A. 从宫崎骏到新海诚日本动画电影都有什么变化
作为今天日本最具代表性的动画导演，新海诚的创作路线与宫崎骏时代的宏大叙事已然不同。究其原因，宫崎骏生活的年代是日本遭受战争的重创时期，他少年时代目睹战争的经历，使得其一生都在秉持反战的理念和宏大叙事的世界观，传达正面积极的力量。与之相对应的是新海诚、细田守、石原立也、汤浅政明等青年一代导演，他们的思想更为现代哗搜，更加贴近青年一代敏感的神经，更能感受到青年人的特质，并通过动画作品完成与其“共鸣”。
充满想象的未来世界是日本“世界系”影片发展的重要领域。如果有什么东西触动了生活在日本之外的观众，那就意味着我们所感受到的不只是属于我们自己，这是所有人共同的情感，这给了我们坚厅芦厅持活下去的理由。
B. 如何评价日本电影的发展
日本电影起步萌芽时间历程（1896年～1918年）1896年爱迪生发明的“电影镜”传入日本，而真正的电影是从1897年由稻胜太郎及荒井三郎等人先后引进了爱迪生的“维太放映机”和卢米埃尔兄弟的“活动电影机”开始的，其时，小西六兵卫也购入摄影机。在这一两年间输入了放映机和影片，并在全国巡回放映，称为活动照相，并沿用这一名称至1918年。
1899年日本本土摄制影片，以纪实短片为主。《闪电强盗》将当时社会上流传广泛的新闻话题搬上银幕，被认为是最早迎合时尚的故事片。横山运平遂成为日本第一个电影演员。
1903年日本最早的正式影院是1903年建立的东京浅草的电气馆。最早的制片厂是1908年由吉泽商行在东京目黑创建的。《本能寺会战》（1908年，牧野省三执导）为日本第一部由解说员站在银幕旁用舞台腔叙述剧情的无声影片。牧野省三因此被称为“日本电影之父”，但这类影片只是连环画式的电影。
1912年日本活动写真株式会社（简称日活公司）成立，拍摄了尾上松之助主演的一系列“旧剧”电影。松之助原是巡回演出的歌舞伎演员，1909年被牧野省三发现，他的第一部作品《棋盘忠信》问世后，使他成为最受观众欢迎的武打演员，有“宝贝阿松”之称。1914年，天然色活动照相股份有限公司（简称天活）成立，最初以摄制彩色电影为目的，但因仅有两种颜色，只能改拍普通的黑白电影，并且仍以拍摄“旧剧”影片与日活相抗衡。当时日活的向岛制片厂已在拍摄现代题材的“新派剧”。
在日本电影黑暗的二十世纪40年代，青年导演黑泽明以处女作《姿三四郎》（1941年），木下惠介以处女作《热闹的码头》（1943年），冲破种种不利条件脱颖而出。
C. 鏃ユ湰鐢靛奖(鍏)鈥斺旀柊娴娼鍜屽ぇ鐗囧満鐨勮“钀斤紙1960-1973锛
鍦1960骞翠唬涓鏈燂紝鏃ユ湰鐢靛奖鍘嗗彶涓婄殑涓涓婵杩涜浆鎶樼偣鈥斺旀柊娴娼杩愬姩锛屽傚悓涓閬撻棯鐢靛垝鐮翠簡浼犵粺涓庢潫缂氱殑澶╃┖銆傝繖鍦鸿繍鍔ㄨ捣婧愪簬50骞翠唬涓鏈熺殑鈥滃お闃虫棌鈥濇枃瀛︼紝涓缇ゅ弽鍙涚殑骞磋交鐭ヨ瘑鍒嗗瓙锛屼粬浠閫氳繃璧よ８鐨勬ф茶〃杈惧规棫鍒跺害鐨勮川鐤戜笌杩锋儤锛屼负鐢靛奖鐣屾敞鍏ヤ簡鍏ㄦ柊鐨勬椿鍔涖
