❶ 求极度血腥变态的电影~~！！
我推荐几部重口味一点的，仅供参考
保龄球（很血腥，日本的）
折磨实验室（类似电锯惊魂，但绝对比电锯口味重）
美少女激痛博览会（l类似青蔷薇惨剧馆，重度sm）
碎块（没看呢，欧美的，绝对够血了，地下电影）
刀的哲学（老毛子的，揭露731的片子，做好心理准备）
逃离魔窟（日本的据说是公认的日本最血腥的电影）
黑草莓帝国（gay和革命不得不说的故事）
女子竞泳反乱军（有些搞笑）
杀手安全套（很有爱的TT）
青蔷薇惨剧馆（还是sm，不用多说了，大名鼎鼎）
Psychotica（极度血腥）
裸杀（虐杀美女）
美少女死奸（日本的，奸和谐尸片）
寄性虫（让我想起了寄生兽）
俄罗斯异人写真（连体怪胎）
Hated（一个臭名昭著的乐队的生活片，恶心暴力）
The Gateway Meat（极度血腥）
❷ 日本恐怖电影的发展历史
日本恐怖片的另类风格和东方色彩，以及依赖故事和角色来制造心理恐怖的方式，大大有别于好莱坞依靠特效和血腥的手法。
日本恐怖片都是利用了人的心理才获得成功。每个人在心里总是有害怕的东西，有些东西就算原来不怕，听过看过之后，会在脑海里留下一些印象，就是潜意识。再加上一些令人毛骨悚然的画面和音效，就让人的沉浸在一种恐惧的心理中。也许就是对死亡的恐惧，那是最本能的心理。这个通常是惊悚片里用来折磨人精神承受力方法。
简略阐述日本恐怖片的历史发展与美学特色，并据此将日本恐怖片粗分为三类：
怪谈片
形成于战前并于五十年代后期至六十年代臻于全盛，至七十年代趋于消亡。此类影片以日本传统的怪谈（故事）为剧情蓝本，将歌舞伎能剧美学融入电影。其情节模式或较为单一，这恰使其摆脱了叙事铺陈的束缚，而致力于古典美感的场面调度与视觉营造，甚而追求那种幽玄的意境。
过渡时期的诸种日本恐怖类型
成于五十年代，并往往以英美恐怖片为原型或从中汲取灵感。（二战时期欧美多数国家的电影在日本被禁） 怪兽片（无疑可以看到King Kong的影响，但将其置于核战阴影下的日本，并从50年代盛行于美国的scifi horror中汲取了不少类型元素） vampire film（以Universal Horror与Hammer Horror为原型） torture film（以江户时期德川幕府的刑罚为原型。） 怪奇映画（改编自日本怪奇小说或推理小说，或以日本历史上的带传说色彩的真实事件为蓝本） 这一时期的日本恐怖片也逐渐变得erotic（怪谈片同样如此甚至更甚），一如当时的European horror。 七十年代片场制式微后对于恐怖片的面貌有很大影响。体现在地下电影开始冒头，最著者如冢本晋也的《铁男》.原有的torture film也变得更阴暗，并逐渐与splatter film合流（形成我所谓的torture-splatter film），后者受70年代美国的splatter，proto-slasher film的影响。这些似乎有些庞杂凌乱的发展趋势最终在90年代初催生出所谓的
J-Horror
这一时期的日本恐怖片不再简单模仿西方，且表现出较高的同质性（相对2而言） 表现在制作层面，片场制的式微使得绝大多数作品难以获得高昂的预算，因而多为低成本电影或为电视，录像制作的类电影产品。这对于其美学风格有很大影响，表现在手提，实景的运用（这两方面都非常重要），不少影片也表现出伪纪录片倾向（这种趋势在欧美恐怖片中也有，不过日本似乎更突出些）。最重要的，此类影片在国内被冠名为心理恐怖--这其实不太准确，也未能与欧美早已有之的psychological horror区分开来，但不管怎样，J-Horror确实表现出一种区别于欧美乃至日本传统恐怖片的特色，这正是我试图在文中所详细分析的。 日本恐怖片不仅在商业上获得了巨大的成功，同时，以<；午夜凶铃>；、<；咒怨>；等为代表作的恐怖片无论从内容上、或是风格上、还有内在意识上都和世界恐怖片的总体氛围形成了鲜明的对照.在这一批影片中，"御灵"这一题材频繁出现，具有母题的意义，与西方同类的复仇题材的恐怖片相比，御灵复仇反映出了深刻的审美和文化差异，因此，御灵成为日本恐怖片与西方恐怖片相比最为特殊的题材.
