① 分析1947年电影版《一江春水向东流》现实主义表现上的成就与不足
电影《一江春水向东流》拍摄于1947年，云集了当年红极一时的明星，如白杨、陶金、舒绣文、上官云珠等。影片在1947年10月在上海公映后反应极为热烈，出现“成千万人引颈翘望，成千万人踩进戏院大门”的壮观景象。影片连映3个多月，创下解放前国产片的最高上座纪录。观众的人数达70多万人，占全市人口的14.39％，即上海市无论老幼贫富，平均每7个人中就有一个人看过此片。这样的成绩就是当年的好莱坞大片《出水芙蓉》也无法与之比肩的。剧作家田汉曾评论道：“在中国电影界今天这样贫弱简陋的物质条件下，而有这样的成就，算是电影工作者最高的成就了。”好莱坞华裔摄影师黄宗沾含枝银更赞道：“这是我所看到的国产片中最好的一部。”
影片《一江春水向东流》分为《八年离乱》和《天亮前后》上下两集，将抗日战争前后十搭侍多年的历史浓缩在一个普通的平民家庭里，通过这个家庭破碎的生活和情感的悲欢离合细腻地刻画出当时的社会景况。该片融合了经典大片所具备的一切成功元素：宏大的历史背景，曲折的人物命运，深刻的人性洞悉，严密的叙事结构，强大的演员阵容……，影片中四大主角张忠良、素芬、王丽珍、何文艳齐聚舞会的一出戏更是被当作教谈宴学的典范，在各影视学院的课堂上一讲再讲。
一、历史的暗合 在中华文化长河中，南唐后主李煜的一首“虞美人”千古流传： 春花秋月何时了， 往事知多少！ 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流！ 透过忧怀伤国的情愫，我们能够感受到亡国心未亡的李氏后主面对春花秋月的懊悔与无奈，在“何时了”的吟叹包含着无尽哀愁与怀念，相比“乐不思蜀”的阿斗，自然能够赢得更多的同情。历史不断地轮回，无数次的政权更迭，无数次的幕起幕落，当荣华富贵化为黄士青冢，峨冠博带早已零落成过眼烟云，我们却发现在二十世纪的黑白光影中凝固着许多的历史真谛，两位文化精英于那个世纪的四十年代，献上了一出与李氏后主情怀暗合的传世经典：《一江春水向东流》。 二、一颗臣服之心 五月的长假引起一轮经济消费的热浪，我也不惜自己微薄的薪水给火热的消费市场浇上一滴油，一次性淘碟三十一张，其中有一张便是封面印着“一部足以笑傲世界影坛的中国电影，曾牵动几亿中国人的心”字样的《一江春水向东流》。虽然以前闻此片大名，但以“笑傲世界影坛”这般气势面对世人，心中难免有所怀疑。为了消除疑惑，将此碟放进小小光驱，没有想到的是小小的银幕展现出最大的内容，我居然在190分钟内没有离开坐椅，激动的心情溢于言表，第一时间给远方的网友发去短信：《一江春水向东流》，一部笑傲世界影坛的中国影片，一部绝对具有当时世界一流水准的影片！很快得到朋友和气地回复：错，你抬高了这部影片的地位。我没有争辩，只是在心底留下属于《一江春水向东流》的空间。两个月中，观影百余部，其中不乏经典，但直到近日观《阿拉伯的劳伦斯》才有类似的感觉。 出于种种原因，一直未能表达对《一江春水向东流》的赞美之情，总觉得有些亏欠，以至近日食宿不宁。于是，在好莱坞和香港商业片风行大屏幕的日子，我静下心来，用方块字表达自己对《一江春水向东流》的臣服之心。 三、大时代的民族情怀与小人物的情感世界 《一江春水向东流》由第二代导演的代表人物蔡楚生和郑君里于1947年共同编导，被誉为中国电影史上第一部具有史诗架构的影片，分为《八年离乱》和《天亮前后》上下两集，将抗日战争前后十多年的历史浓缩在一个普通的平民家庭里，通过这个家庭破碎的生活和情感的悲欢离合细腻地刻画出当时的社会景况。