㈠ 小男孩每次去学校带着一个空饭盒。是什么电影
《带饭盒的小男孩》
这是国外的一支公益广告：小男孩家里很穷，为了合群每天带了一个饭盒去学校，但里面却是空的。
午餐时间，大家都拿出了自己带的饭，而有一个小男孩发现自己的饭盒是空的，什么都没有，妈妈忘记给他装吃的了。他很失落地一个人走出了教室，出去转了一圈，平复了一下失落的情绪。
走了一圈之后，他回到教室，准备把饭盒收到书包里去时，发现饭盒里面有东西，打开一看，里面有好多吃的呢！他环顾了一下四周，有几个朋友投来关心的目光，就是他们默默地给小男孩的饭盒里装进了午餐。于是，小男孩开心地吃起了午餐。
小男孩的午餐盒里有好几种食物，是好几个同学拼凑出来的。孩子们在发现自己同学没饭吃时，没有直接站出来给他食物，而是等小男孩离开后，默默地把自己的食物凑出来给他。小男孩回来后，大家就像没发生过任何事情一样，而他的饭盒里却装满了干净可口的食物。
(1)印度小孩带盒饭的电影扩展阅读
赏析：
那些看似微小却高贵的善良，更让我们肃然起敬。高级的善良人生中总有那么一刻，我们不愿面对眼前的现实，迫不得已选择逃离，只是为了避免陷入更尴尬的处境。孩子们保护了小男孩的自尊，又为小男孩提供了爱心的帮助，这是非常温暖的事情。
有些人爱帮助人，却不考虑别人的面子。这些孩子这么小，却可以这么保护对方自尊，又默默帮助同学，实在是难能可贵呀！每个人都会有遇到困难、需要帮助的时候。愿我们的孩子都能在他人需要帮助时，主动伸出援手，并维护对方的自尊。
㈡ 大家觉得世界上最恐怖的电影是哪部电影
Top10.夺命狂呼系列（校园恐怖片的代表作，对年轻人的胃口） 这部影片挺恐怖的，其实最大的恐惧就是恐惧本身。”凶手的杀人技术不怎样，都是偷偷摸摸暗箭伤人，被害者稍微反抗凶手就裁三倒四的，真正杀死被害者的是被害者内心的恐惧。当凶手被打到时被害者不是再接再厉踹死他，也不是揭开凶手的面具，而是一昧的慌不择路夺门而逃，让凶手得以有喘息的机会，这正是被害者内心的恐惧在作怪！
这部片可谓是公路片西部片恐怖片三合一：杀人狂两兄弟的逃亡之路~~一场屠杀吸血鬼的视觉盛宴~~还有性感女神萨尔玛海耶克的绝世艳舞~~都是看过后让人口水横飞大骂滚操的牛B之处~Top8.活死人的黎明（活死人系列代表作，以恶心的僵尸著称） 该影片是翻拍自1978年的同名影片，故事讲一夜之间全世界陷入一个史无前例的大型灾区，是一种致命的瘟疫令死去的人进化成一头吃活人的丧尸。一小批未被感染的人类生还者奋力与丧尸反抗的故事，扎克施奈德他跳出了僵尸片恶心的窠臼，面对时刻存在的死亡威胁和巨大危机内心也必然会发生剧烈的冲突。Top7.驱魔人 该片是由William Batty根据1949年一起真实的驱魔事件而创作的小说改编， 愁云惨淡的华盛顿市，一幢简单的公寓内，单身的妈妈克莉丝和自己女儿生活在此。Top6.见鬼 这是一部恐怖又有感情的一部影片，女主黄嘉汶自幼失明接受了别人的眼角膜移植手术，号不容易能看见周围的事物，却把自己陷入了无尽的烦恼。在她发现自己做了眼角膜移植手术之后，自己除了能看见正常的事物以外，还能看见别人看不见的鬼魂，这种特殊的事情，让她严重干扰她的生活！top5解剖 宝拉作为医学院学生，凭自己奋发向上的成就，获准进入颇负盛名的海德堡研究机构，她特别希望自己能继