吸引人的五大要素
具有双重性的女性主角
日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。《午夜凶铃2》中的莎玛拉就秉承了贞子的特质。
虚无缥缈的恐怖意象
日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想像。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。
寓动于静的内敛气质
日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。
源于日常生活的恐怖元素
日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。中田秀夫此次在《午夜凶铃2》中，仍旧反复运用日常生活中的情景－－突发的电话声和没关的水龙头。
末日意识的时空观
日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。此次《午夜凶铃2》为了拍出水的恐怖和末日感，就专门到一个荒岛取景。
比较著名的日本恐怖片
午夜凶铃系列
咒怨系列（清水崇的，东方恐怖，极其邪恶！）
鬼娃娃花子（跟贞子一样出名）
美发尸（又名《恐怖爆发》）
鬼水凶灵（原著铃木光司，《午夜凶铃》作者）
预言（鹤田法男导演）
富江系列（伊藤润二原着，清水崇导演）
鬼来电系列
东瀛鬼咒（分五个故事，有大导演）
稀人（冢本晋也+清水崇）
壁男（风格很特别）
铁男系列（很cult，冢本晋也作品，特技不错，不太恐怖）
感染（清水崇导演）
恶梦侦探系列（冢本晋也作品，特技没的说）
出航噩梦（铃木光司原着，鹤田法男导演，被收在美剧《恐怖大师》里了）
轮回（清水崇导演）
濒死之绿（乙一原着）
催眠
匹诺曹946号
漩涡（伊藤润二原着）
阴阳师系列（绝对经典）
怪谈比留子（冢本晋也编导）
裂口女（感觉很像《咒怨》）
涉谷怪谈系列
半身死灵
美味地下铺
日韩恐怖片（非排行榜）
1303大厦
死魂曲
怪谈新耳袋
裂口女
恐怖童话
下水道的人鱼（禁片，非常恶心，不建议观看）
传染歌
鬼卜怪谈
灵缚
怪谈鬼人偶
尸怨
鬼家怪谈
大逃杀
真奈的诅咒
鬼样少年少女
最后的晚餐
鬼井
望给分，谢谢。
❸ 金基德 那部海上 船上 拿弓箭的电影叫什么
是这个吗？
《弓》又名: 情欲穿心箭 / 情弓 / The Bow / Hwal
蓝色的大海上，飘荡着一大一小的两只船。小船来往于大海和陆地之间接送游客。然后梁斗游客在大船之上钓鱼、看风景。经营
这两条船的是一个年过花甲的老人和还没到17岁的少女。少女是10年前老人在岸上捡到的。10年来，少女都没有上过陆地。老人与少女约定，等少女年满17
岁的时候，老人就会与少女结婚。
与外界隔绝的少女一派天真无邪的样子，她对岸上的事情橡衫磨一无所知。客人有的时候爱拿她开玩笑，有的竟然打歪主意，但她
也知道去反抗。老人有一张弓。这张弓有多种用途。老人用这张弓去保护少女，也用这张弓给客人算命，这张弓还是老人孤独的时候的一件乐塌蔽器。老人除了来回接上
船的客人以外，把全部的心思放在了少女身上。每晚，他要给少女洗澡；即使在睡觉的时候，他也要把手伸向下铺，抓住少女。花季的少女在成长，满17岁的日子
越来越近，也就是说他们的婚约越来越近。但这个婚约能否履行却有了变数。妙龄的少女并不喜欢头发花白的老人，她喜欢上了一个来这旅游的大学生。大学生也喜
欢上了纯洁的少女，他不满老人把少女囚禁在船上；更不满这么漂亮的少女与一个花甲老人结婚。大学生要把少女带回陆地上去。终于，有一天，大学生找到了少女
的家人的寻人启事。老人的弓能否保住他的婚约？而少女能否与大学生共赴爱河？波涛汹涌的大海上，一个有关欲望的故事在静静地上演着……