影片人物众多，情节丰富，结构严密，把国家命运和家庭命运成功地融为一体，成为一部“政治批判和伦理道德批判高度结合的中国史诗正剧的典范”，不仅在艺术上取得了极高的成就，而且在商业上也获得大丰收。史料显示：影片从1947年10月到1948年1月，在上海连映了三个多月，创下解放前国产片的最高上座纪录。观众的人数达70多万人，占全市人口的14.39％，亦即上海市无论老幼贫富，平均每7个人中就有一个人看过此片。 是什么让影片在中国引得如此之大的反响呢？在寻找答案中，我想到了韩国电影票房的两大霸主：《太极旗飘扬》和《实尾岛》。《一江春水向东流》与这两部影片有类似的特质，即将小人物与大时代、大事件相融合，能够使观众在审视、回顾历史大事件的同时，体验个人世界的点点滴滴，从而引发共鸣。以如今的眼光审视，影片的故事无非讲述一段“痴心女子负心汉”的辛酸悲剧，这样的故事在中华文化洪流中并不鲜见，犹以陈世美和秦香莲流传最广，在京剧及各种地方戏曲中被人反复吟唱。在《一江春水向东流》中，编导并没有单纯地讲故事，在历史大背景上同样不惜“笔墨”，还原出上世纪三四十年代中国历史的变迁和社会的动荡。 我非常喜欢影片对历史大背景的营造与渲染，甚至认为可以将此片看作是一部严肃的抗日战争电影。随着故事进程，影片以字幕的形式交代事件发生的时间和地点：“九.一八”事变后 上海；“七.七” 卢沟桥 抗战爆发；“八.一三” 上海我军继续抗战；一九四五年八月 日本向盟军投降；等等。全片有三分之二左右的故事都发生在抗战时期，从片中我们可以看到诸多在《地道战》、《小兵张嘎》等抗战影视中类似的场景。日本鬼子轰炸祖国河山，枪杀华夏同胞，掠夺农民牛羊，烧毁百姓家园，吊死张忠良老父的一幕更是反映出其残无人道的法西斯本质。导演以浓厚的民族情怀对日本帝国主义进行血淋淋的控诉，在抗日战争结束之后两年公映无疑能够引起饱受日本凌辱百姓的共鸣。日本电影学校校长佐藤忠男在其《中国电影百年》一书中介绍说：《一江春水向东流》是一部以日军侵略下的家庭离散这一民族主义题材为中心的悲剧影片，其情节悲壮而富有感染力，在当时的中国反响很大。今日，面对小日本不敢正视历史的丑恶嘴脸，我们观看此片，也会在悲痛与愤慨中产生民族自强感与使命感。 面对侵略，有志之士带领广大华夏儿女奋起反抗，张忠良在抗战前线参加志愿队，素芬在难民收容所照看孤儿，张忠民参加敌后游击队，将“全村的日本鬼子”全部消灭。这些自然也是抗战影片的必备元素。在宣扬抗战的同时，编导也没有回避某些中国人素有的劣根性。在描述张忠良蜕变的过程中，我们可以看到重庆的官僚资本公司里，上班闲聊无事、唱小曲下象棋的人，有钱人照常举办大大小小的席宴，一片歌舞升平的景象，张忠良为此也不禁感叹：这里没有一丝的抗战氛围。这种对国人麻木的揭示使得影片具备了反思的力量。 与大背景对照的是对小人物生活与情感的描绘，这也是影片重点所在。不管是后来靠大资本家爆发的张忠良，还是集中国传统妇女优秀品德于一身的素芬，都是不折不扣的平凡人物。影片情节饱满，线索可以归纳为两条主线。一条以张忠良为核心，描述其从一个有志的“抗日英雄”脱变为寄富人门下、丧尽良知与尊严的豪门快婿；另一条以素芬为核心，描述其与家人艰辛、苦难的生活，对爱人的期盼和希望破灭后的悲惨故事。两前线索首尾相交，开头交待了男女主人公相爱、成家的情景，对于夫妻间恩爱的戏剧化刻画，让观众沉浸在“你是月亮我是星星”的温馨的爱恋之中，淳朴而又真切；结尾描绘两人重逢后的恩恩怨怨，面对背叛、负心的丈夫，妻子投江结束了自己的生命。