鏂版氮娼鐨勫礇璧</
鏂颁竴浠ｅ兼紨濡傚ぇ宀涙笟銆佸悏鐢板枩閲嶃佽帨鐢版ｆ旦绛変汉锛屼粬浠鐨勫垱浣滃彈鍒颁簡娉曞浗鏂版氮娼銆佸乏宀告淳鍜屾剰澶у埄鏂扮幇瀹炰富涔夌殑娣卞埢褰卞搷銆傚ぇ宀涙笟浠ャ婃棩鏈鐨勫滀笌闆俱嬶紙1960锛変负鏍囧織锛岃繖閮ㄤ綔鍝佸ぇ鑳嗘寫鎴樻斂娌荤佸繉锛屾彮闇茬ぞ浼氶槾鏆楅潰锛岀洿鎺ュ艰嚧浜嗕粬涓庢澗绔瑰叕鍙哥殑鍐宠傦紝浠庤屽紑鍒涗簡鐙绔嬪埗鐗囩殑鏂扮邯鍏冦備粬鐨勪綔鍝侊紝濡傘婃劅瀹樼帇鍥姐嬶紙1975锛夛紝灏嗘т笌绀句細璁棰樹氦缁囷紝鎴愪负涓栫晫褰卞潧鐨勪竴鑲￠潻鏂板姏閲忋
鍚夌敯鍠滈噸鍒欏嚟鍊熸繁鍘氱殑鏂囧︾礌鍏伙紝鍊熼壌娉曞浗澶у笀鐨勬墜娉曪紝灏濊瘯闈╂柊鐢靛奖璇瑷銆備粬鐨勪綔鍝佸傘婃儏娆蹭笌铏愭潃銆嬶紙1969锛夊拰銆婅嫳闆勭偧鐙便嬶紙1970锛夛紝灞曠幇浜嗗硅壓鏈鑷鐢辩殑杩芥眰銆傝帨鐢版ｆ旦鍒欎互鍞缇庝富涔夎侀暱锛屼綔鍝佸傘婅媿鐧界殑鑺便嬶紙1963锛夛紝鎺㈢储浜嗕汉鎬ф繁澶勭殑鎯呮劅涓栫晫銆
澶х墖鍦虹殑琛拌惤涓庢柊鐢熷姏閲</
鍦ㄥぇ鏄犲拰鏃ユ椿涓ゅぇ鐢靛奖鍏鍙革紝鏂扮敓浠ｅ兼紨濡傝繘鏉戞槍骞冲拰閾冩湪娓呴『锛屼篃甯︽潵浜嗛潻鏂颁笌鎸戞垬銆傝繘鏉戞槍骞崇殑銆婄尓鍜屽啗鑸般嬶紙1961锛夋爣蹇楀叾鑹烘湳鎺㈢储鐨勫紑绔锛屾棩娲荤殑閾冩湪娓呴『鍒欏洜鎬т笌闈為亾寰风殑鍏堥攱灏濊瘯锛屾渶缁堣鍏鍙歌В闆囷紝浣嗕粬鐨勫潥鎸佸拰鑳滃埄锛屽戦犱簡鏃ユ湰鐢靛奖鐨勬柊椋庤矊銆
澧炴潙淇濋犲湪澶ф槧鐨勩婂崘銆嬶紙1964锛夌瓑浣滃搧涓锛屾繁鍏ユ帰璁ㄤ簡鍘嬫姂鐨勬ц棰橈紝鑰屸滆壊鎯呯嚎鈥濆拰鈥滅矇绾㈢數褰扁濇疆娴佺殑鍏磋捣锛屽傛︽櫤閾佷簩鍜岃嫢鏉惧瓭浜岀殑銆婄櫧鏄兼ⅵ銆嬶紙1964锛夛紝棰勭ず浜嗗綍鍍忓甫浜т笟鏈鏉ョ殑宕涜捣銆
鎶鏈涓庢枃鍖栧彉闈╃殑鍌鍖栧墏</
鎬ф垚涓烘柊娴娼鐨勬牳蹇冧富棰橈紝涓嶄粎婧愪簬骞磋交涓浠ｇ殑鏂囧寲瑙夐啋鍜岃タ鏂规濇兂鐨勪紶鍏ワ紝鏇寸敱浜庣數瑙嗙殑鏅鍙婂圭數褰变骇涓氱殑鍐插嚮锛岃揩浣跨數褰卞绘眰鏇村己鐑堢殑瑙嗚夊啿鍑讳互鍚稿紩瑙備紬銆傝繖绉嶅彉闈╁湪銆妔ex Jack銆嬶紙1970锛夌瓑褰辩墖涓杈惧埌浜嗛珮娼锛屾爣蹇楃潃澶х墖鍦哄埗搴︾殑鐡﹁В鍜岀嫭绔嬬數褰辩殑绻佽崳銆
鐒惰岋紝杩欏満鑹烘湳闈╁懡骞舵湭鎸佺画姘告亽锛1973骞村墠鍚庯紝鏂版氮娼杩愬姩閫愭笎閫娼锛屼絾鍏跺规棩鏈鐢靛奖鍙茬殑娣辫繙褰卞搷鍗存棤娉曟姽鍘伙紝瀹冧笉浠呭偓鐢熶簡鏂扮殑鐢靛奖缇庡︼紝涔熸帹鍔ㄤ簡绀句細鏂囧寲鐨勬繁鍒诲彉闈┿
D. 为什么漫改真人电影《犬舍》，也拯救不了日本电影的复兴之路
漫改真人版电影，而或真人改漫画，从理论上来说和电影本身质量好坏并不关联，唯一的区别在于先入为主的苛责感，极易造成观影过程中的相互比较，继而衍生出一些多余的失落或莫名的兴奋。
