑：游所为的经不住诱惑，化梅的急功近利，范总的不可一世，小武的趋炎附势和落井下石。这些都是现实社会的真实写照。或者现实社会还有过之而无不及。但是面对这些，我们应该做些什么？老教授李树人说过：“我们不能奢望用自己的行动去影响所有人，但是只要我们影响了一个人，就是我们的成功。”这恐怕也是本剧的主旨——呼唤国人的人格回归所在。从我个人来讲，我更看好王天霸的为人，他虽然是一个小偷，但是他总是在思考人生，他知道自己处在一个什么状态，也知道自己要干什么。正如荀子所说：“君子博学而日参省乎己，则智明而行无过矣。”
本剧的另一大特点，就是建立一套较完善的时空理论。一部电视剧要吸引观众，最重要之一的就是要少漏洞。一部漏洞百出的电视剧相信内容再精彩也不会有太多观众。然而此局却敢向最容易出现漏洞的领域——时空发起挑战。影响了世界几带代人的《哆啦A梦》的作者，早在上个世纪70年代就有了一套时空的理论，但是他的理论十分牵强，漏洞很多。而《魔》中仅不同时间的同一个人不能出现在同一时空就使时空体力完善了许多。
总体来说，《魔》吸引观众主要靠着三个缓冲和两个热点。
先说三个缓冲。一部电视剧要成功，并不是说整个剧情一直很激昂就可以，那样会使观众在后期感到疲劳。小千开始发现傻妞的神奇，黄眉在游所为劝说下放弃罪恶，游所为被小千的行动打动，这三个缓冲，使得整个剧情跌宕起伏，错落有致，具有更多的可看性。
在说两个热点。一是时空穿梭带来的诱惑力。近几十年来，人们对于时光隧道的讨论越来越热，而与这有关的电影、电视剧、小说更是被人们所热衷。二是人物的的合理运用。本剧总共出现19个主要人物。这样多的人物在其他电视剧中是很难看到的。但编剧却能将这19个主要人物运用自如，组成了一个复杂而明了的关系网。而在电视剧中段，小千，化梅，楚楚，游所为，傻妞五人的关系更是被推向了极点，完全可以用“剪不断，理还乱”来形容。
相信，越来越多的人能从《魔》中品出自己的味道，也相信越来越多的人会喜爱这部电视剧！
【制作花絮】
日前，由青年影视明星舒畅和李滨领衔主演，“小李飞刀”焦恩俊在阔别现代影视剧13年之后，高调加盟的《魔幻手机》将于4月份登陆央视八套，着实令人期待。而该剧主创人员也将在3月下旬开始为本片进行地面宣传，为中国第一部集现代科幻和神话喜剧于一体的大型电视连续剧造势。
据了解，该剧是采用科学幻想与神话的完美结合。它不仅想象力丰富，喜剧色彩浓厚，主题健康积极向上；而且轻松、风趣、幽默的剧情表现，浓墨重彩地弘扬了当今社会所倡导的道德观念和思想导向，还特意着重宣传了大家的绿色环保意识、和谐向善的积极人生态度，达到了文艺作品所追求的寓教于乐的最高境界。
这部《魔幻手机》由著名制片人李功达亲自制作，为著名神话电视剧《宝莲灯》的编剧是九年担当编剧，香港著名导演余明生亲自指导，加上我国著名影星舒畅、焦恩俊等人的加盟，为这部片子增添了不少新鲜色彩。
【影视歌曲】
主题歌《穿越》演唱：王亚民 胡晓晴
作 词：化 方
作 曲：许舒亚
演奏：中国交响乐团
不惜改变 穿越空间 想和你相间
到达才发现 是错误的地点
你离我更遥远 生活被搅乱
但改不了我思念的习惯
不惜改变 穿越空间 想和你相见
到达才发现 是错误的时间
你离我更遥远 闭眼是失眠
但心不甘就此收敛
爱 让我死心眼
能去 不能返 也会去冒险
给我一段 甜蜜的考验
爱 让我死心眼
不管多长 不管多短 都会去体验
让我此生 回味无限
⑥ 谁有贾樟柯《小武》的下载地址啊要有字幕的
这是1
http://player.ku6.com/refer/9KUcxjdjGRSEQcNQ/v.swf
这是2
http://player.ku6.com/refer/Fzj_zvXIvJB3ev9r/v.swf
这是3
http://player.ku6.com/refer/en_IQ4y24kt5xUrZ/v.swf
这是4
http://player.ku6.com/refer/6vBgwkxHovtY_R-e/v.swf
这是5
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⑦ 故事性啥意思