首尾强烈的反差，犹如意大利导演贝尼尼的《美丽人生》，让我有种从天堂到地狱的沉重之感，也让我想到了霍建起的《暖》，人性的复杂与人情的冷暖使得我心绪难安，伤感而又深思。 虽然是背叛，虽然是悲剧，但影片温情的片段还是让我为之动容。面对儿子的远行，苍老的母亲在油灯下拿起了针线。她害怕儿子路上冷，缝一件丝棉背心寄托伟大的母爱，银幕上出现熟悉的诗句：慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归。相信所有的游子看到这一幕时会想起远方的亲人，让亲情在心中荡漾。我也看到了一位贤慧的女子，为人媳妇，受尽千辛万苦支撑着一家苦难的家庭，诠释着孝道的真谛；为人母亲，细心照料抗生，于一言一行中表现着母爱。 四、于对比叙事之中见精良制作 在叙事手法上，影片最大的特点就是对比。不仅仅是首尾男女主人之间纠葛的反差，而且将对比贯穿在两条主线之中，尤其是在张忠良蜕变之后更为突出。从大的格局来看，一边是国家政局动荡、烽烟弥漫，人民饥寒交迫、流离失所；一边是上流社会生活糜烂、纸醉金迷，一片歌舞升平的景象。从小事件来说，当素芬在难民收容所做活维持一家生活时，张忠良却在重庆的公司里无所事事；当祖孙三代在雨天的破屋下相依惟命时，张忠良却与业界的巨头、权威、大王和政府高官笑谈风生；当芬素为别人做洗衣工，小抗生卖报被人撞伤时，张忠良却在两个富家女人之间风流快活.....正是这种强烈的对比才给观众揪心的痛楚，在对比中展示对当时伦理道理的关注与质问。 影片在制作方面精益求精，相当精良。影片的史诗气质并非仅仅来自故事时间的跨度，也来自影片对大场面的营造。影片的大场面绝对称得上世界级水准，很多场面显得大气、壮观，犹以在抗战时期大街上慌乱、拥挤的人流为代表，这一幕不比同时代《乱世佳人》中斯嘉丽在火车站看到的满眼死伤人员的场景逊色。空袭、伤员、两军对抗、燃烧的房屋、倒踏的墙壁等战争场景，表现出兵慌马乱、生灵涂炭，人民生活在水深火热之中的时代特点。 在卢卡斯《星球大战：西斯复仇》中，不少观众感觉阿纳金弃明投暗缺少说服力，但我想很少会有人对《一江春水向东流》中张忠良的蜕变而感到突兀。导演用独到和有力的镜头对张忠良的转变进行处理，从没有工作流浪街头到寄宿人下上班无所事事再到混混噩噩的晚到早退再到最后的背妻投依富豪，整个过程完整合理。特别是对张忠良转变时的心理斗争进行了重点刻画，从画漫画自嘲自己是“狗熊”、“变废了”，到酒后评价自己成为家庭、父亲、兄弟、妻儿、希望、前途、奋斗一切付之东流后的“活死人”，将一个有志青年的悲酸、无奈和迷惘展现在屏幕上，最终他斗不过环境，被一个“比鬼子更厉害”的东西所收服。我觉得这一段可以说是中国电影史上（至少在我看过的影片中）对人物转变刻画最为成功的例子，是当今一些钟情于粗制烂造商业片的导演应该好好学习的最佳标本。
② 鑾搴锋椂鐨勪釜浜虹畝浠
鏇惧湪骞垮窞涓瀹剁編鍥界數褰卞叕鍙告媴浠荤炕璇戝拰缂栧啓瀛楀箷銆1939骞磋荡棣欐腐銆傜紪鍐欑數褰卞墽鏈銆婂戠紭瀚傚姭銆嬨併婇摱鐏鐓х帀浜恒嬬瓑銆1940骞达紝鍏ュ崕澹板奖鐗囧叕鍙告墽瀵煎叾澶勫コ浣溿婂ぇ鍦板洖鏄ャ嬨傛姉鎴樿儨鍒╁悗锛岃帿搴锋椂鍦ㄩ欐腐鎷嶆憚鍥借鐗囥婃儏鐒般嬨傛ゅ悗鎷嶆憚褰辩墖灏遍兘涓虹菠璇鐗囦簡銆備綔鍝佹湁銆婂ぉ娑鑺宠崏銆嬨併婂コ浜虹殑绉樺瘑銆嬨併婃儏绐﹀垵寮銆嬬瓑銆1969骞达紝鍑烘紨褰辩墖銆婂氭儏楂樼︾尗銆嬪悗閫濅笘銆