最后的最后，拯救了女儿和人类的大叔，坐在餐桌前，用鼻子狠劲的嗅着味增汤的味道，甚是可爱！善良是一种状态，和是否强大无关，而对子女的爱则超越了强大本身，因为这是用命都要去呵护的东西！
E. 日本电影的特点有哪些
日本这些作品体现了日本电影题材的多样化，保持了导演各自不同的艺术风格和现实主义的文学传统与民族传统，均被列为日本电影史上的佳作。黑泽明的《影子武士》还在第33届戛纳国际电影节上获得大奖。
二十世纪70年代以来，日本与外国合拍影片之风盛行，黑泽明和市川昆均分别与美国合拍过影片，其它艺术家也与欧洲及澳洲等国家合作拍片，这与日本电影事业不景气不无关系。
日本电影发展：
日本评论界认为，二十世纪80年代以后，日本电影在题材的选择及表现手法方面，均有较显著的变化，从而带来电影事业复兴的征兆。
1985年，日本首次举办第一届东京国际电影节，有来自世界42个国家的137部影片参加展映，观众达10余万人次。这一年电影界涌现出不少初露锋芒的年轻导演，其中最引人注目的为相米慎二，他导演的《台风俱乐部》（1985年）及《雪的断章──热情》，均系采用长镜头摇拍的独特手法，技巧难度较大。
F. 日本的电影业为什么那么差
日本的电影业是空白？？？这位童鞋你知不知道全球有多少位大导演在自己的影片里向日本的导演致敬过啊？？？有一部电影叫做“寻找小津”，是向小津安二郎的致敬作品，中国，就是亚洲能称得上大师的又有几人？？侯孝贤，杨德昌算两个，中国的，包括香港的导演我就不说了。。。
中国至今没有一个导演在西方心目中的地位超过黑泽明，小津安二郎。北野武，今村昌平，沟口健二，成濑巳喜男，大岛渚 ，甚至中岛哲也哪一个手里没有响当当的作品？？连岩井俊二这种现在在中国都有一众粉丝了。日本电影界的大师现在是死得差不多了，但不代表是空白啊，至少有段时间那是相当的辉煌的~
可能是日本电影的风格你不太喜欢，不过还是有相当多的追捧者的。。。。
再说了，恐怖片谁能拍过日本？？好莱坞不还是乖乖的跟在人家屁股后面买版权翻版吗？？结果呢？？钱砸进去不老少，没一部超过原作的。还有青春片，日本在亚洲是当之无愧的老大，什么台湾青春片，那是拾人牙慧好不好
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
过去的不代表是不存在的，你说日本电影业是空白，这就是你说错了。
我已经说过了，日本电影界的大师是死得差不多了，但是有过辉煌的时候。你把我说过的话重复一遍是什么意思？
而且你吧日本曾经有过的辉煌叫做一点点星光，我看我还是没有和你争论的必要了。至于你说你是日饭，你指的是动漫吧~
并且，李安是我很喜欢的导演，偏偏你提名的绿巨人是我认为他拍的最差的。
看来我们没有共同语言。。。。另外小朋友，火气不要太大，老伙是你们的方言吗？还是你想说“老家伙”？？我思想是不是停留在20世纪不用别人来揣测，至少我尊重别人过去的辉煌，而不是随随便便用一句“空白”就抹杀了人家的历史