❹ 日本电影<梦十夜>好看吗
值得一看！
◎简 介
第一夜
作家百闻和妻子鸫过着安稳的生活。鸫在当地的一家茶馆上班，而百闻伏在桌上迟迟不能下笔，不禁感觉到时间的流逝。不久，鸫轻轻地脱去和服躺在百闻身边，说：“你若爱我一百年，就等我一百年好吗？”话音余绕，鸫便昏倒死去……
根据著名作家久世光彦的改编剧本拍摄，演绎穿越百年的恋情。
第二夜
男子走进昏暗的屋子坐下后，发现不知何时有一个和尚也在屋里。于是，男子自称是武士，和尚说“若是武士的话，是不会有所悟的”。受到和尚挑衅，武士拼命想要悟到些什么，但始终不能成功。后来武士决定：如果时钟到下一刻自己还没有觉悟，就把和尚的头砍下来，如果那样也不行，那就自杀。于是，武士的杀气一步步逼近正在嘲笑自己的和尚……
这是在讽刺武士的苦恼。
第三夜
无
第四夜
来小镇发表演讲的漱石，本该在“民会馆前街”下车，却到了“面影街四路”。在这条被称作“会被神带走（突然失踪的意思）”的街上，小孩子们在唱着歌，一个老头边走边叫着：“快看啊，快看啊，变出蛇来啦！”。漱石好奇之下也尾随其后，而那的街道似曾相识。这时出现了一个少年，而他与一个女孩之间淡淡的记忆浮现了出来……漱石跌入了回忆世界中。描绘的是怀念旧事。
第五夜
真砂子被电话铃声唤醒，一个熟悉的声音说：“待到天亮鸡叫前……”。担心丈夫庄太郎身体的真砂子坐在起居室内，突然发现不知从哪来的男人和小孩，接着天探女（译注：又名天邪鬼，佛教中被二王、毘沙门天王踩在脚底下专门与人作对的小鬼）也不可思议地出现了。真砂子惊恐万分，与天探女撕打了起来。然后，真砂子骑着马，趁天未明之际，向庄太郎疾驰而去……
过去与现在，恶梦与现实神秘交错。
第六夜
听说运庆将要雕刻仁王像的头，很多人都聚集起来等着观看。突然运庆开始跳舞，并挥动着手中的凿子和棒槌，这是一种将原来掩藏在木头中的头像挖掘出来的方法。雕刻好仁王头像后，围观的人赞叹不已。于是有个男子在想：我自己不也可以挖出来吗？还是回家去试一试吧！……
饰演运庆的是舞蹈演员TOZAWA。唯美的影象，这是一部充满乐趣的佳作。
第七夜
一名旅人坐在一艘巨大的船上，却不知去往何处，强烈的孤独感让他心生死念，这时他遇见了一位少女，她似乎也非常不安。突然，少女的身影消失了，旅人走进船舱内，在热闹的沙龙里，他看见她在弹奏着钢琴，旁边一位男子演唱着歌曲。一种不融洽的感觉，使旅行者再次走到了甲板上，纵身跳入海里……
精巧的3D-CG动画场面，在幻想中描绘出人的孤独与寂寥。
第八夜
一群孩子在田地间玩耍，其中有一个叫美津的孩子，捉到一个奇怪的管形生物。美津将这个长达十米的巨型生物带回了家，取名叫力。美津的祖父躺在上下铺的床上，从枕下拿出了一件奇怪的事物……
在稿纸前沉思的漱石的脑海中，浮现出形形色色的场景。据漫画家长尾谦一郎的脚本，描绘出一种幽默而奔放的意境。
第九夜
父亲出征战场，留下年幼的小孩和母亲两人。夜里，母亲去神社祈求夫君平安无事，小孩在一旁等候。母亲合掌无数次，祭拜的路也来回踏过百余次。当小孩推开拜殿的门时，他看见了战场上父亲的身影。小孩想要叫母亲，便抓起绳索摇起铃来，又沿着绳索爬上去摇铃，铛铛铛……
描绘出对离家父亲充满思念情意的母子二人。
第十夜
镇上长得最俊美的庄太郎，是一个只爱好美女，并认为丑女就该去死的无情无义的男人。而他在消失了一段时间后回家后，变得死气沉沉。原来，数日前，他尾随着一位美女被莫名其妙地带到了只有猪肉盖饭的食堂。那饭的味道美妙至极，庄太郎一碗接一碗地将其吃个精光。但猪肉盖饭的做法却是极为恐怖的。不久，美女显出了原形……
根据漫画家漫☆画太郎的脚本画作改编而成。
日本官方影片介绍：http://www.cinematopics.com/cinema/works/output2.php?oid=6474