电影诞生为讲故事的方式带来一次革命：原来靠抽象文字符号、口头演唱、局限于具体时空的舞台戏剧阻止了故事传播的速度和广度，而电影把一个故事迅速传播到世界各地。电视的出现再次刷新讲故事的速度和广度，直播把一件事情展示给分散在全世界的地球村民同时共享。好莱坞借助电影培育出20世纪最奇幻的神话，但纪录电影却不愿认这位财大气粗的爆发兄弟。为了免俗，纪录电影它甘愿放弃讲述故事的权利，拱手相让，而自己却像孔乙己一样穿着那件脏而旧的长衫固守清高，用“君子固穷”、“之乎者也”之类的斯文话遮掩羞怯的现实处境。
这里想讨论的是：纪录片中是否需要故事性？如果需要，是一种什么样的故事性？纪录片的故事性与故事片的故事性有何异同？如何讲述纪录片的故事？
我想说明的是，这里讨论的纪录片不是专门作为科学研究的学术纪录片、专为重大政治活动而摄制的历史档案，或专题性编辑纪录片，而是指以小人物为观照对象、灌注人文关怀的纪录片，是人类用来沟通、交流、理解的艺术媒介。
先看一下发生在中国电影故事片的变化：
1996年，宁赢导演的《民警故事》启用非职业演员，大量实景拍摄。
1998年，张艺谋导演的《一个都不能少》全部使用非职业演员，实景拍摄。
1999年，贾樟柯导演的《小武》大量使用非职业演员，实景拍摄。
这三部影片出自不同年龄、性别的导演之手，却都直接采用纪录片拍摄手法，美学形态逼近纪录片。并且，其真实性远远胜过某些纪录片，虽然这些确实是故事片，情节已在拍摄前完成。
故事片自由自在地借用纪录片的手法，张艺谋并不担心被“误会”成纪录片。为什么纪录片对故事片退避三舍？也许有人搬出纪录片定义说“纪录片不能虚构”， 是生活中没有故事还是纪录片对生活的故事视而不见？
每一条小巷，每一片瓦，每一扇门，都隐藏着故事。
每一只耳朵，每一张嘴，每一双眼，都传播着故事。
想一想流散在饭桌上、牌局间和长途车厢里那些民间笑话、段子，机智，幽默，激情洋溢。生活中故事无所不在，关键在于纪录片对生活故事的处置方式。
纪录片与故事片一样，它也不是自我抒发的纳瑞斯，而是给人看的艺术品，也需要研究观众的心理结构，对故事性的要求并没什么两样，因为这是人类的基本心理欲求。谈到纪录片，美国纪录片制作者和理论家Michael Rabiger使用了“编剧”这一不可思议的概念：“戏剧感是从哪里来呢？我自己的感受是来自于集体潜意识，而这是恒久不变的人性之一。大家都知道，它是从古至今都一直存在的人性动力，我们对于一遍又一遍地说故事与听故事都很渴望，你可以想一下现存亚瑟王传奇故事的改编版本有多少种：故事本身是中世纪的产物，但是千年之后，它仍一直被改编与更新，也不断给予人们乐趣。”既然故事符合观众的心理结构，为何一定要把它屏弃在纪录片高墙之外？
故事的叙事方式在故事片和纪录片并没有多大的区别，如悬念、细节、铺垫、重复、冲突高潮等，这不仅是故事片的专利，也可以在纪录片中派上用场。一般说来，拍摄侦探故事的纪录片收视率会高于普通纪录片，如《中华之剑》曾经引起收视冲击波，故事中的未知元素构成生活的悬念 生活故事中包含着生命最普遍、也最真切的情感形式，包含着人物的性格、情感和命运。即使平凡的生活故事也会引起人们的情感振动，因为它投射了观众的情感。前不久《我们的留学生活》创造了纪录片的一个收视奇迹--对于某些唯文化马首是瞻的人来说，这也许算不上什么；但对于我来说，好看是纪录片的第一原则。这部作品给人最深的触动是人物故事的鲜活与生动。它没有戏剧性的剧烈冲突和传奇变化，却以细节编织出情感的秘响，因为故事带领观众进入人物的性格、情感和命运，而唯有触及这些人生根本元素才可能引发心灵震荡。不管是伟人高士还是凡夫俗子，感性的、肉体的、形象的对话远比文化交流来得更直接、更本质，更具有生命美学意义上的审美魅力。正是如此，《北方纳努克》里那些纯洁的目光以及目光里充溢的朴拙和童真依旧感动着今天的观众，《我们的留学生活》在浮躁的千年之交给市民麻木的情感器官里注射了一针兴奋剂：在疯疯颠颠的格格、怪异魔幻的武林、好莱坞的悬念反复折磨之后，远在东京的留学生引起关注。
讲述故事的方式可以借鉴，但故事片和纪录片的故事性显然又有明显差异：
从故事的真实性来说，故事片可能有事实依据，却可以根据主题和故事发展进行虚构，让生活中松散的故事更具戏剧性；纪录片的故事必须是生活中发生的，不能虚构，也不能根据编导的主观意见调整故事发生的时间与空间关系。伊文思排片前习惯于写出剧本--在今天从事纪录片的人看来不可思议，到现场不得不修改直至把剧本丢开。因为写剧本的人住的纽约，而伊文思拍摄的却是西班牙战场，剧作家无论如何也想不到子弹会从海明威的耳朵旁边穿过，打在后面的墙上。