鍙備笌鍒朵綔杩囩殑鐢靛奖:宸村＋閾跺欒￠櫎涓夊 (1966) .... 瀵兼紨
宸村＋閾跺阀鐮磋豹闂ㄨ (1965) .... 瀵兼紨
淇￠櫟鍚涚獌绗︽晳璧 (1957) .... 瀵兼紨
澶ц傚洯 (1954) .... 瀵兼紨
璺杈瑰崈閲 (1962) .... 瀵兼紨
鏋楅粵鐜夐瓊褰掔绘仺澶 (1954) .... 瀵兼紨
鏃ユ湀娼涔嬫亱 (1956) .... 瀵兼紨
纰庣惔妤 (1955) .... 鍒朵綔椤鹃棶
澶╀箣楠勫コ (1956) .... 瀵兼紨
澶╀箣楠勫コ (1956) .... 缂栧墽
楦抽腐璋 (1955) .... 椤鹃棶
涓囪姳鏄ヨ壊 (1956) .... 瀵兼紨
涓囪姳鏄ヨ壊 (1956) .... 缂栧墽
鍗佸瓧琛楀ご (1955) .... 瀵兼紨
鑺辨煋鐘跺厓绾 (1958) .... 瀵兼紨
娴疯掔孩妤 (1958) .... 瀵兼紨
娴疯掔孩妤 (1958) .... 缂栧墽
椹绁ㄥコ閮 (1958) .... 瀵兼紨
鑺辩 (1957) .... 瀵兼紨
鎭╃埍鍐ゅ (1957) .... 瀵兼紨
绉﹂欒幉 (1958) .... 瀵兼紨
绉﹂欒幉 (1958) .... 缂栧墽
杩樺悰鏄庣彔鍙屾唱鍨 (1957) .... 瀵兼紨
澶╂动姝屽コ (1957) .... 瀵兼紨
澶╂动姝屽コ (1957) .... 缂栧墽
瀛濆コ杩樼彔璁 (1959) .... 瀵兼紨
涔濆ぉ鐜勫コ (1959) .... 瀵兼紨
鏈堝厜 (1956) .... 瀵兼紨
鏈堝厜 (1956) .... 缂栧墽
鍖呭叕澶滃¤屽案 (1959) .... 瀵兼紨
涓や釜澶ц佽‖ (1959) .... 缂栧墽
涔濅節涔濇瘨澶╅箙 (1964) .... 瀵兼紨
浜烘捣鍙岄洀 (1964) .... 瀵兼紨
浜烘捣鍙岄洀 (1964) .... 缂栧墽
鍌讳睛鎺 (1962) .... 瀵兼紨
閿︾唬澶╁爞 (1964) .... 瀵兼紨
閿︾唬澶╁爞 (1964) .... 缂栧墽
浣冲効浣冲 (1964) .... 瀵兼紨
閲戝か浜 (1963) .... 瀵兼紨
閲戝か浜 (1963) .... 缂栧墽
澶濡荤殑绉樺瘑 (1962) .... 瀵兼紨
澶濡荤殑绉樺瘑 (1962) .... 缂栧墽
涓瀹朵箣涓 (1964) .... 瀵兼紨
鑻﹀懡楦抽腐 (1963) .... 瀵兼紨
璞闂ㄦ槬鑹 (1962) .... 瀵兼紨
璞闂ㄦ槬鑹 (1962) .... 缂栧墽
鐏鐒板北 (1962) .... 瀵兼紨
澶у跺 (1964) .... 瀵兼紨
鑻︽捣绾㈣幉 (1960) .... 瀵兼紨
鑷鍚涘埆鍚 (1964) .... 瀵兼紨
鑰佸﹩涓囧瞾 (1964) .... 瀵兼紨
鏀归犲皬濮 (1964) .... 瀵兼紨
姣嶅瓙娉 (1961) .... 椤鹃棶
澶у瘜涔嬪 (1963) .... 瀵兼紨
鍘嗗姭浜叉儏 (1961) .... 瀵兼紨
宸ュ巶鐨囧悗 (1963) .... 瀵兼紨
宸ュ巶鐨囧悗 (1963) .... 缂栧墽
绁炵樼殑鍑舵墜 (1962) .... 瀵兼紨
閲戦攣鍖 (1963) .... 瀵兼紨
鎽╃櫥濂抽儙 (1963) .... 瀵兼紨
鎽╃櫥濂抽儙 (1963) .... 缂栧墽
瀹涓插か濡 (1962) .... 瀵兼紨
涓瀵瑰ソ鍐ゅ (1963) .... 瀵兼紨
涓瀵瑰ソ鍐ゅ (1963) .... 缂栧墽