Top2.咒怨（日式恐怖的代表，极其邪恶） 《咒怨》是日本恐怖类型系列电影，这部电影在2003年就上映了，《咒怨》的主要恐怖是伽椰子以及俊雄的咒怨如何影响每一个走进这个屋子的人，任何触碰到咒怨的人都无法逃离，无论他是谁，无论他来自哪里、去向何方，也无论他因为什么走进了这栋房子top1.活跳尸（罕见的血腥的黑色幽默） 这是一部充满基情的恐怖片！虽然是叫恐怖片，不过因为基情戏太足反而变成了大萌片！当然里面还是有一些镜头比较血腥的，所以为了拉人入坑（产出就不指望了），这部电影不同于鬼片，这个美国电影看的我值想吐！能把活跳尸三部看下去的，我打心里佩服！
㈢ 看完《悬崖之上》，我才发现《风声》是一部很优秀的谍战电影
张艺谋导演的电影《悬崖之上》必定会被观众拿来与2009年上映的电影《风声》作比较，而一个豆瓣7.6，一个豆瓣8.3，观众更喜欢哪一部电影也就一目了然了。
那么，《悬崖之上》比《风声》差在哪呢？
不少人看完《悬崖之上》都反应一个问题，日本人为什么消失了？
哈尔滨明明是被日本占领的城市，为什么日本的元素却那么稀少甚至没有呢？
与《悬崖之上》不同，在电影《风声》里，随处可见日本人自己日本元素。
就比如电影的第一个镜头，礼炮炸开，镜头自上而下移动，观众看到：印着日语的横幅，墙上插着日本国旗，人们挥舞着汪伪政府的旗帜，庆典游行队伍里有一排身着日本传统服饰的人……
这些镜头，无一不揭露了汪伪政府与日本人媾和，狼狈为察竖弯奸！
最主要的是，黄晓明饰演的日本军官武田主导审讯，这就非常直白地告诉观众：日本侵略者是我们的敌人。
而在《悬崖之上》这部电影里，在伪满洲国统治下的哈尔滨，观众却看不到日本元素，甚至看不到日本宪兵。
这是非常奇葩的事情！
要知道，不管是伪满洲政府，还是汪伪政府，这两个伪政府本质上都是日本人在华扶持代理人，它们代表的是日本人的利益。
那么，伪满洲政府统治下的东北是什么样子的呢？
从1931年至1945年，日本通过扶持伪满洲政权占领了中国的黑龙江、吉林、辽宁全部，以及内蒙古东部和河北北部。
在这个期间，日本在东北实行奴化教育，伪满洲政权管辖下的中小学生大多以日语为主进行教学，官方文书采用日语和蒙语，日语使用面越来越广，地位也越来越高。
日本的目的是：欲败闷灭一国，先灭其文化！
所以，《悬崖之上》里的哈尔滨，这座漂亮的大都市，那么多橱窗，居然没有摆放一些显眼的日本货。
也没有安排一些穿着和服的日本人招摇过市，或者安排日本艺妓表演，又或者让咖啡馆放一些日语歌曲……
这导致很多观众的直观感受是：这座被日本侵略者占领的城市，还挺和平与繁华的。
和平与繁华的从来都是假象！
日本侵占的东北地区是抗日斗争最严峻的地区，日本侵略者为了镇压反抗者，制造了众多"万骨坑"和"无人区"，还有731部队进行惨绝人寰的人体实验。
很可惜，日本人在东北犯下的这些的罪恶，都没有出现在《悬崖之上》的影像中。
而且，日本侵略者也仿佛消失了一般。
电影作品中的个人风格和腔调展示了导演的个性，也让观众看到了导演的标记。
比如，提起周星驰的电影我们马上想到了无厘头，而张艺谋导演的作品，无论是文艺片还是商业片，他对影片画面之美的把控是非常卓越的，尤其是对色彩的迷恋，张艺谋可谓非常执着。
张艺谋在电影《满城尽在黄金甲》里大量地使用金黄色，代表了帝皇的尊贵与霸气；在《影》这部电影中，运用的黑白灰三色，让整部电影仿佛浸润在水墨画之中，典雅而又浓重。
而在《悬崖之上》这部电影里，张艺谋大量地使用了雪的白，观众可以直观地看到：林海雪原之美、大雪覆盖下的哈尔滨美得像展示在橱窗里一样……
毫无疑问，张艺谋的电影画面做得真是卓绝，忽略掉故事的话，张艺谋的电影就没有一部不好看的。
（如果考虑到画面的美感，让日本侵略者有多远滚多远，这似乎也能说得通。）