从故事的表现方式来说，故事片是靠演员非职业演员扮演，故事一般不是发生在表演者自身；纪录片不能扮演，必须是生活中真实的人和事的影像记录。《一个都不能少》的主人公连名字都与扮演者一样，魏敏芝扮魏敏芝，村长扮演村长，而且故事可能是真实的，但这并不能改变它的故事片属性。如果是纪录片，魏敏芝做什么，就拍什么，而不是让魏敏芝扮演乡村教师。
从故事的设计看，故事片的剧情是预设的，在拍摄之前就知道故事的脉络和走向，结尾是封闭的；纪录片的剧情是未知的，究竟发生什么事连当事人也不清楚，只有在时间流程中记录剧情的发展，充满变化和意外，结尾是开放的。同样是《一个都不能少》，影片结尾是一个典型中国式大团圆：电视台带着捐款和教学用具来到水泉小学，接近了乡村小学教育的贫困问题。这是故事片的处理方式。但在纪录片《山梁》中，桃木疙瘩小学并不在影片结束时安排什么人为的结局，因为编导没有能力、也不能改变现实--生活永远在发展变化，将会出现什么事情，谁也不能预料。
从结构形态看，故事片的故事是连续的、完整的；纪录片的故事是片断的、不完整的。
从拍摄方式看，故事片是按分镜头剧本进行的，有预定顺序，一遍不成功可以再来一遍；纪录片是观察、等待、抓拍，一次完成，不能再重拍的。
对于表现人类生活，纪录片和故事片是互补的。但如果纪录片放弃故事性，则无疑是自动缩小自己的版图。美国南加州大学电影系教授米歇尔·若曼说认为纪录片和故事片是互相包含的，“纪录片和故事片在题材和图象表现等形式方面享有同样的地位，并且纪录片可以运用很多很多故事片的方法和手段。‘非故事片’的称号，虽然是一个有意义的范畴，可实际上却可能导致我们轻视它的假想的创作性因素。所以认为只有故事片需要借助于观众的想象、理想化形式的心灵空间、幻想、辨别、时间的倒转及多种逻辑的选择的观点是不明智的。如果谈论非故事片时夸大纪录片的平实的非虚构的特点，就往往不能理解故事片根深蒂固的感召力的来源。”伊文思在他最后一部《风的故事》里把孙悟空、嫦娥、李白和他自己安排在同一时空，在技巧上完全突破了纪录片的范畴--也许到今天还有人犹豫《风的故事》的属性。但我想说，在《风的故事》之后，纪录片海阔天空。
、省略与铺垫、悬念设置、交叉叙事与平行叙事、节奏等，而故事的核心是情节与细节。现在许多纪录片展示人物状态，缺少情节，也就没有冲突和高潮，造成节奏拖沓，结构散漫，无法勾起观众的心理兴趣。不管多么高深的内涵，一部纪录片倘若没有审美魅力，一定不是一部成功的作品。就像作家池莉说的，“实质上小说就是小说，首先是好看不好看的问题。小说与所有的艺术品一样，与花朵，舞蹈，绘画，雕塑一样。其要素便是它好看吗？它吸引更多的人吗？”纪录片不是学术论文，也不是哲学讲义，为什么不能做得更好看一些？事实上，在《北方纳努克》中弗拉哈迪已经在运用故事片的叙述方法，纪录电影史家埃里克·巴尔诺说，“弗拉哈迪显然（和从前的纪录片摄制者不同）已经掌握了在故事片中发掘起来的‘基本原理’。这种发展不仅改变了技术，而且也改变了观众的欣赏习惯。如今能从不同的角度和不同的距离连续观看一段情节（这是人的体验所无法比拟的，完全是超现实主义所独具的）已成为观赏故事影片不可缺少的一部分，无意中已被人们当做‘自然的东西’而接受下来。弗拉哈迪完全吸收了故事片的手法，然而他却把它运用在既非作家和导演所创作的，也非演员所表演的题材上去了。这样，既保持了戏剧性场面感人的力量，又将其与真实的人结合起来了。”
从叙事方式上说，纪录片往往显得太拘谨，重视抽象内涵，忽视形象的可感性和细节的丰富性，凸现出寓言化特征。它讲述故事是为了说明抽象主题，而不是为了人物的生动与丰满。在这一点上，纪录片的故事性还过于孱弱，远远承载不起浓重的文化感。如有些纪录片似乎为了追求宏大气势或文化品位，时间拉得很长，结构甚是雄伟，但读解起来空空荡荡。究其原因，不是不吃苦，不是不专业，而是场面东西多，生活细节少，没有故事性，哲学意义大于美学价值。如纪录片《风中的山林》讲述一位河北农民承包荒山的事情，前后拍了三、四年，不可谓不刻苦，编辑思路与主题都颇宏伟，这是一个具备世界意义的题材。但是，这部作品只有大的构架，缺少丰富的感性细节，人物形象比较贫弱。从根本上说，没把故事讲好。类似事例在纪录片创作界批量存在，尤其是一些被巨大文化感笼罩的作品，惟恐不文化，却不担心没故事。这是精英意识对纪录片的误导。爱尔兰作家乔伊斯写过一本很有名的书，叫《尤利西斯》，据他自己说是写给除了研究他什么事都不干的人。有一部《尤利西斯》倒也不是错误，但如果纪录片作者都像乔伊斯那样，纪录片就真地成了象牙塔里的艺术。