鏃犳晫楦抽腐鍓 (1963) .... 瀵兼紨
閿︾唬骞村崕 (1963) .... 瀵兼紨
濂充汉鐨勭樺瘑 (1961) .... 瀵兼紨
鍙ゅ簷骞介瓊 (1961) .... 瀵兼紨
鍙ゅ簷骞介瓊 (1961) .... 鐩戝埗
榛戝滄璋 (1961) .... 瀵兼紨
鐢垫鎯呮潃妗 (1960) .... 瀵兼紨
鎽╃櫥鏂板 (1960) .... 瀵兼紨
澶澶缂夌佸洟 (1961) .... 瀵兼紨
琛鎵嬪 (1961) .... 瀵兼紨
绯婃秱閲戦緹濠 (1961) .... 瀵兼紨
绯婃秱閲戦緹濠 (1961) .... 缂栧墽
灏戝コ鎬鏄 (1963) .... 瀵兼紨
灏戝コ鎬鏄 (1963) .... 缂栧墽
鍗佸ぇ濮 (1960) .... 瀵兼紨
鍗佸ぇ濮 (1960) .... 缂栧墽
閲戝眿鍙屽▏ (1963) .... 瀵兼紨
閲戝眿鍙屽▏ (1963) .... 缂栧墽
鐢熸诲悓蹇 (1963) .... 瀵兼紨
涓夊偦瀵诲コ (1963) .... 瀵兼紨
缁板ご涓栫晫 (1963) .... 瀵兼紨
閮藉競涓ゅコ鎬 (1963) .... 瀵兼紨
閮藉競涓ゅコ鎬 (1963) .... 缂栧墽
涓浠ｅ挨鐗 (1939) .... 缂栧墽
濮戠紭瀚傚姭 (1939) .... 缂栧墽
閾剁伅鐓х帀浜 (1940) .... 缂栧墽
澶у湴鍥炴槬 (1940) .... 瀵兼紨
澶у湴鍥炴槬 (1940) .... 缂栧墽
鏄ヨ壊婊″洯 (1941) .... 缂栧墽
瀛ゅ矝鎯呬緺 (1941) .... 瀵兼紨
瀛ゅ矝鎯呬緺 (1941) .... 缂栧墽
鑺辫姳涓栫晫 (1941) .... 瀵兼紨
鎸囧ぉ绗冨湴 (1951) .... 缂栧墽
瀹濈帀濂囩紭 (1949) .... 瀵兼紨
瀹濈帀濂囩紭 (1949) .... 缂栧墽
骞闈㈢編浜 (1949) .... 瀵兼紨
骞闈㈢編浜 (1949) .... 缂栧墽
缁忕邯鎷 (1950) .... 瀵兼紨
缁忕邯鎷 (1950) .... 缂栧墽
涔夊媷鍙岄泟 (1949) .... 瀵兼紨
鐝犺仈鐠у悎 (1949) .... 缂栧墽
鏂版捣瑙掔孩妤 (1952) .... 瀵兼紨
鏂版捣瑙掔孩妤 (1952) .... 缂栧墽
缁忕邯鎷変笌椋炲ぉ鍗 (1950) .... 瀵兼紨
缁忕邯鎷変笌椋炲ぉ鍗 (1950) .... 缂栧墽
缁忕邯鎷変笌椋炲ぉ鍗 (1950) .... 鍒剁墖浜
璞闂ㄨ崱濡 (1950) .... 瀵兼紨
璞闂ㄨ崱濡 (1950) .... 缂栧墽
鎴戠粨濠氬崄骞 (1952) .... 瀵兼紨
杩锋ゼ閲戠矇 (1952) .... 瀵兼紨
杩锋ゼ閲戠矇 (1952) .... 缂栧墽
浣冲伓鍏垫垘 (1952) .... 瀵兼紨
閾剁伅鐓х帀閮 (1952) .... 椤鹃棶
鏋宸涓瑰嚖 (1950) .... 瀵兼紨
蹇嶅純鏋曡竟浜 (1949) .... 瀵兼紨
浜烘捣涓囪姳绛 (1950) .... 缂栧墽
姝屽敱娉ｈ崋鑺 (1952) .... 瀵兼紨
濡娼 (1950) .... 瀵兼紨
濡娼 (1950) .... 缂栧墽
鎽嗛敊杩烽瓊闃 (1950) .... 瀵兼紨
鎽嗛敊杩烽瓊闃 (1950) .... 缂栧墽
鎽嗛敊杩烽瓊闃 (1950) .... 鍒剁墖浜
鏈变拱鑷ｅ垎濡 (1949) .... 瀵兼紨
榄旈煎跺涵 (1950) .... 瀵兼紨