《风声》就很实在，这部电影并没有过多地去描绘城市之美，并且两次移动镜头俯瞰或平视，展示了裘庄的全景，观众看到的是： 建立在悬崖边上的裘庄，在夜幕的笼罩下，更显阴森可怖。
形式之美只能是锦上添花，电影最重要的还是故事本身，而谍战片的重点是：悬疑。
《悬崖之上》的主线纤轿是：4名地下党为了保护一名知情者离开伪满洲国，他们空降到距离哈尔滨几百公里的密林，为了避免同时被抓导致任务失败，4人分成两两一组分开行动。
支线是：由于叛徒泄密，伪满洲警察明面上是在搜捕4名地下党的同时，暗地里却要查内鬼。
首先，电影交代了4位地下党为了这次任务在苏联接受了七个月的训练。
那么问题就来了，既然经过了七个月的特工训练，在火车上，楚良（朱亚文）居然还频频看向小兰（刘浩存），都选择分开行动，他不知道这样做会把对方暴露？
更 搞笑 的是，小兰都暴露了，也没有人锁定小兰，居然让这个青铜耍到了最后。
还有一处，叛徒都跑到厕所改掉张宪臣（张译）留下的暗号，居然也没人锁定张宪臣？
好吧，叛徒不知道谁做的记号，也可能伪满警察想一网打尽，并借此揪出内鬼吧。
再者，张宪臣在逃跑过程中发现疑是自己孩子的小乞丐，他便以身犯险下车询问，难道他不知道，在不当的时机相认，是会将危险带给他小孩的吗？好吧， 情感 战胜理智。
好着急，论特工的职业修养哟！
青铜小兰，我敢说她绝对是拿到了王者剧本。
小姑娘在车站逃跑时都开枪打死了个落单的伪满警察，那么大的响声也招不来一个抓她的人，我也是惊呆了。
小兰的王者剧本当然远远不止这些，她成功到达了哈尔滨，成功与张宪臣会合，成功和周乙（于和伟）接头，成功完成任务。
但是吧，除了和周乙接头有相关解释，其他的情况，小兰是怎么办到的？
编剧和导演也不爱说，电影看完了，观众也不知道。
说好的谍战片，我以为观众最关注"怎么送出情报"的，在《悬崖之上》这部电影里却变得没那么重要。
再来看《风声》，《风声》的主线是：一次刺杀任务失败后，一名地下党被捕，在遭遇严刑逼供后，透露出司令部有地下党潜伏，代号老鬼。
以武田（黄晓明）为首的特务为了揪出老鬼，找到老枪，摧毁中共地下组织，他故意设下陷阱，让老鬼传出错误的刺杀情报。
然后，武田把5个"嫌疑人"关在密闭的山庄，切断他们与外界的联系，而老鬼要做的是送出"撤退"的情报，保护组织不被团灭。
《风声》设置悬疑的方式采用的是阿加莎的"暴风雪山庄"模式，相信喜欢看悬疑片的观众都不会陌生。
武田要从这五个人中找出谁是老鬼，经过三轮的试探，被老鬼用字迹误导，把目标锁定在张司令的侍卫官白小年（苏有朋）身上，经过一番不可描述的用刑之后，白小年领盒饭。
此时，剩下四个人：李宁玉（李冰冰）、顾晓梦（周迅）、金生水（英达）、吴志国（张涵予）。
老鬼知道，可能没有人能活着走出这个山庄，送情报得用非常手段。
故事节奏紧凑，观众被带入紧张的氛围中。
观众会跟着猜：究竟谁是老鬼？他要怎么送情报？
武田一开始是怀疑李宁玉的，白小年死后，他立刻锁定了李宁玉。
武田再一次使用不可描述的刑罚来摧毁李宁玉的意志，然后安排一场饭局，最终才把目标锁定在顾晓梦和吴志国身上。
在这些反复试探的过程中，敌人聪明而又狠辣，但是，因为一开始就认定了五个人中只有代号为老鬼的一个地下党，并没有考虑到老鬼的上级领导老枪也在其中，这才让地下党们有可乘之机。
最后，编剧和导演也解释了送情报的两个途径，一个是保住老枪（张涵予），让老枪传递情报，另一个老鬼自我牺牲，用自己的尸体运送情报。
《风声》在悬疑的设置上，做到了环环相扣，层层递进，观众被剧情带着走，跟随着武田去揣测老鬼究竟是谁，参与感十足。