如同其他优秀艺术品一样，一部纪录片留在人们记忆里的是细节，细节是故事性最饱满的体现。《北方纳努克》中小女孩品尝蓖麻油的表情、《三里冢》里妇女用铁链把自己与树捆在一起的场景、《沙与海》中打沙枣的场景、《舟舟的世界》中的时装表演和指挥场面、《流年》中库淑兰回旧居的情绪、《芝麻酱还得慢慢调》里递烟和用老花镜看东西的镜头，这些富有典型意味的、具有独特形象和情绪的细节传达出不可抵抗的审美魅力--美好记忆是用美丽的细节砌成的。
从故事性来说，纪录片并不逊色于故事片。固然，人们可以用故事片的戏剧性、夸张感和荒诞性来暗示纪录片不可实现的虚构想象，然而，纪录片故事的真实性、鲜活感以及由真实人物散发的共时关切又是故事片所不可及的。人们看纪录片时还会想到未来的生活，想到主人公和自己一样在地球的某一处呼吸、睡眠、生活。《我们的留学生活》在北京重播时，画面下面的字幕告诉观众片中的主人公之一李仲生刚刚在日本通过博士论文答辩，影片中李仲生没有通过博士论文答辩的苦恼和现实消息的冲击对于观众是一种只有看纪录片才能获得的感受--影片中的人和观众一起生活着，遭遇着命运，而故事片不可能给予观众这样的体验。张艺谋运用纪录片方式拍摄《一个都不能少》，也许正是出于这种原因--纪录片风格更易于唤起人们对农村小学教育的真实印象，这在描绘农村教育的纪录片中得到印证：《龙脊》、《山梁》、《山村教师徐明玉》展示的是现实中国的山村教育，而《一个都不能少》的结尾过于浪漫，以想象性解决替代现实的困境。
问题正在这里，这些更为真实的、记录真实人物的故事，为什么影像魅力不如《一个都不能少》？也许故事性是核心差异之处。一是故事本身的挖掘，一是故事的叙事策略。《山梁》和《山村教师徐明玉》中的教师身上都发生了比《一个都不能少》更为动人的故事，但这些故事的可视性和内在冲突缺乏描绘，仅仅是在单向度展示山村教师的道德风范和奉献精神，无法构织故事的动人元素：冲突或悬念。同时，故事的讲述方式也过于呆板，如徐明玉大病和女儿失踪这样具备戏剧性特性的细节却一笔带过，叙事迟钝，剪辑缓慢，没有表达出现场的紧张气氛。即使从生活真实的角度观照，这种描述也过于冷静--谁家的孩子走丢了不紧张？纪录片显然没能把生活中的真实气氛记录下来。
纪录片与故事片的根本区别不在故事性，而是故事本身的真实性和真实人物。如果因为保持与故事片的距离而丢弃故事性，无疑是一个古老民间故事的翻版：为了泼洗脚水，连孩子一起倒掉。
⑧ 中国历代导演名单
第一代导演：指上世纪二十年代中国电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。代表作品有《歌女红牡丹》、《火烧红莲寺》等。
第二代导演：指上世纪三四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。代表作有《城市之夜》、《大路》、《渔光曲》等。
第三代导演：上世纪六十年代开始活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。优秀作品有《南征北战》、《白毛女》、《青春之歌》、《小兵张嘎》、《早春二月》、《女篮五号》、《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》等。
第四代导演：“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演，如吴贻弓、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。
提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，提倡纪实性，追求质朴自然的风格和开放式结构，注重开掘社会与人生的哲理。代表作品有《青春祭》、《沙鸥》、《本命年》、《小花》、《城南旧事》、《小街》等。