瀛ゅ嚖鍟肩棔 (1950) .... 瀵兼紨
鏄ユ弧棣欏煄 (1952) .... 瀵兼紨
鏄ユ弧棣欏煄 (1952) .... 缂栧墽
鏈濋槼 (1950) .... 瀵兼紨
鏈濋槼 (1950) .... 缂栧墽
鎷滈噾鐨勪汉 (1952) .... 瀵兼紨
鑹虫洸閱夐儙蹇 (1952) .... 瀵兼紨
浜洪棿鎱堢埗 (1951) .... 瀵兼紨
绮夐樀杩烽緳 (1951) .... 瀵兼紨
鑼惰姳娉 (1951) .... 瀵兼紨
鑼惰姳娉 (1951) .... 缂栧墽
鏄ユ弧鐞兼ゼ (1951) .... 瀵兼紨
鏄ユ弧鐞兼ゼ (1951) .... 缂栧墽
鍐锋冩簮 (1951) .... 瀵兼紨
鍐锋冩簮 (1951) .... 缂栧墽
閾舵捣鏄ュ厜 (1951) .... 缂栧墽
瀵屽＋灞变箣鎭 (1954) .... 瀵兼紨
鍙屽嚖杩庨緳 (1954) .... 瀵兼紨
涔℃潙濮戝 (1955) .... 瀵兼紨
浜烘湜楂樺 (1954) .... 瀵兼紨
涓鐗囧啺蹇 (1955) .... 瀵兼紨
澶т紬鎯呬汉 (1954) .... 瀵兼紨
鐪熷亣鍗冮噾 (1955) .... 瀵兼紨
鍋囧嚖鍑 (1956) .... 瀵兼紨
鍋囧嚖鍑 (1956) .... 缂栧墽
椋橀浂濂 (1954) .... 瀵兼紨
椋橀浂濂 (1954) .... 缂栧墽
瀵岃吹鑺卞紑鑹抽槼绾 (1957) .... 瀵兼紨
璐㈡槦楂樼収 (1957) .... 瀵兼紨
钖涗粊璐典笁鎴忔煶閲戣姳 (1957) .... 瀵兼紨
鐗′腹鑺卞彂鐘跺厓绾 (1957) .... 鍒剁墖浜
姝屽敱娴锋犵孩 (1953) .... 瀵兼紨
楠ㄨ倝鍠滈噸閫 (1953) .... 瀵兼紨
楠ㄨ倝鍠滈噸閫 (1953) .... 缂栧墽
琚佷笘鍑 (1957) .... 瀵兼紨
绾㈢孩 (1956) .... 瀵兼紨
绾㈢孩 (1956) .... 缂栧墽
棣ュ叞濮愬 (1956) .... 瀵兼紨
棣ュ叞濮愬 (1956) .... 缂栧墽
涓浠ｆ瓕鍚 (1955) .... 瀵兼紨
涓夊コ鎬 (1960) .... 瀵兼紨
鍒濅负浜烘瘝 (1954) .... 瀵兼紨
姹借溅鍑舵潃妗 (1962) .... 瀵兼紨
濂冲効蹇 (1954) .... 缂栧墽
③ 成龙拍的第一部电影是哪部
成龙的第一部电影，被认为是1962年12月上映的《大小黄天霸》。成龙参演电影《大小黄天霸》时，还未满8岁。这部电影是由著名戏曲片导演潘龙图执导，于占元担任武术指导，"七小福"分别饰演一霸到七霸，成龙饰演的是张六霸。《大小黄天霸》字幕《大小黄天霸》剧照你能认出哪一位是成龙吗？在这张剧照中，大师兄洪金宝比师弟师妹们高出了一大截。那会儿在成龙眼中，大师兄洪金宝是一位英俊帅气的大哥。《大小黄天霸》剧照这张剧照中的成龙还是很好认的，"大鼻子"这个时候就初具规模了。后面那位高个男孩，就是大师兄洪金宝。
在电影《秦香莲》中，10岁的成龙倒也扮演得像模像样。成龙在戏剧学院的这十年间吃了不少苦头，但也确实练就了一身真本事。平日里成龙与师兄弟们除了在学校练功和简单诵读《四书五经》外，师傅于占元还经常带他们去荔园等地表演戏曲，去九龙乐宫楼夜总会表演特技。认得出成龙是哪一位吗？左一是也成龙的这段经历与李小龙少年时颇为相似。李小龙幼年时，也曾作为配角参与了近20部影片的演出。成龙小时候也是一个表演欲很强的孩子，在镜头前松弛自如，表演自然。