幕后制作：
这是夏目漱石对百年后所发出的挑战书。
“我是希望我的文章能流传百代的野心家。”（出自1906年10月22日寄给森田草平的书信）
“ 我做了这样的梦”——明治时期的文豪夏目漱石，在明治41年（1908年），41岁的漱石发表了短篇异色小说《梦十夜》。这部毫无逻辑幻想出来的十段描述梦境的作品，散发着与《我是猫》、《哥儿》等作品风格相迥异的魅力，并自诩为只有懂的人才能理解这部作品。如今，包括了巨匠俊杰的十位天才导演，“包办” 了十段小说，将这部异色杰作搬上了银幕。漱石曾预言说，自己的这部作品要经过长久岁月之后才能够被理解。至此，挑战书发出后的第一百年，十位天才导演向漱石应战，这部豪华绚烂犹如迷宫般的影片从此诞生！
“这是漱石吗？”“还有这样的事呀？”在深感意外的同时，多元素影片《梦十夜》，不是单纯的文学作品影象化，它更是一部包含着各种韵味的电影。
不论原著爱好者，还是没看过原著的观众，都会不由自主地被带入梦的世界中。这十位导演是怎样诠释漱石的梦呢？他们轮番向漱石发起挑战的同时，还交织着十种不同风格的华丽战曲！
这些导演是：在日本被奉为大师的実相寺昭雄、市川昆，活跃于各个领域的松尾铃木，在好莱坞掀卷起恐怖风潮的清水崇，备受瞩目的年青女导演西川美和，等等。如此强大的豪华阵容，诞生出导演充满个性化的想像世界。在这些导演的世界里，还有为其增添色彩的小泉今日子、香椎由宇、石坂浩二、松山健一等日本电影界不可或缺的优秀演员们。他们的表演让观众在惊异之余再也无法移开视线。
另外，著名歌手山田田丸将为电影配唱主题曲。
这是遥远的漱石留给将来出的一道谜题，现在的我们，能否将其解开呢？
❺ 浅野忠信的演艺经历
1990年，17岁的浅野忠信被选中出演由松冈锭司执导的剧情片《拍水的金鱼》，这是他第一次登上大屏幕，该片根据望月峯太郎的第一部同名漫画改编。
1993年，参演由岩井俊二执导的犯罪片《无名地带》 。
1994年，浅野忠信与竹中直人、冢本晋也联袂出演剧情片《等待救火的日子》 。
1995年，与江角真纪子、内藤刚志联手出演由是枝裕和执导的爱情片《幻之光》。
1996年，主演由岩井俊二执导的奇幻片《梦旅人》，并因此结识了自己后来的太太Chara，获得第20届日本电影学院奖话题奖-最具话题演员奖 。同年，出演了由青山真治执导的犯罪片《无援》，饰演无所事事的高中生健次 。此外，还出演了由井坂聪执导的犯罪片《睇真D杀人事件》，获得第20届日本电影学院奖话题奖-最具话题演员奖 。
1997年，与石井聪互导演首度合作爱情惊悚片《梦幻银河》 。同年，与船木诚胜、永濑正敏联袂主演黑白实验动作片《八万伏特霹雳神龙》，饰演一个狂热、颓废、压抑的狂徒竜眼寺。10月，与中山美穗、竹中直人主演剧情片《东京日和》。
1998年，与松田龙平、武田真治联袂主演由大岛渚执导的古装片《御法度》，该片讲述了德川幕府末年武士间的故事 。1999年，出演由手冢真执导的《白痴》。
2000年10月，主演由石井聪互执导的动作历史片《五条灵战记》 。
2001年，出演由相米慎二执导的爱情片《风花》，获得东京电影节最佳男主角奖。5月，参演由是枝裕和执导的剧情片《距离》，饰演一个异教分子坂田一角。
2002年4月，与大森南朋主演由三池崇史执导的动作犯罪片《杀手阿一》，饰演满面疤痕，嘴角两边还穿上了铁环，红色毛布恤衫衬着紫色光亮西装的垣原老大，该片改编自山本英夫的同名漫画 。9月，出演由杉森秀则执导的处女作《水之女》 。
2003年1月，与小田切让合作主演由黑泽清执导的剧情片《光明的未来》 。8月，在爱情片《宇宙只有我和你》中扮演一个有自杀倾向的图书馆管理员，获得第60届威尼斯电影节新晋演员奖-最佳男演员 。9月，与北野武主演动作喜剧片《座头市》，饰演服部源之助，获得第27届日本电影学院奖最佳男配角提名 。同年，为了纪念小津安二郎导演诞辰100周年，出演由侯孝贤执导的爱情片《咖啡时光》 。