第五代导演：电影学院上世纪八十年代毕业的一批导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等。作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。《一个和八个》、《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《猎场扎撒》、《红高粱》等。
第六代导演：第六代导演一般是指20世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。代表人物及其作品有：
管虎《斗牛》、《杀生》、《上车走吧》、《头发乱了》、《老炮儿》，宁浩《绿草地》，贾樟柯《天注定》、《小武》、《站台》，张元《妈妈》、《北京杂种》，王小帅《冬春的日子》、《十七岁的单车》，阿年《感光时代》。
王一持（王强）《新一年》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》、《苏州河》，张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》，王全安《月蚀》《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》等。
第七代导演：陆川、高彭、李芳芳、常征等几人，中国第七代导演影片方向基本都定位在商业片。
导演的职责是：
1、组织主要创作人员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式。
2、与制片人和导演组其他成员携手遴选演员。
3、根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景。
4、指导道具组完成道具的准备和布置工作。
5、指挥现场拍摄工作。
6、指导工作团队完成后期制作，包括剪辑、录音、主题曲、动画、字幕、特效等。
7、与出片方商讨作品的宣传计划。
⑨ 小武字幕
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⑩ 求能够反映中国文化和价值观的电影，谢谢
1、《十七岁的单车》
《十七岁的单车》是北京电影制片厂和吉光公司出品的剧情片，由王小帅执导，崔林、李滨、高圆圆、周迅等人主演。该片主要围绕进城打工的农村少年小贵和学生小坚两人之间关于单车而发生的一系列故事。
2、《流浪地球》
《流浪地球》是由中国电影股份有限公司、北京京西文化旅游股份有限公司、北京登峰国际文化传播有限公司、郭帆文化传媒（北京）有限公司出品的科幻片，由郭帆执导，屈楚萧、李光洁、吴孟达、赵今麦领衔主演，吴京特别出演。
《流浪地球》根据刘慈欣同名小说改编，故事设定在2075年，讲述了太阳即将毁灭，已经不适合人类生存，而面对绝境，人类将开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系，寻找人类新家园的故事。
3、《一出好戏》
《一出好戏》是由上海瀚纳影视文化传媒有限公司制作的喜剧片，由黄渤执导，黄渤、王宝强、舒淇、张艺兴、于和伟、王迅联袂主演。
该片于2018年8月10日在中国内地上映，2020年4月2日在韩国上映。该片讲述了公司员工团建出游遭遇海难，众人流落在荒岛之上，为了生存他们共同生活，并面对一系列人性问题的寓言故事。
4、《我不是药神》
《我不是药神》是由文牧野执导，宁浩、徐峥共同监制，徐峥、周一围、王传君、谭卓、章宇、杨新鸣等主演的剧情片 。该片于2018年7月5日在中国上映。该片讲述了神油店老板程勇从一个交不起房租的男性保健品商贩，一跃成为印度仿制药“格列宁”独家代理商的故事。
5、《红海行动》
《红海行动》是由博纳影业集团股份有限公司、中国人民解放军海政电视艺术中心等出品，林超贤执导，冯骥、陈珠珠、林明杰编剧，张译、黄景瑜、海清、杜江、蒋璐霞等主演的动作片。
该片讲述了中国海军“蛟龙突击队”8人小组奉命执行撤侨任务，突击队兵分两路进行救援，但不幸遭到伏击，人员伤亡；同时在粉碎叛军武装首领的惊天阴谋中惨胜的故事。