而《悬崖之上》的参与感就显得比较弱了，尤其是当特务科科长高彬（倪大红）在怀疑周乙是内鬼时，观众就已经知道周乙确实是地下党了，这还怎么玩？
最 搞笑 的是，结局时，高彬属下问他还查不查内鬼，他说："到时候让他自己跳出来"，一个特务头子竟然那么善良，要找足证据才抓捕内鬼？
好吧，反正我看周乙拿了小兰的毒药，可能编剧和导演要安排周乙再玩一票大的，最后才让他服毒自尽吧。
悬疑片要蒙的就是观众，如何让观众参与到解疑的痛并快乐中，这是悬疑片首要考虑的。
假如大多数观众过早猜对答案，这部悬疑片基本就失去了魅力。
《悬崖之上》还能拿到7.6的豆瓣分数，这实属占了画面精良的便宜，当然了，画面美也是一个不能否定掉的优点。
关于谍战片，除了讲清楚怎么完成任务之外，有两个问题也必须讲透彻：
1.我们在和谁斗争？
2.我们为什么斗争？
《风声》在这两问题上交了一份优秀的答卷，第一个问题很清晰明了，关于第二个问题，就藏在顾晓梦（老鬼）的遗言里。
当李宁玉看到秀在衣服上的摩尔斯码遗言，当周迅用她轻柔的声音说出这段台词时，我相信打动了观众。
《风声》里的敌人强大而又狡诈，残忍又无情。
要打败这样可怖的敌人，需要钢铁的意志和崇高的信念，而《风声》用顾晓梦的遗言来完成这个主题的升华。
老鬼、老枪，他们不是某一个人，他们是一种精神！
反观《悬崖之上》，结局处，拿着王者剧本的小兰伤感地说："……我还没和他（楚良）好好道告别，没想到火车上远远看一眼，就是最后一面了。"
这段台词把观众带进了个人的小情小爱中，以至于不少观众看这一幕的感受是：确实有无限感慨，眼睛也有湿润，但是，眼泪愣是没能滚成珠子掉下来。
不过，老谋子把浩存妹妹拍得真美呀！我见犹怜，楚楚动人！
总之，如何不刻意煽情又能表达崇高，这也是《悬崖之上》要向《风声》取经的地方。
不管怎样，期待下一部谍战片的悬疑与形式齐美。
㈣ 有一个电影，讲的是一个印度女的带一个孩子在餐桌上吃饭看到的，各种各样奇怪状
《夺宝奇兵2之魔宫传奇》 (1984)导演: 史蒂文·斯皮尔伯格编剧: 威拉德·赫依克 / Gloria Katz / 乔治·卢卡斯主演: 哈里森·福特 / 凯特·卡普肖 / 关继威 / 阿莫瑞什·普瑞 / 罗珊·塞斯类型: 动作 / 冒险制片国家/地区: 美国语言: 英语 / 僧伽罗语 / 上海话 / 粤语上映日期: 1984-05-23(美国)片长: 118分钟
㈤ 你心目中最好看的印度喜剧片是哪部为什么
印度的影视作品近年来已经越来越频繁地进入我们视野，围绕尖锐的社会问题创作出令人啼笑皆非又能引人深思的优秀作品，16年《摔跤吧爸爸》上映后，阿米尔汗这个名字被越来越多的人所熟知，而我想说的我心目中最好看的印度喜剧片也正是由他主演的作品：《三傻大闹宝莱坞》。
电影永远只是电影。大多数的我们，没有兰彻的颜值，没有兰彻的悟性，没有兰彻的才华，甚至说，我们怎么都做不到，像兰彻那样洒脱。当我们面对生活时，更多的却是法涵的苟且，拉朱的懦弱，更多的时候，我们是查图尔——在病毒的压迫下，带着一口蹩脚的发音，认真背诵抄写一条条世俗，颇有所得。渐渐习以为常，回头看，才发现自己变成了原来讨厌的模样。而倘若我们要去变作兰彻的模样，一口口的大道理，洒脱自如 ，想做什么就做什么。然而，现实不会让我们每次都侥幸及格，老父亲在病危中幸存，濒死的婴儿在听到“all is well”翩翩起舞…… 也许后来的我们面对一副烂摊子，才发现，过去像是一管挤出的牙膏，再也回不去了。那时，也很难做到故作洒脱劝慰自己：“用力的浪费，再用力的后悔”。但是《三傻》带给我们的思考绝不该止步于此，这也正是说它好看的最主要原因。