2004年8月，与维尼·琼斯、阿部宽搭档主演悬疑惊悚片《杀妻总动员》，饰演一直在盘算杀掉性格有点凶狠妻子的石垣 。
2005年，与池脇千鹤合作主演爱情片《为了谁》。同年，与松田龙平、成宫宽贵联手主演根据日本推理小说作家江户川乱步的四部小说综合改编而成的恐怖科幻片《乱步地狱》，饰演全裸走在一片荒芜的土地上的明智小五郎 。
2006年，浅野忠信与冈田准一、宫泽理惠参演根据日本古典小说家藤泽周平的同名小说改编而成的古装片《花之武者》。同年，与曾志伟、光石研联袂主演由彭力·云旦拿域安执导的动作片《暗涌》，该片应邀为第三十届香港国际电影节的观摩电影 。
2007年，浅野忠信与孙红雷合作主演了由俄罗斯电影导演谢尔盖·博德罗夫执导的历史片《蒙古王》，该片讲述了一代天骄成吉思汗的早年生活 。同年，与石田惠理、丰田真帆、宫崎葵联袂主演剧情片《悲伤假期》，饰演身世可怜、处心积虑报复亲生母亲的白石健次 。
2008年1月，与吉永小百合搭档主演根据野上照代的著作改编的家庭片《母亲》，饰演野上滋的学生山崎彻，获得第32届日本电影学院奖最佳男配角提名 。同年，与方·基默、丽芙·泰勒联手出演根据日本小说作家村上龙代表作改编的惊悚片《寄物柜里的婴孩》 。此外，还自导自演以从东京都到静冈县的国道246号为题的爱情纪录短片《R246的故事》，与六位导演一人拍摄二十到三十分钟的短片 。
2009年5月，与北村一辉、中山裕介联袂主演根据宫藤官九郎改编的以一个虚构小镇为舞台的话剧《钝兽》，饰演作家凸川隆二 。6月，与香川照之、松田龙平联袂主演动作片《剑岳：点之记》，获得第33届日本电影学院奖最佳男主角提名 。10月，与松隆子合作主演以战后的日本为舞台的剧情片《维荣的妻子》，饰演才华洋溢的小说家大谷，获得第33届日本电影学院奖最佳男演员奖和第4届亚洲电影大奖最佳男演员 。
2010年10月，与小池荣子主演根据本谷有希子的小说改编的剧情片《粗暴与待机》，饰演与绪川奈奈濑住在同一间公寓的上下铺的山根英则，该片讲述了四人男女既可悲又可笑的爱情故事 。同年，与木村拓哉、苍井优为2D赛车动画《红线》配音 。
2011年1月，浅野忠信与尾创路、石原里美合作出演以昭和22年的日本战败时期为舞台背景的剧情片《月光假面》，饰演板尾的战友冈本 。5月，浅野忠信开始进军好莱坞，出演个人第一部好莱坞作品《雷神》，饰演仙宫三勇士之一霍根，该片讲述北欧神话中掌控暴风和闪电的雷神的故事 。10月，与深津绘里、西田敏行联袂出演喜剧片《了不起的亡灵》，饰演历史学者、更科六兵卫的子孙木戸健一 。
2012年，浅野忠信与泰勒·克奇、连姆·尼森参演科幻片《超级战舰》，饰演永田 。8月，与高仓健参演由降旗康男执导的剧情片《只为了你》 。此外，还参演根据小说家朔立木创作的作品集《生命最终时刻》中的同名小说改编的剧情片《临终的委托》 。
2013年，与基努·里维斯出演根据元禄赤穗事件改编而来的动作科幻片《浪人四十七》，饰演有密谋夺取德川家的天下的野心的吉良上野介 。11月，参演动作科幻片《雷神2：黑暗世界》 。同年，与役所广司、大泉洋联手出演由三谷幸喜执导的历史片《清须会议》 。
2015年，与二阶堂富美合作主演爱情片《我的男人》，获得第57届蓝丝带奖的最佳男主角和第36届莫斯科电影节竞赛单元最佳男演员 。同年，出演改编自日本小说家伊坂幸太郎的同名小说的动作悬疑片《蚱蜢》，饰演杀手鲸 。10月，还与深津絵里合作主演了改编自日本小说家汤本乡树同名小说的悬疑片《岸边之旅》 。12月12日，出演由山田洋次执导的亲情片《如果和母亲一起生活》 。
